如奇峰突起，**掀瀾，讀來氣勢一振。小說站
www.xsz.tw清人吳汝綸評述道︰“提筆挺起作大頓挫凡小家作感憤詩，後半每不能撐起，大家氣魄所爭在此。”韓翰林集評語這番議論是頗有見地的。
尾聯歸結于深沉的感喟。“掩鼻計成”，用的是韓非子里的故事，說是楚王的夫人鄭袖忌妒一位新得寵的美人，故意關照她說，大王不喜歡你的鼻子，見面時你要掩住鼻子，隨後又告訴楚王說，美人掩鼻是怕聞你身上的臭氣，楚王一怒之下，把美人的鼻子割了，從此鄭袖得以專寵。這里借指朱溫偽裝效忠唐室，用陰謀奪取天下。末句詩人以馮 自況，慨嘆自己沒有象孟嘗君的門客那樣設計解救君主脫離困境的辦法。“學鳴雞”，指孟嘗君由秦潛逃回齊，夜間不得過函谷關，門客學雞叫始騙開關門脫險。這一聯用典較多，但用而能化，不嫌堆砌。敘述中，象“終不覺”、“無路”等字眼下得沉重，蘊含強烈的感**彩，也是引證古事而能具有活生生感染力量的重要原因。
詩的前半寫景，後半抒情，前半淒惋，後半激越，哀感沉綿之中自有一股抑塞不平之氣，跌宕起伏，撼人心魄。前人常說，韓� 母惺筆 壇辛碩鷗Α 釕桃 拇 常 劣舳俅歟 啥躍 校 饈遣淮淼摹５ 壬樸誚 鋅 粵溝囊餼橙諶胲防鑾逍碌拇收呂錚 芡瘢 嶂寫 眨 鐘興 鋈說奶厴 １酒 埔囁梢約 銎浞綹竦囊話摺 br />
陳伯海
自沙縣抵龍溪縣，值泉州軍過後，村落皆空，因有一絕
自沙縣抵龍溪縣，值泉州軍過後，村落皆空，因有一絕
韓� br />
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千村萬落如寒食，不見人煙空見花。
這首詩寫于唐亡後不久後梁開平四年910。詩題中的沙縣、龍溪縣、泉州均在今福建境內。詩中所描寫的“千村萬落如寒食”的荒涼景象，就是作者從沙縣到龍溪縣的沿途所見。
杜甫的名句“國破山河在，城春草木深”，寫的是安史之亂時國家殘破的景象。這首詩的立意與此相仿，不過他寫的不是“國破”，而是“村破”，寫的是泉州軍洗劫農村造成人煙絕滅的荒涼蕭條景象。
過去有人評注杜甫上述兩句詩說︰“山河在，明無余物矣。草木深，明無人矣。”認為詩的可貴之處，是“意在言外，使人思而得之”。象杜詩這樣只說“有”什麼，不說“無”什麼，確實使詩含蓄蘊藉，藝術手腕確實高明。而韓� 饈資 斃礎壩小庇中礎拔蕖保 浴壩小背摹拔蕖保 匆燦幸燁 ぶ 睢Ｊ 搜贗究吹降拇遄 壩小筆裁茨亍壩忻 弧保骸拔蕖筆裁茨亍拔藜θ 薄Ｄ塴凹 鋇降氖鞘裁茨厥恰盎 保骸安患 鋇撓質鞘裁茨厥恰叭搜獺薄Ｕ庋 弧壩小保 弧拔蕖保 弧凹 保 弧安患 保 桶選扒Т逋蚵淙綰 場鋇幕牧蠱瓢艿牟蟻螅 嬤瞥梢環 嚀逍蝸蟺囊帳躉 媯 鍆淹訓卣瓜衷諶嗣茄矍啊３耐惺歉齪芎玫囊帳跏址 Ｒ猿蟪拿潰 勒吒 潰灰遠 木玻 艙吒 玻煌 浴壩小背摹拔蕖保 部梢允埂拔蕖備 緣靡晃匏 校 綣 擔 頤譴佣攀 梢鑰闖齪 鈧 潰 敲矗 頤譴雍 蚩梢鑰闖齔耐兄 睢 br />
