更新时间：20110328

    师傅，你知道我在想谁么昨天那个女施主。栗子小说    m.lizi.tw你怎么知道。我也在想。那你怎么睡得着那是大方丈的闺女，想也白想。

    师傅，想必我在庙里呆不久了，我怕我控制不住自己。还想她呢嗯。那就别控制了，为师传你一套**经。你怎么不用此经一生一念，一念一缘，我已经有你师娘了。我靠，那我还是等等看还有没有更合适的吧。操，没用，都会腻的。

    小和尚，听说你喜欢我不好说喜欢，只是看见你会乱听说你还想娶我不好说想娶，只是想永远和你在一起。逼，油嘴滑舌，你丫天秤座的吧阿弥陀佛，心直口快，女施主别不是天蝎的吧咱俩正合合你大爷，你们佛门弟子还信这个我爹怎么带的队伍。

    师傅，为什么咱早上要敲钟啊因为我们没养鸡。

    师傅，你什么时候教我武功佛门中人，慈悲为怀，大方丈有令，我们这种清净小庙，不可学少林喊打喊杀。为师传你诸般经义，读懂念通，内心强大，见着那些花拳绣腿的，舌灿莲花，灭他们跟玩儿似的。师傅，我懂了，知识就是力量。

    咦你怎么肿成了这个样子又去调戏小北了不是，少林的人打的。为什么我跟他们舌灿莲花来着。唉，我说什么你都信，真可爱。

    师傅，易筋经听起来很牛逼啊，我想学。那是通过刺激经脉给自己带来快感的土办法，都是买不起大麻追不上姑娘的和尚才练的。我好像就是....可我不是，所以不会，哦耶。

    师傅，今天晚上我能不住庙里么别装了，出去冻一夜回来和师兄弟们吹牛逼的事儿我也干过，想开点儿吧，色即是空。

    师傅，和尚有自杀的么有，但各寺都封锁消息，佛门已是逃避现世之地，你来了还死，传出去这不显得我们不专业么此世不乐，来世就乐么这些人真痴。那来世就一定不乐么嗬，跟我抬杠那你死去吧。你看你，辩经嘛，小心眼儿样儿。

    师傅，那你相信西方极乐么那都是骗施主们的。

    为师现赐你法号澈丹，取清清澈澈，圆润如丹之意。师傅，我又怎么着你了.....你知足吧，你师兄宨丹都没说啥。

    师傅，你法名为什么叫空舟大方丈说我度不了人，也难自度，所以赐名空舟，由我自横。那我还跟着你干嘛....你执念太重，跟着谁也到不了彼岸，不如索性和我负负得正。为什么啊你看，你总问为什么。

    师傅，其实我应该叫你师父才对吧没事儿，输入法怎么默认的就怎么叫吧，随缘。

    师父，你师父是谁大方丈。他的呢他师父就是咱庙的创始人，据说当年是混的，后来路上捡了本儿经，就拉了一票弟兄，占山为王，广结善缘，干起了这普度众生的勾当。咱庙还有这背景不然你以为为什么我们还没被少林吞并

    师父，小北和她娘为什么不住庙里啊大方丈怕影响不好。那我师娘为什么就能住庙里我一个出家人，还在乎什么影响。

    一切如梦幻泡面，有蒜就蒜，没蒜就算，观自在，望远山，一切有为法，当做如是观师父，我爱吃米饭。.....好了，今天的早餐，啊不，早课就上到这里吧。

    撤丹，听说你偷鸡被人撞见了大白天就去偷鸡，你可真有创意。师父，没事儿，我说我是少林的。嗯，好孩子，鸡呢赶紧给你师娘送去，出家人不能杀生。台湾小说网  www.192.tw再说咱也不会炖啊。阿弥陀佛，这孩子，真可爱。

    师父，人家别的寺都叫方丈，为什么咱们得叫大方丈这不显得咱大气么。那我以后就管你叫大师父吧嗬，你在这儿等着我呢

    都看的很明白，都活得很不明白空舟禅师与诸君共勉。

    师父，咱庙为什么叫遗寺啊说来话长。本来叫义寺，就大方丈那黑社会师父取的，后来他死了，大方丈说这名儿太不禅了，就叫了疑寺。谁知那年起了瘟疫，正该是香火旺的时候，结果百姓都不来咱庙，就改成遗寺了。还有人提议叫逸寺，让大方丈否了，他说，蒙谁啊，你真那么逸还出什么家

    小和尚，你到底喜欢我吗喜欢出家人不打诳语出家人连肉都不吃连姑娘都不泡，他们的话你也敢信我师父说，出家人的话都是诳语。小北，这话不是出家人说的，这是我说的，我喜欢你。

    师父，今天怎么哪儿哪儿都这么黑啊澈丹，我们佛门中人，不要学人家针砭时弊。晨鸡报晓，昏鸦鼓噪，都在红尘里闹，你以为黑白的红尘就不是红尘了活着的人就不是死人了唉，去叫你师娘吃饭。

    师父，其实那**经你没给师娘念过吧你怎么知道我昨天听见师娘让你跪搓衣板儿来着...那是我们夫妻间的小游戏你怎么不念啊，念了师娘不就全听你的了么这些伪科学的东西怎么能信，再说，她要是全听我的了，我们在一起还有什么意思。

    师父嗯那你为什么让我给小北念**经反正你也追不上人家，死经当活经念呗。万一成功了，证了这经，那得造福多少比丘僧啊，你这可是大功德。师父，要不是打不过你我就跟你拼了

    师父啊，可是爱情本身不就是伪科学吗谁说不是了，你看这些香客，求签，问八字，配星座，凡俗中人，贪恋的不就是这些个伪科学吗他们要是都科学了我佛就没饭吃了。

    师父，那什么是科学这孩子，我要懂我还跟这儿呆着闹什么闹。不过据说大方丈是懂的，他说，科学就是一花一世界，就是无限的轮回无限的远，就是谁也说不清楚的东西，就是比伪科学还伪科学的东西。咱们还是别想这个了，省得一不小心再真给顿悟了。

    师父，好大风雨。澈丹，少做感慨。

    师父，澈丹公然追求大方丈之女，枉顾清规戒律，破坏寺内安定团结，请师父予以管教。行了吧，看你们这没出息的样儿，还学会给人扣大帽子了还学会正义凛然了还有没有一点儿出家人的样子

    澈丹，和师兄弟们打架了是。所为何事他们说我不应该追小北，其实他们是嫉妒。嗯，既已看破是嫉妒，又何必跟他们争呢我没争，他们争。唉，力的作用是相互的，你真的没争么你还是执念太重啊。算了，来，为师传你一套女子防身术，省得你老吃亏。

    师父，我从小就在庙里，我的亲爹亲娘呢你怎么问这么俗套的问题难道为师要告诉你我其实就是你爹吗师父，咱们出家人，可不许玩儿伦理哏。你还跟我玩儿八点档狗血剧呢。

    师父，你说大方丈知道我和小北的事儿吗大方丈什么不知道。那他怎么不管难道他看我还行别臭美了，大方丈那是对自己的女儿有信心。

    澈丹，此番云游，有何感想那儿好玩儿么师父，你竟然也会问这种问题，用你的话说，这红尘里哪有什么好玩儿不好玩儿。唉，主要是你师娘想把蜜月补上。小说站  www.xsz.tw

    师父，寺里好安静啊。那你还说什么话。

    师父，我心里乱。去墙根蹭蹭去，没看我这儿入定呐嘛，别烦我。师父，你干嘛要入定我心里乱。

    空舟你那徒弟，叫什么撤丹的，怎么老不见影儿，是不是出去云游了怎么也不跟我爹请假好放肆哈哈哈，小北，你动凡心了。

    师父，你说，我和小北，我是不是自作多情自作虽苦，但看你这个贱兮兮很享受的样子，多情想必是快乐的，你还抱怨什么别跟我打哈哈，我知道今天小北来找过我，她说什么了别问，万一不是好话呢

    小北，我觉得少林的素菜做的还不错啊，我请你去吃好么不吃，就爱吃肉。小北，我觉得十里坡那个戏班子的青衣唱的还可以，我请你去听好么不听，没我嗓子好。小北，你生我气了不生.....哎生

    完了，小北，我们有分歧了，肯定是我错了，我决定听你的真的真的那我可唱了..........

    小北，你唱的真好，能教教我么得了吧，你念经都跑调。

    佛法不二，佛不分是非，不分喜悲，佛见有缘的教他度化，见无缘的教他轮回。后来佛见你了，佛二了，佛更不分是非了，你是便喜，你非便悲，从此你就是佛法了，佛不普度众生了，佛颓了，佛被你普度了，但是佛欢喜了。空舟禅师当年的情书，引来给你。

    澈丹，为师是为了让你哄小北才给你看我的情书，你自己用心研究就好了，干嘛到处嚷嚷啊师父，你还挺不好意思。不是，那当年不是给你师娘写的.....我说你怎么有点儿肿.....

    我师父和师娘早睡了，我师兄和师弟们也睡了，小北，你也已经睡了吧我和想你也该睡了。

    师父，你好久没给我讲经了。你不是最烦听经么我觉得将来要和小北生活在一起，还是得有一技傍身，你看，你不就是靠经念得好才能留住师娘，才能做得禅师的吗这孩子，这话别跟别人说，来，为师给你讲一段儿楞严，这活我熟。

    澈丹啊，念经只是基本功，做好和尚还得会解签，趋妖，看风水，做慈善，心理辅导，编造彼岸，装看得开，装悲天悯人，装笑口常开。佛法无涯，你慢慢学吧。师父，做和尚好难，要不咱们出家吧

    这诸般经义，确实是安身立命之技，练到能随口占偈，指点迷津，越指越迷也就行了。但我就怕你动机太纯，一心执念，将来小北转身一走，水打飘萍，你别真的陷进经里，那就神佛难救了。没事儿，小北走我就跟着呗。得，这就已经没救了。

    澈丹，你喝酒了嗯。啤的白的要不我吐出来你尝尝

    傻孩子，能吐出来的就不是酒了。师父，你说我是不醉了这你得问小北。小北不理我。嗯，你没醉。

    师父，这次中原辩经大会咱庙派得你去吧不是，当然是派你空响师叔。他他念经还不如我呢吧但他嗓门儿大啊，大会上好几百和尚，辩到最后，还能喊出来不破音儿的就算胜利。

    师父，我能跟去么想见见世面嗯算了吧，年年辩经大会都得打伤几个和尚，庙里今年派你空手道，啊不，空道师叔陪同保护。咳，上回要不是少林不要脸竟然带了家伙去，咱庙去年就是第一了，他们哪是空道的对手。

    咱庙得过第一么建寺第一年，大方丈的师父为了闯名头想了个狠招，辩经当天故意迟到，待群僧辩至酣处，一脚踢碎大门，注意，是踢碎，立在大厅就喊了一句：大音希声。那帮和尚都傻了，没傻的看着那一地木头渣儿也都装傻了，第一就是咱的了。

    这招好，再用啊。别提了，后来确实有人模仿，同样动作，喊完正等鼓掌呢，那评委老和尚气得哆哆嗦嗦地骂，你们这行为艺术还有完没了踢坏门不赔也就算了，还老拿道德经里的词儿冒充佛法，以后我们还能跟道士见面儿么给我滚出去哈哈哈这倒霉蛋是谁啊。咱们大方丈。

    大方丈还干过这事儿谁没年轻过啊，回来痛定思痛，觉得脚疼不如嗓子疼，辩经还得拼硬功夫，就苦练声乐了。小北唱歌儿好听吧遗传他爹的。你空响师叔就是那会儿进的庙，学的就是这本事。

    那大方丈后来还去辩过经么去过几次再也不去了，自从他有了小北，就成了现在这副大彻大悟的样子，还给自己改了法名，叫南无，翻译过来好像就是皈依的意思。

    那大方站以前叫什么南子，他那黑社会师父给起的，说是听着霸气。后来大方丈才知道他看过论语，起这名儿其实是糟践大方丈长的不够霸气。哈哈哈，就怕流氓有文化。

    师父，我怎么每次午觉醒来都觉着头沉啊你执念太重。那怎么办啊。....以后就别午睡了吧。

    师父，咱们和尚又不干正经事，怎么还那么多人能当和尚啊。本朝尊佛，会念个阿弥陀佛就饿不死。再说，干正经事的人总要把钱花在这些不正经的事上，都是应运而生，你不用过意不去。

    那万一哪天本朝不尊佛了呢出家人，不要学人家深谋远虑，深谋远虑，最后都净剩下虑了。当一日和尚撞一日钟，到时候实在不行咱就转型当道士呗，不就买个假发套的事儿嘛。

    师娘快快，小北让我陪她去逛街，快给我找件儿干净好看的僧衣。傻孩子，这大热天儿，你还得拿那么多东西，穿什么僧衣啊，你师父上次陪我逛街就是臭美，还拿了禅杖，回来就中暑了。师父...澈丹，锻炼身体，磨砺耐性，也算修行，去吧去吧，唉，中午多吃点儿饭啊。

    师父，空响师叔回来了怎么没见空道师叔空响连辩三天三夜，直至群僧哑口无言，就听他一人儿喊了，当然第一。但是少林的辩手不服气，哑着嗓子指你空道师叔的头发，意思留发的不是佛门弟子，一大厅的哑巴和尚都盯着空道呜呜喊，空道顾全大局，当场剃度。回来就一直躲屋里哭，不见人

    对啊，空道师叔为什么能留头发说来话长，空道是从日本偷渡来我中原求佛法的，结果这个笨蛋还赶时髦信儒家，身体发肤不损，这不倒霉催的么，哪个庙都不要他。大方丈看他一身武艺，性情朴质，就留下了，顺便学日语。大方丈还会日语哈依。

    不行了，你空道师叔是咽不下这口气了，为师得跟他去趟少林。好讨回公道小点儿声，喊什么，讨什么公道，哪来那么多公道，佛门中人，不可争强好胜，能不声不响的给那个输了不服气的孙子来一闷棍就好。

    师娘，我师父呢闭关七日，潜心佛法。那我修行怎么办我教你呗。你怎么着不就普度众生那套嘛，别说普度众生了，大彻大悟咱也会啊。

    师娘，你还是教我点儿正经的吧，怎么才能讨姑娘喜欢啊怎么才能让小北待见我讨姑娘喜欢的道理我可以教你很多，但这就像你师父教你的那些大道理一样，具体到人和事上，道理都是没有用的。小北是一劫，凡是劫，都要自己去度。咳，我也不知道要你们两口子干嘛用。

