《網文創作技巧》正文 創作系列主角 文 / 等待太多余

    創作小說角色時，要寫使你的讀者喜歡的人物，這樣他們就不會希望他死亡或消失。[燃^文^書庫][].[774][buy].[]【燃文書庫(7764)】

    －－麥迪遜。戴維斯

    最好的系列主角應該是能讓讀者喜歡，並且樂意不斷見到的人物。有些故事系列的主角沒有個性，故事也沒有太大的發展變化。而另一類主角，我個人最為崇拜，他們不斷地成長，人際關系不斷地改變，生活不斷地變化，動人心魄的事件層出不窮。人們希望去讀下一本小說，不僅僅是由于它神秘吸引人，而是急切地想知道，接下去又會發生什麼事情。

    夏洛特和彼得是我的第一部系列小說中的主人公。在寫這本書時，我便期望著下一本書能得到讀者的認可，但又沒有多少把握。我的前6本書就這樣一本接一本地面世了。當我感到有足夠的信心去規劃時，已經太晚了，那些人物的個性生平和人際關系都完完全全定型了。

    我的第二個系列小說的主角是蒙克，在第二個系列寫了很長時間，我才知道應該賦予他哪些品質。

    在創作系列人物時，當你要介紹他的過去，就要為人物的發展留足空間，時間上的，感情上的，構思上的，及一些重要的簡短暗示。

    至于蒙克，我頭腦中有他完整的過去，他失去了記憶，對自己的過去全然不知，慢慢地他發現了過去的愛情故事，還有那些他萬分感激的人，那場令他十分心痛輸掉的官司。我對夏洛特知道得也很多，但彼得的青年時代卻沒有展開，我打算在以後的小說中再寫這－點。還有所有的配角，像維斯帕夏已有80歲高齡了，想必他曾擁有一個冒險的過去。

    人物關系隨時間變化，很復雜。他們有親密無間的時期，也有隔閡的時期，他們互相傷害，互相誤解，欠下人情債，但所有這些都會改變，並在這些人物身上留下烙印。從過去走來的人能讓你的主角更有個性，如果你希望情節引人人勝，你可以給他們插人一個慘重的失敗，親近人物的死亡，不義行為的惡果，令你的主人公愧疚不已。

    在創作主角的過去時，請仔細考慮他的家庭背景，及他的人際關系，如導師、情人、競爭者、朋友、敵人等等。不要一開始就勾畫得太細，那樣你就沒有余地去刻畫性格的多層面及以後要揭示的矛盾。人每天都在改變，更不要說一年又一年了。不管我們是否能清楚地記得過去，它總會以這種或那種方式留下印記。

    展示你的主角怎樣為他所熟知的人所影響︰那些他所愛的、所恨的、所懼的和所慕的。如果你開始說得並不多，你將有機會在後續小說中加入他們。他們可能是主人公童年的鄰居、遠房親戚或記憶中的某個人，而且僅有寥寥數語，但在以後的作品中，他們就派上了大用場。他們不僅為情節提供了角色，還對你的主要人物產生了深重的影響。

    你的主角被每個故事中的事件所感動，並產生了小小的變化，或許更智慧、更溫柔、更富有同情心，或許更愚蠢、更自大、更世俗，這些都對你有利。但千萬記住，如果你不喜歡你的主角，讀者也不會喜歡他，而且絕不會在系列小說中追蹤他。

    你的主角當然不是聖人，他的貧窮束縛了他的眼界，還有那些弱點，諸如酗酒成癮、依賴毒品、不幸的婚姻，或者交友的無能。這些東西寫得多了，讀者會對它厭倦。

    要知道，虛構人物時，短期的問題可能非常有趣，但在兩至三部小說之後，就可能失去吸引力。讀者希望看到變化，希望主角應該能克服自身的缺點。盡管現實生活並不總是這樣，但要想讀者能持續欣賞我們的小說，就得讓主角是一個使人快樂的家伙。我並不主張結尾一定要皆大歡喜，但故事本身必得寫得令讀者急于去讀，所以，寫系列小說最大的忌諱是乏味。考慮一下自己是怎樣成長的？是怎樣改變自己的情感和觀念的？讓你的男女主人公也這樣去做。如果你在寫一部跨越10到20年的系列小說，小說的結尾與開始著手寫時應大不一樣，讀者能隨著你的人物，從一本到另一本不斷地去追蹤他們的歷險，人際關系的變化，及成長的心路歷程。

    例如，查羅蒂嫁給了彼得，一個地位和收人都很低的男子，使她改變了許多，她變得世故，懂得不能大坦率，並改變了以前的許多看法。這也可以說是我本人對與人交往的反思吧！

    蒙克面對著更劇烈的變化。他恢復了記憶後，不得不按照別人的方式去看自己，並且不知曉自己該去干什麼。例子多得很，你得自己去創作。

    當開始創作一個角色時，心里一定得有個結局，否則你還沒打算收尾時，就會發現寫不下去了，或根本找不到繼續寫下去的路子。

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