自己的日子。台湾小说网
www.192.tw它们就住在森林中的洞穴里，或是老树巨木的空洞内，照理说，人类是看不见它们的，可是不知道为什么，它们却被这部电影的主角小梅和小月这对姊妹给发现了。
生性不爱喧嚣、从来不跟人类打交道的龙猫们，因为小月和小梅，而破例敞开了胸怀。
剧情提要
就读小学三年级的小月和五岁的小梅，跟着爸爸搬到郊外的一栋老屋居住。这是为了她们生病的母亲着想，因为，她们想让母亲在出院之后，能够在空气新鲜的环境下调养身体。
住在附近的农家少年小凯出言恐吓小月，说她们的新家是鬼屋。他说的没有错。当小梅在庭院玩耍的时候，旁若无人地从她面前走过的怪物，简直让她目瞪又口呆。
妖怪。
小梅立刻跟在那两只妖怪的后面走。它们似乎是吓坏了。因为，它们压根儿都没有想到人类竟然看得见它们。
两只龙猫消失在后院的草丛里。仔细一看，草丛里竟然有一条好像是隧道的通路。小梅飞快地钻了进去。然后，她在巨木的空洞里，看到了比刚才那两只大上好几十倍的大妖怪正在睡觉。
小梅先是瞪大眼睛仔细端详，接着便费劲地爬到那只庞然大物的肚皮上面，用力揪住它的胡须。大妖怪终于睁开惺忪睡眼，张开好大好大的嘴巴，发出布哈、布哈的声音。全然不知道害怕的小梅于是学起了它的声音。
搭、搭、拉学得实在不怎么像。
庞然大物眨眨眼睛，再度发出布哈、布哈的声音。就在这个时候，小梅大叫了起来。
多多龙
小梅确信，这只庞然大物的名字就叫做多多龙龙猫的日文发音。
庞然大物再次眨眨眼睛，然后便沉沉睡去。任凭小梅怎么逗弄也不再醒来。就这样，小梅和龙猫相遇了。
爸爸和小月发现小梅不见了，急得到处寻找。小凯为了引起小月的注意，故意不安好心地说小梅一定是被神带走了。不过尽管如此，到最后他还是一起帮忙寻找。小月好不容易才在树丛的入口处发现小梅的玩具小铲子，于是便拋下在一旁害怕犹豫的小凯，径自钻了进去。
结果，小梅正躺在巨木空洞内的枯叶上面，睡得好甜。
“刚才有一只好大的龙猫喔”听到小梅这么说，小月并没有出声斥责。因为，她很高兴找到妹妹了。
就在一家人好不容易适应了新家的时候，这次换成小月遇见了龙猫。
那一天，强风呼呼地吹着，到了傍晚，雨便滴滴答答地下起来了。爸爸应该会搭傍晚的巴士回家才对。于是小月便拿起雨伞，走到离家有点远的巴士站去接爸爸回家。
可是，巴士却迟迟不来。虽然附近有一盏街灯已经自动点亮，但四周还是越来越暗。
就在这时候，小月察觉身旁似乎有人也在等公车。那是一只全身毛茸茸的庞然大物。
小月的心脏砰砰地猛跳，整个人一动也不动。大动物也静止不动。雨还在下。小月发现，那只大动物的头上虽然盖着一片欸冬叶，但是全身却被淋得湿答答。
于是她悄悄地将爸爸的伞递过去。大动物似乎不会用伞，小月便帮忙把伞打开。
多多龙
小月小声地问，龙猫张开大嘴，
多多龙
它说。
就这样小月也认识了龙猫。然后，巴士的车灯渐渐接近。只不过，那是大型的山猫巴士。两只小龙猫从车上走了下来。
大龙猫把伞还给小月，再递上五、六粒橡实，然后就消失无踪了。
巴士的车灯再度接近，这次是爸爸所搭乘的人类巴士。
小月和妹妹一起将那些橡实撒在庭院里。两人也因此认识了龙猫们。小说站
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本来还因为妈妈无法如期出院而感到有些落寞的她们，却由于有了与龙猫们的秘密接触，而变成了两姊妹的心灵慰藉。它们带领两姊妹登上高高的树梢，教她们吹奥卡利那笛这种笛声会让人误以为是猫头鹰的叫声，甚至还教她们如何倾听橡实的成长声音。
可是，一等到小月开始去学校上课，只有前来帮忙的老婆婆作伴，小梅便觉得寂寞得不得了。有一天，她终于下定决心，决定前往位在山的那一头的诊所，准备要去找妈妈。接着，小梅的身影就那么消失在远方。
整个故事虽然有点紧张，但是，在龙猫的帮忙和大家的协助之下，小月和爸爸终于找到平安无恙的小梅，妈妈最后也顺利出院，结局当然是全家大团圆。
至于详细剧情，请各位看电影时再慢慢欣赏。
追记 关于音乐
这部作品需要两首歌。