古代不少詩人愛用“自”、“空”二字，常把這兩個字用在同一聯的上下句形成對仗，例如“山鶯空曙響，隴月自秋暉”何遜行經孫氏陵，“過春花自落，竟曉月空明”許渾旅夜懷遠客，“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”杜甫蜀相，等等。栗子小說 m.lizi.tw韓詩也用了這兩個字，可是用法別致，另具一種韻味。他似乎覺得用一個“自”字份量還不夠，所以在首句一連用了兩個“自”字。他又並不把“自”與“空”對仗，他不是在第二句，而是在末句才用了個“空”字。“水自潺㜜@兆孕薄閉飭礁觥白浴弊鄭 汀安患 搜炭佔 鋇摹翱鍘弊鄭 Ｏ 粲Γ 硐殖齙筆迸┐宓囊磺卸際親隕 悅穡 奕宋式潁 湛盞吹矗 慌苫牧埂Ｕ庋 勸選扒Т逋蚵淙綰 場鋇謀 揖跋笳瓜至順隼矗 幣舶咽 碩勻 菥 ┬械姆唔 楹 畈宦兜乇澩 順隼礎Ｑρ┬諞黃笆 爸諧圃薅鷗ι樸謾白浴弊鄭 諏芯倭碩攀 按宕遄曰 鋇紉渙 擻謾白浴弊值氖 渲 笏擔骸跋亂蛔宰鄭 憔跗浼納砝 搖 惺鄙聳輪 椋 涑鮒繳稀！蔽頤嵌梁 饈資 械摹白浴弊幀 翱鍘弊鄭 彩悄芨惺艿絞 說摹案惺鄙聳輪 欏鋇模 」芩 ⑶橛誥埃 枷肭閬蠔 畈宦丁 br />
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這首詩比較深刻地揭露了軍閥的罪惡行徑，從一個側面反映了唐末動亂的黑暗現實，具有一定的社會意義。
賈文昭
深院
深院
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鵝兒唼喋梔黃嘴，鳳子輕盈膩粉腰。
深院下簾人晝寢，紅薔薇架碧芭蕉。
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“深院”之“深”，似乎不僅是個空間的觀念，而且攸關環境氣氛。一般說，要幽才能“深”，但詩人筆下卻給我們展示了一幅鬧春的小景︰庭院內，黃嘴的鵝雛在呷水嬉戲，美麗的蛺蝶在空中飛舞，紅色的薔薇花與綠色的芭蕉葉交相輝映。作者運用“梔黃”、“膩粉”、“紅”、“碧”一連串顏色字，其色彩之繁麗，為盛唐詩作中所罕見。“梔黃”梔子提煉出的黃色比“黃”在辨色上更加具體，“膩粉”比“白”則更能傳達一種色感膩。這種對形相、色彩更細膩的體味和表現，正是韓詩一種特色。詩中遣詞用字的工妙不止于此。用兩個帶“兒”、“子”的綴化詞︰“鵝兒”不說鵝雛、“鳳子”不說蛺蝶，比這些生物普通的名稱更帶親切的情感色彩，顯示出小生命的可愛。“唼喋”shà；zhá；煞扎、“輕盈”一雙迭韻字，不但有調聲作用，而且兼有象聲與形容的功用。于鵝兒寫其“嘴”，則其呷水之聲可聞；于蛺蝶寫其“腰”，則其翩躚舞姿如見。末句則將“紅薔薇”與“碧芭蕉”並置，無“映”字而有“映”意。一本徑作“紅薔薇映碧芭蕉”，則點明矣。凡此種種，足見詩人配色選聲、鑄詞造句的匠心。
看到這樣一幅禽蟲花卉各得自在的妙景，真不禁要問一聲︰“君從何處看，得此無人態”甦軾高郵陳直躬處士畫雁二首了。但這境中真個“無人”否，“深院下簾人晝寢”，人是有的，只不過未曾露面罷了。小說站
