悲壮的结局，然而作者也没有正面去描写它，只是通过不同的人转
述，又在以后不同的章节中反复提及，读者根据这些片断渐渐编织出一幅惊
心动魄的画图。栗子小说 m.lizi.tw人们认为亚涅斯的这部小说不仅为墨西哥革命小说画了个句
号，而且为墨西哥传统小说画了个句号，从此开始了当代新小说的时代。山
雨欲来就是划分墨西哥现代小说先后两个时期的分界线。亚涅斯还不愧为
语言大师，作品中大量采用民间语言、谚语和俗语，语言优美，结构严谨。
由于上述种种特点，山雨欲来已成为世界文学宝库中的一朵奇葩。
段若川
胡鲁尔弗佩德罗帕拉莫1955
作者简介胡安鲁尔弗，1918年出生于墨西哥哈利斯科州萨尤拉的一
个小村庄，在祖父的庄园阿布尔科度过童年。由于土地贫瘠干旱，加上连年
战争，那里人民生活每况愈下。在那动乱的年代里鲁尔弗的童年非常不幸，
双亲相继去世，他被约瑟芬派修女收养，跟她们学会了读书写字，家中的藏
书使他有机会博览群书。十岁时姑妈送他到瓜达拉哈拉读书。由于入学考试
时大学罢工，使他无缘上大学，他便当了会计。1935年来到墨西哥城，在国
家移民局及其他政府部门工作。利用业余时间大量阅读文学作品，旁听文学
课程，并开始从事业余创作。他写的第一部小说沮丧的儿子长达三、四
百页，但因不满其矫揉造作的风格，便把它扔进了垃圾堆。1939年第二次世
界大战爆发，正在移民局工作的鲁尔弗负责安置从欧洲来的难民。40年代曾
与几位朋友创办面包杂志，在该刊上发表自己的早期作品。1946年他离
开移民局到古德瑞奇公司工作，跑遍全国。1954年他被提升到该公司出版部
门。从1962年起在全国印第安研究所工作。1953年发表短篇小说集烈火
中的平原，1955年在墨西哥文化经济基金出版社发表第一部，也是最后一
部中篇小说佩德罗帕拉莫，成就甚高，再版数十次，被称为墨西哥当
代神话，从而鲁尔弗被称为拉丁美洲魔幻现实主义小说先驱。曾获墨西哥国
家文学奖和哈维尔比利亚鲁蒂亚文学奖，1976年成为墨西哥语言科学院院
士。1980年墨西哥为他举行全国性纪念活动，并授予他墨西哥国立自治大学
荣誉博士称号。1983年获西班牙阿斯图里亚斯王子奖。1985年被任命为墨西
哥国立自治大学名誉校长。1986年1月7日病逝于墨西哥城。
内容概要佩德罗帕拉莫原名喁喁私语，或月旁孤星，
讲的是一个名叫佩德罗帕拉莫的庄园主的故事，但实际的主人公应当是万
户萧疏鬼唱歌的墨西哥农村。佩德罗是庄园主卢卡斯的儿子。他小时候，父
亲半夜被雇工杀死，一大早尸体拉回家来，他受到很大刺激。原先他光是傻
头傻脑地追求姑娘，现在则变成一个地产不多、野心很大、仇恨周围一切人
的家伙。他采取软硬兼施、巧取豪夺的手段，渐渐把科马拉村的土地全郎据
为己有。他抵赖债务，偷移地界，谋财害命，无所不为。为了勾消欠账，吞
并土地，他与自己最大的债主多洛雷斯普雷西亚多结婚，尽管他从来不曾
爱她。对妻子厌倦以后又将她抛弃，却扣留了她的地产。伤心的多洛雷斯只
有出走，最后含恨死在他乡。佩德罗为抢夺阿尔特雷特的地产，与他发生争
执，竟派人将他吊死在家中。佩德罗终于成为当地的恶霸，他心狠手辣，周
