十八叠字
葛立方卜算子词，用十八叠字，妙手无痕，堪佤李清照声声慢并绝千古。栗子网
www.lizi.tw其
词曰：“袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，
对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。”［草窗词评］
○一句中连三字
一句中连三字者，如“夜夜夜深闻子规”，又“日日日斜空醉归”，又“更
更更漏月明中”，又“树树树梢啼晓莺”，皆善用叠字也。［升庵裴按：看上
三段可知作词用叠字之法。］
○词句分合
词有二句合作一句，一句分作二句者，字数不差，妙在歌者上下纵横所协，
此是确论。［词衷］
○词中用事
词中用事最难，要紧著题融化不涩。如东坡永遇乐云：“燕子楼空，佳人何
在，空锁楼中燕。”用张建封事。白石疏影云：“犹记深宫旧事，那人正睡里，
飞近蛾绿。”用寿阳事。又云：“昭群不惯胡沙远，但暗忆江南江北。想佩环月
下归来，化作此花幽独。”用少陵诗。此皆用事不为所使。［词源］
○作词必先选料
作词必先选料，大约用古人之事，则取其新僻而去其陈因。用古人之语，则
取其清隽而去其平实。用古人之字，则取其鲜丽而去其浅俗。
○韩驹论诗法
“门外︵儿吠，知是萧郎至。划袜下香阶，冤家今夜醉。扶得入罗帏，不肯
脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。”此唐人词也。前辈谓读此可悟诗法。或以
问韩子苍，子苍曰：“只是转折多耳。且如喜其至，是一转也。而苦其今夜醉，
又是一转。入罗帏，是一转矣，而不肯脱罗衣，又是一转。後二句自家开释，又
是一转，直是赋尽醉公子也。”［怀古录］
○李易安用世说
填词於文为末，而非自选诗乐府来，不能入妙。李易安词“清露晨流，新桐
初引”，乃全用世说语。［词品］
○坡谷翻龙山事
东坡“破帽多情却恋头”，翻龙山事特新。山谷“风前横笛斜吹雨”，“醉
里簪花倒著冠”，尤用得幻。［沈东江］
○词咏节序
昔人咏节序付之歌喉者，类是率俗，不过为应时纳祜之作。所谓清明“拆桐
花烂熳”，端午“梅霖乍歇”，七夕“炎光谢”，若律以词家调度，则皆未然。
岂如美成解语花咏元夕，史邦卿东风第一枝赋立春，不独措辞精粹，又且见时节
风物之感，至如李易安永遇乐云：“不如向帘儿下，听人笑语。”此亦自不恶，
而以俚词歌於坐醉月之际，良可叹也。［词源］
○入神之句
写景之工者，如尹鹗“尽日醉寻春，归来月满身”，李重光“酒恶时拈花蕊
嗅”，李易安“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”，刘潜夫“贪与萧郎眉语，
不知舞错伊州”，皆入神之句。［词筌］
○闺怨词
老卿“残蝉向晚，聒得人心欲碎”，是写兰中秋怨也。梁棠村“疏灯薄暮，
又一声归雁，飞来平楚”，是写闺中春怨也。各自极其情致。［王西樵］
○康与之满庭芳
词虽宜於艳冶，亦不可流於秽亵。吾极喜康与之满庭芳寒夜一阕，真所谓乐
而不淫。且填词虽小技，亦兼词令、议论、叙事三者之妙。首云：“霜幕风帘，
闲斋小户，素蟾初上雕笼。”写其节序景物也。继云：“玉杯，还与人同。
古鼎沈烟篆细，玉笋破、橙橘香浓。梳妆懒、脂轻粉薄，约略淡眉峰。”则陈设
之济楚，肴核之精良，与夫手爪颜色，一一如见矣。换头云：“清新歌几许，低
随慢唱，笑语相供。道文书钅咸线，今夜休攻。莫厌兰膏更继，明朝又纷冗忽忽。”
