歌
白樂天和元微之霓裳羽衣歌曰︰“磬簫箏笛遞相橫，擊ㄓ吹彈聲迤邐。栗子小說 m.lizi.tw”注
雲︰“凡曲之初，眾音不齊，金石絲竹，次第發聲，霓裳序之初亦復如此。”又
曰；“散序六奏未動衣。陽台宿雲慵不飛。中序劈砉初入拍。秋竹吹裂春冰拆。”
注雲︰“散序六遍無拍，故不舞。中序始有拍，乃舞。”又曰︰“繁音急節十二
遍，跳珠撼玉何金從錚。翔鸞舞罷卻收翅，唳鶴曲終長引聲。”注雲︰“霓裳十
二遍而曲終，凡曲將終，皆聲拍促速，惟霓裳之末，長引一聲。通計霓裳曲凡十
二疊，前六疊無拍，至第七疊謂之疊遍，自此始有拍而舞矣。沈存中筆談指霓裳
為遺調法曲，未嘗見舊譜，豈亦得於樂天之詩乎。”〔碧雞漫志〕
○柳枝為邊詞別調
柳枝，樂府作折楊柳，為漢饒歌橫吹曲。“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。蹀坐
吹長笛，怨煞行客兒。”蓋邊詞別調也。舊詞如劉禹錫雲︰“清江一曲柳千條。
二十年前舊板橋。曾與美人橋上別，更無消息到今朝。”一曰壽杯詞。如“千門
萬戶喧歌吹，富貴人間只此聲。年年織作升平字，高映南山獻壽觴。”語意自別。
〔古今詞譜〕
○劉禹錫瀟湘神
劉禹錫別有瀟湘神詞雲︰“斑竹枝。斑竹枝。淚痕點點寄相思。楚客欲听瑤
瑟怨，瀟湘深夜月明時。”亦竹枝之流也。〔草堂箋〕
○張祜孟才人嘆
張祜作孟才人嘆雲︰“偶因歌態詠嬌 。傳唱宮中十二春。卻為一聲何滿子，
下泉須吊孟才人。”其序稱武宗疾篤，孟才人以歌笙獲寵者，密侍左右。上目之
曰︰“吾當不諱，爾何為哉。”指笙囊泣曰︰“請以此就縊。”上憫然。復曰︰
“妾嘗藝歌，願對上歌一曲以泄憤。”許之，乃歌一聲何滿子，氣亟立殞。上令
醫候之，曰︰“肌尚溫，而腸已斷。”上崩，將徙柩，舉之愈重。議者曰︰“非
俟才人乎。”命其櫬至，乃舉。偽蜀孫光憲何滿子一章雲；“冠劍不隨君去，江
河還共恩深。”似為孟才人發。祜又有宮詞雲；“故國三千里，深宮二十年。一
聲何滿子，雙淚落君前。”〔樂府雜錄〕
○望江南
望江南，此調本李德裕為亡妓謝秋娘作，原名謝秋娘。溫庭筠作為望江南，
又名夢江口。白居易思吳宮錢塘之勝，作江南憶。劉禹錫作春去也。李煜作望江
梅。馮延巳作憶江南。又名曰歸塞北、夢游仙，皆一調異名也。〔古今詞譜〕
○麥秀兩歧
麥秀兩歧，文酒清話雲︰“唐封舜臣性輕佻，德宗時，使湖南，道經金州，
守張樂燕之，執杯，索麥秀兩歧曲，樂工不能。封謂樂工曰︰汝山民亦合聞大
朝音律。守為杖樂工，復行酒，封又索此曲。樂工前乞侍郎舉一遍，封為唱徹，
眾已盡記，於是終席歌此曲。封既行，守密寫曲譜，方言封燕席事，郵筒中送與
潭州牧。封至潭，牧亦張樂燕之，倡優作襤褸數人，抱男女筐 ，歌麥秀兩歧之
曲，敘其拾麥勤苦之由。封面如死灰，歸過金州，不復言矣。”今世所傳麥秀兩
歧在黃鐘宮，唐尊前集載和凝一曲，與今曲不類。〔樂府雜錄〕
○長命西河女
長命西河女，羽調曲，亦名薄命女。唐五言體雲︰“雲送關西雨，風傳渭北
秋。孤燈燃客夢，寒杵搗鄉愁。”和凝有長短句雲︰“天欲曉。宮漏穿花聲繚繞。
窗里星光少。冷霞寒侵帳額，殘月光沉樹杪。夢斷錦闈空悄悄。強起愁眉小。”
力崇詞格者當不取詩體也。〔樂府解題〕
○吳二娘長相思
