我渐渐爱上了杜琪峰。栗子小说 m.lizi.tw
杜琪峰熟了。
看非常突然，看得情绪忽明忽暗有种困兽犹斗的感觉。最后想不到所有的人都死了。都死了。这个结局让我难以承受可是又必须承受。关了电视之后望着窗外觉得树上的叶子一点儿都不苍翠，秋天没到却死气沉沉。
宿命击中了许多灵魂。
暗花网罗了我至爱的梁朝伟和刘青云。
开始黑暗对决吧。开始追杀与逃亡吧。开始走上死路吧。开始别无选择吧。
幕后无英雄。幕后有枭雄。
暴烈、坚持、焦灼。
没有明天，甚至没有现在。
与宿命的约会。
落拓的造型、无情的老大、卑微的鲜血。
酷。少许古龙味儿。
封闭空间的枪战场面如同大军压境令人忘记喘息。这也是生命状态的符号。
甚至想梁朝伟可以告别王家卫了。他需要属于他的另一个时空。
第一部分电影小白说话第5节等待是一生最初苍老5
枪火
这部电影终于让杜琪峰扬眉吐气，被越来越多的人承认。
我的另一颗闪闪星星吴镇宇外带演什么像什么的黄秋生加盟，还有永远的古惑仔张耀扬和永远的大哥任达华。哦，小白脸吕颂贤也找到了自己合适的位置，真合适。他最后终于逃脱了，逃到江湖之外。
杜琪峰也不愿意永远把心灵置于死地吧。
枪火更侧重于心灵。活生生的人的心灵，而不是黑社会的心灵。
把纸团当球踢踢得多温暖多开心。
香烟中燃烧的火柴不是黑色幽默，它让你由衷地笑了，笑的时候会想起很多人很多事。
任达华让小弟去拿照相机然后又骂他那一段真绝。
爱吃花生米的胖子林雪是他所有配角中最出色的一次贡献。不那么青涩紧张了。杜琪峰把他也练出来了。
杜琪峰这些日子的贡献在烂得不能再烂的香港电影工业中绝对是鹤立鸡群的。他有心，他虽然会妥协但是总有或多或少的个人主义，他的影像风格也渐入佳境独成一派，甚至被人跟风。很少有导演能办这么多事情了。
不谈暗战还有孤男寡女了。
也许我开始等他了等待杜琪峰韦家辉游乃海司徒锦源这小帮派再次出手。但是我告诫自己要平心静气地等。
等吧。
花开开就谢了人走走就散了没什么大不了没什么可后悔的。
等待其实不需要结局。
可是为什么不能等待自己
多少曾经的风云高手已经寻遍江湖不见，也许心灰意冷真的能够彻底搞定许多念头和冲动。不如回家卖红薯。还记得志同道合在一起准备自立门户自主自强自立的日子吗喝酒、灿烂地笑。此刻，老旧的影像已没有勇气重温，怕伤了瞬间苍老的心。
看这变幻无立场的新时代呀。
我想他们和我们都是一个样。
少年子弟江湖老。我的那些好哥们都哪儿去了我们都找到天空之城了吗
只有等待不屈不挠。
许鞍华好坚强。为了千言万语，她押上了所有家当。她说如不成功就永远离开电影，离开自己的爱，宁愿去做教书匠。
好在千言万语战胜了许多物欲横流的心。栗子网
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不如把千言万语当做是许鞍华准备再见江湖的告别书。这真是她的千言万语，她只不过借着政治风云来说说自己埋藏在心底的话语。
我说过：所有的抗争都形同虚设；坚持就是失败；理想注定破灭；爱情注定残缺。
当时看到最后，发现天已经黑了。屋子里灯光黯淡。烟抽完了。
陈可辛，我喜欢他的金枝玉叶。
金枝玉叶中对坚持理想的描述比感情的描述更令人感怀。张国荣把顾家明演得出神入化好像在演自己。他唱歌的时候，让我向往得要死，只恨自己为什么不会弹琴为什么年轻的时候没有搞乐队，然后会骂自己懒惰得像猪一样。
这部电影中很喜剧化的情感故事却让人觉得极其自然水到渠成。关于**，关于生活态度，关于生存状态，都毫不蛮横地交待给你，让你心有戚戚焉。
甜蜜蜜就有点故意怀念故意讲道理。