    师父，你怎么出关了悟道了么没有。那你怎么六天就出关了，不是要闭关七日吗六天不悟，七天就能悟么意思意思得了。

    澈丹啊，你应该也闭闭关，减肥，美白，增加忧郁感和神秘感，还能变得沉默少言。哎呀，这么一说，真该让你师娘也闭闭关。你敢跟师娘说么不敢。

    师父，小北彻底不理我了，怎么办啊。你问我我问谁。那那些施主有了烦恼，怎么都来问你。那不是问我，是问我佛。那我也问我佛。问我佛是要收费的。

    师父，今儿是佛诞日啊。那你孵去吧。

    师父，你这大不敬，今天是佛祖诞辰，佛祖生日嗯。你嗯什么啊，咱们不表示表示你跟佛祖熟吗佛祖用的着你表示吗为师过生日你表示了吗师娘过生日你表示了吗你们啊，就整这些虚的来劲。

    小北，今天天气晴好，但过一会儿可能会下雨，我现在在想你，但过一会儿可能会更想。我师父说，世上其实并没有比天气更难测的东西。我觉得他说的对，他总是说的对，小北，不管下不下雨，过一会儿我都会更想你。

    师父，刚那洋人来干嘛的来传教的，说让咱们别信佛祖了，信耶稣，真可爱，好像咱们本来信佛祖似的。

    怎么不让人家进来啊你speakenglish吗为师也就是勉强能听懂，大方丈倒是会说，但是这些传教士都一根筋，你大方丈懒得费工夫开悟他，打他又不合适，就撵走了。

    不是一根筋吗怎么能撵走大方丈说，我中原大乘正宗佛法皆出自少林，少林如若改信耶稣，我等小庙没有不信之理。那洋人一听有道理，就去少林了。大方丈这是借刀杀人吗呦，你还看上兵法了心里明白就得了。

    空舟你们遗寺太过分了，这传教的打也打不得，劝又劝不走，弄我们少林来让我们如何是好阿弥陀佛，吵吵什么，你们不是爱接待外宾吗拿出中原第一大寺的排场来，好生款待他，说不准哪天被感化了，就回西洋替我们传佛法了。

    师父，最近咱怎么不做早课净跑步啊出家人，太胖不合适，影响信誉。保持身材，眼神空灵，头顶锃亮，僧袍整洁，都算职业道德。

    师父，今日山上好大雾啊，望不出去。没雾你就能望出去吗瞎望什么，留神脚下。

    师父，昨夜雷声好大啊。嗯，也不光是雷，你空响师叔跟丫对着喊来着。喊什么啊“你小点儿声你小点儿声”大概就这句吧。

    后来雨停了，雷歇了，你空响师叔就笑了，说了句阿弥陀都服，你不服哦耶了一下儿，就睡了。我说他今儿怎么看谁都笑，得意洋洋的。那是嗓子喊哑了，要不早显摆上了。

    澈丹啊，你这心里老挂着小北，已成执迷不悟之势，长此以往，怕是影响修行。那怎么办啊你还是得找小北求解脱。.....我要这么求，她非打死我。

    师父，空言道何以弘道我得跟空道师叔学学空手道。嗯，这上联儿不错，你自己能对出下联儿来我就让你去学。靠

    靠什么靠，你空道师叔倾心儒学，虽是武艺超群，但一身文人毛病，就爱对个对子，你早晚都得学佛理实相中，本来一切空，无生无死无去无来，哪有个相对师父，你竟然让我学这等有悖佛理的小技。哪儿那么些废话，让你学你就学，过年写写春联儿也能挣点儿零花钱

    ...

    更新时间：20110502

    讲讲国内出版的要求，和简体需要注意的地方。台湾小说网  www.192.tw

    具体要求，首先是看题材，然后才是写的怎么样。简体现在也主要是跟着市场走。

    这段时间，官场和职场卖的好，一般差不多的都能出。简体和其实冲突挺大的。

    的热书，实体反应都一般。感觉两者相反。

    比如，实体读者翻开书，决定买不买，除了故事好看，还让他觉得这书值得花钱买下，这就是文笔了

    现在的书都贵，30块一本，一般还真不愿意随便往书包里放。所以，除了故事精彩，首看的是文笔。

    还有就是yy的要真实。要感觉书里的事情真的可能发生，其实并不会发生。

    一般卖得好的实体都是贴近生活的。或者完全脱离，但是就要求当时的市场环境了。实体书，最忌拖沓。

    对了简体有没有什么禁忌的方面呢比如**

    禁忌上面，稍微的**，还是可以的

    要让人浮想联翩

    其实，气氛很重要呀

    景物描写，加上心理活动的描写

    渲染为主

    首先要看当时的环境，先看题材

    比如我的国家利益开头：

    玲珑有致的**，配上室内昏暗的光线，原本冷厉的气氛渐渐变得暧昧起来，似乎想要融化掉刘帅最后的坚持。

    这个，用灯光，**，渲染气氛

    再比如：

    看到刘帅眉头深锁的样子，张嫣得意地笑了笑，随意取下裹在身上的浴巾，将**的身体暴露在微凉的空气中，也同时暴露在刘帅无法回避的视线中。

    玲珑有致的**，配上室内昏暗的光线，原本冷厉的气氛渐渐变得暧昧起来，似乎想要融化掉刘帅最后的坚持。

    微凉的空气中，可以给人真实的触感

    读者容易进入故事

    其实没有什么直接的描写，但是要暧昧

    偶不会直接的写，不过，网文直接点没什么

    偶这种写法，也是学了黄易大神的

    偶开始不会写，到处去看，都太直接了，一来没情绪，二来太粗俗

    写文啊，不能太低俗了

    会毁了自己的

    其实实体的yy，就和**的描写一样，要适度

    太直接的yy就不行

    打斗多了读者反感

    写打斗，读者一个是想看过程，但是不希望过程太长，那就没趣了

    最好是先把气氛作出来

    偶经常先写心理

    比如：

    秦延冷笑一声，长剑闪电一般向上斜挑而出，正中多色里长剑的剑尖，这里正是对方力量最为薄弱之处。秦延冷哼一声，向右后侧闪身斜退，腰身一扭，长剑如影随形地重重地撞在多色里的宝剑上。多色里的宝剑如何是秦延精钢剑的敌手，只听“叮”地一声，多色里手中的长剑应声而断

    秦延深知这样的机会一闪即逝，不由身形一晃，飞身而起，口中一声狂喝，长剑从上而下斜劈对方面门，风声呼啸，劲厉刺耳，更惊人是这凌空劈下的一剑，有种像万马千军，厮杀于战场之上的惨烈效果。

    上面这些是学着黄易大神的

    这是偶最早的扑书，武侠小说

    再来一段：

    只觉一道劲风劈面而来，李成不及细想，脚下闪电般猛地用力一蹬，身体全速向旁边全力侧翻。身形刚转过半个身位，就觉一声刺耳的尖啸从耳边划过，脸颊被劲风刮得一阵火辣辣地生疼。

    他这时只是文士打扮，手中又没有任何可以防御的武器，只好拼命躲闪，避开杨志怒急而来的一刀。好在他对于这个意外早已做好准备，刚才说话的同时，一直在严密防范着杨志的反应，这才总算惊险万分地避过了杨志威猛绝伦的一刀。

    就在李成全力闪避的瞬间，两声低喝同时传来，一直躺在地上寻找机会的阮小二，借此猛地飞起一脚用力向杨志的小腿踢去。而一直就在李成身边全神戒备的周竟也怒吼一声，拔出藏在车辕下面的长剑不顾一切地向杨志迎面攻去。两方面同时发难，逼得杨志只好放弃追杀李成，挥刀向周竟劈来。阮小二则借机连滚带爬地脱离了杨志的控制，逃得了性命。

    这是最新写的，也是很少的几处打斗

    偶还是喜欢气氛渲染，有助于读者的代入感

    点头风，脚步，汗水，布景，都可以组成格斗画面

    此处插播魏岳曾经写过的打斗示例：

    王吉执剑在手，心头宁定。单臂一振，短剑低吟，剑光崩射，落向山鬼胸口

    剑光影里，山鬼疾退，王吉轩眉再刺，剑如迅电，山鬼再退，厉吼连连，王吉气势蕴足又是一剑短剑骤然迫发凌厉的啸音，连环三刺一举将山鬼迫到了屋角。

    剑势已尽，鬼物未伤皮毛，王吉心下微凉，气势稍滞，出剑慢了两分，山鬼眼放寒光，森然欲噬，身形暴起，快似猿猱，呼地一下猛扑上来

    王子阳身形一转，手中短剑如流星飞射，再刺山鬼快剑绝风，直指咽喉，比方才三剑更快，更狠

    老和尚趁着活尸萎靡不振的当口，褪下手腕上的一串藏青色念珠，断开丝绳，望空一掷一百零八颗珠子毫光四射，周遍覆盖园中天地，竟将那活尸笼罩于珠网之内。

    一颗颗珠子或浮空，或落地，落地之珠光芒潜隐，浮空之珠反射月华，灿若天星，百八颗念珠各据其位，一条条光丝以珠子为基点相互沟通，顷刻间布就了一座“琉璃光王阵”。

    世间有两大佛土，西方极乐世界，东方琉璃天宫，此阵乃是那东方教主，琉璃天宫主人，药师王佛传下的降妖伏魔，净一切阴秽的佛门大阵。

    活尸哼都未哼就被扯入阵中，竟连挣扎的余地都没有，组成阵势的一颗颗法珠都加持有佛门念力，百珠共鸣，形成无边法力之海，而这活尸即将在这海中没顶。

    王吉眼看着青珠成阵，点点明光，清辉流映，就似幼时常在河边树下捕捉的萤火虫，有着虚无空幻之美，不禁有所感惑，“辉光射月，神通如是。”

    插播玉晚楼对谍战文的看法：

    写谍战，很多人觉得红线太多，不小心就踩线了，其实不完全是

    写谍战，其实很多人想看的是那种两种身份之间感情的挣扎，至于真正的情报，其实不用太留意的

    写谍战，想出版，就不能写太多的女性角色

    23个就够了

    偶看那本谍战征文的反骨虽然不知道他能不能得奖，但是当时就觉得那本书，没办法出版

    写的是不错，但是出版拒绝

    情节拖，可以删，不是主要的

    主要的是太yy了

    而且主角的心理，全书的基调都比较阴暗冷酷

    不和谐呀不和谐

    感情戏，主要是心理活动

    情节发展，各位大神应该很有心得了

    打打杀杀蜜里调油打打杀杀蜜里调油

    哎，循环下去吧

    剧本怎么写

    剧本强调镜头感

    举例：

    场景2

    日房间内

    主角站在自己房间的窗户前，傍晚的阳光透射进来，房间内显得十分昏暗。

    主角向楼下望去，镜头转过，楼下一条繁华的商业小街，

    画外音叫卖声和促销广告的喇叭的吆喝声

    镜头沿着小街缓缓拉回，镜头里，对面的孙记老汤的招牌一闪而过。

    镜头收回，主角特写放下行李，向门外走去。

    上面是一场戏

    场景2：日房间内

    已经把时间地点写清楚了

    这是专业的文学剧本

    一般都是这样写

    玉玉，现在剧本主要流行什么

    目前啊，奋斗型的

    都市题材投资不高。主要是在演员上投资大一点

    那些拍摄场景都不用花钱

    一般是拉赞助

    演员的服装更不用花钱了

    而且都市题材用意加软广告

    很好的赚钱方法

    历史古装剧，投资都很大，一般不是名编剧很难拉到投资

    有稿子，找导演找制片，也难点

    套用多一半大大的话：剧本可以适当yy，但绝不要多女情节，多注意生活

    说说现在最流行的都市出版吧

    都市题材，实体还是更重视贴近生活的

    对了，到底什么样的穿越历史书才能简体出版

    都一样的穿越，种地文肯定没人看

    多巨巨的那本，卖的其实很一般

    这个就是实体和网络的区别

    实体更流行二月河那种

    争霸文好一点

    目前，穿越已经到了人人避之不及的境地

    没什么流行不流行了

    如果出的话，出版社肯定会要求改掉穿越吧

    偶能联系到的出版商和出版社，一听到穿越文跑得比兔子还快

    玉玉，再说说实体的情节吧

    实体的情节，卖得好的还是能和读者有强烈共鸣的

    也就是网络的小白就求个痛快。

    实体书的读者，想看到生活中的自己

    是的，也不太完全

    和自己相近，但是又强大一些，但是不能太强大，否则就有了距离感

    这样主角，最好

    实体的读者，除了情节，还是更看多一些文稿的质量

    质量，首看文笔

    开头的时候不妨炫耀一下文笔，但是控制在一百字以内

    文笔是慢慢练出来的，写多了小白文，文笔会倒退的

    十九

    修持境界的感悟，自心与外物没有分别。心物一源，物我一体。

    二十

    中者静也，一也，道也，无也，虚也，悟到彻底，都有同等含义，守中曰静，静曰得一，一合于道，道归虚无。于是文字可破，得其意而忘其言。

    二一

    静，非一团死寂之谓，非固定不变之谓，乃在有动与无动之间状态。静而欲动、欲动未动之状态谓之静，不动不静、动静兼容之状态亦谓之静。

    二二

    静到妙处，万物皆与我心心相通，万物与我皆有情，而我独超乎世俗凡情之上矣。

    二三

    梦闻：“老子讲退死，讲良知化形，讲外生死，有离俗之方，以化生死。”醒来记之。

    二四

    梦闻：“积阳而动，积阴而返。”

    二五

    静到妙处，空洞畅快，无边道力，来自清静。有何理由不能一切放下，弃却尘累，归入清静，得大自在。

    二六

    进道之时，往往是道魔并现。此时全仗平日修性之功，性定则进道，性动则入魔。

    二七

    先天三宝元精、元炁、元神，本属一源，实不可分。老子曰：“此三者不可致诘，相混为一”是也。只有后天三宝交感精、呼吸气、思虑神，才有分别。

    二八

    引经据典，谈玄论道，或可尽一时之兴。再去静坐下功，容易浮游乱想，必定心念难平。可见高谈阔论，有碍道修。

    二九

    嬉笑打闹，扰神乱性，乃为心性浮动之表现。炼得性住，必然心平如水，一波不兴。以此性力，方固命基。故此有高深修养之人，必定沉潜内藏，大智若愚。

    三十

    所谓“道高一尺，魔高一丈”，魔者阻碍也。因修道是逆行，须反夺造化，颠倒生死，

    故此必有阻碍。克此阻碍，则魔归于道，道乃大进。

    三一

    真炁发动之时，而元神非识神随之而动，且在一炁之先，方为炁之真

    动，神炁合一而不分，性命合一而不离。

    三二

    上乘修真之功，可谓“抱元守中，神炁合一”八字而已。只要能够悟入先天混沌状态，则炼精、炼炁、炼神三者密不可分，炼精即是炼炁，炼炁即是炼神，炼神即是炼精。打破一身有形之象，天地之炁悉皆归之，而吾独与天地精神往来，一得永得，我命在我。一切内外景象，皆自然而然出现，全不用后天人为之力，何等自如。