吳二娘長相思雲︰“深畫眉。淺畫眉。蟬鬢 {髟曾}雲滿衣。陽台行雨回。
巫山高，巫山低。小說站
www.xsz.tw暮雨蕭蕭郎不歸。空房獨守時。”白樂天詩︰“吳娘暮雨瀟瀟
曲，自別江南久不聞。”蓋指此也。〔詞苑〕
○劉采春羅 曲
羅 曲作於唐妓劉采春，一名望夫歌。詞雲︰“借問東園柳，枯來得幾年。
自無枝葉分，莫怨太陽偏。亦即五言絕句。元稹贈劉詩雲；“更有惱人腸斷處，
選詞能唱望夫歌。”即指羅 曲也。〔古今詞譜〕
○姚月華阿那曲
仄韻絕句，唐人以入樂府，謂之阿那曲。女郎姚月華歌二首，即“手拂銀瓶
秋水冷，煙柳 朧鵲飛去”也。其夫北游，感其詞而歸。〔同上〕
○字字雙
唐中涓宿宮妓館，見童子捧酒 ，導三人至，皆古衣冠。相謂曰︰“崔常侍
來何遲。”俄一人至，有離別意，共聯四句為字字雙曲。“床頭錦衾斑復斑。架
上朱衣殷復殷。空庭明月閑復閑。夜長路遠山復山。”〔才鬼錄〕
○采蓮曲
清商曲有采蓮子，即江南弄中采蓮曲。如李白“耶溪采蓮女，見客棹歌回。
笑入荷花里，佯羞不出來。”劉方平“落日晴江曲，荊歌艷楚腰。采蓮從小慣，
十五即乘潮”。又王昌齡“亂入池中看不見，聞歌始覺有人來”。張潮“賴逢鄰
女曾相識，並著蓮舟不畏風”。殊有風致。然必以皇甫松、孫光憲之排調有襯字
者為詞體。〔樂府解題〕
○采蓮竹枝
采蓮子亦七言絕句，其舉棹、年少字，乃歌時相和之聲。竹枝詞則句中用
“竹枝”二字，句尾聲用“女兒”二字，此則一句一換。然觀枝兒棹少皆以兩字
為葉，則知為和歌之聲矣。〔古今詞譜〕
○南歌子
南歌子一名**曲，一名水晶簾。隋唐以來曲多以子名。張衡南都賦雲︰
“坐南歌兮起鄭舞。”或作柯，取淳于棼事。〔樂府雜錄〕
○唐初無長短句
唐初歌詞多是五言詩或七言詩，初無長短句。自中葉以後至五代，漸變成長
短句。及本朝則盡為此體，今所存者止瑞鷓鴣、小秦王二闋，是七言八句詩，並
七言絕句詩而已。瑞鷓鴣猶依字依歌，若小秦王必須雜以虛聲乃可歌耳。〔漁隱
叢話〕
○唐詞皆七言而異其調
唐人歌詞皆七言而異其調，渭城曲為陽關三疊，楊柳枝復為添聲，采蓮、竹
枝，當日遂有俳調，如竹枝、女兒、舉棹，同聲附和，用韻接拍，不僅雜以虛聲
也。〔古今詞話〕
○詞調多五七言詩
詞之紇那曲、長相思，五言絕句也。柳枝、竹枝、清平調引、小秦王、陽關
曲、八拍蠻、浪淘沙，七言絕句也。阿那曲、雞叫子，仄韻七言絕句也。瑞鷓鴣，
七言律詩也。款殘紅，五言古詩也。體裁易混，徵選實繁，故當稍別之，以存詩
詞之辨。〔俞少卿〕
○隋煬帝李白詞調始生
昔昔鹽、阿濫堆、烏鹽角、阿那朋之類，皆歌曲名也。自昔昔鹽排律外，餘
多七言絕句，有其名而無其調。隋煬帝、李白，調始生矣。然望江南、憶秦娥，
則以詞起調者也。菩薩蠻則以詞按調者也。〔藝苑卮言〕
○唐詞有調無題
唐詞多述本意，有調無題。如臨江仙賦水媛江妃也。天仙子賦天台仙子也。
河瀆神賦祠廟也。小重山賦宮詞也。思越人賦西子也。有謂此亦詞之末端者，唐
人因調以制詞，故命名多屬本意。後人填詞以從調，故賦詠可離原唱也。〔沈際
飛〕
○六麼
六麼一名綠腰，一名綠要。唐史吐蕃傳雲︰“奏涼州、渭州、錄腰、雜曲。”
段安節琵琶錄雲︰“綠腰本錄要也，樂工進曲，必令錄其要者。”青箱雜記雲︰