一首是符合开场气氛、旋律快乐单纯的片头曲，一首是容易哼唱且扣人心弦的歌曲。一般来说，动画电影的主题曲通常都被拿来当作偶像歌手打歌出名的手段，虽然会蔚为一股流行，但由于现今的歌曲大都歌声不够浑厚且音域狭隘，实在很难吸引小孩子们的注意。
唯有努力张开嘴巴、拉开嗓门认真唱的歌曲，才是孩子们想要的音乐。所以我觉得能够让大家快乐地一起合唱的歌曲，最符合这部电影的需求。
至于另外一首歌则是电影的插曲。虽然它的作用只是为平淡故事增添几许色彩，但是，我想把它做成让剧中小孩能够自然哼唱的旋律。
龙猫导演备忘录关于登场人物
来源：宫崎骏出发点〈企划书导演备忘〉
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校对：桃夭
〈小月＝女主角小四生〉
从小沐浴在阳光下、精神抖擞、活力充沛的少女。身体柔软有弹性。开朗快活的表情、灵动的双眼准确捕捉着周遭的事物。个性坚定。在妈妈暂时缺席的家庭里，甚至还扮演了家庭主妇的角色。当然，她的内心也有阴郁的一面，不全然像外表所散发的那般乐天无忧，只不过，现在的她选择以积极进取的态度和灵敏的感受性来面对人生罢了。
她不爱假装淑女，最喜欢尽情欢笑和跑跳。即使和男生吵架也绝对不让步退缩。因此，大部分与她同年龄的少年对于她的无穷活力，应该都会感到招架不住吧。
即使是转学也立刻就能适应，而且马上就交到新朋友。不过，为了要照顾缺乏生活自理能力的爸爸和妹妹，还是必须勉强自己牺牲一点自我，也因此不得不提早长大。不过，在艰困中寻找乐趣，堪称是这位少女独具的才能。
或许在末来的成长过程之中，小月会因为遇到许多次人生的转机，而蜕变成具有深度内涵的女性，但是总而言之，在这部电影里，我必须把她描写成一个散发着活泼魅力的少女。
与父亲的关系
小月喜欢父亲。包括父亲的缺点在内，在她的心目中，父亲永远是世界第一。与其为写得肠枯思竭而猛抓头的父亲担心，她宁愿在一旁守护，而且相信父亲绝对可以克服难关。面对父亲的失败经验煮饭煮到烧焦、升火要烧洗澡水竟然忘记放水、早上睡过头、爽约等等他们都可以一起捧腹大笑。父亲有时会心血来潮说一些幼稚的笑话或是做出突兀的举动比方说突然彬彬有礼地牵住女儿的手一起跳舞、假装是歹徒而追着女儿跑，这一切，小月都喜欢。
与母亲的关系
对小月而言，母亲的形象是耀眼的。也许是因为母亲住院太久对小孩而言，一年是很漫长的，她无法像小梅那样，毫不犹豫地紧紧抱住母亲猛撒娇。可是，她还是很喜欢母亲为她梳理头发的感觉，母亲对她的感谢和安慰，更是支持她的最大力量。台湾小说网
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假如以后能像母亲这么漂亮就好了小月在心里想着。
与小梅的关系
小月经常都要照顾小梅，但这并不表示她喜欢和妹妹形影不离的玩在一块。只不过是担心莽撞的妹妹会闯祸，她才不得不照顾妹妹。她常常得到处寻找一溜烟就不见踪影的妹妹，甚至出言责骂，虽然偶尔会觉得烦，但仍然称得上是个好姊姊。
〈小梅＝小月的妹妹四岁〉
假如说小月是个坚定又机伶的小孩，那么小梅就是个凡事专注执着又很有耐性的小孩。虽然固执但却很开朗，和姊姊一样具有不胆怯和行事果断的优点，但可能因为比较怕生又不爱说话的缘故，似乎比姊姊更善于观察事物。
至于她为何一点都不怕那些怪物，甚至在不知不觉间促使它们敞开胸怀，我想，一方面是因为她的世界尚未受到成人世界的规范，另一方面可能是因为她的孤单吧。虽然小月也同样在忍耐，但是，对一个年仅四岁的幼儿来说，母亲不在身边绝对是一件非同小可的事。
不过，小梅是个胆子奇大、不会气馁畏缩的快乐小孩。虽然她一天到晚跟在姊姊的屁股后面，老是模仿姊姊，但是，一旦发现有趣的事情便立刻一头栽进去，完全不怕迷路也不知道时间，经常让姊姊为她焦急。
〈父亲＝草壁タツオ〉
以写作为职志。由于推出的第一本作品相当成功而升格为正式的作家，目前正在酝酿第二本长篇小说。为了迎接生病的妻子回家和让自己专心写作，没有多想便举家搬到郊外的一栋屋舍居住。
天生欠缺生活自理能力的他，虽然将这方面的负担全部加诸在女儿们的身上，但本人却始终浑然未觉，只知道埋头专心写作。正因为缺乏世故成人的那份沉着，所以显得有点孩子气，最重要的是，他非常疼爱自己的女儿。