    三三

    眼前性光，口中甘露，皆为修炼进功之良好证验。若能蟾光夜夜圆，灵液日日生，即未登仙，亦已超凡矣。

    三四

    夜梦清秀观音，人问之曰：“何谓佛”其伸左手，良久方曰：“去。”又问：“何以成佛”久之又曰：“去。”

    三五

    精神必须能够战胜形体，方有修道之资格。先求忘形，即忘掉形体；再求脱形，即摆脱形体；进而入于化形，即化归虚无；最后精神与形体同归虚无，做到无形，即入道境矣。

    三六

    体内炁动之时，惟有听其自然，外面保持原有形态不可改变，即使躺着亦不可坐起。内部静以应之，乃为真应。倘若形体一动，则其心必动，破坏先天，其景已失。再求进功，已堕后天矣。

    三七

    上半月阳炁渐长，炁易发动；下半月阴炁渐生，炁易混沌。观乎

    月之盈亏，自知合乎人身炁机。故丹书云：“有人问我修行路，遥指天边月一轮。”

    三八

    凡物有虚必有实，性命之理亦然。实者形也，虚者神也。形须神立，形去神离，故谓之神。形则有坏，神则无体；形有时限，神无终竟；形可长生非永生，神能久视。

    三九

    浊源之水，可以意火炼之，去矿留金，以补后天。但是不能成药，更不能成丹，即成幻丹，亦必有漏。

    四十

    阳炁发动，一意清纯，自会上升。若然一念转浊，其炁骤变，迅即下行。清浊

    之判，就在一念之间，成毁立见，如影随形。所谓“一念之差，天堂地狱”是也。

    四一

    修丹是在死中求生，若欲求生，反入死地。庄子云：“生生者不生，杀生者不死。”古仙谓“活死人”是也。

    四二

    心中无念曰静，静极必动，动极复静，动后之静曰定，故静与定有层次之差别。入静之后，心中忽生一觉，此动也。随后万籁俱寂，又入静地，此定也。再如静极之时，真炁发动，炁动之后，归入混沌，此又为定。静者有可动之机，定则无动静之分矣。

    四三

    静定互变，定中亦有层次递进之深化。

    四四

    拾得起，放得下；进得去，出得来。才是人间修行路。

    四五

    心燥之时，阅读丹经道书，则妄念于不知不觉中渐渐止息，亦为伏性之一法。

    四六

    患病之时，心气较低，人事减少，妄念自消，反而易静，所谓“闲缘人事少，多病道心生。”无病之人，当思患病之心态，有何理由不能降服自性，收心入静。

    四七

    修道人常用静心之功，应物坦然，处变不惊，则时时皆可保持道修。白玉蟾祖师云：“不必定在蒲团上求道。”

    四八

    乘车之时，观见窗外景色，似看非看，亦不昏倦，亦不躁妄，静观外化，逍遥物外，怡怡自如，与打坐之时心境仿佛，亦可帮助悟道。

    四九

    所谓“悟”，一是心悟，一是体悟。心里要明白，还要在身体上实际修证，方为真悟。故曰知行合一，方为真知。

    五十

    所谓“眼观六路，耳听八方。”而在修道之人，不止眼观耳听，浑身毛孔皆可听之观之也。

    五一

    万类皆自然，自然我本性，我心即自然，自然是我心。

    五二

    道家长生，有两层含义：一是人的生命可以延长，至少可以尽其天年道教认为，

    人的天年为一百二十岁至150岁。但是不会永远不死，因为有形躯壳终难永生。一是人的寿命可以自我控制，即生死可以做到自主。既可以运用道家接命之法住世长年，又可以在厌居尘世之后撒手归去。有时修炼祖师为了寻觅传人，便用长生之法延长寿命。如道统源流志说：“龙门第四代传人周大拙住世一百十年，始得天台道者张宗仁承受戒法，又得沈顿空承传宗派。”然后方才离世登真。

    五三

    丹家讲“窍”，窍者非针灸之穴。窍原无形，炁机发动之时，方显其形。

    五四

    心不合道，道亦难进。

    五五

    道本无心得之，勿以有心求之。欲求而不得，不求而自得。

    五六

    和合者，天地人配合之大混沌也。

    五七

    瞑目安心卧，卧中有一觉，一觉常相照，照见我真我。此睡中真境界也。

    五八

    扫尽后天识神，尽化先天一觉，是为真道之主宰。

    五九

    随时应当注意蛰藏封固，否则炁易散失。

    六十

    真胎息者，乃为结丹之后，养胎之息。

    六一

    不采之采，不炼之炼，此皆性功有基，促进命功自然成就也。

    六二

    炁动之时，识神全泯，身心皆定，方为真动。全赖平时对境无心之功，方能做到。

    六三

    功夫到处，心自澄清。再看一切形色，即觉隔世。自然断念去欲，惟愿守我本来。

    六2四静养功深，如入无人之境。虽应事接物，俱似虚无。入我心中，如同镜之照物，物虽见而镜不留，尽为虚象。此时观事察物，皆一目了然。无需思考，于中自出。

    六五

    打坐不打坐，心静皆是坐。

    六六

    岂在火候老与嫩，得其中和方为宜。

    六七

    道修在养，平日之间，常养静养炁，日久必有大效验。所谓“养兵千日，用兵一时。”与此理同。

    六八

    一念之际，正邪立判，魔道顿别。止念之后，欲心即道心，魔念即道念。

    六九

    阳炁发生，化清化浊，全系一念。

    七十

    天地之自然，乃是自然而然。人能合于天地，则功修不在人为，无为之中而无不为也。

    七一

    无念方生炁，无炁不生精。

    七二

    人合大道，自然包含无限生机。

    七三

    性主于命，无命何以修性；命系于性，无性何以炼命。以命修性，性天光满；以性炼命，命地有主。性命双修，生道为一。

    七四

    退去浮躁之性，收拾杂乱之念，内心自现无比清凉，无比甜蜜，此由外入内之功。而后返观于外，自然耿介拔俗，不为物扰，此由内应外之验。

    七五

    清平星月夜，静默闻天籁，我立天地中，天与我合一。

    七六

    进入虚空，搜求妙有，会得妙有，才知真空，才觉自在。此时再看天地，又是一番景象。惟觉一意独存，与虚空相照，虚空即我，我即虚空也。

    七七

    心中无火炁自清，乃真火候也。

    七八

    全身应一神，一神领全身。身神合一处，才是自主人。我神主我身，我身自有神。神机应万变，妙道化真身。

    七九

    修道要求对境无心，心如止水。所有后天识性，必须去掉。倘若扫意不净，功夫出现良景之时，念头即起，如云蔽月，其景自失，寻之难矣。故平时须当注意止念定心，磨炼性情，所谓“人心不死，道心不生。”人心退去，道心方见。佛家讲大彻大悟，见性成佛，是心性之功。道教讲长生久视，生道合一，是性命双修。

    八十

    所谓去三心，即过去心、现在心和未来心，其实就是一个现在心而已。

    八一

    生造化处，即夺造化处。

    八二

    所谓自然，就是一种和谐的生机。

    八三

    阳炁旺盛之时，也是心旌最易摇动之时。如果放任念头驰纵，则心火一起，冲撞性命，使性命不能合一，势必分离，堕入后天，防不胜防。故修道之人，性功至关重要。

    八四

    真炁发动之时，真意亦随之而注，意动炁即动，全身皆有感应。此时神炁为一，乃为真效验。

    八五

    天机应于人机，人机合于天机，独有道者知之。道不远人，修至妙处，人身自合道机。此中玄妙，功到自知。

    八六

    静功非死寂不变之功，静中气象万千，因人因时因地而宜。尽在自然，不关人为。

    八七

    惟从静中悟入，功夫自可进步。

    八八

    修道之人，必得经过一定程度的身心证验，再加攻读丹经道书，以及师传点化，具备此

    三项条件，方有可能入于丹道之门。

    **

    修至妙处，道义自明。心地豁然开朗，疑迷一通俱通。山重水复之中，忽见柳暗花明。得其一而万事毕，明其一而万化安。

    九十

    开悟之后，心中无比轻松，一旦轻松，极易发狂。切忌此时万万不可发狂，狂则失道，坠入魔途。必须继续用功，攀登更高层次的修为。如此愈加深化，层层提高，功夫精进，愈趋精妙矣。

    九一

    倘若只求开悟，开悟之后，不再下功。功夫断绝，知行脱节，则入魔道无疑。只有内外合一，即内修与外行一致，才是大道境界，才能守道不失。

    九二

    道在自然，行功之时，不可用意念。当用微意，微意就在有意无意之间。意重则入后天，非道也。所谓“差之毫厘，失之千里。”微意之把握，全仗性功之澄彻。九三

    只修命功，不修性功，乃为“盲人骑瞎马，夜半临深池。”不知深浅，恐有不测之虞。只修性功，不修命功，一则**难保，修证无据；二则欲念难伏，把握不住。

    九四

    养静之际，恍然无念，不由自主，入于虚无。此时万象皆泯，唯我一灵独存，所有人间事物，与我恍如隔世。迈入此境，乃可脱俗。

    九五

    修为不可过于执着，用意太过，反易出现障碍，欲速则不达。老子曰：“大道本夷”，“夷”者平常之意也。当平平常常而为之，贵在坚持，功效自见。盖平常之中出非常，此至理也。

    九六

    老子曰：“为道日损”，“损”即减少之意，减少一切负担，逐渐放下，每天比每天减少，自然感觉轻松自如，心中安静舒适，而渐入于大道之门矣。老子又曰：“吾言甚易知，甚易行，世人莫能知，莫能行。”若能“损”之，则是易知易行，否则就是莫知莫行。

    九七

    修道之“损”，就是减去心中的**，扫除后天识神之性，甚至包括后天的知识，都是修道的负担。多一层知识，就是在心上多一层障碍，犹如明镜上面蒙了一层灰尘。因为一切语言文字，都有一定的局限性，与宇宙和生命的真实都有一定距离，无法等同。所以后天知识，会使修道的智慧受到一定程度的蒙蔽。因此在修真之时，应当放下一切，不以后天知识作为障碍，才能培养出生命的智慧之果，获得无边道力。

    九八

    功入妙境，神炁太和，生意盎然，身心甜蜜。反观周围物象，皆与我心心相通。烦恼自失，怨嗔顿消。心火自然下降，欲发躁火而不能。此乃命功与性功相辅相成，互相促进之效力。

    九九

    道家以清静为基，若能入静，则功修自入妙境，无需人为。故道在天地之间，惟静者能够得之。皆在无为自然之中，道不远人也。

    一百

    人心动处，道心斯灭。

    一百一

    大道希夷本清静，清静之中万象生，万象生处天地合，天地合处造化生。道，即宇宙之生命力。

    一百二

    “活子时”者，关键在一“活”字。“活”字之义，即变化不定也。然而不定之中必有定，“定”在时至神知之时。时至神知之“神”，乃为先天元神，非后天识神，可见此活子时亦为先天之“时”，而非后天。明白先天，其时即定，未入先天，仍属不定。

    一百三

    意净，至为重要，意净则道自归身，而入于先天妙地。倘若炼意不净，导致念起扰心，堕入后天，则必失道。

    一百四

    道诀十二字：“扫万象，求心安，合天地，得自然。”先须扫除万象，了却外缘；再求内心安定，淡泊宁静；于是可以放下一切，诸虑皆空，心如明镜，莹彻光华，空空洞洞，合于天地；再去应接万物，而与自然为一，则大道已归自身矣。

    一百五

    修真有进，忽觉心地大开，一切迷惘顿然消失，好像暗室之灯，照烛昏暗。此时不明白的事情忽然明白，不了解的物象忽然清晰，许许多多的道理，忽然开朗自明。这是一种开慧的境界，绝对不可因此变得张狂，则易入魔。更有种种神通，偶现其间，尤其不宜惊世骇俗，道家之大忌也。

    一百六

    道者机也，得其机则昌，失其机则亡。

    一百七

    进道之人，最怕心火上升，难以自制，扰动真炁，伤身害命。其危过于常人，不可不慎，故尔性功至要。

    一百八

    有时有心静坐，感觉平常，有时无心静坐，登然入静。总以自然为好，但无论结果如何，皆宜多坐，则效验易得。

    一百九

    人能时刻保持不灭元神，退去识神，返归先天，则随时随地皆在道中。盖道无处不在，德无时不修。不修自修，方为妙境。

    一百十

    心清炁自清，炁定心亦定。

    一百十一

    处于纷纷扰扰的尘世生活之中，欲求功夫之效验，归根结柢决定于静定之力，以性功带动命功之进步，又以命功促进性功之拓展，性命一体，相得益彰。

    一百十二

    性功之修习，首先在于止妄去念。心中放下一切，然后才能不断超越。无事之时，应当舍去心念，屏弃万缘，心地虚空，方得自在，乃至无处不自在，道自归身矣。一百十三

    应当时刻使心性得到滋养、增长和更新，在现实生活之中不断升华自己的心态，永远保持生生不已的精神源泉，这样随时都会有新的境界产生。如此则新“我”不断出现，而又不失我之本真。永远是我的新生，又永远是新生的自我。达到这一境界，则道心渐生而人心渐消，阳渐长而阴渐去，心无所住，自合于道。

    一百十四

    道何在人在道中而不知也。鱼在水中而不知水，人在道中而不知道。太上老君说常清静经曰：“虽名得道，实无所得。”庄子曰：“目击而道存矣，亦不可以容声矣。”悟得此中微奥，可入大道之门。

    一百十五

    大道无为，妙在心悟。须知一切语言文字，乃为悟道方便而设，不可有执守或分别之心，则偏离大道远矣。如中、虚、一、炁、意、神、性、心、命、生、机、无、静、德、玄、真、常、清、先天、无为、无中生有、道法自然等等义谛，均须贯通为一，而又得其意而忘其言，庶乎可明大道本体矣。

