作品具備，是從三十幾件藏品中選出來的，而齊白石的作品，畫集收了十余件之多。栗子小說 m.lizi.tw其余為吳昌碩、陳師曾、黃賓虹、張大千之作。夏公的收藏是有範圍的，並非一味嗜古，也不以數量取勝，只收自己所愛畫家的精品。
他于此道有些痴迷，更多的時候是冷靜和清醒，沒有舊時藏家的某些陋習。
很多人看過他的藏品。六十年代初，曹靖華先生出版他的第一本散文集花，書名的“花”字，便是從夏公藏的鄭板橋的墨跡中取來。畫家葉淺予也到夏公家看過畫。有一次，葉先生和夏公在王府井和平畫店看一幅鄭板橋的畫，夏公以為那幅畫的底子不好，葉先生搶著說，你不要我可要買了。
結果歸葉所有。1958年，在北京展覽館舉辦過一次齊白石畫展，我見到有借自夏公的好幾件精品，上面標有藏家的姓名。還有幾件是老舍、艾青先生收藏的，作家中喜愛齊白石畫的人還是不少。
夏公取出墨水筆，為我帶來的畫集簽了名，署了年月日。真是好極了。
字體蒼勁有力，恰如腕底生風，誰能相信這雄健瀟灑的字會出自一位九十二高齡人之手。我問夏公，他是從什麼時候開始搜集書畫的，抗戰期間呢，還是解放戰爭期間
“當然是在全國解放以後了，戰爭期間怎麼會想到收藏書畫抗戰勝利後也沒有條件，流動性很大，到處躲避特務的盯梢，何況那時想買畫也沒有錢呀。”
我想，夏公的畫一定是在上海買的多。解放初期社會變革巨大，流散到市場上的古玩字畫很多，不值錢。
“不，我收藏的第一張畫，還是在北京買的。我那時我常到北京來開會，順便就到琉璃廠去逛逛。有時是北京的朋友陪我去。吳祖光認識齊白石，我開始收藏的第一張畫就是齊白石的。”
我問夏公，為什麼在上海不買畫呢，上海的文物商店不是很多嗎是不是平時工作太忙，抽不出時間去訪畫
“那倒不一定。上海文物商店的字畫確實不少，收藏家也多，但是南北兩地還是有點區別的，所謂京派和海派的遺風吧。好像上海收藏任伯年、吳昌碩、黃賓虹畫的人更多些，收藏北方畫家的人就少，包括齊白石的作品。”
我問他，何以喜歡齊白石的作品
“我喜歡齊白石的畫有創造精神。他的畫充滿了活力和生活氣息，不古板，也沒有一點匠氣，這是很不容易的。你把他的畫跟別的畫家一比，就是不一般”
夏公結識了白石老人之後，接觸漸多，特別是調來文化部工作，主管電影戲劇外，有時又兼管文物和美術工作，從齊白石手中得畫方便多了。有的得自畫家的當場潑墨，畫件上還寫著“夏衍老弟”的題款，甚是親切。但是，每一幅畫都付了錢。作為收藏家，夏公十分尊重畫家的勞動，更不想以職務之便向畫家索畫。那是存心剝削畫家的勞動，說得嚴重些是特權思想在作怪。
我想知道夏公何以喜歡“揚州八怪”的作品，不知還記得收藏的第一張“八怪”的作品是哪一家
“齊白石與揚州八家的畫有相通的地方，都富有創新的格調，我是調到北京以後，才開始收藏揚州八家的作品。那時除了工資以外，我還有稿費收入，差不多全用來買畫了。我買的第一幅八家的作品是鄭板橋的蘭竹，就是文化大革命以前一直掛在我東城房間里的那一幅，現在已經收入這本藏畫集了。”
那麼最後收藏的一幅是哪一家呢
“是八家之一的高翔的作品。”
“最難得的作品是誰的呢”
“當然是高翔的作品了。因為八家之中，高翔的作品流傳下來的最少，一向稀見，所以價錢就貴了。我的一本高翔的書法冊頁，還是陳叔通先生送給我的。栗子網