www.xsz.tw而正因為“下簾人晝寢”，才有這樣鵝兒自在、蛺蝶不驚、花卉若能解語的境界。它看起來是“無我之境”，但每字每句都帶有詩人的感**彩，表現出他對這眼前景物的熱愛。同時，景物的熱鬧、色彩的濃烈，恰恰反襯出庭院的幽靜冷落來。而這，才是此詩經得起反復玩味的奧妙之所在。
這種熱烈的外觀掩飾不住內在的冷落的境界，反映出封建社會的衰落時代中知識分子的典型的心境。韓� 諤頗┤且桓 釁 誆偈氐娜耍 圓豢細健澳妗倍 餳桑 諛侵幀疤以賜 餃捫按Α鋇穆沂潰 庋 摹吧鈐骸彼坪躋膊皇 桓鰣吞愚礎Ｎ頤遣壞敝豢吹僥敲姥薅 膠偷木爸攏 掛 吹揭豢挪 黃膠偷男摹Ｄ恰爸縝蕖鋇娜舜笤際侵芯貧 園傘Ｒ殘恚 淌 ど 械暮蟀脬濁『檬譴聳 男 常骸按湟恫剌海 熗備粞啵 憔倉鷯嗡孔 Ｒ懷﹞蠲尉菩咽保 毖羧湊丈釕鈐骸！ br />
周嘯天
安貧
安貧
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手風慵展八行書，眼暗休尋九局圖。
窗里日光飛野馬，案頭筠管長蒲盧。
謀身拙為安蛇足，報國危曾捋虎須。
舉世可能無默識，未知誰擬試齊竽
這是詩人晚年感慨身世的作品。韓� 諤普炎諤旄叢 曛寥 01─903任職翰林學士期間，曾參與內廷密議，對朝政有所謀畫。昭宗為宦官韓全誨等劫持至鳳翔時，又扈從西行，隨侍左右，甚得親信。回京後，昭宗曾欲拜他為宰相，但受權臣朱溫忌恨，終被貶逐出朝。他輾轉南下，于天 三年906到達福州，投靠威武節度使王審知。後朱溫篡唐，建立梁朝，王審知接受梁的封號，韓� 擲 Ｖ藎 髟⑼ 萆誠亍 認 睪吞伊殖〉鵲兀 11定居閩南泉州的南安縣。這首詩大約就寫在他定居南安的第二年。韓� 耐砟晟 釹嗟奔帕齲 幟金畈煌 攏 那橛裘啤Ｒ浴鞍財丁弊魘 猓 凶暈孔勻暗囊饉肌Ｕ飫 摹捌丁保 還庵婦 蒙系睦Ь劍 幣倉剛 紊系氖б狻 br />
詩篇從眼前貧居困頓的生活發端。風，指四肢風痹。八行書，指信札。暗，是形容老眼昏花，視力不明。九局圖，指棋譜。“手風”和“眼暗”，都寫自己病廢的身體。“慵展”和“休尋”，寫自己索寞的情懷。信懶得寫，意味著交游屏絕；棋不願摸，意味著機心泯滅。寥寥十四個字，把那種貧病潦倒、無所事事的情味充分表達出來了，正點明詩題“安貧”。
次聯就室內景物略加點染，進一步烘托“安貧”的題旨。野馬，指浮游于空氣中的埃塵，語出莊子。逍遙游。筠管，竹管，這里指毛筆筒。蒲盧，又名蜾蠃，一種細腰蜂，每產卵于小孔穴中。兩句的意思是︰閑居無聊，望著室內的埃塵在窗前日光下浮動，而案頭毛筆由于長久擱置不用，筆筒里竟然孵化出了細腰蜂。這一聯寫景不僅刻畫入微，而且與前面所說的“慵展”、“休尋”的懶散生活正相貼合，將詩人老病頹唐的心境展示得淋灕盡致。
然則，詩人是否就真的自甘寂寞呢第三聯轉入致貧原由的追敘。安蛇足，就是“畫蛇添足”。用來諷刺做事節外生枝，弄巧反拙。捋虎須，比喻撩撥、觸犯凶惡殘暴的人。莊子。盜跖敘述孔子游說盜跖而被驅趕出來後說︰“丘所謂無病而自灸也。疾走料虎頭，編虎須，幾不免虎口哉”按韓� 誄 保 蛘炎諭萍穌猿縹 啵 獾街 虜宦 負醣簧薄Ｐ綠剖欏︰ 辜竊匾淮問萄縭保 律系鈄嗍攏 壇濟欠追妝芟 鵒 ㄓ瀉 袷乩裰貧俗 歡 鷸 碌哪張 ︰ 矣諤僕跏遙 厝灰 晌 麓�洁@難壑卸ぁＵ餼褪鞘 凶暈降摹鞍采咦恪薄 稗芻 搿保 簿褪鞘 酥縷兜睦從傘；毓甦庖歡甕 攏 爍械階約耗鄙硭渥荊 蠆槐薌櫛＃ 時礱嬉浴鞍采咦恪弊猿埃 導噬弦願矣 稗芻 搿倍 願海 嘎凍鏊 諭翹僕獗硐亂 刈諾囊黃 嶸 砉 淖郴場 br />