“曲有綠腰，乃霓裳羽衣之要拍也。栗子網
www.lizi.tw”〔古今詞譜〕
○天淨沙
天淨沙，長短句平仄互葉，一名塞上秋，以詞中有“塞上清秋早寒”之句也。
〔同上〕
○舞馬詞
舞馬詞，平仄不拘葉，首句可不用韻。此與回波、三台等皆六言絕句。用以
按疊入歌，如七言之清平調、小秦王等，雖字數相同，而體制自別。〔同上〕
○莊宗自度曲
莊宗嘗制小詞雲︰“曾宴桃源深洞。一曲舞鸞歌鳳。長記別伊時，和淚出門
相送。如夢。如夢。殘月落花煙重。”蓋其自度曲也。〔詞統〕
○一葉落及陽台夢
一葉落、陽台夢，皆後唐莊宗所制。一葉落雲︰“一葉落。褰珠箔。此時景
物正蕭索。畫樓月影寒，西風吹羅幕。往事思量著。”陽台夢雲︰“薄羅衫子金
泥鳳。困縴腰怯銖衣重。笑迎移步小蘭叢， 金甌翠鳳。嬌多情脈脈，羞把同心
弄。楚天**卻相和，又入陽台夢。”舊本有改金泥鳳，鳳字為縫字者。〔北
夢瑣言〕
○相見歡
相見歡調，始於唐，宋人則名為烏夜啼，又名憶真妃，又名月上瓜洲。其名
上西樓，西樓，秋夜月者，皆取南唐後主詞中字名調也。〔同上〕
○搗練子
搗練子，一名深夜月。李煜秋閨詞有“斷續寒砧斷續風”之句，遂以搗練名
其詞。〔同上〕
○南鄉子
李 、歐陽炯輩俱蜀人，各制南鄉子數首，以志風土，亦竹枝體也。〔周草
窗〕
○摘紅英
政和中，京師有姥入內教歌，傳得禁中擷芳詞，一名摘紅英。張尚書帥成都
日，人競歌之。〔太平樂府〕
○後庭宴
宋宣和間，掘地得石刻一詞，唐人作也。本無題，後人名之為後庭宴。詞
雲︰“千里故鄉，十年華屋。亂魂飛過屏山簇。眼重眉褪不勝春，菱花知我消香
玉。雙雙燕子歸來，應解笑人幽獨。斷歌零舞，遺恨清江曲。萬樹綠低迷，一
庭紅撲簌。”〔古今詞話〕
○醉翁操
瑯邪山水奇麗，泉鳴空澗，若中音會。六一居士作醉翁亭其上，欣然忘歸。
既去十餘年，好奇之士沈遵往游，以琴寫其聲曰醉翁操。節奏疏宕，音韻和暢，
知琴者以為絕倫。然有聲無詞，醉翁為之作歌，而與琴聲不合。又依楚詞作醉翁
引，好事者亦倚其詞以制曲，而琴聲為詞所縛，非大成也。後三十餘年，公既捐
館舍，遵亦殞久矣。有廬山玉澗道人，特妙於琴，恨其曲之無傳，乃譜其聲，請
於軾以補之為醉翁操雲。〔東坡醉甕操序〕
○賀鑄雁後歸
方回有雁後歸雲︰“巧剪合歡羅勝子，釵頭春意翩翩。艷歌淺笑拜嫣然。願
郎宜此酒，行樂駐華年。未至文園多病客，幽襟淒斷堪憐。舊游夢掛碧雲邊。人
歸落雁後，思發在花前。”山谷守當涂，方回過焉。人日席上作也。調本臨江仙，
山谷以方回用薛道衡詩，故易以雁後歸雲。〔復齋漫錄〕
○張先師師令
師師令，因張子野所新制詞贈妓李師師得名也。詞雲︰“香鈿寶珥。拂菱花
如水。學妝皆道稱時宜，粉色有天然春意。蜀采衣裳勝未起。縱亂霞垂地。都城
池宛夸桃李。問東風何似。不須回扇障清歌，唇一點、小於花蕊。正直殘英和月
墜。寄此情千里。”〔詞苑〕
○陸游江月晃重山
陸放翁江月晃重山詞雲︰“芳草洲前道路，夕陽樓上闌干。碧雲何處望歸鞍。
從軍客，耽樂不思遠。洞里仙人種玉，江邊楚客滋蘭。鴛鴦沙暖 鴿寒。菱花
晚，不禁鬢毛斑。”用西江月、小重山，故名月晃重山。此後世曲中用犯之嚆矢
也。詞中題名犯字者有二義，一則犯調，如以宮犯商角之類。夢窗雲︰“十二宮