www.lizi.tw陳叔老也是杭州人，他知道我喜歡高翔的作品，便把他保存的冊頁送給了我。陳叔老才是真正的收藏家。”
我想，夏公在八家之中，也許最推崇高翔。
“不，我最喜歡的還是鄭板橋。他的字好，畫也好。還有他的詩，也值得一讀。”
我隨意翻到藏畫集中金農書法的一頁，想知道夏公對金農書法的看法。
“有人特別喜歡金農書法，齊白石也一度學過。我雖然收藏了金農的書法，但不一定很喜歡。”
我有點好奇地問夏公，他在收藏畫件時有無奇遇，或喜從天降，得來全不費功夫
“怎麼沒有那年在琉璃廠的小攤上，我只花了兩三元錢，便買了清代畫家閔貞的一幅小畫，這個畫家的篆刻也好，賣主以為是假畫，我看是真的。
後來行家看了也說是真的。但是，這樣的機會並不多，我也只踫上了這一次。”
我趁機請教，他是怎樣來識別真假的。
“這就要憑眼力和經驗了。當然，我也買過假畫。恐怕從來沒有買過假畫的收藏家是不多的。因為作假畫的古人、近人，他們筆下的功夫並不差，幾可亂真呢我上當較少的原因，還有兩個有利的條件，一是我同畫店的朋友熟悉了，他們干了一輩子，過手的真跡太多了，經驗非常豐富，什麼樣的假畫也逃不過他們的眼楮。比如琉璃廠寶古齋的掌櫃就是一位專家。我收藏的納蘭性德的書簡，也是從他那兒買來的。現在我已經把這批信捐贈給上海博物館了。再有我在文化部工作，與不少文物、書畫鑒定家經常見面，我可以直接向他們請教，請他們幫助我欣賞、鑒定。”
我問夏公，有的鑒賞家是否陪他去選過畫回答是否定的。又問他葉淺予先生是否常陪他去買畫，回答也是否定的，並說那次他們在和平畫店是臨時踫上的。他接著說︰“同我一起常跑畫店的有兩個人，一位是齊燕銘，一位是田家英。齊燕銘是才子，精通書法篆刻。田家英也是內行，喜歡收藏書畫。”
說到篆刻，我看到夏公的藏畫上蓋有一方圖章“仁和沈氏曾藏”，不知何人所刻，也不知還有什麼別的收藏印
“我就這麼一方收藏印，是齊燕銘同志給刻的。我說不上是真正的收藏家，只是愛好某些人的書畫而已。我收藏這些東西，並沒想過要留傳給自己的子孫後代，永遠保存在我們沈家。所以我擬了個沈氏曾藏的字樣。從我一開始收藏書畫時，我就想到這些藝術精品遲早要歸國家來保管。近兩年我也想過，把它們捐贈給誰好呢最後決定，還是送給我的故鄉吧。”
夏公的所有收藏，在“史無前例”的時期，當然全被“造反派”們席卷而去。夏公說，幸好是文化部的“造反派”來抄家，總算有個下落，沒有完全丟失，至于街道的紅衛兵來抄家，席卷而去的主要是櫥子里放的工藝美術品，恐怕全部都毀了。
看了夏公的這些藏畫，自然可以聯想到收藏者的藝術趣味、文化修養和愛好，那麼這同主人的創作風格到底有無聯系呢諸如簡練、含蓄、清淡、深沉之類我冒昧地提了出來，夏公沒有正面回答我，卻說︰“我不喜歡工筆畫，所以在我的收藏中幾乎沒有一張工筆畫。當然，我並不反對工筆畫，我跟工筆畫大家于非 也是朋友。這是個人愛好的問題。
這也說明我是偏愛文人畫的。包括畫家的人品，我很看重。對鄭板橋即如此。”
我突然想到八大山人的作品，因問夏公是否收藏有朱耷的畫
“八大山人與揚州八家也有共通之處，但八大山人的畫歷史更早，很珍貴，價錢也更高，盡管我很喜歡卻買不起。我沒有他的畫。栗子小說 m.lizi.tw”