結末一聯則又折回眼前空虛寂寥的處境。試齊竽，事見韓非子。內儲說上︰齊宣王愛听吹竽，要三百人合奏，有位不會吹的南郭處士也混在樂隊里裝裝樣子，騙取一份俸祿。後㜜糈r塘 不短 說ザ姥葑啵 瞎 κ恐緩錳又 藏病Ｕ飫鏌 美幢硎鞠Ｍ 腥四芟篤 ⊥跆 哪茄 瞬諾南陀 胺褚灰慌斜穡 俠硎褂謾Ｕ 穌庖渙 鞘 嗽諢毓俗約罕 蕹傻木 蟊歐 齙囊桓鮒飾剩渮瀾縞顯躉崦揮腥私 瞬盼侍餑 怯諦模 捎鐘興 急趕篤 ⊥跆 哪茄 險嫻匱“穩瞬乓醞煬裙 履刂飾手興坪醮 心敲匆壞鬮 ５南Ｍ 嗍俏蘅贍魏蔚母鋅 渮牢奘墩擼 兄灸殉遙 桓視詘財蹲源Γ 紙 綰溫 壞姆唔 沼諢 饕簧 鞠 榍卸 峭瘛 br />
題作“安貧”，實質是不甘安貧，希望有所作為；但由于無可作為，又不能不歸結為自甘安貧。貫串于詩人晚年生活中的這一基本思想矛盾以及由此引起的復雜心理變化，都在這首篇幅不長的詩里得到真切而生動的反映，顯示了高度的藝術概括力。詩歌風貌上，外形頹放而內蘊蒼勁，律對整切而用筆渾灑，也體現了詩人後期創作格調的日趨老成。前人評為“七縱八橫，頭頭是道，最能動人心脾”邵祖平韓� 急砦 切橛 br />
陳伯海
惜花
惜花
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皺白離情高處切，膩紅愁態靜中深。
眼隨片片沿流去，恨滿枝枝被雨淋。
總得苔遮猶慰意，若教泥污更傷心。
臨軒一盞悲春酒，明日池塘是綠陰。
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詩題“惜花”，是對于春去花落的一曲挽歌。詩人的筆觸首先伸向枝頭搖搖欲墜的殘花︰那高枝上的白花已經枯萎皺縮，自知飄零在即，離情十分悲切；底下的紅花尚余粉光膩容，卻也預感到未來的命運，在沉寂中愁態轉深。用“皺白”、“膩紅”指代花朵，給人以鮮明的色彩感和形體感，並形成了相映成趣的構圖。“離情”、“愁態”寫殘花的心理，前者用“高處切”形容那種緊迫的危殆感，後者用“靜中深”傳達那種脈脈無語的愁思，都能切合各自特點，狀物而得其神。未寫落花先寫殘花，寫殘花又有將落未落之分，整個春去花落的過程就顯得細膩而有層次，自然地烘托出詩人的流連痛惜的心情。
接著，詩篇展示了雨打風吹、水流花落的情景︰眼楮追隨著那一片片墜落水中的花瓣順流而去，再抬頭望見殘留枝上的花朵還在受無情的風雨摧殘，這滿目狼藉的景象，怎不教人滿懷悵恨這里的“片片沿流去”和“枝枝被雨淋”，都是寫的實景，但添上了“眼隨”、“恨滿”，就起到化景語為情語的作用。隨，有追蹤的意思。不說“眼看”，而說“眼隨”，更深一層，把詩人那種寄情于落花的難分難舍的心意表現出來了。至于“恨滿”的“滿”，既可以指詩人惆悵滿懷，也可以理解為詩人的傷痛漫溢到每一株被雨淋濕的花枝上，于是客觀的物象又蒙上了人的主觀心境的投影。