    一百十六

    修道就是真“我”的不断新生，道无止境，真“我”亦生生不已，长生久视矣。一百十七

    彻悟大道之人，内在与道为一。则处处皆道，处处为修，大道无在无不在，吾人无处不自在也。

    一百十八

    体合大道，每时每刻都有新“我”之产生，旧“我”之消亡，亦即每时每刻都有“我”之生死。修道之人，明白乎此，守定真“我”，则一时一刻之间，足以了却生死大事矣。

    一百十九

    人之**存在新陈代谢，人之心性亦存在新陈代谢。惟须勿失其常，掌握得中，方合自然大道。人体之新陈代谢失去常道，则不健康；心性之新陈代谢失去中道，则不自在。中者，勿堕于太过不及两端。若人之心性系于旧境，是有不及之弊；若人之心性系于妄境，是有太过之患。皆不得中道，而为失道。非得合于中道，心境为一，则可随心所欲，真常应物。所谓想什么有什么，要什么来什么，非为无稽之谈，功到自然如此。

    一百二十

    悟得道妙，随时随地都能感觉到生命在流动、交融、欢畅，体会到生命的真实，获得真正的自我。

    一百二一

    修真之人，理宜胸怀开阔，以无量之心，化尽浊恶之念。除去世间一切恩怨是非，归于和乐升平的道德境界。使天无氛秽，地无妖尘。所谓道在万里天，善在万人心，美在千江月。

    一百二二

    常人之身，非偏于阴即偏于阳。修真之妙，在于能够调节阴阳。首先收心入静，即养阴也。阴极而后生阳，即静默中出现炁之动机。采取之后，复归于静，阴极返阳。如此循环，动静往来，阴阳反复，直至达到阴阳平衡，归于中和。中和之体，乃脱胎换骨，由凡躯而入于仙体。此时跳出阴阳圈子，不受造化播弄。

    一百二三

    直悟先天，乃由中道入手，舍弃阴阳动静之执着，顿悟直超。其法以“先天地生”为体，自然而然为用，存神养性，与道合真。

    一百二四

    心念澄清，炁机顺畅，自然胸怀开阔，恢宏坦荡矣。

    一百二五

    炁定心自静，心静意自闲，意闲体自安。

    一百二六

    炁发神至，神领炁机，神炁相合，乃真道机。此时炁为先天真一之炁，神为先天不神之神，方为人体之真气候，人身之大自然也。

    一百二七

    所谓修道，必须体合自然，顺应天地，会得太空中虚无之生炁，以立丹基，则功成而道备矣。

    一百二八

    许多人都是在后天之中摸索用功，而对天地自然大道茫然不悟，如盲见日月，致道日晦。

    一百二九

    丹经之中，或有岐义。盖做功景象，因人而异，悟道境界；各不相同。必须验之实修，方可明其真义。

    一百三十

    内动外静，是真内动。炁动意静，是真炁动。

    一百三一

    修真之磨性，就是磨去后天识神之性，使其化为先天元神之体，则元神为一身之主，方保丹功精进无差。

    一百三二

    感觉阳炁旺盛，即以微意收摄，免其散逸。神与炁合，炁即归身。

    一百三三

    养至虚极静笃，再看周围物象，恍如隔世一般，见如不见，此乃“视之不见”之真景象。功夫到处，自然可知。

    一百三四

    心合于道，无论入于何境，均可外却物象，体合虚无，无挂无碍，自在优游。须把日常生活中之一切烦恼，看作磨炼性情之良机，不为外物所动，方获超拔。

    一百三五

    道教观念，是以人与大自然的融合，求得身心的平衡圆满，以弥补人生之缺憾。台湾小说网  www.192.tw因为大自然是最完美的存在，惟有回归自然，才有可能铸造完美的人生，大自然是人类真正的归宿。

    一百三六

    修道者，先须淡泊外缘诸象。外面的世界淡化了，内在的心境才会光明。

    一百三七

    做功之时，先要达到外在的身体如如不动，形体大忘，则内部之炁机才会真正发动。

    一百三八

    心火不起，下元无漏，真炁自然上行。

    一百三九

    功夫时刻在于循序渐进，推陈出新，随着时空发展不断变化，故曰“道无止境。”

    一百四十

    所谓命功，只不过是为了促进性功的证悟，保住自己的躯壳。躯壳早晚是要坏掉。若悟性极高者，即可顿悟直超，不愿长生，无需修术延命。

    一百四一

    所谓苦与乐，颇可参悟。并非劳动强度大叫做吃苦，真正的苦是对内心深处的磨炼。修真之士，敢于去做本心不愿去做的事情，以磨炼自己的性子，符合修身立命的要求，这样才是最苦。比如刘长生真人为了除去欲心，不惜到烟花巷中，就在欲心与道心之间磨炼自性，可想而知这是很难的一件事情，这才是真正的吃苦。过去的修士外出化缘，也是为了磨炼自性。所谓：“一瓢千家饭，孤身万里游，为了性命事，乞化度春秋。”化缘之时，有的人家可能热心对你，有的人家可能吝啬对你，有的人可能戏辱于你，有的人可能伤害于你。皆须低声下气，恭敬一切，这样磨炼，当然很苦。但却能够磨去心中的障碍，达到心性圆明的高尚境界，犹如中天宝月，光满太虚。当然在我们今天的社会环境之下，并不提倡一定按照过去祖师的办法行持，但是他们的吃苦精神，却能给我们以有益的启发。故言真金不怕火炼，经得起火炼的才是真金。正是这样，修真之人才能具备超过常人的能力，忍人之所不能忍，行人之所不能行，达到修炼的崇高境界。如此之苦，最后的结果是无极之乐。

    一百四二

    才闻修道，便欲入山，是不符合修炼的。因为自觉山林之中无牵无挂，能够了道成仙，是为自心仍受环境摆布。既然自心不能自主，如何能够修炼自身想当然地认为一入山林，就可以万念俱消，一了百了，事实上这是不可能的。所以古来大修隐士，提倡：“未炼还丹莫入山，山中内外尽非铅。”故言“大隐居尘”。修真之初，先须和光同尘，磨炼自性，待到对境无心，功夫自然进步。具备一定基础，则居尘世可也，入山林亦可也。

    一百四三

    少年之时，无所谓认识红尘。因其对人世间阅历甚浅，难以得出正确结论。只有中年之后，对于人生有了充分体验，古云四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，才有资格参透红尘。随着年龄的增长，愈加认清人生苦短，无常迅速，性命事大，从而趋向修真悟道，以求了结生死。亦有少年笃志修为者，则是前世根基所定。

    一百四四

    道教人士，立足现实人生，不讲看破红尘，要在红尘之中励志修真，故曰今生现得。

    一百四五

    道无时不行，德无处不修。

    一百四六

    以俗观道，道亦是俗；以道观俗，俗即是道。

    一百四七

    日常悟道，先求内心世界的宁静、平和、踏实、坦然，于是可以屏却外缘，放下一切，做到一尘不染，获得内心世界的无比莹净明彻，如同净空澄月，明镜无尘，此谓真空。再去反照现实，观察万象，乃有可能得到开悟。好象现实生活中的一切，都不再迷惘，一切都是那样地明确、安详、自然，而我与万物皆可沟通，此谓由真空进入妙有。有此体验，逐渐可以超脱于万事万物之上，乃近道矣。

    一百四八

    天人合一见玄关，玄关显象造化生，造化生处识妙有，妙有万象余心同。

    一百四九

    仙道为一，修仙必须合道，否则难至上乘。

    一百五十

    “吸舐撮闭”四字诀，来自于房中术。乃恐精走伤身，而强留之。以后流入清修，成为炼精化炁的一种方法。其实后天欲动之精，强留之亦不能成丹；先天无欲之炁，不必采而自可了道。故其法乃属后天有为之法，并非自然大道。

    一百五一

    关窍不通，无以降龙伏虎。

    一百五二

    一切气的变化，都是心的作用，此乃针对后天意识而言。

    一百五三

    丹道大患，在于用念。

    一百五四

    若非完全止念，不能入于先天。

    一百五五

    以丹道层次相比而言，有些气功之弊病甚多：1意念太重，扰乱先天。2以意引气，难以深入。3精神假想，易入空亡。4自发动功，不养真炁。5局部用功，破坏整体。6认假为真，妄言上层。7追求功能，误入岐途。8迷信神秘，想入非非。9以妄为能，失于正常。10打破正规，转入羸狂。11过度迷信，神经错乱。12道德为名，利欲为实。13集体授功，不顾个人。14功法有弊，咎归练者。15违背自然，反言偏差。16引邪入正，悖于常规。17妄解丹书，毁谤前贤。18执迷术法，淆乱正道。19做功出偏，正常现象。20功法学成，原地徘徊。种种不利，为初学功者所不知。

    一百五六

    中黄乃一身关窍之总枢，而非中脉。橐龠不开，任督不开；任督不开，八脉不开；八脉不开，中黄不开；中黄不开，周身关窍不得全开。

    一百五七

    阳举，阳微举，均非活子时，而不可采。一阳初动，为地雷伏，其炁始发，在内不在外。丹书喻之曰“黄芽”，即在土内初萌之嫩芽，尚未见于太阳。若见太阳，其芽转绿，而生中有杀，不可用矣。

    一百五八

    玄关开，不在身内，不在身外，不离乎身。

    一百五九非人天之和合，不足得先天之一炁，此在丹道之三元丹法皆然。

    一百六十

    后天**本属浊质，先天精炁神乃属清灵。修道贵乎以清灵之先天，点化**之

    后天，使其化为清灵之质，功成道备，即纯阳也。

    一百六一

    炼精化炁，即以炁化精；炼炁化神，即以神化炁；炼神还虚，即以虚化神。

    一百六二

    谭子云：“虚化神，神化炁，炁化血，血化形，形化婴，婴化童，童化少，少化壮，壮化老，老化死，死复化为虚。”修道之功，即从虚无之中夺取生机，而可不死，然后返老还壮，返壮还少，返少还童，返童还婴，返婴还形，返形还血，返血还炁，返炁还神，返神还虚。一切修为，皆在返还之功。

    一百六三

    “道”之义，在修炼概有四解：1天人合一之道，即天与人沟通的一条渠道，亦即吾人返本还源的道路。2颠倒之“倒”，张三丰祖师云：“顺则凡，逆则仙，只在其间颠倒颠。”3盗取之“盗”，阴符经云：“天地万物之盗，万物人之盗，人万物之盗。三盗既宜，三才既安。”又云：“天生天杀，盗之理也。”4宇宙运化之大道，即永恒不变之常道。修道者通过返本还源之手段，把有限的生命溶入无尽的宇宙运化之中，即为得道。

    一百六22四

    炼精化炁，为有为命功；炼炁化神，为无为命功；炼神还虚，为有为性功；炼虚合道，为无为性功。此乃相对而言。

    一百六五

    佛家止修心性，本是走见性之途，舍弃今生之身，以求来世之果。道家以修今生为本，先求人身自在，再求元神解脱，此即性命双修之理。

    一百六六

    人与人之间的交流为后天，可用语言文字表达；人与天之间的交流为先天，只可用信息相互沟通。此信息即无形无相之大道也。

    一百六七

    无形之精，不必采而自回；有形之精，即采之亦无用。修道功夫，妙在无为而得之，若有为反失道也。

    一百六八

    有所谓炼精化炁之法，先求丹田之炁冲入阳关，生出阳精，而后再用有为之法采炼之归入丹田。如此劳精劳炁劳神，何如将炁养在丹田，而后和合凝集而封固不失耶故上乘修道之法，求其不炼精而自化炁。

    一百六九外肾举时而采炼之法，用之化欲则可，用之炼丹则不可，止可结幻丹耳。

    一百七十

    炼精化炁阶段，须开任督乃至中黄，直至闭阳关、结丹为止；炼炁化神阶段，后天呼吸接通先天呼吸，以我之阳炁感通天地之阳炁，以为养丹，以上为命功；炼神还虚，纯为先天呼吸，息住脉停，阳神出窍，身外有身；炼虚合道，全为性功，修为旷劫不变之元神，天地有坏，这个不坏，即与道合真矣。

    一百七一

    修炼之功，有两种通经络之法，一有为法，一无为法。有为法即积精累炁，炁聚丹田，炁足通关，其效速；无为法即清静养神，神和炁融，渐通关窍，其效缓。其实神炁一元，唯有行功偏正之不同而已。

    一百七二

    性功与命功，其实不可分，性命原本为一，所不同者，唯其有为与无为之分而已。

    一百七三

    人身之炁机能与天地合，则守道不失，性命自主，可证长生久视；不能与天地合，则日趋衰老，性命无主，徒受生死摆布而已。

    一百七四

    做功之人，讲究潜修秘炼。一者用功需要没有干扰的环境，二者功修进步之后更须栖隐以防搅扰，三者免受社会视为怪异，俗言：“真人不露相”是也。

    一百七五

    精为人身生命之源，故道家宝之。丹书云：“要点长明灯，须用添油法。”添油之法，非在他求，当修之于自身。所谓：“一度不泻，一次添油。”老子曰：“以其不自生，故能长生。”

    一百七六

    原始之人，较少后天知识之累，能够做到浑浩肃穆，因而合乎自然大道，此即人道本一之根源。修炼之士当由此悟，庶几可以实际身心体验，返朴归真，叩开大道之门。

    一百七七

    修道之人，事有前知，犹如雪地鸿爪之象，但是存在先后之异。自然物象，是先有雪地无痕，如有鸟儿飞落，就会留下爪迹；人见其迹，可知已有鸟儿落此。道者前知，与此相反，好似鸟儿降落之前，已经先见爪痕，乃知必有鸟儿降落，其后定有鸟儿飞落地上，此为应验。这就是道家无形颠倒的力量，得其趣者生死可了。学者悟之，中有深意存焉。

    一百七八

    心中有道，脚下有路。

    一百七九

    这似乎是在梦里边才能领会到的一种状态,在睡眠之中,仿佛领悟了另一种状态,那是一种真正的”意识明”的状态,一但真正的掌握了这种状态,就可以如同佛家的大彻大悟般,彻底的摆脱醒与梦的困惑,达到真正的醒梦如一,佛家的大彻大悟其实是意识上的觉醒,而意识明这种状态,应该是灵魂上的觉醒.

