娇，一名百字令、酹江月、大江东去之类，不能殚述矣。小说站
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人］
○隐括体与回文体
词有隐括体，有回文体。回文之就句回者，自东坡、晦庵始也。其通体回者，
自义仍始也。近来公阮、文友有一首回作两调者，文人慧笔，曲生狡狯，此中故
有三昧，非徒乞灵窦家馀巧也。［俞少卿］
○菩萨蛮回文有二体
菩萨蛮回文有二体：有首尾声回环者，如邱琼山秋思、汤临川织锦是也。有
逐句转换者，如苏子瞻闺思王元美别思是也。然逐句难於通首，近时惟丁药园擅
此体。今录其一篇云：“下帘低唤郎知也。也知郎唤低帘下。来到莫疑猜。猜疑
莫到来。道侬随处好。好处随侬道。书寄待何如。如何待寄书。”［王西樵］
卷二旨趣
旨趣
○崇宁立大晟府
粤自隋唐以来，声诗间为长短句，至唐人则有尊前、花间集。迄於崇宁，立
大晟府，命周美成诸人讨论古音，审之古调，沦落之後，少得存者。由此八十四
调之声稍传。美成诸人，增演慢曲引近，或移宫换羽，为三犯四犯之曲，按月令
为之，其曲遂繁。美成负一代词名，所作词浑厚和雅，善於融化诗句，而於音谱
且间有未谐，可见难矣。作词多效其体制，失之软媚，而无所取。如秦少游、高
竹屋、姜白石、史邦卿、吴梦窗，格调不凡，句法挺异，俱能特立清新之意，删
削磨曼之词，自成一家。作词能取诸人之所长，去其所短，精加玩味，像而为之，
岂不与美成辈争雄长哉。［词源］
○姜夔词醇雅
自古诗变为近体，而五、七言绝句传於伶官乐部。长短句无所依，则不得不
更为词。当开元盛时，王之涣、高适、王昌龄诗句流播旗亭。而李白菩萨蛮等词
亦被之歌曲。古诗之於乐府，近体之於词，分镳并骋，非有先後。谓诗降为词，
以词为诗之馀者，殆非通论矣。西蜀、南唐而後，作者日盛。宣和君臣，转相矜
尚，曲调愈多，流派因之亦别，短长互见。言情者或失之俚，使事者或失之伉。
鄱阳姜夔出，句琢字炼，归於醇雅。於是史达祖、高观国羽翼之，张辑、吴文英
师之於前，赵以夫、蒋捷、周密、陈允平、王沂孙、张炎、张翥效之於後，譬之
於乐，舞Ω至於九变，而词之能事毕矣。［词综叙略裴按：词非诗之馀，意本
汤玉茗，见卷首体制部中，竹特引用其语耳。］
○词宜谨严
艺苑卮言云：“填词小技，尤为谨严。”夫词宜可自放，而元美乃云谨
严，知词故难，作词亦未易也。柴虎臣云：“旨取温柔，词归蕴藉。昵而闺帷，
勿浸而巷曲。浸而巷曲，勿堕而村鄙。”又云：“语境则咸阳古道，汴水长流。
语事则赤壁周郎，江州司马。语景则岸草平沙，晓风残月。语情则红雨飞愁，黄
花比瘦。可谓雅畅。”［毛稚黄］
○太白词无事修饰
王介甫问黄鲁直，李後主词何句最佳。鲁直举“问君能有几多愁，恰似一江
春水向东流”。介甫以为未若“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。介甫之言
是了以专论後主之词可耳，尚非词之至也。若总统诸家而求其极致，於不食烟火，
不落言诠，如女中之有国色，无事矜庄修饰，使当之者忽然自失，而未由仿佛其
皎好，其惟太白之“暝色入高楼，有人楼上愁”乎。惜乎今之才人，动而不静，
往而不返，识此宗趣者盖寡。［词洁］
○词宜洗粉泽
韵小乘也，艳下驷也，词之工绝处乃不主此。今人多以是二者言词，未免失
之浅矣。盖韵则近於佻薄，艳则流於亵，往而不返，其去吴骚市曲无几。必先
洗粉泽，後除周缋，灵气勃发，古色黯然，而以情兴经纬其间。栗子小说 m.lizi.tw虽豪宕震激而