怎么讲陈可辛的东西比好莱坞一部又一部所谓的浪漫爱情电影要高明许多，所以斯皮尔博格的老婆会找到他拍情书。情书没看过，也不想看。现在又要拍美国版的金枝玉叶。于是香港几年之内怕是又要缺点什么啦。
陈可辛为什么还不娶吴君如
开个玩笑而已。哈。
告别王家卫，但是不会舍弃关锦鹏。
曾经关锦鹏是香港最大牌的艺术电影导演，紧跟着是严浩，那时候王家卫还没开化呢。
关锦鹏的电影风格变化很多，不像王家卫总是换汤不换药守株待兔。可是不知道为什么评论家总说关锦鹏够好但不够杰出。
看来还是要请君入瓮方可。
关锦鹏的变化总是建立在很细腻的情感基础上，也许跟他是同性恋有关。胭脂扣分明是女性立场的电影，男人谁会关心情不变海枯石烂承诺永远。阮玲玉更是批判龌龊人世、关注女性生存的前锋电影，时空的交错令女人们不由得顾影自怜。红玫瑰与白玫瑰是把张爱玲原著拍得最好的电影，让迷梦中的女人们都瞧瞧佟振宝之类是什么玩意儿，同时也让迷糊中的男人们自醒一次。表层现象很好说，难说的是心里的声音。时代也不是问题，红玫瑰与白玫瑰拍一出现代版恐怕更会扣人心弦。愈快乐愈堕落讲的是男同性恋深深的怕与爱，很清晰地表露了男人对男人的艳羡与渴求，也许这里头的叙说才是最真实无卖弄成分的吧，同时还讲了两个女人的不同存在，借机玩了一把双面薇罗尼卡的游戏。
现在，城市的男男女女恐怕都在怀疑自己是否有同性恋倾向吧
最喜欢有时跳舞。
晃动的灵魂，敏感的心，拒绝关怀的姿态，神经质的守护，无所事事的等待，虚空的嘶吼。
还有打飞机之夜，可爱舒琪，病作家。
最爱病作家。
向往两三个人的孤岛。一支笔或者一台笔记本。
只爱陌生人。滴滴嗒嗒。
真想把那一段圣经背下来。
圣经是一个人的心灵史。
可惜总是看不下去。
静谧凄艳的胭脂扣，隔岸观火的阮玲玉，欲说还休的红白玫瑰，冷静炽热的有时跳舞。
我们这个时代的关锦鹏。
第一部分电影小白说话第6节等待是一生最初苍老6
大二的时候在电影院看新不了情，每个人都看懂了，看感动了。小说站
www.xsz.tw尔冬升终于把想拍的东西拍了。这个演艺世家出身的小宝，不经意间已经在电影圈浪迹了二十来年，虽然岁月还没有在他脸上留下太多痕迹。谁看过他的成名作三少爷的剑不知道是否一剑倾城。还有好多的爱情文艺片，可以想像他演绎港台情爱片时那种真情浮动钟爱一生的样子。不过他算是个有想法有渴望的人，所以才会转行当导演。从新不了情开始，然后是烈火战车，然后是色情男女，不管故事和手法怎么变，都把重心落脚在理想与现实的矛盾上。也许新不了情里袁咏仪的最后死去实际上代表的是刘青云幻梦的最终破灭。烈火战车里边的挣扎与追求多么强烈汹涌，尽管这部电影很商业很大路，尤其是结尾甚烂。色情男女开始没多久就让尔冬升跳河自杀了，然后才有另外的彷徨与执著。这个玩笑开得韵味十足。
尔冬升终究没有成为大家，他才是够好但不够杰出。
很多年之后，他可以写回忆录，来细数多少年来在娱乐圈的过往云烟，一定很令人感触很好看。
如果把小宝和张曼玉的故事变成电影呢
那时候，袁咏仪连夺两届金像奖最佳女主角，并且确实是理所应当无可厚非。
后来就渐渐沉沦了。
难道刹那璀璨真的注定无法永恒
现在她只不过是小生张智霖的女友，在杨佩佩制作的台湾古装剧中混饭吃罢了。
罢了。
其实有几个能像张曼玉那样从含苞待放一直到花开不败
终究是花无百日红。
