、王維、孟浩然、柳宗元、張繼、岑參、崔顥以及“初唐四杰”即盧照鄰、駱賓王、王勃、楊炯等人。台灣小說網
www.192.tw有的詩人從少就鋒芒畢露，像駱賓王七歲時，走在一個池塘邊，看到一群鵝在湖中戲水，他獨自吟了出來︰“鵝鵝鵝曲項向天歌，白毛浮綠水，紅掌撥清波”後來這首小詩成了小孩子們的經典兒歌。
唐詩有絕句和律詩之分，絕句只有四句，有七言和五言之分，而律詩則有八句，也有七言和五言之分。唐詩按內容來看，就是抒情和敘事兩大類，而又以抒情詩為成就最大，詩人以李白為首。李白生性豪放、不拘小節、志氣宏放、氣若蓋世，是一個浪漫主義詩人。他寫的詩大多氣慨不凡，豪爽無比，如他的將進酒︰
君不見黃河之水天上來,奔流到海不復回。
君不見高堂明鏡悲白發,朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
天生我材必有用，千金散盡還復來。
烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。
岑夫子，丹邱生，將進酒，君莫停。
與君歌一曲，請君為我側耳听。
鐘鼓饌玉不足貴，但願長醉不復醒。
古來聖賢皆寂寞，惟有飲者留其名。
陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。
主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。
五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，
與爾同銷萬古愁。
詩人一落筆就寫黃河景象，有慷慨生悲之意。就如站在高山之巔，看到了它的奔流到海和它的”不復回”，想到了自己的遭遇不免悲傷起來。可是那種”不知明鏡里，何處得秋霜”的日子也好不到哪里去，既然朋友們相聚何不高興痛飲一番呢詩人舉杯時心又油然激憤起來，要把的心中郁積發泄出來。他痛恨結黨營私、排斥賢能的豪門貴族的黑暗卑污行徑。想到了”古代的聖賢名士”，如孔子、孟子、屈原、曹植等雖有經天緯地的才能，而終不能實現自己的遠大志向和報負。發出了“古來聖賢皆寂寞，惟有飲者留其名”的感慨。詩人越來越憤激，要將一切價值昂貴之物都拿來“換美酒”，狂放到了極點。
整首詩氣勢恢宏，詩人的心境由悲到歡，由歡到悲，最後又由悲到歡，是一首不可多得的抒情珍品。
李白所處的時代是開元盛世，他寫民間的疾苦自然少些。而杜甫經歷了整個安史之亂，親眼看到老百姓的因戰亂而流離失所，寫的詩也就悲壯了些，哪怕是喜悅，也是顛沛流離中久違的喜悅，如他的聞官軍收河南河北︰
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
這首詩是唐代宗廣德元年763杜甫寓居在梓州今四川省三台縣時所作。這年正月，安史叛軍頭子史思明的兒子史朝義兵敗自縊，持續七年之久的安史之亂暫告結束，河南河北相繼收復。當時攜帶家眷流落在梓州的杜甫，听到唐軍的勝利消息，喜不自禁，寫下了這首千古傳誦的七律詩。
“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。”開門見山，詩情激蕩。一個“忽”字，將驚喜之情溢于紙上，同時又將“劍外”“薊北”相隔千里的兩地連接在一起，把人們奔走相告飛快傳遞喜訊的情態和氣勢都融于字里行間。一個“滿”字，將詩人百感交集，喜淚縱橫的狀貌真實而細致地描摹出來。不是半生坎坷，顛沛流離，飽經滄桑的人，怎會如此“淚滿”
“卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。栗子小說 m.lizi.tw”初聞的喜悅，是詩人久違的喜悅。詩人激動得涕淚縱橫，驚“喜”之中，回過頭來看看妻子兒女，她們臉上平日的愁雲，早已煙消雲散，呈現出一片歡樂的情態。這就不能不使詩人想到，平日患難與共的妻子兒女，幾年來與自己一樣遭受過多少戰亂之苦，忍受了多少憂愁的折磨。如今也都轉憂為喜，這就更使詩人喜上加喜，以至顧不得看書了，胡亂地把書收拾一下，就手舞足蹈起來，一個“狂”字，淋灕盡致地表現了詩人當時的喜悅，