不失於粗，缠绵轻婉而不入於靡，即宋名家不一种，亦不能操一律以求。美成之
集，自标清真，白石之词，无一凡近，况尘土垢秽乎。［同上］
○宋词所造独工
宋人欢愉愁苦之致，动於中而不能抑者，类发於诗馀，故其所造独工。盖以
沈挚之思而出之必浅近，使读之者骤遇之如在耳目之前，久诵之而得隽永之趣，
则用意难也。以儇利之词而制之必工炼，使篇无累句，句无累字，圆润明密，方
言如贯珠，则铸词难也。其为体也纤弱，明珠翠羽，犹嫌其重，何况龙鸾。必有
鲜新之姿，而不藉粉泽，则设色难也。其为境也婉媚，虽以警露取妍，实贵含蓄
不尽，时在低徊唱叹之际，则命篇难也。宋人专事之篇什既富，触景皆会，虽高
谈大雅，而亦觉其不可废也。［陈卧子］
○词宜有弦外之响
淡而弥永，清而不肤，渲染而多姿，雕刻而不病格，节春天精微，辄多弦外
之响，是谓以无累之神，合有道之器。讵止有井水饮处必歌柳七词，令市伶按拍
称好乎。［赵意林］
○词别自为体
词者古乐府之遗，原本於诗，而别自为体。夫惟思通於苍茫之中，而句得於
索之後，如孤云淡月，如倩女离魂，如春花将堕，馀香袭人，斯词词之正法眼藏
耳。［沈沃田］
○南宋词极其亦极其变
夫词南唐为最艳，至宋而华实异趣。大抵皆格於倚声，有叠有拍有换，不失
铢黍，非不咀宫嚼商，而才气终为法缚。临安以降，词不必尽歌，明庭净几，陶
咏不性灵，其或指称时事，博徵典故，不竭其才不止。且其间名辈斐出，敛其精
神，镂心雕肝，切切讲求於字句之间。其思泠然，其色荧然，其音铮然，其态亭
亭然，至是而极其工，亦极其变。［吴尺凫］
○南宋诸公极妍尽致
词以少游、易安为宗，固也。然竹屋、梅溪、白石诸公，极妍尽致处，反有
秦、李所未到者。譬如绝句，至刘宾客、杜京兆，时出青莲、龙标一头地。［渔
洋山人］
○词宜清空
词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石如野云孤
飞，去留无迹。吴梦窗如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。此清空质
实之说。又如声声慢云：“檀乐金碧，婀娜蓬莱，浮云不蘸芳洲。”前八字恐亦
太涩。如唐多令云：“何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。”此词疏
快不质实。白石如疏影、暗香、扬州慢、一萼红、琵琶仙、探春慢、淡黄柳等曲，
不惟清虚，且又骚雅，读之使人神观飞越。［词源］
○作词要诀
词要不亢不卑，不触不悖，蓦然而来，悠然而逝。立意贵新，设色贵雅，构
局贵变，言情贵含蓄。如骄马弄衔而欲行，粲女窥帘而未出，得之矣。［沈东江］
○词宜开宕
尝论词贵开宕，不欲沾滞。忽悲忽喜，乍远乍近，所为妙耳。如游乐词，须
微著愁思，方不痴肥。李春情词本闺怨，结云：“多少游春意，更看今日晴未。”
忽尔开拓，不但不为题束，并不为本意所苦，直如行云，舒卷自如，人不觉耳。
［毛稚黄］
○词宜本色语
词虽以险丽为工，实不及本色语之妙。如李易安“眼波才动被人猜”，萧淑
兰“去也不教知，怕人留恋伊”，魏夫人“为报归期须及早，休误妾、一春闲”，
孙光宪“留不得，留得也应无益”，严次山“一春忍上高楼，为怕见、分携处”，
观此种句，觉“红杏枝头春意闹”尚书，安排一个字，费许大气力。［词筌］
○白描与修饰
白描不可近俗，修饰不可太文。小说站