住字不同，惟道調與雙調俱上字住可犯。”是也。一則犯詞，句法若玲瓏四犯、
八犯玉交枝等，所犯竟不止一詞，但將未所犯何調著於題名，故無可考。如四犯
剪梅花下著小字，則易明。此題明用兩調串合，更為易曉耳。〔詞律〕
○滿江紅
滿江紅，仙呂宮曲，教坊記有此名。唐人冥音錄所載上江虹是也。彭芳遠有
平聲詞。〔古今詞譜〕
○平韻滿江紅
滿江紅舊調用仄韻，多不協律，如末句雲“無心撲”三字，歌者將心字融入
去聲，方諧音律。予欲以平韻為之，久不能成。因泛巢湖，聞遠岸簫彭聲，問之，
舟師雲；“居人為此湖神姥壽也。”予因祝曰︰“得一席風，徑至居巢，當以平
韻滿江紅為迎送神曲。”言訖，風與筆俱駛，頃刻而成。末句雲“聞 環”，則
協律矣。書以綠箋，沉於白浪，辛亥正月晦也。〔姜白石〕
○姜夔醉吟商
石湖老人謂予雲︰“琵琶有四曲，今不傳矣。曰 索〔一曰 弦〕梁州、轉
關綠腰、醉吟商胡渭州、歷弦薄媚也。”予每念之。辛亥之夏，予謁楊廷秀丈於
金陵邸中，遇琵琶工解作醉吟商、胡渭州，因求得品弦法，譯成此譜，實雙聲耳。
詞曰︰“又正是春歸，細柳暗黃千縷。暮鴉啼處，夢逐金鞍去。一點芳心休訴，
琵琶解語。”〔同上裴按︰是曲題曰醉吟商小品，見白石道人歌曲。諸集既未
選入，詞律中亦並未載此調名。〕
○姜夔霓裳中序
丙午歲，留長沙，登祝融，因得其祀神之曲曰黃帝鹽、甦合香。又於樂工故
書中得商調霓裳曲十八闋，皆虛譜無詞。按沈氏樂律，霓裳道調，此乃商調。樂
天地詩雲“散序六闋”，此特兩闋，未知孰是。然音節閑雅，不類今曲。予不暇
盡作，作中序一闋傳於世。予方羈游，感此古音，不自知辭之怨抑也。〔同上〕
○姜夔徵招
越中山水幽遠，予數上下西興錢清間，襟抱曠清。越人善為舟，卷篷方底，
舟師行歌，徐徐曳之，如偃臥榻上，無動搖突兀勢，以故得盡情騁望。予欲家焉
而未得，作徽招以寄興。徽招、角招者，政和間大晟府嘗制數十曲，音節駁矣。
予嘗考唐田畸聲律要訣雲︰“徽與二變之詞，咸非流美，故自古少徵調曲也。”
徵為去母調，與黃鐘之徵，以黃鐘為母，不用黃鐘乃諧。故隋唐舊譜不用母聲。
琴家無媒調、商調之類，皆徵也。亦皆具母弦而不用。其說詳於予所作琴書。然
黃鐘以林鐘為徵，住聲於林鐘，若不用黃鐘聲，便自成林鐘宮矣。故大晟府徵調
兼母聲，一句似黃鐘均，一句似林鐘均，所以當時有落韻之語。予嘗使人吹而听
之，寄君聲於臣民事物之中，清者高而亢，濁者下而遺，萬寶常所謂宮離而不附
者是已。因再三推尋唐譜，並琴弦法，而得其意。黃鐘徵雖不用母聲，亦不可多
用變徵蕤賓，變宮應鐘聲，若不用黃鐘而用蕤賓應鐘，即是林鐘宮矣。餘十一均
徵調仿此。其法可謂善矣。然無清聲， 可施之琴瑟，難入燕樂，故燕樂闕徵調，
不必補可也。此一曲乃予昔所制，因舊曲正宮齊天樂慢前兩拍是徵調，故足成之。
雖兼用母聲，較大晟曲為無病矣。此曲依晉史名曰黃鐘下徵調，角招曰黃鐘清角
調。〔同上〕
○姜夔淒涼犯
合肥巷陌皆種柳，秋夕風起，騷騷然。予客居闔戶，時聞馬嘶，出城四顧，
則荒煙野草，不勝淒黯，乃著此解。琴有淒涼調，假以為名。凡曲言犯者，謂以
宮犯商、商犯宮之類。如道調宮上字住，雙調亦上字住，所住字同，故道調曲中
犯雙調，或於雙調曲中犯道調，其他準此。唐人樂書雲︰“犯有正旁偏側，宮犯