则不惟以色艺见长，宛然慧心女子，小窗中喁喁口角。台湾小说网
www.192.tw末云：“酩酊也，冠儿未
卸，先把被见烘。”一段温柔旖旎之致，咄咄逼人。［词筌］
○景中含情
凡写迷离之况者，只须述景。如“小窗斜日到芭蕉”，“半床斜月疏钟後”，
不言愁而愁自见。因思韩致光“空楼雁一声，还屏灯半灭”，已足色悲凉，何必
又赘“眉山正愁绝”耶。觉首篇“时复见残灯，和烟坠金穗”，如此结句，更自
含情无限。［同上］
○词难於咏物
诗难於咏物，词为尤难。体认稍真，则拘而不畅。摹写差远，则晦而不明。
要须收纵联密，用事合题，一段意思，全在结尾声，斯为绝妙。如史邦卿东风第
一枝咏春雪，双双燕咏燕，白石齐天乐赋促织，皆全章精粹，所咏了然在目，且
不留滞於物。至於刘改之沁园春咏指甲，又咏小脚，亦工丽，但不可与前作同日
语。［词源］
○咏物宜取神
咏物固不可不似，尤忌刻意太似，取形不如取神，用事不如用意。［俞少卿］
○姜夔暗香疏影
词之赋梅，惟白石暗香、疏影二曲，前无古人，後无来者，自立新意，真为
绝唱。太白云：“眼前有景道不得，崔灏题诗在上头。”诚哉是言也。［词源］
○史达祖咏燕
史邦卿咏燕曰：“差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语商量不
定。”可谓极形容之妙。［词苑］
○姜张咏蟋蟀词
稗史韩画马，人人其斋，见身作马形。凝思之极，理或然也。作诗文亦
必如此始工。如史邦卿咏燕，几於形神俱似矣。次则姜白石咏蟋蟀：“露湿铜铺，
苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。”又云：“西窗
又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵。”数语刻划亦工。蟋蟀无可言而言听蟋蟀者，
正姚铉所谓赋水不当仅言水，而方言水之前後左右也。然尚不如张功甫满庭芳云：
“月洗高梧，露溥幽草，宝钗楼外秋深。玉花铅翠，茧火坠墙阴。静听寒声断续，
微韵转、凄咽悲沈。争求侣，殷勤劝织，促破晓机心。儿时曾记得，呼灯灌穴，
敛步随音。任满身花影，犹自追寻。携向华堂戏斗，亭台小、笼巧妆金。今休说，
从渠床下，凉夜听孤吟。”不惟曼声胜其高调，兼形容处心细如丝，皆姜词之所
未发。［词筌］
○音质夫咏杨花
章质夫作水龙吟咏杨花，其用事命意，清丽可喜。东坡和之，若豪放不入律
吕，徐而衫之，声韵谐婉，便觉质夫词有织绣工夫。晁叔用云：“东坡如毛嫱、
西施，净洗却面，与天下妇人斗巧。质夫未免膏泽。”［曲氵有纪闻］
○咏物词最难遒丽
咏物词最难遒丽，昔人谓史梅溪“柳昏花暝”，栩栩然燕也。若阮亭“水明
沙碧，参横月落”，非肃肃然雁乎。［程村］
○陈允平词平正
近代陈丁麓所作平正，亦有佳者。词欲雅而正，志之所之。一为物所役，则
失其雅正之音。耆卿、伯可不必论，虽美成亦有所不免。如“最苦梦魂，今宵不
到伊行”，如“天便教人，霎时厮见何妨”，如“许多烦恼，只为当时、一饷留
情”，所谓淳朴变浇风矣。［词源］
○宋词非愈变愈下
唐诗三变愈下，宋词殊不然。欧、苏、秦、黄，足当高、岑、王、李。南渡
以後，矫矫陡健，即不得称中宋、晚宋也。惟辛稼轩自度粱肉不胜前哲，特出奇
为珍错供，与刘後村辈俱曹洞旁出，学者正可钦佩，不必反唇并捧心也。［爰园
词话］
○花间草堂之妙
或问花间之妙，曰：“蹙金结绣，而无痕迹。”问草堂之妙，曰：“采采流