www.xsz.tw生香真色，在离即之间。不特难知，亦难言。
［沈东江］
○刘过别妾词
词有如张融危膝，不可无一，不可有二者。如刘改之天仙子别妾词云：“别
酒醺醺浑易醉。回过头来三十里。马儿不住去如飞，行一憩。牵一憩。断送杀人
山共水。是则功名真可喜。不道恩情抛得未。梅村雪店酒旗斜，去也是。住也
是。烦恼自家烦恼你。”至无名氏青玉案曰：“落日解鞍芳草岸。花无人载，酒
无人劝。醉也无人管。”语淡而情浓，事浅而言深，真得词家三昧。［词筌］
○词中妙语诗中所无
“花无人戴，酒无人劝。醉也无人管”，与晁补之忆少年起句“无穷官柳，
无情画舸，无根行客”，同一警绝。唐以後特地有词，正以有如许妙语，诗家收
拾不尽耳。［词洁］
○宋词不主一辙
词之初起，事不出於闺帷时序，其後有赠送、有写怀、有咏物，其途遂宽。
即宋人亦觉所长，不主一辙。而今之治词者，惟以鄙秽亵为极则，抑何谬欤。［
同上］
○词宜用虚字呼唤
词与诗不同，词之句语有两字、三字、四字至七八字者，若惟叠实字，读之
且不通，况付雪儿乎。合用虚字呼唤，一字如正、但、任、况之类，两字如莫是、
又还之类，三字如更能消、最能端之类，却要用之得其所。［词源］
○诗词曲分界
或问诗词曲分界，予曰：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，定非香奁
诗。“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，定非草堂词也。［渔洋山人］
○诗与词分疆
“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”叔原则云：“今宵把银照，犹恐相逢是
梦中。”此诗与词之分疆也。［词绎］
○诗词意同
王逐客送鲍浩然游浙东，作长短句云：“水似眼波横，山是眉峰聚。欲问行
人去那边，眉眼盈盈处。才始送春归，又送人归去。若到江南赶上春，千万和春
住。”韩子苍在海陵送葛亚卿云：“今日一杯愁送春。明日一杯愁送君。君应万
里随春去。若到桃源问归路。”诗词意同。［吴虎臣漫录］
○宋词用沈约诗
休文“梦中不识路，何以慰相思”，宋人反其指而用之曰：“重门不锁相思
梦，随意绕天涯。”各自佳。［词苑］
○诗词曲语袭愈工
诗语入词，词语入曲，善用之，即是出处袭而愈工。阮亭极持此论。尝评金
栗花心动秋思词有云：太白傅“吴襄暮雨萧萧曲，自别江南久不闻”，虞山
“东风谁唱吴襄曲，暮雨萧萧暗禁城”，又自作“年来惯听吴襄曲，暮雨萧
萧水阁头”。金粟乃云：“惊秋客到伤心处，江南梦、一曲萧萧暮雨。”总收
“暮雨萧萧郎不归”，生人如许心想，使拙笔为之，便如刍狗再梦，数见不鲜矣。
［词矣］
○词家多翻诗意入词
词家多翻诗意入词，虽名流不免。吾尝爱李後主一斛珠末句云：“绣床闲凭
娇无那。烂嚼红绒，笑向檀郎唾。”杨孟载春绣绝句云：“闲情正在停钅咸处，
笑嚼红绒唾碧窗。”此却翻词入诗，弥子瑕竟效颦於南子。［词筌］
○诗馀似曲
严给事与仆论词云：“近日诗馀，好亦似曲。”仆谓词与诗曲界限甚分明，
似曲不可，似诗仍复不佳，譬如拟六朝文，落唐音固卑，侵汉调亦觉伧父。［蓉
渡词话］
○词承诗启曲
承诗启曲者，词也。上不可似诗，下不可似曲，然诗与曲又俱可入词，贵人
自运。［沈东江］
○诗词无理而妙
唐李益诗云：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”子