吴宇森离开，放言说永不回来。徐克倒是回来了，不过已经不是曾经出手如梦的大师了，只能算是个佼佼者而已。王家卫可以放进电影教科书中供奉起来了。关锦鹏、许鞍华恐怕也是心有余力不足。喜欢把弱势力小人物生活融入社会历史大背景中的平民导演陈果可以算是迎头赶上的小小后备军。陈可辛喜欢休假。杜琪峰渐渐出位，可是他匠气过重，太商业了，很难长久。陈嘉上总给人形单影只的感觉，并且也是凌乱不堪泥沙俱下。还有张之亮，太小家子气，拍片又太少，不知道是因为太懒还是太穷。还有马楚诚，好滥，他是个很好的摄影师，但是是个很无耻的金钱导演，他拍的东西是真真正正的商业片，骗小孩的，可惜了那么好的影像与剪接。和他战斗在同一条战壕中的是刘伟强，也是摄影出身，也很恶心，当初他还跟过王家卫等等等等呢，不知道有没有脑子。
所以才会开出新的花儿来。
所谓新人，其实都已经老了，只是刚刚混出头罢了。第一个，叶伟信，拍过1995年的夜班一点钟，后来凭借旺角风云头角峥嵘起来。很喜欢他的爆裂刑警和朱丽叶与梁山伯，把小人物拍得真实可爱，渗透着无法言喻的伤心情怀。他描写的爱情让人由衷感动。总觉得爆裂刑警和朱丽叶与梁山伯是姊妹篇，很爱吴镇宇在电影中很多很长的慢镜头奔跑场景，心碎了无痕。叶伟信算是成功了吧，已经拍完了大制作神偷次世代，以他的电影功力，应该很紧凑很紧张很好看也会拍好情感戏。第二是林超贤，以前给陈嘉上打下手，合作过许多电影，最好的是野兽刑警。后来自己拍了红苹果，最近的是江湖告急。江湖告急说是黑色幽默，可是为什么要以夸张搞笑的形式来演绎呢，为什么不能像黑色小说那样凡俗中见功力呢第三，叶锦鸿，从地下情时代起就做关锦鹏的副导，后来以飞一般爱情小说出位，明显是一个受别人影响很大的导演。1999年的半只烟是一部形式大于内容的电影，画面出色，情节极尽刻意之能事，想赋予的含义很多，但是又都语焉不详，只能靠演员来抓人，结果越发不伦不类。马上他的天使爱情片熏衣草就要进入眼帘了，据说在香港的电影院里可以闻到香味呢需要吗如果这样我就不用买盗版来看了，反正闻不到味道嘛第四，梁柏坚，吴宇森走后他终于扶正了，于是有了浪漫风暴、热血最强。浪漫风暴是部看的时候觉得还不错但是过后很容易让人遗忘的电影。热血最强充分强调了自我风格但是还是很快被忘掉了。这应该是功力不足的原因，所以他拍片很少。但愿快要见面的浪漫风暴2野兽之瞳不会以最快的速度被人遗忘。还有叶伟民，洪兴十三妹的作者，他是刘伟强的手下，所以很商业，有什么拍什么，要上画的“大片”是badboy特工，现在就准备忘记。林爱华，陈可辛的编剧，炮制了十二夜，文艺腔调过重，妄图有内涵够经典，但是流于空浮，同时毕竟不是专业导演，太嫩。麦兆辉，周末狂热加上爱与诚，是个有点感觉但是感觉浅薄所以只能拼凑抄袭的主儿。
这些就是新的花儿。
花儿刚开，等待他们灿烂怒放。
可是，每朵花都有怒放的未来吗
我不想写下去了，好累。在这儿夸夸其谈和自己毫无关系的人和事，真烦，真唠叨。如果还要写下去，如果还要追忆对外国、大陆、台湾电影的等待历史，我就要变成一棵树了。
一棵傻愣愣的树。
冬天，叶落，又要降温了，春天在哪儿
本来想写一篇很短的玩意儿以做灌水之用，同时想通知曾经关心过顾小白的兄弟姐妹们我还活着。可是因为这个随手拈来的标题，就无法停笔了。
等了那么久，也许我真的有太多话要说。
说又说不清楚，想也想不明白，反而觉得身心憔悴皮肤干燥寂寞难耐。
寂寞难耐。
你是否永远快乐健康
我要药。
买了好多盘，不看，扔在抽屉里，反正又不会长毛。
我只想把它们当做等待路途上的路标。
真的老了，可是离死去还很遥远。
那就等吧。
我提着一盏灯，站在夜的十字路口痴痴地等。我不知道在等着谁，也不知道该往哪里去。路标隐约，看不清楚。
风一吹，灯灭了，我就永远迷路了。
2000年12月8日