再進一步，詩人設想花落後的遭遇。美麗的花瓣散落在地面上，設使能得到青苔遮護，還可稍稍慰藉人意；而如果一任泥土污損，豈不更令人黯然傷神兩句詩一放一收，波瀾頓挫，而詩人對落花命運的深切關懷與悼惜，也從中得到了體現。
末了，詩人因無計留住春光，悲不自勝，只有臨軒憑吊，對酒澆愁，遙想明日殘紅去盡，只有綠沉沉的樹蔭映入池塘，即所謂“綠肥紅瘦”。結尾一句不言花盡，而其意自明，委婉含蓄的筆法，正顯示詩人那種不願說、不忍說而又不得不說的內心矛盾。
全詩從殘花、落花、花落後的遭遇一直寫到詩人的送花、別花和想象中花落盡的情景，逐層展開，逐層推進，用筆精細入微。整個過程中，又緊緊扣住一個“惜”字，反復渲染，反復加深，充分展現了詩人面對春花消逝的流連哀痛心情。“流水落花春去也”，這僅僅是對于大自然季節變化的悲感嗎當然不限于此。近人吳 生認為其中暗寓“亡國之恨”，雖不能指實，但看它寫得那麼幽咽迷離、淒婉入神，交織著詩人自己的身世懷抱，殆無可疑。
陳伯海
春盡
春盡
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惜春連日醉昏昏，醒後衣裳見酒痕。
細水浮花歸別澗，斷雲含雨入孤村。
人閑易有芳時恨，地迥難招自古魂。
慚愧流鶯相厚意，清晨猶為到西園。
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春盡，顧名思義是抒寫春天消逝的感慨。韓� 囊簧 司藪蟺惱 偽涔剩 砟曇納硪煜紓 著笙 ！＜夜 僂鮒 矗 昊 倌褐 律磯來χ 啵 兄灸殉抑 擼 皇畢 閑耐罰 置媼僮糯蠛麼汗獾氖湃ィ 諦牡囊鐘舴趁譜圓淮 浴Ｓ裘莆藪優徘玻 ㄓ薪杈平匠畽 選Ｊ 簧俠矗 妥プ 砭普飧魴形﹫賜懷觥跋Т骸敝 欏２還饈親恚 沂橇 粘磷恚 淼沒杌樅唬 跚易硨蠡掛﹤絛 染疲 災亂路 轄β 稅 呔坪邸Ｕ庋 錘翠秩疽桓觥白懟弊鄭 桶炎髡叩肯Т汗獾陌 蔥那榻沂境隼戳恕 br />
頷聯轉入寫景。涓細的水流載著落花漂浮而去，片斷的雲彩隨風吹灑下一陣雨點。這正是南方暮春時節具有典型特征的景象，作者把它細致地描畫出來，逼真地傳達了那種春天正在逝去的氣氛。不僅如此，在這一幅景物畫面中，詩人還自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花，那隨風帶雨的片雲，漂泊無定，無所歸依，不正是詩人自身淪落無告的象征嗎擴大開來看，流水落花，天上人間，一片大好春光就此斷送，不也可以看作詩人深心眷念的唐王朝終于被埋葬的表征詩句中接連使用“細”、“浮”、“別”、“斷”、“孤”這類字眼，更增添了景物的淒清色彩，烘托了詩人的悲涼情緒。這種把物境、心境與身境三者結合起來抒寫，達到融和一體、情味雋永的效果，正是韓� 櫳淳笆闈櫚南災 br />
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