〈母亲＝草壁ヤス子〉
因为胸痛而住院治疗。为了能够早日回到丈夫和女儿们的身边，正在努力与病魔搏斗。是个聪明又知性的女性。懂得用简单的动作和言语来传达对孩子们的关心和安慰，是个深具魅力的妇人。
〈小凯〉
住在隔壁的农家少年。是小月的同班同学，长得比小月矮小，头很大。因为口拙而不擅长和人吵架，不过倒是挺会画画的。打从第一次看到小月的那张笑脸，便被她深深吸引住，不过，他本人显然还搞不清楚这种感情所代表的含意。虽然他每次遇到小月就会脱口说出一些不该说的话，但内心其实是一片好意，是个秉性非常真诚善良的纯朴少年。
〈小凯的祖母〉
令人害怕的老太婆。也许是因为曾在城里的大户人家工作过，所以说起话来毫不留情，让人有点讨厌。个性相当好强。小月的房东将管理房子的责任交给她。直到后来大家才知道，她是因为长期病痛缠身才会总是摆着一张臭脸，骨子里其实是很亲切的。
琦琦 今日少女们的愿望和心情
来源：宫崎骏出发点〈企划书导演备忘录〉
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校对：胖布头
原著魔女的宅急便魔女の宅急便作者：角野荣子、福音馆书店发行以温暖的语辞描写站在**与依赖的夹缝中的今日少女们的愿望和心情，是一部相当优秀的儿童文学作品。对昔日故事的主角们来说，历尽千辛万苦后所得到的经济上的**就等于是精神上的**。时至今日，诚如打工族free arbeiter、延期偿还ratoriu辛苦travail等外来语的大为流行，经济上的**已经不再等于是精神上的**。在今日这个时代，所谓的贫困。不再仅止于物质上的匮乏，反倒是用来形容心灵上的贫乏居多。
在这个把离开父母此一成长必经仪式看得不怎么重要、在人群中生活也只须一间便利商店就可解决所需的年代里，就某个层面来说，少女们所面临的**问题将变得更加困难，因为，她们必须要想尽办法发现自己的才能并加以充分发挥，进而努力去实现自我才行。
剧中的魔女主角十三岁的琦琦只拥有飞天的能力。而且，在这个世界里，魔女已经不再算是稀奇。她身上背负着到陌生的城市生活一整年、好让大家都能对魔女有所了解的学习课题。
其中有描写到一个梦想成为漫画家的少女、只身前往大都市奋斗的情节。听说现在的日本青少年里面，立志成为漫画家的人数多达三十万人。其实，漫画家并不算是特别稀奇的职业。比起来，它出道比较容易，生活也不难维持。往往要等到后来在不断重复的日常琐事中才开始碰壁受挫，这是当今的写照。虽然有母亲使用过的扫帚守护着、用父亲所买的收音机来提振精神，以及一只如影随形的黑猫紧跟在后，但是，琦琦的心里还是害怕孤独、对人充满了渴望。这就是当今许多少女的缩影，她们也是在备受父母呵护，甚至接受父母经济援助的情况下，对于繁华都市有无尽向往而渴望能到那里**生活。琦琦的想法太过天真、认识太浅，也正好反映出现今少女们的心态。
在原著作品中，琦琦凭着天生的好心肠解决了所有的难题。同时也因此广结善缘。既然我们决定要拍成电影，就必须更改部分的内容才行。看到她得心应手地施展魔法的模样，的确会让人感到很愉快，问题是，那些在都市里讨生活的少女们的心情应该更加曲折才对。毕竟对大多数的少女来说，要突破自立的高墙并不容易。甚至有许多人在整个过程当中未曾得到任何的祝福。因此，我们想在电影里进一步探讨有关**的问题。电影向来就比较逼真而且有临场感，相信观众应该可以从中感受到比原著更加强烈的孤独感和挫折感才对。
当我们遇见琦琦的时候，浮现脑际的第一个画面，就是一个少女正在都市夜景的上空飞翔。灯光灿烂。可是，却没有任何一盏灯愿意给她温暖。在天空飞翔的孤独感。虽然拥有飞天能力意味着可以远离地面获得解放，但是，获得自由也意味着不安和孤独。而决定靠自己的力量飞上天际的少女，就是这部电影的主角。到目前为止，电视上放映过许多部以魔法少女为题材的动画，只不过，他们都把魔女当作是少女实现愿望的手段。一个个没有吃过任何苦的魔女就那么变成了大家的偶像。至于魔女的宅急便里的魔法，可不是那么简易方便的力量。
这部电影里的魔法是有限制的，指的是一般少女都其有的力量，也就是自身所拥有的才能。