围所有的人，无论是雇工、商人、律师或神父，对他全都望而生畏，敢怒而
下敢言。栗子网
www.lizi.tw1910年墨西哥资产阶级大革命震撼世界，农民起义军所向披靡，顺
我者昌，逆我着亡，但是，连农民军都被这奸诈狡猾的恶霸地主蒙蔽了。他
假装拥护革命以保护自己，派心腹打入革命阵营，以便监视起义军行动，他
还唆使起义队伍抢劫周围的村落，而自己反倒趁机扩大了地盘。但是，为所
欲为的佩德罗也不可能处处顺手，事事如意，痛苦和不幸同样要降临到他头
上。首先是他的爱子米格尔帕拉莫之死。这个坏种17岁时就行凶杀人，村
中半数的姑娘都被他蹂躏，他却依仗父亲的权势逍遥法外。一次他夜晚出材
去寻找女人，马失前蹄，他坠地身亡。佩德罗从儿子的暴死中预感自己该归
还孽债了，便说，“最好早点开始，以便快些结束。”他从疯狂的复仇心理
出发，追求无限的权力，建立以自己为中心的小小王国，他在那里主宰一切，
但是他无法逾越包围着自己的可怕孤独，他追求爱慕一生的苏珊娜一个
普通的穷苦女人，却被拒绝。他表面的残暴专横掩盖不了内心的痛苦。苏珊
娜是佩德罗少年时代的女友，他们曾一起游泳，一道放风筝。苏珊娜象征着
他那已经失去的，可贵的、天真无邪的往昔。苏珊娜是他渴望的幸福，唯有
她才能把他从外表凶残、内心空虚的矛盾中解救出来。但是苏珊娜饱尝了人
间的艰辛，她是不可能拯救佩德罗罪恶的灵魏的。小时候由于母亲患肺病，
人们回避她和父亲，母亲死后没人送葬，从而她与父亲离家出走。父亲是个
矿工，一次硬逼她下到深深的尸穴去找金子，她吓得半死，心灵受到严重创
伤。长大后嫁人，不久失去丈夫，只好回到父亲身边，父亲又奸污了她。苏
珊娜已经濒临疯狂。为逃避战乱，她与父亲回到科马拉村。多年来一直思慕
苏珊娜南佩德罗派人找到她，杀死了她父亲。他获得了梦寐以求的女人，与
苏珊娜成婚，但是为时已晚，她已经疯狂，不久便离开了人世。她死后，科
马拉敲响丧钟，但钟声没完没了，人们全都聚集到这里，使苏珊娜的葬礼变
成了欢乐的节日。佩德罗气急败坏，发誓要进行报复：让科马拉村在饥饿中
死去，因为他的幻想破灭了。他实现了自己的诺言，科马拉村荒芜了。现在，
他一生追求的苏珊娜已然死去，自己也只有等死了。他每天都踡卧在一把旧
躺椅上，看着人们背井离乡，出外谋生。他终于突然死去，是赶驴人阿文迪
奥杀死了他。阿文迪奥是佩德罗的许多私生子中的一个，他的妻子病死，他
前来请求父亲帮他安葬妻子，他由于悲痛喝得大醉，酩酊中举起砍刀，杀死
了父亲，佩德罗死去了，科马拉村也在饥馑中死去了。变成了一个鬼魂出没
的世界，过了一段时间，佩德罗的结发妻子、被抛弃的多洛雷斯普雷西亚
多死在外乡，临终前嘱托儿子胡安到科马拉村寻找自己未见过面的父亲。胡
安回到故乡。正是他的同父异母兄弟、杀死佩德罗帕拉莫的赶驴人阿文迪
奥，他为胡安作向导，引他回村里，可是胡安不知道阿文迪奥早已死去，现
在只是一个鬼魂。胡安本来希望看到母亲回忆中的美丽故乡，看到精心耕种
的绿野和村中快乐的人们，然而他看到的却是一个死亡的、充满私语、回声、
阴影和游荡着痛苦的亡灵的村庄，他在村里遇到的都是死者的幽灵，他们仍