水，蓬蓬远春。台湾小说网
www.192.tw”［渔洋山人］
○苏词在浓淡之间
“子瞻与谁同坐，明月清风我”，“明月机时有，把酒问青天”，快语也。
“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”，壮语也。“杏花疏影里，吹笛到天明”，
爽语也。其词在浓与淡之间耳。［词苑］
○词句工拙
“载不动许多愁”，与“载取暮愁归去，只载一船离恨向西州”，正可互观。
“双桨别离船，驾起一天烦恼”，不免径落矣。“东风无气力”五字妖甚。如
“落花无可飞”，便不佳。［同上］
○古人语不相袭
徐师川“门外重重叠叠山，庶不断来时路”。欧阳永叔“强将离恨倚江楼，
江水不能流恨去”。古人语不相袭，又能各见所长。［沈东江］
○秦词直抒本色
秦少游“一向沈吟久”，铲尽浮词，直抒本色。而浅人常以雕绘傲之。此等
词极难作，然亦不可多作。［同上］
○韩铸学词
蕲王孙韩铸，字亦颜，学词於乐笑翁。一日与周公谨买舟西湖，泊荷花而饮。
酒杯半，公谨举似亦颜学词之意，公指花云：“莲子结成花自落。”［词源］
○无名氏眉峰碧
宋无名氏眉峰碧词云：“蹙损峰碧。纤手还重执。镇日相看未足时，忍使鸳
鸯只。薄暮投村驿。风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。”真州柳
永，少读书时，遂以此词题壁，后悟作词章法。一妓向人道之，永曰：“某於此
颇变化多方也。”然遂成屯田蹊径。［古今词语］
○同能不如独胜
温李齐名，然温实不及李。李不作词，而温为花间鼻祖，岂亦同能不如独胜
之意耶。古人学书不胜，去而学画，学画不胜，去而学塑，其善於用长如此。［
渔洋山人］
○词不可强和
词不可强和人韵，若倡者曲韵宽平，庶可赓和。倘韵险又为人所先，而必欲
牵强赓和，则句意安能融贯。吾辈倘遇险韵，不若祖其元韵，随意换易答之。
○僻词常调作法
僻词作者少，宜浑脱乃近自然。常调作者多，宜生新斯能振动。［沈东江］
○作艳词宜近自然
词以艳丽为工，然艳丽中须近自然本色。若流为浅薄一路，则鄙俚不堪入调
矣。近日词家极盛，其卓然命世者，真如百宝流苏，千丝铁网。世人不解，谓其
使事太多，相率交诃，此何足怪。盖寻常菽栗者，不知石去海月为何物耳。［
宗梅岑］
卷三品藻一
品藻一
○百代词曲之祖
李白草堂集，自蜀人，草堂在蜀，怀故国也。菩萨蛮、忆秦娥二首，为百代
词曲之祖。［邓樵通志］
○李白桂殿秋
“河汉女、玉链颜。云往往在人间。九霄有路去无迹，袅袅香风生环。”
此太白桂殿秋词也。得於石刻而无腔，刘无方言倚其声歌之，音极清雅。［能改
齐漫录］
○李白菩萨蛮
“平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。暝色入高楼。有人楼上愁。玉阶空伫
立。宿鸟归飞急。何处是归程。长亭更短亭。”此词写於鼎州沧水驿，不知何人
所作。魏道辅泰见而爱之。后至长沙，得古风集於曾子宣内翰家，乃知李白所撰。
［湘山野录］
○张志和渔歌
张志和性高迈，自为渔歌，便画之，甚有逸思。［名画记］
○韦应物小词
韦苏州性高洁，所在焚香扫地。惟顾况、皎然辈得与倡酬。其小词不多见，
惟三台令、转应曲流传耳。［唐诗纪事］
○戴叔伦转应曲
金坛戴叔伦有转应曲云：“边草。边草。边草尽来兵老。山南山北雪晴。千
里万里月明。明月。明月。哀笳一声愁绝。”即调笑令也。笔意回环，音调宛转，