    经语言程式学，香港有时译为身心语言程序学，有人译作形气很有中国味道。

    实际上，它是包含了传统的神经学、生理学、心理学及语言学与人脑控制学。但临床上，更具体地说，他们的早期研究对象是美国四位极为卓越的沟通及心理治疗大师。nlp的学问便是籍由不断寻问﹕“这些大师是如何做到这么卓越的效果”而发展出来的。从另一个角度看，nlp是研究一个人的头脑如何运作，因而我们的人生怎样可以凭着了解自己大脑运作的模式而变得更成功更快乐。

    太阳的东升西落，地球运行的轨道，潮起潮落，月亮的阴阳圆缺，春夏秋冬的更替，一切都是那么的有规律。其实在人类的心灵里也存在着许多规律，然而却很少有人了解它们。

    以下是十四项心理定律，你可以应用它们在任何的领域里。无论是销售沟通、还是设立目标、时间管理、领导组织都可以应用这些原理和定律。

    1、坚信定律

    当你对某件事情抱着百分之一万的相信，它最后就会变成事实。

    2、期望定律

    期望定律告诉我们，当我们怀着对某件事情非常强烈期望的时候，我们所期望的事物就会出现。

    3、情绪定律

    情绪定律告诉我们，人百分之百是情绪化的。即使有人说某人很理性，其实当这个人很有“理性”地思考问题的时候，也是受到他当时情绪状态的影响，“理性地思考”本身也是一种情绪状态。所以人百分之百是情绪化的动物，而且任何时候的决定都是情绪化的决定。

    4、因果定律

    任何事情的发生，都有其必然的原因。有因才有果。换句话说，当你看到任何现象的时候，你不用觉得不可理解或者奇怪，因为任何事情的发生都必有其原因。你今天的现状结果是你过去种下的因导致的结果。

    5、吸引定律

    当你的思想专注在某一领域的时候，跟这个领域相关的人、事、物就会被你吸引而来。

    6、重复定律

    任何的行为和思维，只要你不断的重复就会得到不断的加强。在你的潜意识当中，只要你能够不断地重复一些人、事、物，它们都会在潜意识里变成事实。

    7、累积定律

    很多年轻人都曾梦想做一番大事业，其实天下并没有什么大事可做，有的只是小事。一件一件小事累积起来就形成了大事。任何大成就或者大灾难都是累积的结果。

    8、辐射定律

    当你做一件事情的时候，影响的并不只是这件事情的本身，它还会辐射到相关的其他领域。任何事情都有辐射作用。

    9、相关定律

    相关定律告诉我们：这个世界上的每一件事情之间都有一定的联系，没有一件事情是完全**的。要解决某个难题最好从其他相关的某个地方人手，而不只是专注在一个困难点上。

    在加拿大艾伯塔省有一名高中女生最近发出豪言壮语：到25岁，她一定会成为百万富翁她近日接到美国收视率极高的奥普拉电视台的邀请，将到该台的脱口秀节目上与观众分享她的致富理念和经验。

    现年17岁的斯考吉从小就看比尔盖兹的书，并研究财富杂志每年所列全球最富有的100个人，发现其中有95以上的人从小就有发财的**，57的全球巨富在16岁之前就想到了开自己的公司，3的全球巨富在未成年之前已做过至少一桩生意。她得出结论：要想致富，就必须从小有赚钱的意识。

    小斯考吉在股票投资上有一个小经验，例如斯考吉专盯一家钢铁企业的股票。当这家企业股票下跌到每股四美元以下时，某证券营业点门口的摩托车就会很多，过一段时间股价就会涨回去。等这家股票涨至每股八美元左右时，该营业点门口的摩托车又会多起来，接下去，该股票必跌。她经过调查发现，工人们不愿意看到该厂股票下跌，每次股价较低时，都来自发地买进一些股票，从而带动整个股价上升；等到升至一定高位，工人们又抛售股票，致使该股股价回落。摩托车是工人们往返证券营业点的工具。于是，斯考吉只要根据营业点门口的摩托车数量就能决定买进或抛售了。

    亲爱的各位朋友，你明白了吗小斯考吉给我们做了一个有趣的相关定律的例证。

    10、专精定律

    专精定律告诉我们，只有专精在一个领域，这个领域才能有所发展。所以无论你做任何的行业都要把做该行业的最顶尖为目标，只有当你能够专精的时候，你所做的领域才会出类拔萃地成长。

    11、替换定律

    替换定律就是说，当我们有一项不想要的记忆或者是负面的习惯，我们是无法完全去除掉，只能用一种新的记忆或新的习惯去替换他。

    12、惯性定律

    任何事情只要你能够持续不断去加强它，它终究会变成一种习惯。

    13、显现定律

    显现定律就是说，当我们持续寻找、追问答案的时候，它们最终都必将显现。

    14、需求定律

    任何人做任何事情都是带有一种需求。尊重并满足对方的需求，别人才会尊重我们的需求。

    冥想

    所谓的冥想就是停止知性和理性的大脑皮质作用，而使自律神经呈现活络状态。简单的说就是停止意识对外的一切活动，而达到忘我之境的一种心灵自律行为。这不是要消失意识，而是在意识在十分清醒的状态下，让潜在意识的活动更加敏锐与活跃，进而与另一次元的宇宙意识波动相连接。

    宇宙本身充满著波动，波动即是资讯，充满著未知的构想。藉由冥想开启右脑的人，能够自由自在的使用宇宙的资讯与构想。人类的脑，受到天体星球运动的支配，是宇宙的一部份，而且具备著和所有波动同频道的机能。如同收音机一样，调对了频率，就能清晰的接收到讯息一般，冥想就是调整自己与宇宙波动的一个方式。

    冥想原本是宗教活动中的一种修心行为，如禅修、瑜珈、气功等，但现今已广泛的被运用在许多心灵活动的课程中。以研究超导体而获得诺贝尔物理学奖的英国人布莱恩佐瑟夫训逊，也是养成藉由冥想收取心灵讯息的人，他曾说过：以冥想开启直觉，可获得发明的启示

    虽说是冥想，但其方法很多不胜枚举。有坐禅的冥想，也有站立姿势的冥想，甚或舞蹈式的冥想。还有，祈祷也是冥想、读经或念诵题目也是冥想的一种。如果采用不合乎自己的冥想法时，不但有痛苦，而且更是白费心力，最後只有带来身心的疲劳。凡是可以达到无心，也就是能够停止低我意识左脑意识的活动，任何一种冥想法都可以，也是对其人的最正确冥想法。不过，这种合乎自己的冥想法只能靠自己的感性来判断，别无它法。另外，脑内革命作者春山茂雄认为，看部喜欢的电影、听听最喜欢的音乐古典、爵士或是兴奋的计划自己的未来，都可以算是冥想的方式。

    冥想可使得新皮质熟睡，藉由旧皮质的功能，提高我们潜在意识的力量。为了进入冥想状态，我们必须使全身的肌肉、细胞、以及血液循环等作用都缓慢下来，只要是任何能使身心感觉舒适的方法都可以。

    根据科学的实验证明，当你进入冥想状态时，大脑的活动会呈现出规律的脑波参考a脑波说明，此时支配知性与理性思考的脑部新皮质作用就会受到抑制，而支配动物性本能和自我意志且无法加以控制的自律神经，以及负责调整荷尔蒙的脑干与脑丘下部的作用，都会变得活性化。

    冥想可以让我们的左脑平静下来，让意识听听右脑的声音，这样我们的脑波会自然的转成a波。当脑波呈现为a脑波时特别是中间a脑波，想像力、创造力与灵感便会源源不断的涌出，此外对於事物的判断力、理解力都会大幅提升，同时身心会呈现安定、愉快、心矿神怡的感觉。

    我们每个人都能够藉由冥想的方式来创造奇迹，不要把它认为是什么超能力，它是心理上本来就有的东西，而且是任何人都垂手可得的东西。

    漫谈潜力

    潜能也就是人类原本具备却忘了使用的能力，这种能力我们称为潜力，也就是存在但却未被开发与利用的能力。潜能的动力深藏在我们的深层意识当中，也就是我们的潜意识。所谓的潜意识指的就是潜藏在我们一般意识底下的一股神秘力量，又称右脑意识、宇宙意识，脑内革命作者春山茂雄则称它为祖先脑。潜意识内聚集了人类数百万年来的遗传基因层次的资讯。它囊括了人类生存最重要的本能与自主神经系统的功能与宇宙法则，即人类过去所得到的所有最好的生存情报，都蕴藏在潜意识里，因此只要懂得开发这股与生俱来的能力，几乎没有实现不了的愿望。

    潜在意识的世界，是超越三度空间的超高度空间世界。潜意识一经开启，将和宇宙意识产生共鸣，宇宙资讯就会以图像方式浮现出来，心灵感应等esp能力也将一一出现。爱因斯坦把第四度空间定位为时间和空间合而为一的世界，这项说法在现实世界固然难以想像，但在潜在的世界则可能存在。每一个人都具备潜意识的存在，只是过去并没有这种体认。潜意识的发现始自催眠术。现代催眠术的原始型态是奥国维也纳的医师佛朗兹安东梅斯梅尔所创立。但是第一次提出人类具有潜在意识学说的人，是弗洛依德。

    根据维也纳大学康士坦丁梵艾克诺摩博士估算，人类的脑神经细胞数量约有一千五百亿个，脑神经细胞受到外部的刺激，会长出芽，再长成枝神经元，与其它脑细胞结合并相互联络，促使联络网的发达，於是开启了资讯电路，然而人类有95以上的神经元处於未使用状态，这些沉睡的神经元如果能够被唤醒，几乎人人都可以变成超人。

    如果将人类的整个意识比喻成一座冰山的话，那么浮出水面的部份就是属於显意势的范围，约占意识的5，换句话说，95隐藏在冰山底下的意识就是属於潜意识的力量。就算是像爱因斯坦，爱迪生等的天才人物，一生中也不过运用了他们潜意识力量的2不到。因此，任何人不论你聪明才智的高低，成功背景的好坏，也不论你的愿望多么的高不可攀，只要懂得善用这股潜在的能力，它就一定可以将你的愿望具体的在你的生活中实现出来。

    潜意识如同一部万能的机器，任何愿望都可以办得到，但须要有人来驾驶它，而这个人就是你自己，只要你有心控制，只让好的印象或暗示进入潜意识就可以了。潜意识大师摩菲博士说过：我们要不断的用充满希望与期待的话，来与潜意识交谈，於是潜意识就会让你的生活状况变得更明朗，让你的希望和期待实现。只要你不去想负面的事情，而选择有积极性、正面性、建设性的事情，你就可以左右你自己的命运。

    自我暗示

    自我暗示又称自我肯定,是对某种事物的有力,积极的叙述,这是使一种我们正在想像的事物坚定和持久的表达方式.进行肯定的练习,能让我们开始用一些更积极的思想和概念来替代我们过去陈旧的,否定性的思维模式.这是一种强有力的技巧,一种能在短时间内改变我们对生活的态度和期望的技巧.

    自我暗示可以默不作声地进行,也可以大声的说出来,还可以在纸上写下来,更可以歌唱或吟诵,每天只要十分钟有效的肯定练习,就能抵消我们许多年的思想习惯.自然,我们越经常性地意识到我们正在告诉自己的一切,选择积极,扩张的语言和概念,我们就越能够容易地创造出一个积极的现实.

    肯定可以是任何积极的叙述,它可以是很普通的或是很特殊的.我们所能作的肯定在数量上是无限的,它可以涉及到我们愿意改善自己的任何方面.如:

    ”我是一个聪明,漂亮的人”

    ”在我所从事的专业领域,我是出类拔萃的”

    ”我是最棒的”

    ”我具有强大的行动力”

    ”我能实现自己的美好愿望”等等

    运用肯定的原则:

    1.始终要用现在时态而不是将来时态进行暗示:如,我们应该说”我现在获行了幸福的爱情”.而不说”我将来会得到幸福的爱情”,这并非是自欺欺人,而是基于这样的事实:每件事物都是首先被人想到,然后才能在客观现实中显现.

    2.要在最积极的方式中进行.肯定我们所需要的,而不是不需要的.不能说”我再也不偷懒了”,而是要说”我越来越勤奋,越来越能干”,这样做可以保证我们总是创造最积极的思想形象.

    3.一般来说,语句越简短,就越有效.一番肯定应该是一番传达出强烈情感的清晰的陈述,情感传达得越多,给我们的印象越强.那种冗长,充满理论性的肯定丧失了情感上的冲击力,变成了一种”头脑游戏”.

    4.始终选择那些对自己感到完全合适的肯定.对一个人有效的肯定,对另一个人也许压根无效.我们所进行的肯定应该是使自己觉得积极,扩张,自在,或是支撑性的,如果不是这样,就试着改动言语,直到感觉合适为止.

    5.进行肯定时,始终要记信我们在创造新的事物.我们不是试图取消或改变新的事物,这样会引起存在者的冲突和挣扎.我们应该采取的态度是,接受并处理那些已经存在的事物,但与此同时,每一个时刻我们都开始创造自己确切希望的事物,并获得最幸福的新机会.

    6.肯定并不意味着要抵触或努力改变自己的感受或情绪.接受并体验自己所有的情感是很重要的,包括所谓否定性情感,而不是试着改变它们,在这样做的时候,肯定会帮助我们创造出一个对于生活的新的观念,这会使我们从此可以有越来越多的快乐体验.

    7.在进行肯定时,尽可能努力创造出一种相信的感觉,一种它们已经真实存在的感觉,这样将使肯定更加有效.

    形象预演

    形象预演是指我们用想像力在脑海中按照自己的意图,事先勾勒出一幅某种目标进行中以及实现后的情景或画面.

    方法:

    1.想像自己喜欢的事物.

    2.置身于一个舒适的地方,躺着或坐着,使身体完全放松.放松身上每一个细胞.

    3.开始想像那与自己愿望中一模一样的事物,如果是一辆小车,就想像自己在驾着车,看着它,享受它,并把它显示给朋友们看.如果是一个情景或事件,就想像自己身在其中,每一件事都像自己所希望的那样发生,还可以想像人们在说什么,或其它使这件事显得真实的细节

    4.把以上形象或念头保持在自己头脑中,在内心对自己做一些十分积极的,肯定的陈述.

