上自己的款识，做为自己的作品上市，阳羡名陶录中说：“今世所传大彬壶亦有仲芳作之，大彬见赏而自署款识者。台湾小说网
www.192.tw时人语曰：李大瓶，时大名。”可见其制壶成就已不亚乃师。
李仲芳的作品以筋纹形居多，精致典雅，不似时大彬之淳朴，偏于纤巧，工艺更加细密，“文巧相竞”。李仲芳的作品传世没有时大彬多，或许是时大彬的署款过多的占有了李仲芳的作品的缘故吧在这里我们只能就目前可考的资料做一点介绍了。
1 梨皮泥小圆壶──茗壶图录中介绍了一把为日本人内田寒泉所收藏的梨皮泥的小壶，文字说明：“通盖高一寸七分二厘，口径二寸，腹径三寸五厘，深一寸四分五厘；重三拾五钱；容一合一杓强。流徐起而弯， 环而的应之，腹圆，底着，口内设堰圈而受盖。底镌真书十八字，曰：万历戊午秋日九月望日为叶龛先生制 仲芳刀法遒劲，但日字重复为恨耳。”这种小圆壶颇有其父李茂林所制小圆壶的影子。
2 瓜棱壶──此壶现藏于美国弗里尔艺术馆，壶上有李仲芳以及“泰昌元年”1620年的刻款，可惜流落他乡，真伪无从考证，如果是真品，该是他晚年的作品。
时大彬另一位成就卓著的门徒是“三大”中的徐友泉。
徐友泉，名士衡，友泉是他的字。在明代及以后的年代中，紫砂匠人们多是子承父业，世代以家族为脉落相传，而徐友泉却是一个例外，他出身于，因为受到喜爱紫砂茶壶的父亲的影响，自幼酷爱紫砂艺术，关于他的“弃文从艺”其中还有一段趣事，阳羡名陶录中记载：“其父好时大彬壶，延致家塾。一日，强大彬作泥牛为戏，不即从，友泉夺其壶土出门而去，适见树下眠牛将起，尚屈一足，注视捏塑，曲尽厥形状。携以示大彬，一见，惊叹曰：如子智能，异日必出吾上。因学为壶。”可见，徐友泉在紫砂艺术上是颇有天赋的。
徐友泉较之出身于民间的制壶匠人们有着更高的文化素养和艺术造诣，他更善于广泛地吸收古代的造型艺术中的精华，尤其是对古代的铜祭器的借鉴，使他的作品在自成一家的同时，大大丰富了紫砂茶壶的造型种类。阳羡名陶录记载的他所作的款式有：汉方、扁觯、小云雷、提梁 、蕉叶、连方、鹅蛋、分裆索耳、美人、睡莲、大顶莲、一回角、六子诸款。在丰富款式的同时，他还注重了泥料的色彩的变化，配制了很多种泥料，如朱砂紫、海棠红、沉香、定窑白、冷金黄、水碧、葵黄、闪色、梨皮、澹墨、榴皮等。可以说是款款动人，色色新奇。
徐友泉在制壶工艺上也是超群的，他的作品精巧细密，尤其是壶盖和壶口的结合处可以做到密不透风，严丝合缝。他的传世作品有长瓜兽壶、 形壶、扁觯壶以及异兽印泥合等。
1 盉形壶──现藏于美国弗里尔艺术馆，是一件仿照古代酒具 而制的筋纹形作品，底款用真书刻友泉款识。
2 仿古虎壶──也是一件仿照古代铜制酒具而制的筋纹类的作品。
徐友泉之子后亦承袭父业，和其父并称为“大小徐”，只可惜没有确切的名字记载，宜兴县志认为是明末壶艺家徐令音，无确切考证。
从明万历年后期至明末、清初这一时期，紫砂茶壶的制作名家众多，有作品传世者也不在少数，除去“妙手三大”外，还有：
欧正春 据说也是时大彬弟子。他的作品以花卉、果品等自然形为主。