当琦琦在街道上方飞翔时，心中除了感受到屋檐下的人群与她有着深刻的关连，同时也比以前更加确信并肯定自我我们打算要用这种幸福的画面来做结尾。因为我们相信，这样的结尾不光只是一个愿望，而是整部电影的描绘过程要能彰显出那样的说服力才行。
我们制作这部电影的目的，并不是要否定现代少女们的花样年华，也不会被她们的绚烂所迷惑，而是要向那些在**和依赖的夹缝中彷徨犹豫的年轻观众致意毕竟，我们也曾经年轻过，对年纪较轻的工作人员来说，这也是她们目前正面临的问题。同时也希望这部电影能够成为一部杰出的娱乐作品，得到大多数观众的共鸣和感动。
找寻我们自己的出发点 大东京物语企划书
来源：宫崎骏出发点〈企划书导演备忘录〉
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校对：胖布头
我们必须承认，昭和初期是日本“美好的旧时代”。虽然在那个时代里曾经发生经济大恐慌和世界大战，所产生的阴影遍及日本各个角落，但是在市井之间，还是有很多人相信“物语”故事的存在。
假如说战争体验是战后政治和经济的基础，那么，战争之前的点滴，绝对是深系人心。就算不是我们这些人，但至少我们心中所“憧憬”的人物是确实存在的。
坚信着正义与善意而勇往直前的少年、胸襟开阔又不炫耀才华的青年、满怀爱且身心健康的少女，因为三人的相遇而发展出一段友情与冒险的故事。
大东京物语。
在看不见未来的今日，我们应该去寻找我们的出发点，向存在于地震和战争夹缝中的那个世界展开我们的旅程。
摘自ふくやまけいこ原著东京物语德间书店的电视动画用企划书 一九九〇年五月十一日
动画电影墨攻备忘录
来源：宫崎骏出发点〈企划书导演备忘录〉
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校对：胖布头
以专业技术者为主角的电影
这种类型的作品在科幻界曾经出现过几部
隐含着无思想的虚无主义、蔑视大众的想法
让人看了心情痛快舒畅。反映时代的缺乏价值性
就像是爱与幻想的法西斯主义或是罗德斯岛战记
假如故事情节能这样展开就可以拍成电影
人类虽然无可救药，但却也有可能变得高贵
所有的世俗价值
名声、金钱、权力、爱欲都是愚蠢至极的
一定要完全依靠自己的力量，
更加贫苦、更加严格、更加用力的活下去
所有的规范都必须在自己的心中确实建立
墨攻这部电影，能够搔到现代人的某些痒处
对于诸如革命、浪漫、爱、伟大思想等情怀都感到不可信的世代
正因为太过了解人类的愚蠢，才会在对贫民和弱者视若无睹的同时
又满怀爱心让人一看就觉得是个亲切的人物
若是为了屈就一般的电影形式而更改原著，通常会招致失败。要尽可能活用原著、补强弱点
以下是其补强方案
1拒绝廉价的人道主义
2拒绝以喜剧收场
3克服原著在影像表现上的弱点
最重要的是现实主义必须将主角描写成不折不扣的现实主义者要让观众能够确实感受到占故事内容相当大比例的攻城器械、新式兵器等，无法描绘出来。
需要更加专精的的努力和才能。在军事技术、军事史方面不能无知。
剧中人物敏锐冷静的现实主义观点必须贯穿全篇，否则将会失去痛快的感觉。
4对于人民的描写要有如诸星大二郎般的力量和对事物的见解
不需要去爱
无论是他们的亲切或愚蠢
自私或勇敢
猥亵杂乱或懦弱无能
都有值得肯定之处，毕竟，他们都只是个平凡人
蔑视大众、不守信用会使电影变得浮夸
5影像的力量必须要有相当的水平。无论是美术方面或绘图方面也一样
6既然是描写伊拉克军队的指挥官，那么驻守在科威特沙漠的英勇故事就必须确实地表现出场景的真实感。
故事内容的改变
为了说明墨子集团，我让一位被贫民捡到的弟子登场。不能由七武士中的年轻武士来担任这个角色。
必须选择一个出身更加悲惨、命运坎坷、生活困苦的少年假如可以的话，设定成少女也不错来担任弟子的角色，藉以突显对那名弟子颐指气使、老是以背影见人的混帐主角。
结论
假如能够找到好的工作团队：应该值得一试。不过，可能得耗费巨资。
摘自酒见贤一著
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