与韦苏州一阕同妙。韦词云：“河汉。河汉。晓挂秋城漫漫。愁人起望相思。塞
北江南别离。离别。离别。河汉虽同路绝。”［古今词话］
○刘禹锡竹枝
刘梦得在沅湘日，以里歌俚鄙，乃依骚人九歌，作竹枝九章，教里中，由
是盛於贞元、元和之间。每岁正月，里中联歌竹枝，吹笛击鼓以应节。歌者扬
袂睢舞，以曲多为贵。聆其声音，中黄钟之羽，卒章许激如吴俞，虽伧伫不可
分，而含思宛转，有淇濮之艳。［刘禹锡竹枝词序］
○武陵人歌竹枝
过桃源，想复一访遗踪，鼎沣间故多佳处耶。新唐书言刘梦得竹枝词，至今
武陵俚人歌之，亦复信否。梦得言竹枝声含思宛转，有淇濮之艳。若果尔，独不
可令苏秀二君传其声耶。［东披尺牍］
○刘禹锡春去也曲
“春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰露似沾巾。独坐亦含颦。”
刘宾客词也。一时传唱，乃名为春去也曲。［古今词话裴按：此即望江南词也。］
○王建词
王仲初以宫词百首著名，三台令、转应曲，其馀技也。［花庵词客］
○李益征人歌
李益诗名早著，征人歌一篇，好事者画为图障，“回乐峰前沙似雪”，天下
唱为歌曲。［唐语林］
○白居易自度曲
白乐天词云：“花非花，雾非雾。夜半来，天明去。来如克梦不多时，去似
朝云无觅处。”盖其自度之曲，因情生文，虽高唐、洛神，奇丽不及也。［杨升
庵裴按：此本长庆长短句，而後人名之为词者。］
○白居易花非花
白乐天长相思、望江南，缛丽可爱，非後世作者可及。“花非花”一首，尢
缠绵无尽。［花庵词客］
○元白齐名
稹长於诗词，与白居易名相埒，天下传讽，往往播於乐府。穆宗在东宫日，
妃嫔近习皆歌之，宫中呼为元才子。［唐诗纪事］
○无名氏柳枝
唐无名氏柳枝云：“万里长江一带开。岸边杨柳是谁栽。锦帆落尽丁风起，
惆怅龙舟更不回。”尽推此曲为第一。然不若薛能杨柳枝云：“汴水高悬百万条。
清风两岸一时摇。隋家力尽虚栽得，无限春风属圣朝。”更得大体。［古今词话］
○温词香软
温庭筠旧名岐，以“鸡声茅店月，人迹板桥霜”句知名。才思敏捷，入试日，
凡八叉手而八韵成。多为邻铺假手。沈询知举，别施一席试之，或曰：“潜救
八人矣。”词有金荃集，盖取其香而软也。［北梦琐言裴按：唐自大中後，诗
衰而倚声作，至庭筠始有专集，名握兰、金荃，与诗集并传於世。］
○温词流丽
温飞卿词极流丽，宜为花间集之冠。［黄叔］
○温庭筠工於造语
温更漏子云：“玉炉香，红蜡泪。偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残。夜长衾
枕寒。梧桐树。三更雨。不道离情正苦。一叶叶、一声声，空阶滴到明。”庭筠
工於造语，极为奇丽，此词尤佳。［胡元任］
○韩生查子
韩小字冬郎，父瞻，李义山同门也。尝即席为诗相送，义山喜赠之，有
“十岁裁诗走马成”及“杂凤清於老凤声”句。其生查子二首，风致过人。［唐
诗纪事］
○韩浣溪沙
韩冬郎浣溪沙，绝非和鲁公之嫁名者，亦以香奁名词。［全芳备祖］
○皇甫松天仙子
皇甫松为牛僧孺甥，以天仙子词著名，终不若摘得新二首，为有达观之见。
［花庵词客］
○皇甫松梦江南
皇甫松以天仙子摘得新著名，然总不如梦江南二阕为尤胜也。其词曰：“兰
炉落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。”“楼上
寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。”［词n