夏公隨手翻開我手中的那本畫集，指著最後一面說︰“你看，我的這幅張大千的垂柳鳴蟬也不錯呢黃賓虹的這幅，還題了我的名款。為他舉辦祝壽會時，我去參加了”
時間整整過去一個月了，我不記得那天是怎樣結束這一場談話的。說也奇怪，這天下午竟沒有別的客人闖來，秘書林縵不在，夏公的女兒沈寧也不在。外間屋空空的，院子里靜悄悄的，天還陰著，好一個安靜的夏日午後。
該下點雨了我走在路上這麼想著。
1992年7月
夏日訪夏公
夏衍同志從今年四月便住進了北京醫院。
那天我去探訪他，時近八月下旬，仍是34c的高溫天氣。近來商店多裝空調，門外空調器散出的熱風撲向路人，更是熱上加熱。看看時間還有富裕，我順路走進燈市口的中國書店。在舊書堆中，居然挑出20年代商務版的“東方文庫”本現代獨幕劇三冊，64開袖珍本，共收沈雁冰、胡愈之等人翻譯的歐美獨幕劇11個，價10元。意外收獲，很是愉快。不想店內還新裝了空調，讓淘舊書的窮哥兒們也瀟灑了一回。
一進病房，看見夏公正坐在沙發上看新民晚報，膝前還有別的幾份報紙。我看他身著布制服、襯衣、汗衫里外三層，因問︰“天這麼熱，對您的身體有影響嗎”夏公說︰“沒關系。我怕冷，不怕熱。”近來他精神還好，不再發燒，只是腸胃有時不適。他又目光四射地投身于這紛紛揚揚的大千世界了。他可不想遁世，不久前還在上海文匯報上發表了關于電影武訓傳的長文。我跟夏公說，我還不知道當初您並不贊成拍這部影片，可是出了問題，您還是帶頭作了檢討。我也不知道當時周總理也作了檢討。夏公那時在上海主管文化宣傳工作，趙丹很想續拍這部電影，而且認為武訓可能是他演得最滿意的一個角色。上海無錢投資，他們就到北京想辦法。夏公意味深長地說，左聯時代他們是“左”，解放以後他又不斷地檢討“右”。不過左聯時期的人，到了1935年前後有點變化。那時陽翰笙、田漢等人都已被捕入獄，再不團結朋友，自己就要站不住了。閑談中涉及三十年代的電影，我趁機發表個人的謬論，認為“文革”前我們的電影史也夠“左”的，例如上海淪陷後，在日偽的嚴密管制下，一些民間影片公司拍了一些白蛇傳、杜十娘等民間故事片，論家不予同情，認為脫離抗戰，一味迎合小市民。
我並不排除當時有的片子商業氣息重，藝術質量不高，但拍民間古裝片，總比拍媚時的現實影片好。至少可以喚起人們的民族意識，發揚愛國精神，不能說全是消極。不久前，我在報上看到老牌電影明星袁美雲女士的回憶，據雲當年拍攝抗日影片受到阻撓，只能拍一些歷史片來表達愛國之情。她自豪地說，一生拍了六十部影片，最滿意的是古裝片西施。當時申報的西施廣告上寫道︰“大辱歷歷在目，國仇耿耿于心。”這說明當時流行古裝戲並非偶然，觀眾也能夠理解其中的弦外之音。後人對此應予理解，多作具體分析，不可要求過苛。夏公听後未作可否，卻很認真地講上海淪陷後，租界成為“孤島”，我們黨的活動能力很強，做了許多抗日工作。不過有的同志仍有左的影響，對于租界外非黨領導的文化活動重視不夠，似乎只有黨所領導的活動才是抗日的。記得他同巴人同志談過這個問題。夏公還提到，當時于伶、柯靈同志寫了不少反映上海市民階層生活的作品，讀者和觀眾都有共鳴，可是亦曾被人誤解。到了“文革”時期，更把夏公作為提倡小市民文學的帶頭人來批判。說起來這都是左的思想在作怪。我說最近看鴛鴦蝴蝶派作家平襟亞的散文，知道他辦中央書店時印過一本漫畫選集，日本憲兵隊查出來，看作抗日漫畫，把他抓去坐了一個月的牢。據鄭逸梅先生介紹，平在抗戰勝利後，騰出家中的一間住房，專門供郭沫若、田漢、洪深、袁雪芬等進步文化人聚會之用。至于請柯靈同志主編萬象，更是進步的表現。解放前夕，他留在上海，沒有投奔在海外的兒子。後被聘為上海文史館館員。