邵文金 与其弟邵文银俱为时大彬弟子。小说站
www.xsz.tw邵文金善仿时大彬所制的汉方壶。
蒋伯夸 名时英，字之敷，伯夸为后改之字。他也是时大彬的弟子，其作品“坚致不俗”。收藏家项墨林曾向他订制署款为“天籁阁”的壶。传世有署款为“万历癸丑”的英雄美人壶。
陈用卿 他和蒋伯夸同时，但技艺略逊于蒋，所以心中经常愧忿不已。他的作品以自然形见长，很注重作品的装饰。
陈信卿 作品多仿时大彬和李仲芳的款式，传世有底款为“翠竹轩 信卿”的开光方壶。
闵鲁生 名贤规，作品多仿前辈名家的款式。
陈光甫 他是一位只有一只眼睛的残疾作者，由于眼睛的影响，他的作品的口和的子有细微的偏斜。
陈仲美 他是个宜兴的“外来户”，本来在江西景德镇制瓷，因为景德镇制瓷之人太多，竞争激烈，所以转到宜兴制陶。他把瓷雕艺术和制壶技术结合起来，多用重镂叠刻的技法，对紫砂陶器的制造技艺的发展创新起了一定作用。有款为“万历癸丑 陈仲美”的束竹紫砂圆壶、款为“天启甲子 仲美”，并有“陈仲美制”篆书印章的名款的异兽六方壶传世。天启甲子年是公元1624年，陈仲美的这方印章是目前可见的最早用于壶款的印章，他也成为目前可知的用印章为款识的最早的作者。陈仲美另善制各种紫砂工艺摆件，如佛像、香盒、花杯、辟邪、镇纸等，精巧非常，有“类鬼工”之称。
沈君用 －1584名士良，万历年间人，他在作品风格上承袭陈仲美，善长于自然形器，“自幼知名，人呼之曰：沈多梳。”吴骞 阳羡名陶录，可惜也是英年早夭，死于甲申年四月1584年。
邵盖 万历年间人。
周后溪 万历年间人。
邵二孙 万历年间人。
陈俊卿 据说也是时大彬弟子，活动于明天启、崇祯年间。
周季山 天启、崇祯年间人。
陈和之 天启、崇祯年间人，善仿前辈名家款式。茗壶图录中刊有日本人奥兰田所藏的一件紫砂小圆壶，款极雅古可爱。
陈挺生 天启、崇祯年间人。
承云从 天启、崇祯年间人。
沈君盛 天启、崇祯年间人，善仿徐友泉和沈君用的作品。
陈辰 字共之，他生活的年代大约是明朝末年，他的制壶水平未见得多高，但刻款题铭却是无与伦比，当时许多制壶匠人都延请他给自己的作品题刻，故有“陶之中书君”的美称。有底款为“芳气满间轩 共之”的“扁壶”和“提梁合欢壶”传世。
徐令音 明末人，宜兴县志说他就是被称为“小徐”的徐友泉之子。
项不损 名真，明末隽李今浙江嘉兴一代人，精于书法，为国子监监生。他是文人由把玩收藏而“下海”亲自参与制壶的典型。
沈子澈 崇祯年间人，他也不是宜兴人，乃是浙江桐乡人氏，客居宜兴。有葵花棱壶传世。
葭轩 明朝末年人。
陈子畦 明末清初人，善仿徐友泉的款式，是清代制壶大师陈鸣远的父亲。
徐次京 明朝末年人。
惠孟臣 生卒年不详，就不同的史料和传世的作品来看，他大约生活在明天启至清顺治年间这一段时期内。他是在制壶史上承前启后的重要人物。
惠孟臣制壶在当时已很有名气，他创作的梨形小壶深受欢迎，甚至传到欧洲，对那里的制壶业产生过很大的影响。小说站