“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。”詩人像小孩子一樣歡樂得手舞足蹈還不能表達自己的喜悅，還需要“放歌縱酒”才能把喜情抒盡。“白日放歌”縱酒，不是借酒澆愁，而是以酒助興；今日之高歌，不是長歌當哭，而是快樂地歡唱。他恨不能立即歸去，“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”正是詩人歸心似箭的心理寫照。“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。”“穿”、“下”二字，貼切、形象地描繪出詩人想象中在險峽中穿行疾駛與出峽後順流而下的暢快之情。
吟得詩詞添風雅2
詩中突出地抒發了一個“喜”字，從聞喜訊，到流喜淚、觀喜容、呈喜態、唱喜歌、思喜歸，無處不喜。充分抒發了听到官軍收河南河北的消息後的極度喜悅心情，表達了詩人渴望祖國統一，人民生活得到安定的熱烈感情。
當然，除了李白和杜甫之外，其他詩人的抒情詩也不同凡響，如孟郊的游子吟︰
慈母手中線，游子身上衣，
臨行密密縫，意恐遲遲歸，
誰言寸草心，報得三春暉。
語言平凡，卻又讓人一吟三嘆，詩從肺腑出，出則愁肺腑。臨行時，母親的愛子之心一針一線地融入了兒子身上的衣服里，既怕兒子誤了時辰，卻又怕兒子久久才歸的矛盾心理，把母愛表達得淋灕盡致，誰言寸草心，報得三春暉，看似弱少，實則偉大。語言清新流暢，詩味醇美，千百年來引起無數讀者的共鳴。
綜觀以上唐詩，我們可以體會到唐詩的語言具有音韻美、節奏美，也有押韻，音調的平仄，吟起來于是有了跌宕起伏，抑揚頓挫，充滿音樂旋律美。難怪有人說唐詩的語言生動到“兩句三年得，一吟雙淚流”的境界。要領悟到唐詩的精髓，也應從這幾方面去推敲。其次多閱讀些好詩、經典的詩，譬如︰
李白︰早發白帝城、行路難、黃鶴樓送孟浩然之廣陵
杜甫︰登高、兵車行、春望、佳人
王勃︰送杜少府之任蜀州
白居易︰長恨歌、琵琶行
王昌齡︰出塞、塞下曲、
柳宗元︰江雪、漁翁、溪居
王之渙︰登鸛雀樓
王維︰終南山
崔顥︰黃鶴樓
張繼︰楓橋夜泊
當然，除了欣賞古典的唐詩之外，也可以欣賞優美意境的現代詩。現代詩不像格律詩那樣要求嚴格，在語言形式上，更加寬松，所以又稱之為“自由詩”。國內的如徐志摩的再別康橋、郭沫若的女神、聞一多的紅燭、艾青的大堰河、郭小川的將軍三部曲、聞捷的吐魯番情歌等等都是膾炙人口的名篇。在當代曾經風靡一時的席慕蓉、顧城、汪國真等人也有不少值得欣賞的好詩。國外的，如前沙俄詩歌的太陽普希金的詩，英國詩人華茲華斯的詩，德國詩人哥德的詩，美國詩人惠特曼的詩以及印度詩人泰戈爾的詩等等，都可以去讀一讀的，從中體會詩的含蓄和優美。
任何一種藝術達到了巔峰之後必然是衰落，這似乎是一種宿命。唐詩也不例外，到了宋朝，它藝術高峰漸漸被宋詞取代了。台灣小說網
www.192.tw有人說後人寫詩不可能超越唐詩藝術高峰，于是很多人只有轉而寫宋詞了。成就最大的就數甦軾、辛棄疾、範仲淹、柳永、陸游、歐陽修、岳飛、李清照等人。
盡管宋朝是一個經濟繁榮的朝代，但宋朝嚴重的階級矛盾和民族矛盾並未緩和，連年戰亂，百姓流離失所。離愁別恨也就構成了宋詞的主要風格。就連豪放派大詞人甦軾寫的詞也不例外。如他的水調歌頭中秋︰
明月幾時有，把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間。
轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，
此事古難全，但願人長久，千里共嬋娟。
此詞采用問話的方式為開頭，讓人產生強烈的共鳴。皓月當空，良辰美景虛設似的，獨自一人在月下醉酒，向問蒼天，明月幾時有，人世間一片離亂，真想去天上宮闕過神仙似的生活，但又怕天上太淒涼。這樣來回想象了一番，還是不如在人間好，于是化這種不幸為淒美，內心深處有了美好的祝願。
與甦軾的詞相比，岳飛的詞顯得豪邁，激烈。如他的滿江紅︰
怒發沖冠，憑闌處，瀟瀟雨歇。
抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千里路雲和月。
莫等閑，白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪，臣子恨，何時滅。
駕長車，踏破賀蘭山缺。
壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
待從頭，收拾舊山河，朝天闕。
這首詞寫于靖康之難之後，是歷來人們傳誦千古的名篇，些詞表達了詞人對入侵者的切齒痛恨，同時也抒發了自己崇高的愛國主義精神和巍巍的英雄氣概。
詞人面對祖國的大好河山被金人侵掠，父老、兄弟、姐妹在金兵的鐵蹄蹂躪下，流離失所、輾轉呼號、尸橫遍野這樣的悲慘景象，內心生起一股壓抑不住的怒火，壓抑不住的狂濤，憤怒而激動的思緒像澎湃的巨浪撞擊著岸邊的礁石，發出隆隆的巨響。詞人時刻在警世自己“莫等閑，白了少年頭，空悲切”。為了奪回失去的山河，為了靖康之恥，為了那些被蹂躪的同胞，詞人誓死要“饑餐胡虜肉，渴飲匈奴血”。
此詞具有巨浪排空，驚心動魄的氣勢，發人深思，催人奮進，千百年來，它一直是鼓舞人民奮勇抗敵的慷慨悲壯的戰斗號角正如陳延焯在白雨齋詞話中所說︰”何等氣慨何等志向千載下讀之，凜凜有生氣焉。”
吟得詩詞添風雅3
在這里，我不得不提南唐後主李煜，當然他與岳飛的詞風格完全不同。李煜做皇帝是個昏君，而在文學方面，他卻是個大詞人。李煜繼承皇位時，是何等的悠閑自在沉迷于書畫金石，沉迷于酒色，就如他的詞玉樓春︰
晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。
笙簫吹斷水雲間，重按霓裳歌遍徹。
臨香誰更飄香屑醉拍欄桿情味切。
歸時休放燭花紅，待踏馬蹄春夜月。
宮妃之白、宮妃之多、笙簫霓裳之樂以及李煜的陶醉。他前期身為南唐後主的奢華生活表現得淋灕盡致。好禪、好酒、好色、好歌舞的李煜，把這種歡快享樂人生推演到極致。
然而國破家亡淪為階下囚之後，巨大的反差使詞人變得憂郁失落，只落得如虞美人感舊一般︰
春花秋月何時了，往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在.只是朱顏改。
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
春花秋月、小樓東風，詞人沉浸在美好的回憶中。可是這些已不復存在，心中卻是一股憂愁，好像東流不息的一江春水。把故國的不堪回首，亡國之痛，江山易主之痛表露無遺。
說到這，怎能忘記女詞人李清照呢李清照，婉約派成就最大的詞人，號易安居士，美貌多情，才華橫溢的，學識淵博，工于詩詞，長于文賦，精通音律，善作書畫。她的詞多以兒女情長、悲歡離合為主要風格，最經典的就是她的如夢令︰
常記溪亭日暮，
沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處，
爭渡，爭渡，
驚起一灘鷗鷺。
這首詞充滿音樂和繪畫美，就如一幅良辰美景佳人的畫卷。此詞描繪她一天去溪亭游覽，飲酒觀景，直至日暮才興盡而歸。詞中亭台、小溪、流水、夕陽、醉人，誤入碧水池中藕花世界，詩情畫意，躍然紙上，形象可感，妙趣橫生，讀來叫人贊嘆不已。
我想當今沒有人不想超越時空去追尋這種天真爛漫，沒有任何憂愁煩惱的日子，和朋友們吟詩作畫興盡到深夜，一個人劃著船回家，哪怕是犯一點天真的過失也是美的。
宋詞很適合女子，可以說它的意境和女人的多情善感、柔情似水有共同點，因此我們不妨多讀些經典詞，如︰
李煜︰憶江南懷舊
歐陽修︰采桑子十三首
辛棄疾︰賀新郎
李清照︰如夢令二首、聲聲慢秋情
甦軾︰水調歌頭丙辰中秋、念奴嬌赤壁懷古
秦觀︰釵頭鳳別武昌、滿庭芳春游。
閑散不美怎麼個美1
你覺得周圍枯燥無味嗎平凡得不能再平凡了，不如閑散一點，讀讀經典散文，散文是作者隨心所遇的想法，也是心靈自由者的天堂。散文只是生活中的一點點感悟，不必為了什麼才做什麼，而是自由自在，瀟灑自然。以詩人的眼光去觀察、感受生活，從周圍平凡的事和平凡的人身上發掘詩意美，傳達出感情的旋律，這就是散文。
自然得可以流浪，不在乎別人說三道四，指指點點。為了自己的向往，為了實現心中的
那個夢幻。在氣溫酷熱、人煙稀少的非洲撒哈拉沙漠，她可以一輩子呆下去。三毛就是這麼一個女子。
她嫁給了荷西，也不追求什麼儀式、排場，簡單又充滿情趣，就他們兩個人，一個牧師，連結婚戒指都沒有，三毛像黃毛丫頭似的扯著荷西就跑。
也許橄欖樹正是為三毛寫的︰
不要問我從哪里來，我的故鄉在遠方，為什麼流浪，流浪遠方，為了那天空的小鳥，為了那寬闊的草原，為了那山間的小溪還有還有那夢中的橄欖樹。
