《網文創作技巧》正文 打破常規 文 / 等待太多余

    法無定法。[燃^文^書庫][].[774][buy].[]【更多精彩小說請訪問】這是創作優秀小說惟一可以依靠的法則。

    －－約翰。魯茲

    長期以來，無數的寫作課程、座談小組和研討班都推崇一種傳統的技巧。初學寫作的人往往十分重視那些被固定下來的經驗之談，其實這其中有許多是錯誤的。

    寫作是一項非常個性化的艱巨工作，因為在相當大程度上，它沒有奧秘可言，也不是可以“教授”和可以“學習”的。正因為它是個性化的，所以人們在接受那些听上去很可靠的意見時是非常危險的。

    當充滿抱負的作者在參加了研討班和閱讀了有關參考書。文章之後，必須非常謹慎地選擇那些寫作方式和技巧，然後做一些嘗試性的寫作。專業作家深諳在學習寫作過程中遇到的困難，所以他們大多願意幫助初學者磨礪“寫功”，同時也把他們自己的寫作方法推銷出去。但是這種真誠的幫助有時卻適得其反，就像一個醫生開錯了一劑效力很強的藥。我並不是說，拒絕接受常規的寫作方法就是極為明智的。我的意思是，在接受一種寫作方法之前，一定要先用挑剔的眼光將它審視一番。

    在那些寫作學習班中，第一條經驗就是︰寫你所熟知的，不要寫你一無所知的。但也不必害怕，積累你的經驗和探索未知的領域。然而，事實是，沒有任何人能完全了解某個領域，並把各個方面出色地組織起來寫成小說。要選擇那些能夠抓住主題的實質內容，而不是令人費神的事實全部。抓住細節，抓住人物的情緒和性格。

    例如，我最近得知，獨立戰爭時期，在許多戰斗中並沒有使用步槍和火槍類的武器，而是使用匕首、戰斧和棍棒器械在近距離搏殺。所謂的棍棒器械就是在一根長約6英尺的棍棒有些作家在動筆時，對故事的結局沒有一丁點兒概念。也許小說的思想在他們的心中已扎下了根。他們或開門見山地提出一個有趣的、稍顯偏頗的觀點，或以一個令人吃驚的意外起頭，然後逐步推進，不僅脈絡鮮明而且極具感染力，最後以意味深長的結局收尾。還有一些作家開頭時略顯脈絡，結尾亦很簡單、含糊，這僅是一個寫作大綱。如果他們覺得這麼做對他們正合適，那也無妨。

    每一個作家都有自己獨特的創作程序，有時作家自己也不完全明了。關于這一條，你必須親自嘗試。我想說的是，在一個故事開始時不要先設定結局，看看將會發生什麼，這有助于你開闊思路，也有助于形成你自己的風格。

    修改、修改、再修改，我就是這麼做的。但我觀察到，有的作家寫得“長”，有的作家寫得“短”，然後再作添加（不是填補）、刪減或壓縮。很不幸，我是屬于寫得“短”的那一類作家的，我對作品潤色和修改得越多，效果越好。但一位很有名的科幻小說作家常對我說，他根本不修改。對此我一直表示懷疑，直到有一次我去他家，親眼看見他坐在打字機前，一頁又一頁妙筆生花的文字從打字機的卷筒中“飛”出來。一氣呵成！這就是關鍵。如果他遵循常規仔細地對其作品進行修改，他的小說沒準根本就賣不動。一個作家一種創作方法，適合自己的才是最好的。

    以你所了解的人物作為小說的原型，這一條可能會使你遇到大麻煩。你不僅要使讀者容易記住人物的眼楮、頭發的顏色和怪癖，還要讓人物符合小說中故事的要求。

    例如，你的姨媽米麗（你十分了解的一個人物）有可能確實和你小說中的姨媽米麗做了同樣的事，但是對于從不知道米麗的讀者而言，米麗姨媽則可能完全不符合他們的口味。“真實的”的人物可以通過多種方式與小說中的他或她相對應，他們的某種行為使你加深了對他或她的理解。但現實生活中的人或事，並不一定非出現在小說里。因為現實中的人並非那樣理性，而小說中的人物卻總是如此。有時，編輯們指出小說中的人物某一行為不合理，需要修改時，作家則認為，根本不需要做任何修改，因為小說中人物的原型就是那樣做的，所以小說人物也應該如此。但這番話往往促使編輯毫不留情地進行大筆修改。

    選準某位你所喜歡和欣賞的作家，然後模仿他或她的風格。我最近多次听到這樣的意見，但我確信它僅對某些人管用。這條小策略是有關小說創意的，出版商是不會為模仿之作付大價錢的。跟在這條經驗後面走，如同某個歌手或演員以模仿麥當娜為自己的演藝生涯。許多人可能都在這麼做，但麥當娜只有一個，而且也只有她能得到合同。也許你可以長時間地、完全模仿某人的寫作風格，但最終要形成你自己的風格。另一方面，長期模仿下去，你自己的風格可能會受到抑制。

    研究雜志，看看他們發表什麼樣的小說。如果你打算一篇接著一篇地研讀雜志里的文章，然後寫出十分類似于那種故事的東西，那麼你的故事很有可能會因缺乏新意而被退回。沒有一個編輯願意買一篇似曾相識的故事。所以雷同只會帶來退稿。再次研究雜志，你會發現每一個故事都有它獨特的視角。力度或者吸引人的地方，使它有別于其他的故事。這就是它們得以發表的原因。

    一個更好的方法也許是找找什麼樣的小說不會發表。努力發現編輯的禁忌之處，避開它們，寫你真正想寫的東西。那麼，它就會輕而易舉地落人編輯們搜尋的視野之中，給人耳目一新的感覺。

    例如一個以刊登神秘小說為主的雜志，很少會刊登關于疾病、蔑視老者、法律糾紛的題材。你也不會在它的書頁中發現暴力或**圖片，或者有關謀殺配偶的故事。這些禁忌大多是由于編輯的口味和市場因素所形成的。

    對于剛剛踏上寫作道路渴望得到指導的初學者來說，以上所述僅是一些常見的“座右銘”。其他還有諸如︰“每天抽出一定的時間來寫作”，‘在你把作品交給出版商之前，先讓你的朋友過目，並相信他的判斷”“閱讀一些情節安排得很’公式化‘的小說，以便清楚地了解它們是如何構築的“等等。如此種種的經驗之談在作家筆會和寫作班上泛濫成災，所有的建議都不完全正確。

    盡管作家們有許多共同之處，但要想找到完全一模一樣的兩位作家比找到兩片相同的雪花還要難。有的作家喜歡安靜，有的作家則喜歡一邊听著收音機一邊寫作；有的作家願意做獨行俠，而有的作家則樂意在公司工作和擁有一個熱鬧的大家庭；有的作家要麼嘴里叼著根雪茄或香煙，要麼旁邊擺著杯茶或咖啡，要麼膝蓋上蹲著一只貓，否則就無法工作；有的人喜歡手寫，有的人喜歡打字機，而有的則喜歡用電腦。

    盡管有了許多關于如何創作和暢銷的既定規則，但是寫作仍然是一項極具個性化的特殊工作，那其中的奧秘就像人的內耳彎彎曲曲。探索奧秘才是寫作的動力。

    與其用規則的條條框框將自己束縛，不如大膽地進行寫作嘗試。突破比墨守成規更有價值。

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