第一部分电影小白说话第7节一人独舞
相关电影：精疲力尽让吕克戈达尔1960
说好了周末出去玩儿，地点定在将红未红的小县城兴城，据说那里的海滩还没有被深度凌辱过，沙子毕竟还是白色的。我倒是不指望再度拥有什么样的碧海蓝天，心里的幻梦无非是可以平心静气地虚度两日光阴，躺在不属于自己的白色床单上安详地重温张楚的爱情，在尾声处旁若无人地跟着已经回家的流浪儿哼哼“离开离开你”，然后喝一口康师傅的冰绿茶，抽一口点八的中南海，也就罢了。这样那样，还能怎样，难道真的去继续延展二十岁时候的幼稚情怀，去幻想在出游的途中枪杀民警、偷窃汽车、结识姑娘、死于非命
别扯淡了，那是精疲力尽中法国愤青米歇尔的美丽人生，不是我的。我活在再见戈达尔的崭新时代，世界大战的硝烟早已灰飞烟灭，当然更加谈不上什么战后阴影迷惘情怀。在情怀深处，充其量只是一些莫名其妙的小情小调在作怪作祟，蠢蠢欲动，昭然若揭，完全跟社会背景不搭界。如果非要上纲上线加以名目，那就美其名曰“无意义存在的人类”好了，何患无辞更何况所谓对于一个群体的定性描述还是留给未来去写照好了，现在，风平浪静，欣欣向荣，反倒想也想不清楚，说又说不明白，身在此山中，云深不知处，何必呢
头大如斗，筋疲力尽，不如比翼双飞，羡煞旁人。
所以这个下午当我重温最牛b的戈达尔这第一部剧情长片的时候，我并没有因为失落无助的主人公那看上去轻狂放浪的生活态度而感到悸动，也没有因为他最终横尸街头的凄凉死局而心怀怅惘，因为1959年之后这样的角色这样的故事此起彼伏屡见不鲜，早就把一颗心炼成了铁打不动的神仙化石。真的，还有什么样的疯狂闻所未闻，还有什么样的忧伤见所未见，藏起暴力的匕首和苍白的泪滴吧，原来一个人何等渺小。我所动情的，或者说是我所惋惜的，在于那个名叫佩蒂的美丽美国女孩对于米歇尔的欲拒还迎和最终的戏弄，她总是有一搭没一搭地跟这个几近绝望的浪子东拉西扯，好似在谈情说爱，又好似是自欺欺人，其实一转身就能把他忘到无影无踪。最终她用一个“验证我到底爱不爱你”的痛煞人的理由把米歇尔给出卖了，然后才感觉到心痛，然后才发足狂奔试图挽回，天啊晚了，死心塌地的米歇尔已经躺在血泊里几乎说不出话来了。“你真讨厌。”他对她说，努力微笑。她听到振聋发聩的最后的声音，不知所终。
恐怕她以后也要彻底变成一个无意义的人了，不再像从前那样还妄图在喧嚣混乱的时代通过努力和美色来打拼出一番天地，不再反复在心中追问关于女人是否可以平等地活着这样形而上的问题，而是放浪形骸不管明天太阳升，不管别人笑与泪，只剩下了最无助的最纯真的最单调的，爱。
我看电影总是不喜欢关注故事后面的种种背景，什么历史啊战争啊思想流派啊，也许是因为我的文史修养哲学修养太差，也许是因为个人性格里的偏颇狭隘和惰性，也许是因为我早已彻底丧失了作为人的使命感，总之我更在乎的往往是点点滴滴的细节，一句话，一个背影，一扇门，一个男人，一个女人
我会这样想：唉，他真可怜，在无垠的大海上飘啊荡啊，终究还是被湮灭了。我会在一时之间想起多少面孔，现实的容颜，他们有的投身时代洪流，顺流而下，一帆风顺，可是也不知道天涯何处是尽头；有的模糊了方向，逆流搏击，徒劳无功，更加疲累不堪找不到北；还有的注定会变成海上浮尸。我会那样想：唉，她干吗要这样，自怜自恋，掩耳盗铃，终究遗落了自己。我会在心神不定的时候想起她、她、她，她们都是那样子啊，对着镜子做鬼脸，走在路上吹风，戏耍接近的男孩，独自回家彻夜不眠。
为什么不好好活着
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