像生者一样活动着，会思想，会说话，有性格。栗子网
www.lizi.tw通过与他们的接触，胡安知
道了村中发生的一切，也听到了关于生父佩德罗的种种说法。在这鬼蜮世界，
他觉得阴森可怖，透不过气来，最后他也死在科马拉村。这村里仅存的三个
活人，多尼斯和他的女人，亦即他的妹妹，还有穷苦的老太婆多洛特阿把他
埋葬了。现在胡安的亡灵与科马拉村与其他亡灵在一起了，他们继续以对话、
独白、回忆等方式讲述着佩德罗帕拉莫以及科马拉村的故事。
作品鉴赏佩德罗帕拉莫是拉美魔幻现实主义的代表作。首先表
现在它奇特的结构上。它象一幅表面互不相联的零碎片断拼成的镶嵌画，这
幅画要由读者参加拼排才行。故事情节并不是按上面介绍的顺序交代的，而
是从胡安返回故乡开始，以赶驴人阿文迪奥杀死佩德罗帕拉莫结束。全书
可以分成两部分，第一部分讲胡安回到科马拉村的前因后果，讲他在村中奇
异而可怕的经历，但他的叙述又不时被佩德罗的内心独白及母亲多洛雷斯的
回忆打断，以跳跃的方式引出一系列人物和事件，作者从而打破了时空界限，
迫使读者随之调整自己的思路和视野。我们一直以为胡安是个活人，当读到
全书一半时，突然发现他在回答与他埋在同一墓穴中的老妇多洛特阿的问
话，才明白本书一开头就是胡安的鬼魂在讲述自己的经历。到这里小说才进
入第二部分，主要讲佩德罗的为非作歹，以及他与苏珊娜的爱情悲剧。这时，
尽管仍有倒叙、回忆、对话、独白的穿插，但已经显示出一个比较清晰的故
事轮廓。读者好象开始踩到坚实的土地了。由于故事是从半截开始写的，全
书又在半路结束，正好可以与小说的开头的情节衔接，所以我们感觉整篇小
说呈环形结构，好象读者可以随意从任何地方开始阅读。这种结构正符合墨
西哥印第安人时时间概念：时间是环形的，周而复始，轮回不灭。在写作技
巧上，胡安鲁尔弗运用了全新的手法：取消了传统小说中的叙述者“我”，
以对话、回忆、内心独白等手段，把所描叙的人物事件与读者直接联系起来，
有意地留下一个个空白，客读者去想象，去填补，对同一事物从不同角度去
摄取镜头；如同“立体派”画家把商标、广告等原始资料直接运用在自己的
画面上那样，宜接录用每个人物鬼魂的对话、独白、回忆、私语；避免
直接描写，用暗示和回忆等代替，尽量去除逻辑推理及作者的评论，让客观
事物和书中人物来说话，给读者留下思考余地；情节的剪裁非常讲究，有意
打乱时空顺序，依据心理时间来描写。胡安鲁尔弗通过精心构恩，采用上
述种种手法，使这部表面杂乱无章，实则结构严谨的小说艺术化、形象化地
反映了墨西哥严酷的现实生活，其艺术效果有如一幅奥罗斯科的大型壁画，
多姿多彩，凝炼浓重。人们把佩德罗帕拉莫看成一部墨西哥当代神话，
因为其中溶进了许多西方古代神话和印第安传说。比如.墨西哥印第安人认
为，人死后，身躯虽然被埋葬，灵魂仍然在地上游荡，在亡灵节前后还会回
家与亲人团聚。因此鲁尔弗在这部作品中创造的鬼魂世界对墨西哥人来说是
非常熟悉的。他还借鉴了但丁神曲中所写的天堂、地狱和炼狱的形象，
不过在神曲的鬼魂世界中亮相的是历代名人和当时的显赫人物，而鲁尔
弗笔下的鬼魂世界中活跃的却是一些最普通的乡下人，使人觉得非常真实。