    5.在说过这些肯定的话后,我们即将结束自己的想象,结束时,对自己说一段坚定的话:

    ”我设定的目标一定会实现”

    ”积极的思想和行动使我成

    老书虫作者培训之二：

    凤头猪肚麒麟尾

    10月27日培训记录

    1.上架作品更新秘诀。注：此秘诀也适用于小说的任何阶段。

    第一，风头猪肚麒麟尾。

    相信大家听过我之前的课的，都知道，我对于小说的前面五百个字，前三千个字，前一万字，有着比较严格的要求。

    我们写小说都要求凤头猪肚麒麟尾。但是呢，长篇的小说，可不能像传统短篇小说那样，按照原定的这三套路走了。

    为什么这么说呢因为我们长篇小说，最少也是五六十万打底的，如果通篇只有一个凤头猪肚麒麟尾，不好意思，你这本书完蛋了。

    那么，这凤头猪肚麒麟尾怎么安排是最合适的呢

    我们写小说，前20万字，是靠创意支撑的。再20万字，可以靠拖戏支撑。后面20万字，则是需要作者有很好的结尾能力，才能把文章写好。

    这是以60万字篇幅的小说，基本上都是这样的结构。刚好也符合凤头猪肚麒麟尾的结构。

    再看繁体小说出版条件。

    它是6.5万字左右一集，三集呢，差不多是20万字左右。从线上电子版的上架规律看，也是基本上在20万字左右上架的。

    所以这个大的凤头，不管是简体繁体，电子还是实体，都是在作品的前20万字。

    可能会有作者不明白何谓凤头：很简单，就是你最精华的部分，这个部分，展现了你的创意文笔设定等等，完美而精湛，绝不灌水的。

    绕回来说小说结构，我们都知道凤头猪肚麒麟尾了，也知道开头要尽力追求完美才能吸引到读者，中间追求灌水才能赚到钱，后面尽力完善结局才能让读者对我们的水平认可，进而支持我们的下一步作品。

    但是，这凤头猪肚麒麟尾，还要细分下去。为什么台湾繁体出版要求6.5万字左右一集呢

    别的我不知道，但我知道，看书的时候，一次性看完6.5万字，感觉是最爽的，不多不少，不会让我们有字数太少看了不舒服，也不会字数过多，看了疲累。

    台湾的编辑要求，三集一个大高氵朝，其实在我看来，细分凤头猪肚麒麟尾，就可以用台湾的字数要求来细分。

    一部小说，60万字，开头20万凤头，中间20万猪肚，后面20万麒麟尾。这20万字的凤头，还可以再细分，6.5凤头6.5猪肚6.5麒麟尾。

    这样呢，我们中间适当的灌水，使得我们作品能够多卖几分钱，又不会因为灌水过多使得读者不满。

    从凤头猪肚麒麟尾这个写作手法，延伸到我们上架作品。上架的小说，在上架前这20万字，必须是非常好看的凤头，才能够吸引足够多的读者。

    我们将之细分后，凤头猪肚麒麟尾，在20万字的结尾，我们留下了一个比较好的高氵朝点，掐住不放。读者要看怎么办行，交钱吧

    这种

    凤头凤头猪肚麒麟尾

    猪肚凤头猪肚麒麟尾

    麒麟尾凤头猪肚麒麟尾的写作手法，其实还可以无限期的延伸下去，不过这得看诸位的功力了。

    总结一下，凤头猪肚麒麟尾，其实就是我们老师说的：文喜看山不喜平。一味的高氵朝，等于平淡，一味的平淡，更是不行，所以这种前后精华，中间灌水的做法，才是最科学的。

    相信大家在写作的时候已经有把凤头猪肚麒麟尾这种写作手法用进去了，只是大家没有一个概念说，具体要怎么用怎么用。

    我把这个点出来，就是希望大家，在创作的时候，做好这种凤头猪肚麒麟尾写作手法的，有意识的应用。

    同样的道理，我们可以应用在更新频率上。

    每天更新六千字，一周四万二这种更新频率，是读者接受作者创作速度的底线，低于这个更新频率，书很难红，大神写的例外。

    可是这种一天两更的更新频率，却是无法吸引到最多的读者。为什么呢这就是你的更新频率太过单一，导致读者心理没有惊喜感。

    如果你在周六周日这种日子，突然间爆发更新个三四章，你的读者会不会很高兴呢凤头。

    周一周二，你跟读者说，爆发要休息一下，每天两章猪肚。

    周三周四周五，你更新个三章左右，这是麒麟尾。

    这个时间是我随便抽的，但是我的意思是说，你更新频率在保证每天最少2章的情况下，突然间出现几天爆发，会给读者带来很大的惊喜感，从而可以增加他们对你作品作者的认同。

    所以说，上架的作品，千万不要千篇一律的更新频率，到最后你会哭的。定点更新的原则是：在保证每天最少2章的情况下。

    说完文章结构和上架频率，我们说说预设目标。预设目标就是伏笔的完结。

    相信有作者已经发现了，当你把女主角推倒之后，你的作品会突然间订阅下降，当你把一个大仇人干翻之后，你的订阅也会下降。小说站  www.xsz.tw

    这其中的原因，就是读者的预设目标已经完成，而你作者新的预设目标不明显，无法吸引读者沉迷于第二个预设目标。

    这样的话，读者爽够就走了，因为你作者没有点明：别走啊，后面还有更爽的。

    所以说，上架作品的伏笔埋设，一定要在一个特点的时期，点出来，淡化前一个伏笔结局的影响，这样子才能吸引读者持续追看下去。

    如何点明，这是一个比较大的题目了，涉及到作者伏笔能力，作者结局能力，无法一语带过，反正你只要知道，在推倒一个女主角前，一定要培养出另外一个女角色准备让主角推倒，甚至于我们可以牺牲这个新培养的女主角给主角推倒。

    这推倒女主角的比喻，是形容伏笔及伏笔结局，不一定是推倒女主角。。。。

    写作是一个脑力活而不是体力活，我们必须要经常考虑到读者的感受，从而去调整我们的创作节奏。这个创作节奏控制得好，就能让读者沉迷在我们的作品里面。

    如果你给主角设置了一个对手，通过种种努力把对手打倒了，但是因为你没有设置好足够明显的伏笔，导致你必须要重新铺垫，才能让读者重新接受你的安排

    试问，在这重新铺垫的时间段，你的读者会流失多少

    总的来说，我们的节奏一定要张弛有力，才能吸引到读者。千万不能一放手，然后就没有后续情节跟进，这是写作的大忌。

    最后一个我说说副本。副本是网游的说法，小说的正确说法应该是支线情节。

    很多作者写着写着，发现说，咦怎么我副本写了几十万字了这就是作者掌控能力差的表现了。

    副本呢，用我刚才说的凤头猪肚麒麟尾，它是必须放在猪肚里面的。凡人流里面最让人讨厌的就是下大副本，一个遗迹寻宝可以写三五十万字。这种大副本，在我和几个写凡人流的作者讨论下，他们都发现，一进副本，订阅就呼啦啦的往下掉。

    如何解决支线情节读者流失的问题呢

    第一进入支线情节之前，你必须把所有未完结的伏笔都理顺，出支线情节的时候，必须马上解决几个伏笔，把读者的吸引力勾回来。

    第二，支线情节的篇幅，建议不要超过6.5万字。在六万字左右，刚好是读者还能记得之前的情节，太多的话，读者记不住之前的情节，也就意味着你这本书准备仆街了。

    第三，支线情节一定要给予主角足够多的好处。

    这三种一起上，基本上能够让读者在我们用支线情节灌水的时候，不会产生反感心理，反而给予他们新奇爽快的感觉。

    总体来说，作者上架是为了获得读者认同的时候，顺便拿点钱。因此我们有必要在上架后做一些我们能够做到的改变，吸引读者的阅读。增加你的情节的吸引力，爆发吸引读者，适当加入一些轻松的情节，与读者做互动，把读者设计的角色写进书里面等等。都能或多或少增加你的读者黏着度。

    老书虫作者培训之三：

    从新手到大神：情理之中，意料之外

    从新手到大神：情理之中，意料之外

    今天要讲的是：从新手到大神，每个阶段必须要重视的几个提升写作能力的诀窍，希望大家能够在这次讲课过程中，认识到自己的具体情况，然后根据这个情况，看看那一种写作技巧能够提升自己的写作水平

    我把网络写手分成了四个层次

    新手、入门、高手、大神

    何谓新手就是看了一些书，心里有创作冲动，然后想写点东西的作者，

    包括我在内，我写东西也是因为一些原因，才有了创作的冲动

    大家都是从新手过来的，写作的原因虽然各不相同，但是都大同小异

    新手和入门写手的区别在于

    新手的作品，一般都有其他作品的影子

    也就是说，新手的最大特点，就是模仿，模仿自己看过的一些作品，电视，甚至现实遇到的事情，把它写出来

    如果你发现自己的作品里面，有不少其他知名作者写过的桥段，因为你自己很喜欢，或者说记忆里面对这个桥段记忆很深，所以你就把它写出来了

    这样的写手，不管他成绩多好，还是无法摆脱新手的帽子

    这就是我要说的，新手阶段，提升写作能力的诀窍

    归纳起来的一句话就是：世事万物皆文章，什么都可以拿来作为我们的创作素材

    所以说，新手想要提升自己的创作水平，让自己摆脱新手帽子的话，一定要：多看，多想，多写，多问

    多看书，多想想为什么人家要这么做这么写，多写，一本两本，积累下来的经验就多了，多问就不说了

    我之前曾经有说过一次，作者十问，其实这十个问题，都是为新手准备的

    你抽空去看几本总点击在1000万以上，总推荐在100万以上的书，只看开头，看前五百字、前三千字，前一万字，前十万字分别是怎么写的，

    1、如果你是作者，你为什么要这么写，

    2、读者看了这章后，会怎么想，

    3、伏笔作者埋了多少，

    4、与文章正文无关的垃圾有多少，

    5、你认为这部作品你能评多少分，

    6、作者最成功的地方是什么，

    7、作者最失败的地方是哪里，

    8、作者的开头有什么你认为需要认真学习的，

    9、作者成功的原因是什么，

    10，同样写一篇文章，你能否达到这个作者的成绩

    这个基本上就包含了新手成长的四多了。

    入门级新手，他已经摆脱了模仿别人，抄袭别人创意的境界，通过大量的阅读和阅历，他们知道如何去写，才不会和别人撞车，这些需要厚积薄发的东西，因为积累够多，所以才能从模仿转到借鉴

    借鉴是什么借鉴其实也是模仿，也是抄袭，但别人看不出来你是抄袭的

    基本上在座的大部分是已经跨过新手阶段，自己有了一定的底子，知道抄袭或者模仿其他人的写法和文章及创意，根本无法得到什么好

    对于入门级写手，我的建议是：情理之中，意料之外，这个，也是我创作的基本原则

    什么是情理之中呢就是你的文章，无论从创意还是情节，还是对话，都要符合情理，

    黑道天师:放屁，就是情理之中，脱裤子放屁，就是意料之外

    用最简单的跳楼来说

    正常人跳高，顶多就半米，

    但是，在武侠小说里面，跳个三五米就正常了

    这是情理之中了

    而在仙侠小说里面，却可以飞个几百米，

    只要你的背景和设定，能够支持你的yy，那就是合理的，合理的小说自然就好看了。试想，在一个背景是现实的小说里面，一个人跳五十米，那算什么这种书好看吗

    情理之中需要我们作者对于基本常识有所理解，这样才不会出现不合情理的情节

    而意料之外，我用大家最常用的一个桥段，看到美女会流鼻血

    这个桥段是一个很不合情理的桥段，哪怕所有美女在你面前脱光了跳脱衣舞，你也不会流鼻血

    可是呢，作者如果把背景放在武侠或者仙侠作品里面，主角看到美女，道心不稳，经脉受损，这经脉冲破鼻粘膜，导致鼻子出血

    这样子把这个桥段给说圆了，又能够让读者感到：噢，原来还可以这样说啊，有意思

    这就是意料之外

    我看到某某美女，春光大露，我流鼻血了。

    可是呢，这鼻血却是美女身边的保镖打出来的

    读者本来看到你流鼻血，就很想把你的书叉掉了：这么不严谨的小说，看了也没有意思，结果你后面多了一句：保镖打的，这就说圆了，还给读者一种意料之外的欣喜

    问题在于，想要做到情理之中，意料之外，是需要极大量的阅读和阅历，才能够胜任的，但是，有了这八个字，相信大家在创作的时候，也会尝试着把这八个字代入到作品里面

    以我个人的经验来说，我每天看五十万字的小说，其实不是在看，而是在拓宽我的阅历，这样子，因为我阅读量够大，所以一个问题的几个走向，我都很清楚，因此我才能写出跟别人不同结局的作品

    就好像一把刀砍向主角，我至少可以写出三十个不同的后续情节，而你们呢能写出几个

    现在要讲讲高手和大神是如何提升写作能力的

    高手和大神，基本上都是原创了，能抄袭到高手及大神层次的人，就算有那么一两个，也是凤毛麟角

    所以原创二字，是高手与新人的差别

    原创容易吗也许很容易，我们大家每天码字，一天好几千字呢

    问题是，你总会在不经意间发现，你的作品和别人的情节桥段相似度很高

    当你写得很有创意的时候，你会意外发现，这好像别人也写过。

    而真正的高手，每一个创意，每一个桥段，都是在阅读了大量的作品后，挑选出来的：“情理之中意料之外”的桥段

    高手和新手的区别，除了创意二字，就是新人只会力求自己的作品情理之中，而高手却已经在考虑如何意料之外了。是不是这样呢

    我们看那些大神高手们写作的东西，除了他们一些情节我们看起来很爽很想追看下去外，更多的是他们的情节，让我们感到新奇

    还有另外一种高手，是以改编出名的

    这种高手，他们吃的也是意料之外的饭，比如那些穿越三国的历史小说，就是通过穿越者的记忆和知识，把原本的历史改变了

    另外，最重要的一点

    高手和新手的区别，在于高手创作，有头有尾

    只有当一个人完成一部作品之后，他才会知道自己到底真正的实力是多少，这就是所谓的站在山峰不知道自己有站的位置到底有多高，只有站在别处望，你才知道自己原来的位置是多少