兒媳即台灣著名女作家瓊瑤。夏公感嘆道，我們原先都瞧不起鴛鴦蝴蝶派作家。抗戰八年，他們表現都不錯，絕大多數都是愛國的。
夏公讓陪侍人員拿出一本攝影集夏衍，是浙江攝影出版社剛出版的“當代中國文化名人畫冊”之一。全書共收圖片四百余幅。我很欣賞這部印制精良的畫冊，它以史實取勝，不以彩色炫耀，大量運用黑白照片，保持了歷史的真實感，亦能體現出傳主的品味和精神風貌。家屬及編輯們費盡心思，搜集資料可謂完備。當然，“文革”十年部分是個空白，只選用了**廣場一片紅海洋的照片來代替。盡在不言中亦是對歷史的某種評價吧，這種選擇對所有的人來說都心照不宣。
我一頁頁地翻下去，驚訝大量照片都是初見。比如19201927年，夏公在日本九州工業大學留學的生活，以前我們看到的照片就不多，這次收了近二十張，有的還是他十年前重訪九州母校時，日本朋友贈送的。特別是1924年一張他與當時的女友蔡淑馨的合影，那是在一座西式木屋的檐下拍攝的。
時值夏日，夏公白衣白褲倚坐于木欄上，女友一身白裙側立，各自穿了日本的木屐。多麼漂亮瀟灑的一對年青情侶。過去夏公從來不拿出來發表，在他的懶尋舊夢錄回憶著作里也吝惜筆墨，很少涉及這些內容。我一邊稱羨，一邊順口說︰“這名副其實的是一對愛人，那時還沒有結婚吧。”不想夏公一時記錯，忙說︰“結婚了。”陪侍人員及時插話︰“爺爺，沒有”夏公笑了︰“對，沒有。我們是回國後1930年4月在上海結婚的。”編輯們大概也很喜歡這張照片，放大後佔了一面的篇幅。我很自然地聯想起一件事。十年前夏公率團訪問日本時，我是成員之一，奈良市為夏公舉行了歡迎宴會。
夏公在席上作答謝講話，當然仍是沒有講稿的即席發言。他說奈良給他留下很深的印象，他很喜歡這座風景優美的文化古城。還有，當年他的女友蔡淑馨就在奈良女子師範留學，他在九州讀書，放假的時候常到奈良來看她。那天奈良的歷屆市長都出席了這個會，我見所有在座的日本朋友听了都很活躍，真是全場動容，舉座為歡。我當時也非常感動，一位八十幾歲的老人，重游青春時代留連過的舊地，心中升起了如夢如幻的溫馨往事，這在晚年的夏公來說也是難得的經歷。我坐在旁邊想象兩位青年伙伴的身影，默默一算，已經過去六十年了這次看了畫冊，終于見到一對戀人的風采。青春多麼美好
翻到抗戰時期的照片，有一張1941年夏公與李一氓同志在香港的合影。
兩人坐在灌木叢邊的小石凳上。夏公指著照片跟我說︰“看上去一氓比我的身體好。他比我胖，卻有心髒病。”話中充滿懷念故友的感情。因想1985年12月，我去人民大會堂參加夏公從事文藝工作55周年的紀念會，見到兩位戰友並肩而坐，趕上前去與兩位老人握手，袁鷹同志搶鏡頭，為我留下一張珍貴的照片。又翻到一張1961年夏天，夏公在北戴河與孫維世和女兒沈寧的合影。夏公望著照片說︰“孫維世死得可憐呀她是**給害的。”我沒有敢提孫維世的愛人金山，他曾經在夏公領導下作秘密工作，夏公頗為欣賞他的才氣。