与但丁的不同之处还在于鲁尔弗的笔下只有炼狱、地狱而没有天堂，从而没
有给人留下可以脱离苦海的希望，连怀着一颗赤子之心的胡安也死在科马拉
村。科马拉意为“饼铛”，寓意“炼狱”，人们在那里受煎熬。正由于作品
没给人留下任何希望，才显得格外触目惊心，发人深省，具有震撼人心的悲
剧力量。胡安历尽辛苦返回故乡寻找父亲，令人想起荷马的奥德修记。
科马拉村中唯一幸存的多尼斯和他妹妹，这多么象圣经中的亚当和夏娃。
在墨西哥小说史上，佩德罗帕拉莫被称为第三代革命小说。马里亚诺阿
苏埃拉在底层的人们1916是第一代，从正面讴歌1910年爆发的革命。
三、四十年代以穆尼奥斯的紧跟潘乔比利亚前进为代表的一系列小说
属第二代，是对那场革命的回顾。佩德罗帕拉莫并没有从正面描写那
场斗争，展现在我们面前的是一个极端穷困、落后并且毫无希望的墨西哥农
村，好象那里从未发生过革命，好象社会变革之风从来就没有刮进这个村庄。
这更促使人们站在历史的高度去反思那场革命，从而深刻地指出墨西哥资产
阶级革命的不彻底性，更能引起人们的思虑，引导人们去探索贫困落后国家
的最终出路。
段若川
奥帕斯太阳石1957
作者简介奥克塔维臭帕斯1914，墨西哥诗人、散文家。
出生在墨西哥城，父亲是律师和记者，是墨西哥革命19101917中
著名将领埃米利亚诺萨帕塔驻纽约的代表。母亲是西班牙移民的后裔，虞
诚的天主教徒。祖父专门收藏墨西哥古代史并出版印第安小说、帕斯于1919
年开始上学，并和阿玛丽娅姑妈学习法文，少年时期就开始阅读卢梭、雨果
等法国作家时作品。从14岁开始诗歌创作。为满足父母的要求，曾入哲学文
学系和法律系学习。但他本人更愿自学。受祖父的影响，大量阅读浪漫主义、
帕尔纳斯派、象征主义以及西班牙“27年一代”诗人的作品。17岁时柏一些
作家共同创办歌诗杂志巴朗达尔1931和墨西哥各地手册1933。
1937他赴西班牙参加反法西斯作家联盟。马德里的严酷现实震撼了诗人的心
灵，在法西斯炸弹下1937就是他当时精神状态的写照。回国后又主
办了车间1938、浪子等文学刊物，成为“车间派”诗人中重要
一员。19441945年在美国研究拉丁美洲诗歌。后从事外交工作，曾出使法
国、瑞士、印度、日本等国，旅欧期问，参加了超现实主义的文学活动。1968
年为抗议本国政府镇压学生运动而辞去驻印度大使的职务，到美国和英国大
学的研究机构中供职。1971年回国后继续从事文学创作。在半个多世纪的创
作主涯中，帕斯曾多次在国内外获奖，其中最主要的当然要数西班牙的塞万
提斯文学奖1981和诺贝尔文学奖1990。帕斯主要的诗歌作品有假
释的自由1958、火种1962、东山坡1969、旋转
1976、向下的树1987等。1989年他自己又编选并注释了帕斯
最佳作品选。他的专著与散文作品有孤独的迷宫1950、弓与琴
1956、十字路口1957、榆树上的梨1957、旋转的标
记1965、开向田野的门19，6、交流电1967、克劳
德莱特芳斯或伊索的新宴1967、马塞尔杜尚或纯真的城堡1968、
连接与分解1969、补遗1970、酸橙树的子女们1974、