    所有的作者都会以为自己的作品多有创意，多有意思，多牛5逼，肯定有几百万个读者疯狂的跪求更新

    这是因为我们作者对自己作品的期望值过高，导致想的时候不全面

    当我们写完一本书后，再回头看：错字，标点符号，逻辑错误，与别人类似的桥段，耐不住推敲的情节

    一大堆的错误出现

    在这里，我再问一下有完本过的作者：你们在没写完书，和写完后看书时候的感觉，是不是天差地别：没写完是极品好书，写完后。呸垃圾

    感觉之前写得好幼稚

    因此，新手要进阶高手阶段，一定要有完本书，只有写完一本书，你才知道你真正缺乏的是什么东西，没写完，哪怕你成绩再好也是假的

    至于大神，其实每一个作者，都有成为大神的潜质。

    为什么大神会成神

    其真正的原因是两个字

    创新

    在武侠横行的时代，仙侠出来了，写仙侠的如萧潜，萧鼎，都成为大神了

    写出与别人完全不同风格的书，那就成神了

    他们成为大神的原因，就是比武侠新奇多了

    但是，他们的根基好

    这点是毋庸置疑的

    仙侠之后，都市玄幻，魔幻奇幻，网游，灵异，科幻

    一种接着一种的新写作题材，被一个个大神们挖掘出来

    纵观这些大神的成功，你们都会发现，他们都是知识渊博的人，知识面够广，加上情理之中意料之外的八字真言，所以他们成神了

    不过呢，成神的代价很大，大到一百个高手冲击成神之路，结果99个陨落了

    我是其中的一个陨落者

    这是题外话，所有的作者写东西的时候，都是认为他的作品很有新意，有创意，也就是说，任何一个作者，都有成神的机缘

    基础扎实的作者，他成功的几率高一点，基础不扎实的作者，成功率低

    以我个人来说，虽然我冲击神坛失败，但我随便写一本书，在各个网站内签上架，那是绝对没问题，在大陆出版不敢说百分百，因为大陆出版要求很高

    但是呢，台湾出版基本上我写一本人家收一本

    凭的是什么凭的是我的基础好，错字率万分之五，标点符号不乱用，段落不会长，懂得读者心理，不写读者不喜欢看的情节，看的书够多，还有八字真言：情理之中，意料之外

    今天的培训就到这里，讲白了，今天就是要求大家，基础打扎实一点，多看点书增加阅历，还有八字真言：情理之中，意料之外

    只要能做到这几点，成为大神基本上只是时间问题而已

    现在称神的都是以前的老作者，新作者出头难，因为能写的大家都写了。但是，成为高手还是没问题的

    老树的藤：我想问问，为什么我有时候不怎么喜欢看自己的书呢

    答：这个主要是你创作的时候代入感太差，建议创作的时候，默读自己的作品两三遍

    逍遥大叔

    我也总结了一些见解

    1、引人注目、引起联想在好的意义上说和富于刺激性的标题；

    2、故事情境要去完成或决定的事

    3、这种情境或与之相关的事物的重要性，并将这种重要性通过一个或几个场面表现出来；

    4、在故事情境或主要人物身上安排某种独特的东西；

    5、用独创思想或阐释使表面平淡无奇的事情变得非同一般；

    6、对立事物之间的对比或并列；

    7、提出关于困难、冲突或灾难的悬念，使读者的兴趣从小说开端进到主体部分。

    一定要弄个精彩的开篇来吸引读者的眼球，尽可能的少说废话，少弄一些设定之类的介绍性资料文字来充数，读者对这些东西不感兴趣，能让他们感兴趣是一个精彩的开篇，一个能紧紧抓住他们眼球的情节。开篇的内容不能过于繁琐，语言不能过于罗嗦，一定要言简意赅。

    走了

    今天的培训主要是针对最近一些作者经常遇到的情况，和之前培训的内容，做一个总结。

    1、为什么新人要按照出版的要求来要求自己

    很多作者都会知道，我对于错字，标点符号乱用，超长段落，超长句子，要求特别的严格,发现之后都会向该作者指出.

    也有作者跟我说：我写的是网文，你的是出版要求，我看很多订阅破万的大神，都有这种毛病.

    是的，在网文里面，有这种毛病，并且成功的人，并不在少数.

    问题是，他们的毛病，相比新人少，其次，这些大神都是日更过万的作者。

    速度，网文最最重要的速度，在保持质量的情况下，高速度是一个作者成神的关键.

    如果没有速度，你能否吸引读者追看呢

    首先一点要确定的，干净的文字.

    是读者追看作者作品的时候，除了速度和情节以外的一个很重要的要求.

    如果是一个长达10行的段落，如果是一个长达10个逗号的长句.

    也许读者会看，但是，你辛苦写的东西.

    人家用扫的方式扫过去，本身你就已经失败了.

    而特别是刚学写作的新人，如果现在不严格要求自己，那么以后写习惯后，要改就很难了

    在这里，我还是重申一个观点：可以允许错字长段长句，但是我们多个检查的时间，多个空格的时间，少几个逗号.

    就能够让我们的文章，看起来干净整洁一点，能够让读者看起来舒服一点，那何乐而不为呢

    所以如果有新书让我看，最好是把这种低级错误减少，以免浪费大家的时间.

    第二点，什么样的情节，才是读者最喜欢.

    很多作者都问到这个问题.

    首先要说的是，绿帽情节，虐主情节的存在.

    很多作者为了增加文章的起伏.

    在文章内增加了这些情节,在我个人认为，这些情节的出现，并不是坏事.

    高手能够把坏事写成好事.问题是，能做到这点的人，都成神了，而成神的人，是不屑于写这种情节的.

    所以，能不写这种郁闷情节的，最好别写.

    如果实在必须要写的,我只有一个建议.

    因为人家不会和钱过不去,有50的机会会导致读者反弹.

    那就是在故事情节发生的时候,一口气把后续的解决办法，在同一个章节里面，写出来.

    那么，因为主角翻盘及时，读者不会因为作者安排女主角被强奸而产生不满情绪.

    这个大章写作方法，适用于任何主角低潮的情节，一定要记住，翻盘之后，主角必须得到好处，或者坏人必须得到最惨的教训。

    这样子，读者才会感觉到作者有水平.

    我用网游打boss来说明一下，大家就比较好理解了.

    网游打boss，如果团灭了，肯定很郁闷.

    如果团灭到剩下最后一个，突然爆发，把boss给毙了。

    那么就不会郁闷了，对吧

    但是呢，你发现boss只掉了一个白板商店装，你会不会有掐死游戏设计者的冲动

    所以，要让读者觉得你有本事，就必须在千辛万苦之下，得到了超乎想象的回报，否则，你的情节再曲折，也是白搭

    读者的阅读快感，是需要作者不断的制造高低起伏，来得到的.

    就好像一个小孩子，你扇了他一耳光，如果没给他糖吃，他会记住你的，会拿砖头砸你.

    但是你扇了他一耳光，然后给个糖吃，那么他会不会还拿砖头砸你呢

    当你给的这个糖，价值远大于他被打的价值.

    那么，他就会很高兴：我只是轻轻挨了一个耳光，就赚了几十块糖.

    读者也是如此，他们在看书的时候，大部分是代入到主角的角色里面的.

    当主角很郁闷的时候，读者也很郁闷.

    但是当主角得了大好处的时候，读者也会感觉很爽，很解气.

    虽然写的不一定是很好，但是读者会感觉你这个作者很有水平.

    所以说，会写好的情节并不牛，最牛的是，能用平淡的情节，但是用强烈的对比，来使得情节变得起伏波折，这才是牛人.

    第三点\如何写人物.

    那些描写主角一个眼神，需要用十几个字的形容词的，主角外貌需要几百个字的长段的作者.

    很遗憾的告诉你们，这个你花了可能有半小时的描写，读者是不看的.

    现代的节奏讲究的是快，读者看一万字只需要十五分钟.

    这就注定了他们看书的时候，会不自觉的忽略那些繁琐的形容词描写.

    这也是为什么我不让大家开长段的原因.

    比如紫色眼睛\比如摸鼻子\比如口头禅等等

    这些大量出现之后，读者只要看到这些特色描写，就会知道是主角，从而产生很深刻的印象。

    其次，是要针对性的，针对人物的性格。

    设计一些情节，以强化主角性格。

    比如一个痴情主角，你设计他深夜箫声的情节，那么，很多人以后看到他的箫，就会想起他是一个痴情种。

    这些都是具体的写法，大家只需要多看多写就能做到，我就不多做举例了。

    第四点，我想说的是凤头。

    第五，有很多作者，第一本书成绩很好，第二本书却差了。

    为什么会这样呢

    成绩很好的作品，他在后续的更新速度会因为长久写作而有所提高，而很多作者也长期保持了高速的更新，养成了习惯。

    但是开新书的时候，这种高速更新的习惯，却害了他们。

    这个习惯让他们在开新书的时候，只注重自己的创作快感，写得很是畅快淋漓。

    却没有想到，开头需要的不是高速更新，而是精致的文章。

    凤头，就是把大量好的东西显露出来，吸引读者的注意。

    所以我建议有作品打算结束的作者，最好是在结束的时候，用简洁的写法，麒麟尾用比较不繁琐的文字结局。

    这样子在写新书的时候，会因为你调慢了思路和速度，把习惯调整到开新书的稍慢的节奏。、

    最后一点、对于对话流的作者。

    对话流，就是单纯以大量的对话来推动故事情节的发展。

    大部分作者刚开始写的时候都是这样的。

    问题是，千万不要出现十几个段落的开头都是引号。这种问题的出现，是作者的失败，过于单调的方式，会让读者产生一种：这本书根本没什么水平的错觉。

    我们可以通过一些眼神、动作的描写，来间隔开两个对话的段落。举例：xx走了几步，来到窗前，仰头望去，窗外，是xxxxxxxx，头也不回的对xx说：“。。。。”

    这种形式的对话，不仅让我们多赚了几分钱。

    还使得我们单调的对话形式，变得生动起来。甚至一个眼神，都能让读者回味许久

    醉落红尘：书虫哥。我有个问题，就是，如果人物对话的处理程度低的话，那么利用场景描写或者通过其他反面来衬托主角之类的活动，这样行吗

    这个是没有问题的。其实一直以单调的对话来推动情节才是错误的

    无语独断：书虫哥我想问一下为什么老是不想去码字啊

    老书虫：噢，这个问题我没办法解决

    老书虫:因为我也是老不想码字

    沐头:书虫哥，若是一本书里，出现很多元素和构思，这本书会是什么结局

    老书虫:越多越麻烦

    黑道天师:书虫哥，码字，用什么输入法最快。这是我唯一的疑惑。那些大神一天10000字的，用的什么输入法。

    老书虫:

    大神们都用拼音,搜狗拼音就很好用了

    じve麦子ヤ:书虫大大，单线写法好是双线描写好呢有的事情必须要要去交代，该如何去处理最好

    老书虫:如果是大陆简体，双线比较好

    如果是电子版，最好是单线，因为读者一时离不开主角，主角离开太久，读者会不爽的

    老书虫:其实我的写作心态是：把自己代入到读者的位置，看读者凭什么喜欢我的书，这种心态和思路写作的

    所谓代入感，就是指在小说或游戏中读者或玩家产生一种自己代替了小说或游戏之中的人物而产生的一种身临其境的感觉。

    代入感，亦可以指随着故事的发展而产生的情绪，或高兴，或悲伤，等等。比如看郭靖、令狐冲等等，即时不将自己替代为主角，也可以有各种情绪。

    通俗点说就是要吸引读者眼球，要引人入胜，牢牢抓住读者的阅读胃口。

    至于如何处理主角，那就要看作者的想象能力了，如果作者幻想的刚好是大部分读者也曾幻想或者喜欢看到的情节，那么当作者将之描写出来之后便会得到众多读者的认可，当然语言要通顺得当。

    情节环境也一样，这是一通百通的事，主要凭借的是想象能力和换位思考能力。望作者加油

    问：作品很多人骂，但是收藏却飞速增长，自己很迷茫，如何处理

    答：骂是很正常的，因为骂，你才知道读者需要或者不需要的是什么

    问：我们现在是新手，总摆脱不了成名小说的影子咋办书虫大大

    答：多看书，从模仿开始，尽量不要有别人的影子，无法避免，但要尽量避免

    老书虫作者培训之四：

    写作目的和心态的问题

    我想先问下大家，你们写作的目的

    a：写出满意的作品，写给喜欢的人看。

    b：出名，出版，赚钱。

    c：写着玩的，如果能赚钱最好，不能赚钱也无所谓

    对于选a的作者，我有三个词要送给你

    1、毅力

    2、坚持

    3、淡然

    a：写出满意的作品，写给喜欢的人看。

    这个选择，是最难的一条路，因为要自己满意，别人不一定会满意，写给喜欢的人看，就限定了你的读者群体

    因此，选a的人，心态一定要好，你的读者群体，是你自己选的，也需要用自己的努力去换取。

    而因为这个选项，是比较理想化的，所以坚持非常非常的重要

    如果你选了这个，你一定要记住，稳住，坚持，淡然，就这样。

    选b的人

    功利心很强，

    但是在这个社会，有功利心却是好事

    可是有功利心的人呢，容易被蒙蔽，

    不知道大家有没有感觉到，或者有没有自己问自己：为什么我的点击推荐收藏那么少呢

    这个感觉这个问，就是功利心在影响着你

    而这种功利心，会使得我们发现瓶颈

    1、创作瓶颈

    2、发现自己点击推荐成绩不好

    3、我常常写了一半写不下去，心情混乱

    4、作者不知道如何继续接下去的情节

    5、作者突然对创作失去了激情

    所以，对于选2的作者，我送他六个字：别急，基础，多读

    很多作者因为目标是出名，出版，赚钱，但是现在的网络文学，僧多粥少

    真正成功成名得利的，万里仅一

    今天看了收藏榜，总书量486486签约作品550011.3的几率，其中15000以上收藏的作品，有1068部，接近20，算起来写网络小说能赚到钱的，就是千分之二的几率。15000收藏的作品，基本上是月薪1500以上的水平了，虽有低于这个数赚更多的，但毕竟是少数，15000收藏也有赚不到钱的，相抵差不多了

    当然了，每个写东西的人都有一个文学梦，不是每个人都为钱而写作的。但是初衷是为了赚钱而写作的作者，特别是以为只要写小说就能赚钱的新人，还有还在读书的学生，看到这千分之二的成功几率，可能心态要转换一下了，不是每个人都可能拿百万稿酬的，这个比例，至少也是万分之二。。。。