宮為正，宮犯商為旁，宮犯角為偏，宮犯羽為側。”此說非也。十二宮所住字各
不同，不容相犯，十二宮特可犯商角羽耳。予歸行都，以此曲示國工田正德，使
以啞 栗吹之，其韻極美。亦曰瑞鶴仙影。〔同上〕
○紅情綠意
疏影、暗香，姜白石為梅著語，因易之為紅情、綠意，以荷花、荷葉詠之。
〔張玉田〕
○周密采綠吟
甲子夏，霞翁會吟社諸友，逃暑於丁湖之環碧。琴尊筆硯，短葛練巾，放舟
於荷深柳密間，舞影歌塵，遠謝耳。酒酣，采蓮葉，探題賦詞余得塞垣春，翁為
翻譜數字，短簫按之，音極諧婉，因易為采綠吟雲。〔周草窗〕
○周密羽調解語花
羽調解語花，音韻婉麗，有譜而亡其詞。連日春晴，風景韶媚，芳思撩人，
醉 花枝，倚聲成句。〔同上〕
○周密明月引
明月引，趙白雲初賦此詞，以為自度腔，其實即梅花引也。陳君衡、劉養源，
皆再和之，會余有西州之恨，因用韻以寫幽懷。〔同上〕
○楊纘被花惱
楊守齋被花惱詞雲︰“疏疏宿雨釀輕寒，簾幕靜垂清曉。寶鴨微溫睡煙少。
檐聲不動，春禽對語，夢怯頻警覺。欹珀枕倚銀床，半窗花影明東照。惆悵夜
來風生，怕嬌香混瑤草。披衣便起，小徑回郎，處處都行到。千紅萬紫競芳妍，
又還似年時被花惱。驀忽地、省得而今雙鬢老。”此守齋自度腔也。以詞中語名
題，亦因山谷水仙詩“坐對真成被花惱”，故取其三字耳。〔萬紅友〕
○法駕導引
紹興間，都下有布衣椎髻女子歌雲︰“朝元路，朝元路，同駕玉華車。千乘
載花紅一色，人間遙指是祥雲。回望海光新。”“東風起，東風起，海上百花搖。
十八風鬟雲半動，飛花和雨著輕綃。歸路碧迢迢。”“煙漠漠，煙漠漠，天淡一
簾秋。自洗玉舟斟白酒，月華微映是空舟。歌罷海西流。”凡九闋，皆非人世語。
或記之，以問一道士，道士驚曰︰“此赤城韓夫人所制水府蔡真人法駕道引也。”
烏衣女子疑龍雲。〔古今詞話〕
○三奠子
三奠子，唐宋未有是曲。元遺山錦機集中有三闋，傳是奠酒、奠 、奠璧也。
崔令欽教坊記有奠璧子。元詞雲︰“悵韶華流轉，無計流連。行樂地，一淒然。
笙歌寒食後，桃李惡風前。連環玉、回文錦、兩纏綿。芳塵未遠，幽意誰傳。千
古恨，再生緣。閑衾香易冷，孤枕夢難圓。西窗雨、南樓月、夜如年。”
○唐曲有詞有聲
唐人曲調皆有詞有聲，而曲又有艷、有趨、有亂。詞者，其大歌詞也。聲者，
若羊、吾夷、伊那何之類也。艷在曲之前，趨與亂在曲後，亦猶吳聲西曲，前有
和，後有送也。〔詞品〕
○孫處秀好作犯聲
正行之聲，所司為正，所欹為傍，所斜為偏，所下為側。正宮之調，正犯黃
鐘宮，傍犯越調，偏犯中呂宮，側犯越角之類。樂府諸曲，自昔不用犯聲。唐自
天後末年，劍器入渾脫，始為犯聲。明皇時，樂人孫處秀善吹笛，好作犯聲，亦
鄭、衛之變也。〔陳 樂書〕
○小令演為中調長調
唐人長短句皆小令耳。後演為中調為長調。一名而有小令，復有中調，有長
調。或系之以犯、以近、以慢別之，如南北劇，名犯、名賺、名破之類。又有字
數多寡同，而所入之宮調異，名亦因之異者，如玉樓春與木蘭花同，而以木蘭花
歌之，即入大石調之類。又有名異而字數多寡則同，如蝶戀花，一名鳳棲梧、鵲
橋枝。如念奴
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