追求自己的夢想，不在乎自己流浪，不在乎自己漂泊。而夢想就像那天空中的小鳥，寬闊的草原，山間的小溪。
三毛傳奇、浪漫是因為她很有才氣，說她是一個閑散的女人，還不如說她是一個懂得閑散而又不庸俗的女人，她常讀散文，也常寫散文，她的生活也是散文般的生活。當我們讀她的散文時會感到是一種享受，特別是她的啞奴，精彩感人。
三毛第一次被請到鎮上一個極有錢的沙哈拉威財主家去吃飯時，那財主家像皇宮一樣的，原來財主不僅有四個太太還有二百多個奴隸，一個板凳高的小黑奴忙進忙出且一臉惶惑的樣子。看著小黑奴三毛產生了一種難以言表的憐憫，于是三毛給了點錢給小黑奴，結果是他的父親啞奴登門道謝，死也不肯要，他的淳樸善良和財主的貪婪自私形成鮮明的對比。
啞奴不僅聰明，而且也懂天象，但他卻是一個奴隸。在財主們的眼里，奴隸終是奴隸，哪怕是毒熱的太陽像火山的岩漿一樣地流瀉下來，啞奴也得站在陽台上替主人砌牆，熱得受不了，像一個不會掙扎了的老狗一樣，可憐的臉，好似哭泣似地望著三毛。三毛要幫他，他卻不敢無緣無故地接受上等人的恩惠，因為從來沒有人當他是人看待，他怎麼不被嚇壞呢。
這篇散文平易近人，感情就流水一樣流淌在紙上，讀來讓人深深地感動，特別是啞奴被賣的那一片斷更為精彩。
我沖到車子旁去，看見他呆望著前方，好似一尊泥塑的人一樣，面上沒有表情。我再看他的手，被繩子綁了起來，腳踝上也綁了松松的一段麻繩。
快到啞奴的帳篷，我們大家都看見，啞奴遠遠地就迎風打開了那條彩色繽紛的毯子，跌跌撞撞地撲向他的太太和孩子，手上綁的繩子被他扭斷了，他一面“呵呵”不成聲地叫著，一面把毛毯用力圍在他太太孩子們的身上，又拼命拉著他白痴太太的手，叫她摸摸毯子有多軟多好，又把我塞給他的錢給太太。風里面，只有啞巴的聲音和那條紅色的毛毯在拍打著我的心。
幾個年輕人上去捉住啞奴，遠遠的吉普車也開來了，他茫茫然地上了車，手緊緊地握在車窗上，臉上的表情似悲似喜，白發在風里翻飛著，他看得老遠的，眼眶里干干的沒有半滴淚水，只有嘴唇，仍然不能控制地抖著。
不禁讓人對這種不公平的人間世道義憤填膺，真有點誰言寸草心，報得三春暉的意境，催人淚下。
我們欣賞散文，只要順著作家的心靈走就行。因為散文完全是感情的流露，語言也不必雕琢，結構也不像小說詩歌那樣注重框架，情感表現淋灕盡致就行。
當你懂得如何欣賞散文的時候，人也就寧靜致遠，閑散得就像一首詩，像一幅畫，生活那樣悠閑而有情趣。在讀文豪朱自清寫的匆匆時，你會被他那種化腐朽為神奇的手段折服。
燕子去了，有再來的時候；楊柳枯了，有再青的時候；桃花謝了，有再開的時候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什麼一去不復返呢是有人偷了他們罷；那是誰又藏在何處呢是他們自己逃去了罷︰現在又到哪里呢
我不知道他們給了我多少日子；但我的手確乎是漸漸空虛了。在默默里算著，八千多日子已經從我手中溜去；像針尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在時間的流里，沒有聲音，也沒有影子。我不禁頭涔涔而淚潸潸了。
去的盡管去了，來的盡管來著；去來的中間，又怎樣地匆匆呢早上我起來的時候，小屋里射進兩三方斜斜的太陽。太陽他有腳啊，輕輕悄悄地挪移了；我也茫茫然跟著旋轉。于是洗手的時候，日子從水盆里過去；吃飯的時候，日子從飯碗里過去；默默時，便從凝然的雙眼前過去。我覺察他去的匆匆了，伸去手遮挽時，他又從遮挽著的手邊過去，天黑時，我躺在床上，他便伶伶俐俐地從我身上跨過，從我腳邊飛去了。等我睜開眼和太陽再見，這算又溜走了一日。我掩著面嘆息，但是新來的日子的影兒又開始在嘆息里閃過了。
在逃去如飛的日子里，在千門萬戶的世界里的我能做些什麼呢只有徘徊罷了，只有匆匆罷了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什麼呢過去的日子如輕煙，被微風吹散了，如薄霧，被初陽蒸融了；我留著些什麼痕跡呢我何曾留著像游絲樣的痕跡呢我**裸來到這世界，轉眼間也將**裸的回去罷但不能平的，
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