野一丛花末句云：“不如桃杏，犹解嫁东风。”此皆无理而妙。［贺黄公］
○彭羡门词袭张先
张子野“不如桃杏，犹解嫁东风”，词筌谓其无理而妙。羡门“落花一夜嫁
东风，无情蜂蝶轻相许”，愈无理而愈妙，试与解人参之。［邹程村］
○词无长调中调之名
词无长调、中调之名，不过曰令曰慢而已。前人有言铅汞交炼而丹成，情景
交炼而词成。苟情景融洽则披文得貌，可探其蕴，亦不必一一有题。［词洁］
○各调作法
小调要言短意长，忌尖弱。中调要骨肉停匀，忌平板。长调要操纵自如，忌
粗率。能於豪爽中著一二精致语，绵婉中著一二激厉语，尤见错索。［沈东江］
○小令须有有馀不尽之意
词之难於小令，如诗之难於绝句。不过十数句，一句一字闲不得，末最当留
意，有有馀不尽之意乃佳。当以花间集中韦庄、温飞卿为则，至若陈简斋“杏花
疏影里，吹笛到天明”，真是自然而然。［词源］
○小词之能事
轻而不浮，浅而不露，美而不艳，动而不流，字外盘旋，句中含吐，小词之
能事毕矣。［词洁］
○小令须神韵悠长
词之小令，犹诗之绝句，字句虽少，音节虽短，而风情神韵，正自悠长。作
者须有一唱三叹之致，淡而艳，浅而深，近而远，方是胜场。且词体中长调每一
韵到底，而小令反用转韵，故层折多端，姿态百出，索解正自不易。［顾宋梅］
○小词不宜徒求色泽
小词之妙，如汉魏五言诗，其风骨、意味与气象迥乎不同。苟徒求之色泽字
句间，斯末矣。然入崇宣以後，虽情事较新，而体气已薄，亦风气为之，要不可
以强也。［同上］
○辛词本色
南渡以後，名家长词极意雕镌，外调不能不敛手。以其工出意外，无可著力
也。稼轩本色自见，亦足赏心。［同上］
○小词作决绝语
小词以含蓄为佳，亦有作决绝语而妙者。如韦庄“谁家年少足风流。妾拟将
身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞”之类是也。牛峤“须作一生拚，尽君今
日欢”，抑亦其次。柳耆卿“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，亦即韦意，
而气加婉矣。［词筌］
○小令如绝句
宋梅以小令仿绝句，则中调者犹诗近体乎。修短中程，浅深合度，有和鸾节
春天之音焉。其间如临江仙、蝶恋花、渔家傲、青玉案诸调，风神谐畅，作者易
於得手，读者易於上口。他若红林擒、爪茉莉之属，佶倔聱牙，殆亦律中拗体也。
○中调长调须一气呵成
中调长调转换处，不欲全脱，不欲明粘，如画家开合之法，须一气而成，则
神味自足，以有意求之不得也。又曰，长调最难工，芜累与痴重同忌。衬字不可
少，又忌浅熟。［词绎］
○词须修改
作慢词看是甚题目，先择曲名，然後用意。命意既了，思其头何如起，尾声
何如结，然後选韵，然後述曲。最是过变，不要断了曲意，须要承上接下。如姜
白石词云：“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。”於过变则云：“西窗又吹暗雨”，
此则曲之意不断矣。词既成，恐前後不相应，或有重叠句意，又恐字面粗疏，既
为修改。改毕净写一本，展之几案，或贴於壁，少顷再观，必有未稳处，改之又
改，方成无瑕之玉。急於脱稿，倦事修择，岂能无病。不惟不能全美，抑且未协
音声。作诗犹且旬锻日炼，况词乎。［词源］
○长调须沈雄悲壮
词虽贵柔情曼声，然第宜於小令，若长调而亦喁喁细语，则失之弱矣。故须
慷慨淋漓，沈雄悲壮，乃为合作。其不转韵，以调长，恐势散而气不贯也。［李
国西雯］