仁慈的妖魔1979、索尔胡安娜伊内斯德拉克鲁斯或信仰
的陷井1982、阴暗的时代1983、人在他的世内容概要及
作品鉴赏太阳石作于1957年，是帕斯的代表作之一，全诗共584行，
结尾的6行不算在内，因为它们与开头的6行是重叠的，完全一样，这样就
形成了这首诗的环形结构，如同阿兹特克人的日历一样，周而复始，无尽无
穷。太阳石是1790年在墨西哥城中心广场发现的阿兹特克人圆形石历，用整
块玄武岩雕成，直径为3.58米，重约24吨。按照阿兹特克人那样，将一年
分为584天，这是金星绕太阳公转的时间。全诗的行数正好与这个数字相符。
诗的开头和结尾是这样的：
一株晶莹的垂柳，一棵水灵灵的白杨，一眼高高的喷泉随风飘荡，一
棵稳健的树木翩翩起舞，一条河流曲曲弯弯前进、后退、迂回却总是到达
要去的地方：
全诗以这样的描述开始，反复吟咏，一气呵成，分成几十个段落，却没
有一个句号。在这首诗中，帕斯完全打乱了时间扣空间的界限，将神话、现
实、回忆、憧憬、梦幻融为一体，充分展示了诗人激越的情感、深邃的思考
和丰富的想象力。诗人在人类历史的长河中浸游，在自己人生经历的记忆中
打捞，为的是寻找那“闪光的躯体”、“太阳的岩石”、“浮云”和“白昼”
的颜色。在帕斯看来，这“闪光的躯体”只是个短暂时“瞬间”，是人类“相
爱”的“瞬间”。由此可见帕斯的思想是受到弗洛伊德性原说影响的。为了
寻找这样的时刻，诗人“像言人一样”，通过“声音的回廊”走向环形的中
心，走进一个陌生而又熟悉的世界。帕斯把它比喻为一个女性的躯体：
我沿着你的身躯，像在世界上游荡，你的腹部是一座阳光明媚的广场，
你的胸脯耸立着两座教堂血液在那里将平行的神奇酝酿，我的目光像常春
藤一样覆盖着你，你是一座大海包围着的城市，一座被光线分为两半的
桃色的城墙一个受全神贯注的中午管辖的海盐、石块和小鸟的地方..
诗人从“白皙的前额”离开了女性的“躯体”，进入了记忆那“没有尽
头的通道”，搜寻往事的碎片。一个具体的时间出现了：下午五点钟，一群
姑娘走出了学校。其中一位向诗人走来，他“身披我**的颜色”走来。姑
娘的身上凝聚着两种截然相反的品质：她既是老虎又是小鹿，既是猛兽又是
猎物，它们相反相成，像“阴”和“阳”一样维系着世间万物的平衡。她既
是所有的女性而又不是任何一位女性，诗人在她的身上列举了梅露茜娜、劳
拉、伊莎贝尔、佩尔塞弗娜、玛丽亚等一系列的名字。梅露茜娜是一位仙女
的名字，她上半身是人，下半身是蛇。丈夫发现了这个秘密后将她赶走，此
后便时常回来用叫声抒发自己的婚姻悲剧。不幸的女性的形象使诗人联想起
利剑的锋刃与屠夫的血杯。她就像常春藤一样纠缠着诗人无法平静的心灵。
这女性是“火的字迹”。“海的字迹”、“风的字迹”和“太阳的遗嘱”，
她甚至用“无法破译的火红字迹”为诗人纹身。她不是任何一个女性，可又
是个实实在在的牺牲者的形象。正是她把诗人引进一座幻想的途宫：
像牵着言人的手你将我引向那通往圆心的长廊你昂首挺立像一道凝
结在斧头上的火焰像要剥去人的皮肤的光芒，像断头台一样令囚徒迷惘，
像皮鞭一样富有弹性，
...