www.xsz.tw到了清代，他的作品乃至后人的仿制品都极为流行，清朝人施鸿保在闽杂记中说：“漳泉各属，俗尚工夫茶，茶具精巧，壶有小如胡桃者，名孟公杯，”这里所说的“孟公”就是惠孟臣。厦门志1832年中也有记载：“俗好啜茶，器具精小，壶必曰孟公壶，”
惠孟臣的斋号“文杏馆”，作品署“文杏馆 孟臣制”或“寸心千古秀”，“云入西津一片明”等诗句。目前所能见到的属款为孟臣的作品多是赝品，如署款年代最早的是明“天启丁卯1627”年，而最晚的是清“雍正二年甲辰1724”年，之间近百年，显然荒谬。惠孟臣所制小壶最精，这种小圆壶近似于后世的水平壶，是品茶，尤其是工夫茶出现后的品茶活动中的上品。
惠孟臣与稍晚于他的清初制壶名家惠逸公被后世之人并称“二惠”。
郑宁侯 明朝末年人。
明代也有不少士人文人参与紫砂壶的创作，或是给紫砂匠人们以必要的艺术教诲，使紫砂艺术得益非浅，他们是：
潘允端，明嘉靖进士，上海豫园主人。
项元汴，字子京，号墨林山人，书画家、收藏家，因藏有稀世之珍“天籁琴”，故斋名“天籁阁”，蒋伯夸为其制壶钤有“天籁阁”印记。
陈继儒，字仲醇，号眉公，自命隐士，文学家、书画家、收藏家。他一生嗜茶如命，与紫砂艺人多有交往，茶艺理论对包括时大彬在内的一大批紫砂艺人的创作产生过影响。
从明朝万历年间开始的紫砂陶制造的辉煌时期给后世留下了极其珍贵的技法和实物，为以后的紫砂茶壶艺术铺平了道路，然而，朝代的变换，政权的更迭，使紫砂壶制造业在明清之交受到了摧残，一时日月无光，名家名壶寥若晨星，不稳定的时期，往往也是和艺术的萧条相伴生的，一个新的辉煌时期的到来经常是要经过惨烈的压抑之后的。
四 陈鸣远时代的光大期
经过明朝末年的连年战乱，至清朝初年，满人出于治国的需要和对汉族文化的仰慕，注重对文化艺术的发展的扶持，宫廷内外、士绅官商，对紫砂陶器的重视和喜爱大大超过前朝。
清代康熙年间已经出现了为宫廷御制的瓷砂茶壶，而其后更是不断地为宫廷制造“贡局”款紫砂茶壶，据现藏于北京故宫博物院的清代内务府造办处的档案记载：雍正四年十月二十日“持出宜兴壶大小六把，奉旨照此款式打造银壶几把，珐琅壶几把。”乾隆廿三年十月五日“苏州织造送到宜兴壶四件”，紫砂茶壶第一次登上了皇家的大雅之堂。
台湾故宫博物院现藏有两把加珐琅花卉装饰，底款为“康熙御制”的紫砂茶壶，北京故宫博物院则藏有乾隆御用的紫砂茶叶罐一件。
紫砂茶壶的艺术性和紫砂茶壶的装饰在清代得到了进一步的发展。
清初至乾隆朝的一百多年中，由于经济发展，社会稳定，宜兴的制陶业有了空前的发展，这一时期的龙窑遗址就达五十余处，宜兴已经成为一座以陶瓷业为基础产业的准工业化城市。
这一时期壶艺大家群星争辉，宜兴制陶业从业者众多，而最有成就，对后世紫砂艺术最具影响和贡献的当推陈鸣远。紫砂茶壶在明代万历年间已经具备了几何形、筋纹形和自然形三种基本造型，但当时还是以几何形和筋纹形为主，自然形砂壶的比例较小，陈鸣远大大发展了自然形砂壶的种类，使自然形紫砂茶壶在他和他之后相当长的一段时期内在砂壶的创作中占了主导地位。