裴按：松一作嵩，字子奇，睦州人，工部侍郎之子。］
○徐昌图木兰花
徐昌图，唐人。冬景木兰花一词，缛丽可爱。今入草堂之选，然莫知为唐人
也。［词品］
○徐昌图临江仙
尊前集有徐昌图临江仙、河传二首，俱唐音也。其临江尤佳，词云：“饮散
离亭西去，浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重。淡云孤雁远，寒日暮天红。今夜
画船何处，潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦，轻浪五更风。”［古
今词话］
○景德寺题壁词
京师景德寺东郎三学院壁间题云：“明月斜，秋风冷。今夜故人来不来，教
人立尽梧桐影。”相传吕洞宾题也。［庚溪诗话裴按：吕岩字洞宾，关右人，
咸通中举进士不第，携家隐终南。］
○鱼游春水
东都防河卒於於氵睿汴日得一石刻，有词无调，摭词中四字名之曰鱼游春水，
教坊倚声歌之。词云：“秦楼东风里。燕子还来寻旧垒。馀寒犹峭，红日薄侵罗
绮。嫩草方抽碧玉簪，媚柳轻拂黄金蕊。莺啭上林，鱼游春水。几曲阑干遍倚。
又是一番新桃李。佳人应怪归迟，梅妆泪洗。风箫声绝无归雁，望断清波无双鲤。
云山万里，寸心千里。”凡八十九字，而风花莺燕动植之物曲尽，此唐人语也。
［词苑］
○庄宗善度曲
後唐庄宗名存勖，小字亚子。天五年嗣立为晋王，破燕灭梁，遂袭尊号，
改元同光，在位三年。性知音，善度曲，世传其一叶落、宴桃源等词。［词n
裴按：庄宗一叶落、宴桃源二词，已见首卷体制部中。］
○和凝红叶稿
和凝举唐进士，仕後唐，为翰林学士。晋天福中，拜中书侍郎同中书门下平
章事。归後汉，拜太子太傅，封鲁国公。其长短句名红叶稿。［同上］
○和凝嫁名韩
和凝艳词每嫁名於韩，因政府讳之也。［乐府纪闻］
○和凝河满子词
和成绩河满子词“写得鱼笺无限，其如花锁春辉。目断巫山**，空教残梦
依依。却爱薰香小鸭，羡他长在屏帏”。末二语为世所传咏。［词n］
○李词
南唐中主张，字伯玉，嗣父僭号江南，改元保大。有长短句数首。元宗
春恨浣溪纱词及帝台春词，称为绝伦。［十国春秋注］
○李煜词
荆公问山谷云：“作小词曾看李後主词否。”云：“曾看。”荆公云：“何
处最好。”山谷以“一江春水向东流”为对。荆公云：“未若细雨梦回鸡塞远，
小楼吹彻玉笙寒，又细雨湿流光最妙。”词苑云：“细雨梦回二句，元宗
词，荆公误以为後主也。”［雪浪斋日记］
○南唐二主词
後主李煜，之第六子。建隆二年嗣位。开宝八年国入於宋。煜妙於音律，
能自谱乐府，後人合中主所作，刻之为南唐二主词。［同上］
○李煜临江仙
後主临江仙词云：“樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西。玉
钩罗幕，惆怅暮烟垂。别巷寂寥人散後，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。空
持罗带，回首恨依依。”苏子由云：“凄凉怨慕，真亡国之音也。”［耆旧续闻
裴按：竹坨云：“是词相传後主在围城中，赋未就而城破，阙後三句。刘延仲补
之云：何时重听玉骢嘶，扑帘柳絮，依约梦回时。”而耆旧续闻所载固是全什，
当从之。］
○嵇康曲舞
薛九，江南富家子，得侍李後主宫中，善歌嵇康曲，曲为後主所制。江南平，
流落江北，尝一歌之，座人皆泣，後易为嵇康曲舞。词
...