談起來怕引起老人難過。翻到一張放大的彩色照片，那是1992年10月8日，巴金先生來到杭州西子賓館回訪夏公的合影。在一片秋光之下，兩位老人都坐在草坪的輪椅上，神態十分專注地相視而談。兩輛輪椅貼得那麼近，夏公還打著手勢。有趣的是兩老都頭戴軟帽。巴老的襪子太短，露著腳脖子，正是忘情的片刻。草坪的邊沿一排樹木，遠處是平靜的湖面，情境很美，我稱贊道︰“金色湖邊的散步。”夏公不動聲色地說︰“路都走不動了，坐在車里讓別人推，不能說是真正的散步了。”
我跟夏公說，前些時候我去了一趟浙江衢州市。過去多半是在浙東跑，這還是頭一回去浙西，深入到與江西、福建、安徽交界的地帶了。夏公問我看了些什麼，我說那里的自然風光宜人，又很少污染，真正是青山綠水。衢州人有福，吃的水都出自天然，不需任何加工處理都符合飲用標準。也講到在江山市游了江郎山，看了戴笠在抗戰中為他母親蓋的那所小樓。夏公仔細地听著，最後還囑咐我︰“趁著年輕還能跑路，要盡量多走些地方。”我笑著回答︰“夏公，您不是開玩笑吧我今年都65周歲了，年輕與我早已無緣”
夏公的秘書林縵來了。她每天下午都給夏公抱來一批信件和報刊雜志。
我欽佩老人的精神旺盛，雖在病院中仍然關心凡塵的是是非非。他告訴我日前中央組織部來人看他，講到如今健在的大革命時代的干部，全國僅有三百余人了。我輕松地說︰“很多人，包括我在內都不敢輕易來看您，怕你太累，擔心累病了。您是國寶，大家都得重點保護我今天就呆得太久了。”
起立告辭，正待拉門而出，曹禺卻領著吳祖強推門而入。今天曹先生沒坐輪椅，扶杖闖行，很是威風。時間過遲，明明知道冰心老人就住在夏公樓下，已不便再去打擾了。
衷心地祝願老人們都健康愉快。
1994年9月
艾青書簡
我保存了詩人艾青給我的兩封信。
艾老平時不講廢話，信文亦短。
1
德明同志︰
感謝您三次送書，今寄奉拙著三本，因您是一個藏書家，不知這幾本是否有存書
今夏和您同游興城，度過了一個愉快的三伏天。
祝您
健康
高瑛問候您。
艾青
一九八五年十月十日
2
德明同志︰
大作拜讀，可作我們一次旅游的紀念。
我因年老多病，哪兒也不想去，整天在家里，暇時盼來玩。
高瑛問候你。
祝
近安。
艾青
一九八六年八月五日
詩人艾青是一位性格鮮明，極富幽默感的老人。
我喜歡讀他的詩，亦愛他這個人。
八年前的盛暑，我有幸與艾青、高瑛夫婦，還有另外兩位詩人，一起在興城的海濱生活了十天，這地方是遼寧新開闢的療養、旅游勝地。
艾老喜歡大海，有時竟趁高瑛同志不備，一個人偷偷地下樓沿著海濱去漫步。害得高瑛緊張地去追尋他。
我們夸高瑛，艾老默笑不語。
高瑛說︰“你們沒看見，我這麼伺候他，人家不領情，還老罵我。”
詩人開口了︰“她是我的大救星”
我還看見艾老眼望大海，耳听濤聲，正在書桌前寫點什麼，心想︰這回有詩可看了。
可是詩人嚴格得很，至今也不曾發表寫興城的詩。
有次吃飯，一位同志說，艾老，我們把最好的座位留給您了。
艾老不緊不慢地回答︰“現在什麼也不能再誘惑我了”
深沉、幽默，出口如詩。
艾老送我的三本書，兩本是香港版的︰一本是三聯
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