陈鸣远名远，号鹤峰、石霞山人、壶隐，具体生卒年不详，大约生于明末或南明时期，主要创作活动集中在康熙年间。据史料记载，明末制壶名家陈子畦是他的父亲，可谓宜兴陶业家庭中子承父业的典型。
陈鸣远自幼受家庭的熏陶，耳濡目染，加上天赋过人，且自身文化修养较高，不同于一般陶艺匠人，故尔他的成就大大超过同时代的其他作者，可以说，就壶艺方面的造诣而言，他丝毫也不亚于时大彬，而在自然形器的创作上，更是无出其右。
陈鸣远在紫砂陶器的创作上，技艺精湛，雕镂兼长，善翻新样，勇于创新，细腻与粗犷相结合，或装饰非常，或朴素敦厚，他的作品涉猎广泛，形式多样，不仅限于茶壶，还擅长于各种自然形案头摆件的制作，充分利用泥料的天然本色，使作品活灵活现，栩栩如生，汪文柏曾有诗赞曰：“古来技巧能几人，陈生陈生今绝伦。”陶器行赠陈鸣远。他长于陶塑，所作砚屏、笔架、水盂及瓜果小品无一不精。
陈鸣远在创作上的成就还有一点很重要的因素就是得益于他的文化素质和与士人儒生的交往，文化氛围的浓厚，使得他的作品带有极强的诗画情结。陈鸣远与当时诸多文化名人均有交往，阳羡名陶录中说他“足迹所至，文人学士争相延揽。”，与他交往的有浙江海盐的张氏昆仲、桐乡的宫东城兵马司正指著名画家汪珂廷、海宁学士曹廉让、海宁收藏家马思赞、康熙进士杨忠讷等，这些人把他请到家中制壶，同时又在诗、书、画等方面对他产生影响，促进了他的创作。陈鸣远的书法在当时就有盛名，他的书法飘逸洒脱，大有晋唐之风，他的作品的题款大多自为，也成为他作品成功的一个重要因素。
陈鸣远作品的款识中铭刻、署款、用印的都有，他还是目前可考的在砂壶盖内加盖小印的第一位作者。
陈鸣远在壶艺上的成就使他在当时就获得了极高的评价和认同，宜兴县志中说：“陈鸣远工制壶、杯、瓶、盒，手法在徐友泉沈君用之间，而所制款识书法雅健，胜于徐、沈，故其年未老而特为表之。”我国传统上是不为活着的人树碑立传的，而陈鸣远以其超凡的成就，竟然使官方的史料编篡者为他打破了“生不立传”的几千年来的惯例，可谓前无古人。
陈鸣远的作品传世较多，但其中也夹杂着大量的赝品，今天有明确定论的真品有：
1 南瓜壶──此壶是陈鸣远自然形器的代表作之一，现藏于南京博物院。壶高10.7厘米，直径11.8厘米，口径3.3厘米，壶身铭刻着“仿得东陵式，盛来**鸽 鸣远”十二个字，旁有陈鸣远小印一方，典出自汉代召平故事。陈鸣远以前的瓜棱壶还属较抽象的筋纹形，而这把南瓜壶仿照南瓜维妙维肖，是自然形的代表。该壶做工巧夺天工，生动逼真，选形机智，分割合理，实属珍品。
2 中六方壶──此壶现藏于上海博物馆。壶高8厘米，直径11.8厘米，口沿、盖沿呈方形，壶身、嘴、把均呈六边形，敦厚沉稳，极具大家风范。
3 南瓜水滴──这件作品与南瓜壶如出一辙，效仿自然之物，生动逼真，构思灵巧，身筒上铭刻着“瓜 绵绵，于万斯年”八个字，并有“陈”、“鸣远”两方小印。此物为已故著名画家唐云先生所藏。
4 束柴三友壶──这是陈鸣远作品中最具匠心的一件。此壶制于康熙四十一年1702年，当是陈鸣远创作盛年的作品，故更体现出他在自然形器上的创作技法的精湛。