○长调须不冗不复
长调之妙，在於不冗不复，顿接处有游丝空之意。［渔洋山人］
○偷声变律之妙
小令中调有排荡之势者，吴彦高之“南朝千古伤心事”，范希文“塞下秋来
风景异”是也。长调极狎昵之情者，周美成之“衣染莺黄”，柳耆卿之“晚晴初”
是也。於此足悟偷声变律之妙。［沈东江］
○秦柳周康词协律
长调推秦、柳、周、康为协律。然康惟满庭芳冬景一词，可称禁脔，馀多应
酬铺叙，非芳旨也。周清真虽未高出，大致匀净，有柳欹花之致，沁人肌骨，
视淮海不徒娣姒而已。王州谓其能入丽字，不能入雅字，诚确。谓能作景语，
不能作情语，则不尽然。但平生景胜处为多耳。要此数字，正是王右厨中物，若
求王武子琉璃匕内豚味，吾谓必当求之陆放翁、史邦卿、方千里、洪叔诸家。
［词苑］
○清初长调作者
长调之难於小调者，难於语气贯串，不冗不复，徘回宛转，自然成文。今人
作词，中小调独多，长调寥寥不概见，当由寄兴所成，非专诣耳。唯龚中丞芊绵
温丽，无美不臻，直夺宋人之席。态侍郎之清绮，吴祭洒之高旷，曹学士之恬雅，
皆卓然名家，照耀一代。长调之妙，斯叹观止矣。［彭羡门］
○词起结最难
词起结最难，而结尤难於起，盖不欲转入别调也。“呼翠袖、为君舞”，
“倩盈盈翠袖，英雄泪”，正是一法。然又须结得有“不愁明月尽，自有夜珠
来”书妙乃得。［词绎］
○填词结句
填词结句，或以动荡见奇，或以迷离称胜，著一实语，败矣。康伯可“正是
**时候也，撩乱花飞”，晏叔原“紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路”，秦少
游“放花无语对斜晖，此恨谁知”深得此法。［沈东江］
○词有三法
词有三法：章法、句法、字法。有此三长，方可称词。噫，难言矣。［袁箨
庵］
○不可不留意字面
句法中有字面，盖词中有生硬字用不得，须是深加锻炼，字字推敲响亮，歌
诵妥溜，方为本色语。如贺方回、吴梦窗皆精於炼字者，多从李长吉、温庭筠诗
中取法来。字面亦词中之起眼处，不可不留也。［词源］
○押乍字
“隙月窥人小”，又“天涯一点青山小”，又“一夜青山老”，俱妙在押字。
“乍雨乍晴天易老”，却不在押字，而妙在乍字。［词苑］
○押瘦字
康与之“人瘦也，比梅花瘦几分”，又“天还知道，和天也瘦”，又“帘卷
西风，人比黄花瘦”，又“应是绿肥红瘦”，又“人共博山烟瘦”，瘦字俱妙。
［王州］
○词语不宜太宽与太工
词之语句，太宽则容易，太工则苦涩。如起头八字相对，中间八字相对，却
须用工，著一字眼，与诗眼相同。若八字既工，下句便合少宽，庶不窒塞。约莫
太宽易，又著一句工致者便精粹。此词中之关键也。［词源］
○花间字法
花间字法最著意设色，异纹细艳，非後人纂组所及。如“泪沾红袖マ”，
“犹结同心苣”，“豆蔻花间<走坐>晚日”，“画梁尘マ”，“洞庭波浪晴天”，
山谷所谓古蕃锦者，其殆是耶。［渔洋山人］
○词中对句难
词中对句正是难处，莫认作衬句，至五言对句、七言对句，使观者不作对疑
尤妙。［词绎］
○李清照连下十四叠字
李清照声声慢秋闺词云：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”首句连
下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。［词苑］
○葛立方用
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