5 梅桩壶──此壶师法自然，苍劲有力，孤傲不俗，是清代陶塑艺术发展的印证，制壶、陶塑、浮雕，多种技法融为一体，使人叹为观止。可惜此壶早年流失海外，现为美国西雅图艺术馆所收藏。
6 包袱壶──此壶做于1708年，壶为青色，呈一只包袱形状，做工细腻，甚至连包袱的布料的纺织的纹路也做得维妙维肖，别无二致。壶高9.7厘米，底款为“两腋习习清风生 鸣远”九个字，典出自唐代卢仝。
7 果品──这是陈鸣远的摆件小品，天然泥色的配置使作品生动非常，几可以假乱真，自然形作品的特点在此体现得淋漓尽致。
8 朱泥圆壶──此壶为日本人通口超古所藏，底款刻有“丁未杏月 鸣远仿古”八个字，旁有小印两方，圆形的一枚作“鸣”，方形作“远”。
陈鸣远的作品传世不在少数，目前已经确认为真品的还有“藏六居士壶”、“松段壶”、“莲形银配壶”、“无垢壶”等等。
1990年福建彰浦出土了一件紫砂茶壶，墓主葬于乾隆二十三年，即公元1758年，该壶底款刻“丙午1726年仲夏 鸣远仿古”八字，字为直排双列楷书，旁有两方小印，上为椭圆形“鸣”字印，下为方形“远”字印，两印均为篆字阳文。刻款中鸣远两字写法也很有特点：鸣字的“口”以草书的两点代替，鸟的上半部分写作“舟”，下半部分的四点写作一笔。笔者于1996年春节后在北京潘家园古玩市场上曾见一件梨皮圆壶，造型端庄沉稳，做工细致生动，底款刻“鸣远”二字，并有与福建彰浦出土之壶相同的小印两方于一旁，遂认为是陈鸣远真品，可惜该壶盖子已佚，实是美中不足，当其时，囊中之资不敷，而卖家亦不肯以它物抵押，其时天又将晚，待第二日携款而至，壶已于前日傍晚为一韩国人购走，又一件紫砂瑰宝或许就将从此流失海外，惜哉，惜哉
陈鸣远之后，壶人们渐渐不再用署款和题刻的方式标明自己的姓名和称号了，而多用印章代替，这大约也是砂壶越来越商品化，生产规模不断扩大，以及清中叶出现的模具化生产造成的吧。
陈鸣远和他的作品之外，这一时期还有不少名家名品，也为紫砂陶艺增色不少。
陈汉文 活动于清康熙末年至乾隆年间，他的作品多仿明人款式，有一把刻有乾隆皇帝题款的六角壶传世，另有朱砂万寿壶一把传世，壶底有“大清乾隆年制”的印章。
陈隐龙 活动于康熙、雍正两朝的制壶名家，有十六圆条壶传世，此壶现藏于美国坎萨斯纳尔逊艺术馆。
徐飞龙 清初壶艺家，有汉方壶，壶底有印款，印文为“荆溪徐飞龙制”。
许晋候 清初壶艺家，传世作品有“水仙菱花壶”，现藏于美国旧金山博物馆，壶底有圆形篆书阳文印款“许晋候制”。
华凤翔 清代康熙年间壶艺家。
蔡乾元 清初壶艺家，有漆饰紫砂胎茶壶传世，底款为“荆溪蔡乾元制”印章。
锦春 清初壶艺家。
邵元祥 清初壶艺家。
彭君实 清初壶艺家。
蒋志雯 清初壶艺家。
惠逸公 据说是明末制壶名家惠孟臣的后人，故与惠孟臣并称为“二惠”，他是雍、乾时的著名紫砂工匠，作品在当时很受推崇，与其祖上一样，他的作品被后人大量仿冒。
项圣思 生卒年不详，大约是清初之人，南京博物院现
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