    而大部分作者，基础不扎实，导致了自己的期望值过高，遇到挫折，便产生了一些不好的心理

    我想，在座知道台湾繁体出版的条件的人，有多少个呢

    台湾出版，错字万分之五，无标点符号逻辑错误，每本书六万五千字，大概为十章到十五章，每本书必须要有高低潮并且有一个小结局，

    试想，你们那些知道台湾出版要求的人，真正做到多少呢

    而这些，仅仅是基础的东西，就有很多人，一章三千字，至少十几二十几个错别字

    所以，选了第二点的人，要不断的去按照市场的要求，去改变自己

    因为我们的目标就是成名赚钱，所以有任何的打击，我们也不会放弃

    你们能想象，连写十六个开头，一个开头六万五，最后一本书出版社要了，当年赚回来十几万的情形吗

    因此，大部分作者在发现自己写不下去，没有创作激情，其实是你已经对你自己的目标产生了迷茫，导致你没有办法坚持下去

    打击完大家，我想说，大家的目标是赚钱成名，那么就要对你的读者群体的需求有所了解

    因此，我布置一个课后作业吧，抽空想想你的读者群，他们喜欢什么，他们不喜欢什么，他们迫切需要什么，如何改变自己，或者改变读者群，让他们接受你的作品

    c：写着玩的，如果能赚钱最好，不能赚钱也无所谓

    这种心态是我最放心的心态，因为这些人，写作状态最稳定

    事实证明，现在的那些大神，基本上都是这种心态

    因为他们从来不会因为没人点击，没人收藏，没人推荐而感到写不下去

    他们会因为一个读者的几句话，拼命的写，只为了认为他是你的知音

    我们先看看三个大神的成长历程

    一个是三少，一个是月关，一个是流浪的蛤蟆

    三少和我同时出道，都在读写网出道

    现在三少是大神，但他的努力，却是我的十倍

    我写了250万字，三少差不多也有2500万了吧

    但三少不是第一本书就红的

    他也是这样一本一本的，慢慢积累人气，最后封神的

    不说别的，单靠坚持两个字，三少，血红，都是我们的榜样

    也许有人不知道，月关出名前，还用一个笔名写了两本书

    但人家就是这样，凭借着写了两本扑街书，总结出自己的不足，挖掘读者需要的，

    凭着一本回到明朝当王爷，奠定了他在网络文学里面的地位

    月关，是穷则思变，变而能达的一个典型

    我们大家都在说，书扑街了怎么样怎么样，有没有想说，为什么你的书会扑街，为什么你的书会红

    其中的原因和道理何在呢

    还有人，因为自己的作品成绩不好，于是毅然壮士断腕

    挥刀入宫了

    这里要向大家说一个成功写小说，如果没写出全本的小说，那么，你是不会进步的。因为你不会站在局外人的角度，看待自己的作品，总会以为我的书很好很好

    就好像我本人的作品，出版的时候感觉，嘿，我的书还挺牛8逼的，等到全套出完，回头一看，呸就这水平

    这里就有一个问题出现，有很多作者，发现了他的作品，有很多的毛病，于是停下笔来，开始修改，修改完之后，这个作者发现，他的灵感和创作动力，全部消失了

    你们发现自己的文章有错误，于是开始修改，修改的时候，你的水平，和你创作时候的水平，相差多少呢

    有一倍以上的水平提高吗

    其次，你们能否用局外人的眼光看自己的作品呢

    这问题就出来了，没写完一本书，你的实力顶多比自己之前开始写的时候，增加了少许，又无法用局外人的感觉去读。

    在这种情况下的修改，试问，有意义吗

    是让你回头看看还是回头改改

    那不就得了，在我们水平远不超过自身水平一倍以上，又无法以客观的角度看待自己的作品，那么改起来的东西，说不定比第一次写的时候还烂

    要知道，文字的东西，灵感最重要，修改次之，

    要修改的地方，仅仅在于你的错别字，念起来通顺不通顺，有没有让人感觉不合理的情节

    如果你觉得开头不够吸引读者，我建议别改开头，增加一个楔子，把我们的伏笔放在这里，吸引读者即可

    一般来说，我都会劝作者，在十万字左右的时候，对自己的文章扫一遍，然后把开头精炼一下，加入可以引领这十万字章节内容的楔子

    这样子，当读者读到了你在第一章埋下的伏笔的时候，豁然发现，咦，原来作者早就有伏笔了，再回头看看，是不是更有感觉了

    甚至我们还可以根据前面十万字的内容，把精彩部分在内容简介里面体现出来

    说明白一点，如果你有写大纲，大纲里面有完整的故事情节背景，有完整的升级体系

    主角每一步怎么走都在你的掌握之中，那么，试问瓶颈从何而来

    瓶颈就是卡住了，写不出东西来

    就好像黑社会文，从小混混，到一条街的大混混，到高级主管，到香主坛主长老到副帮主，到正帮主，到统一整个地区，全国，全世界

    象这样子，有一条完整的升级路线，你说，瓶颈从哪里来

    没写大纲就写大纲，

    就这么简单，如果对自己的记忆有信心，自然可以在心里把大纲写好

    当然了，还有写了大纲，也遇到瓶颈的，这种要么是大神，要么是新手

    为什么这么说呢大神基本上写书都有计划，什么时候做什么事情，基本上都在心里

    但是因为长期创作，产生了一种厌倦心理，加上社会生活和码字有一些冲突

    比如有的人，家里会叫他去工作，别老是整天对着电脑

    所以这种人，遇到的瓶颈都是外来的压力

    那如何解决很简单，预定目标法

    就是预定一个目标，其实只要用抽鞭子式的创作方式，每天至少写多少，昨天没写今天要补上

    至于新手，有大纲还出现瓶颈，基本上都是自己的基础不扎实，或者是把主角设定太牛7逼，自己无法写下去

    问：请示，如果有大纲，但是感觉把猪脚写的很平淡，该用什么方式把猪脚给弄的曲折点

    不过这个也不是无解的问题，我们可以用虚竹破解珍珑棋局的办法来解决，就是置之死地而后生。

    比如牺牲一两个不重要的角色，用生命做代价，破解yy过度的难关

    比如可以把主角的能力用某种方式弱化，为了解除弱化的问题，需要达成某些条件

    这样不是能瞎掰下去了

    总体来说，我们写东西，一定要坚定自己的信心，没写完不要贸然花大精力修改，可以稍作小幅度的变动，基本上呢，随着我们长期的坚持，加上有进行市场调查，我们的作品水平也会逐渐上升

    好了，现在时间差不多了，准备开始吧，还是那句老话，有问题先用记事本记录下来，等讲完了再提问，以免影响到其他人

    今天要讲的是，大纲和细纲的作用

    大纲，顾名思议就是你整体文章的走向纲要

    我写东西，是有写大纲的，因为出版社要看你的大纲

    但是呢，我具体的情节，却是和大纲没多大的关系，有时候甚至违背大纲走向

    因为在我看来，大纲是一个备忘性的东西，怕忘了后面的情节如何发展，而写的大概纲要

    当我发现有更好的情节可以代替我大纲里面的东西时，我就会暂时性的抛弃大纲里面的东西

    因此，如果有作者纠结于自己到底要不要按照大纲写，这个问题的时候，我劝他不要纠结，有更好的情节桥段，为什么我们不用呢

    但是，在80以上的作者里面，是需要大纲的，特别是在高速更新的时候，没大纲，对于作者简直就是：

    脱缰野马

    无法控制自己情节走向，被自己天马行空的想法左右了自己的方向，搞到自己无法收拾

    这种情况，经常出现在新手刚写小说，又没有大纲的时候

    只有当他们发现，有一个大纲，他就可以避免这个问题的时候，他们已经在写第二本书了

    偏离了自己想好的路线，这种是很正常的，但是一定要记得你的初衷，或者有更好的目标才行

    大纲的几个基本要点，我们一定要记住，只要掌握了这几个要点，写大纲就容易多了

    第一，完整的升级体系，这个就不用说了，有完整升级体系的作品，它的主线都很明确，不容易出现偏离偏差的情况

    第二，要明确自己的目标，预设有结局的大纲，怎么都不会太监吧，因为我们随时可以按照我们原本设计好的路线结束，只是提前了我们预计的时间而已

    第三，要知道什么时候擦屁股

    为什么这么说呢

    我们埋下的伏笔，如果没有大纲的话，或许我们转眼就忘记了这个伏笔的存在

    大纲中，要提醒我们，什么时候应该推倒女主角，什么时候应该杀死坏人，什么时候应该增加新的东西

    也就是说，我们都能在大纲中看到哪一个情节屁股有没有擦，没擦的，自然就会想办法解决

    基本上知道这三个要点，大纲就能写了

    有了大纲，你的书最起码的，不会出现那种突然间主角跑去一边喝茶，过很久才出现的情节，也不会出现开枝散叶太厉害，收不回来的情况

    因此大纲是很重要的，起码可以提醒你，你的主角是否达到了你预设的目标。

    我们再说说细纲

    细纲是指，具体到每一个章节的概括性文字

    很多作者都说自己写作速度慢，很羡慕那种一个小时写三四千四五千的牛人吧

    他们为什么速度那么快因为他们都有写细纲

    大家想一想，我们写作的时候

    是不是想情节最麻烦呢

    其次才是想描写，文笔的东西

    如果你有写一个50个字的细纲，那么，根据这个细纲来写一个2000字的情节

    会不会比你边写边想，速度快呢

    这就是细纲的作用

    而且因为有细纲，我们可以在创作的时候，多一份心思考虑，是否有更好的情节来代替这个细纲里面的情节呢

    也就是说，有了细纲的存在，你不但可以提高自己创作速度，还可以让你的情节，多了更好的选择

    细纲的好处还有很多很多

    拼字的时候你们就可以了解，有细纲的速度和没有细纲的速度，差距到底多少了，不信的话，培训结束后可以几个试试看

    那么如何写细纲呢

    对于高手，写细纲自然是轻而易举

    但是对于新手，他们就比较难了

    对于新手，我的建议是，把你以前写的章节，按照每个章节写一个三五十字概括性的文字

    当你把这些东西归纳好之后，你会发现，接下来的细纲不用人教，你也会写了

    而且你还能在归纳之前情节的细纲时候，发现一些你以前没发现的毛病

    当然，这个归纳不建议那种写了五十万字以上的作者作，太浪费时间了

    讲到这里

    高明的作者可以一个又一个的设置目标，力求在读者还没有达到之前那个目标满足之前，就已经完成了第二个目标的预设

    也就是说，为了要满足自己的心理，读者会一直追看下去

    就好像都市官场文

    从村长开始，到镇长，到县长，县委书记，到市长，市委书记，到省长，省委书记，到中央的部长，甚至最后登顶

    一个接一个的预设目标就在你读者的面前

    不看到主角当主席，读者心理也难受啊

    所以网络小说才能写那么长，因为你的预设目标很多很多，读者满足了一个之后，还会要求满足另外一个目标。这样子读者就不得不乖乖的等你更新

    而高手，则会变花样

    我们再以都市官场文举例

    从村长开始，到镇长，到县长，县委书记，到市长，市委书记，到省长，省委书记，到中央的部长，甚至最后登顶

    这是正常都市官场文的路线

    如果到县长的时候，不是做县长，而是做公安局长兼任县政法委书记、常委

    或者是调到省里面当某个大佬的秘书

    这样子呢，情节就丰富生动了许多

    而这点，恰恰是高手和新手之间最大的区别

    总体来说，大纲、细纲、预设目标，都是为了作者更好的增强作品的吸引力，而服务的，我们不必拘泥于大纲怎么写，只要你别忘了，你的预设目标是什么就够了

    今天的培训就到这里，下面是自由提问时间，大家有什么问题，可以提出来

    今天要讲的是，文笔在网络文学创作上的作用

    嗯，这是一个初级课程，因为近期我发现很多写手，对于什么是文笔还不是很清楚，所以今天决定讲一下这个问题

    什么是文笔

    这个问题，我不会回答表情我只能用我自己所理解的文笔来回答

    文笔，就是作者能够让读者用最方便最快捷，最容易理解的方式，让读者能够心情愉悦的读出作者想要给读者看的东西

    这个归纳也许有点难懂，但是可以用更简单的话来讲

    就是：作者写的东西，读者看起来很爽，就是文笔好，反之，就是文笔很烂

    这个爽，不是情节的爽，不是主角得到好的际遇，推倒美女的爽

    而是文字整洁，逻辑顺畅，一眼看下去一目了然，读者读起来不会有艰涩难懂的感觉，更不会有反感恶心的感觉，这就是文笔好所给读者带来的爽

    也许有人就说了，文笔好不是那种落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色的绝美描述方式么，怎么变成了你说的这个样子

    是的，这种描述方式是给人一种很优美的感觉，但是，这种描述方式，世间有多少人能写出来，又有多少人能看懂

    孤鹜这两个字，相信就有很多人不是很清楚了。

    而且，我们还要考虑一下现在我们所处的社会环境

    以前的读书人，看书追求意境美，追求华丽辞藻，是因为他们的生活节奏慢，能读书的，又大部分是世家子弟，不用担心生活没有着落

    而现在，看网络小说的，是哪一些读者呢他们的所处社会环境是什么呢

    可以这么说，大部分人看书，特别是看网络小说的读者，他们不是以钻研学问的目的看书的，一天看个二十万字三十万字，都是很正常的

    他们的生活节奏很快，他们看书是为了消磨时间

    而且哪怕你形容词写得再华美，人家也不会很认真的看。

    在这里，我问一下诸位作者，当你看到某本小说里面，描述一座山的场景的时候，这个描述有200个字，你们能静心一个字一个字看完呢还是稍微扫一眼就不看了

    鼎鹤:绝对扫一眼就会，但是会同样付出那200字的钱

    而你们写这两百字所花费的精力，是否和你们写其他情节所花费的精力一样呢还是更多或者更少呢

    不用质疑，描写是最难的，我个人曾经因为一个形容词，卡了两个多小时

    火星有雨:凑字数的时候才描写景物

    妖言惑众:我认为，环境描写是对即将发生的情节一个铺垫。如果你写一个杀人情节，首先描写月黑风高是不是刚让人动心呢

    老书虫:火星有雨这个说法我极为赞同

    老书虫:妖言惑众的说法，对很多人来说，是一种奢望，就比如我来说，要写出200字气氛铺垫的场景描写，至少要比我写3000个字费力

    我们从性价比上来看，文笔在网络文学里面的用处

    但是首先我要强调一个，文笔这东西，应该是化为我们作者自身本能的一种能力，下意识的去加强文笔。但不能刻意去追求文笔，不然反而变成了啰嗦的华丽辞藻堆积者

    场景描写，人物描写，等需要文笔的段落，花费的精力是普通段落的好几倍，这点已经是一个共识。

    而这种段落呢，除了能卖同样的钱以外，读者却不会精心去看你所描绘出来的东西

    从性价比来说，是极度的失衡，也就是亏大本钱没讨好

    而且，在我个人看来

    这类需要很多精力描绘的文笔性情节，其实不是真正的文笔

    真正的文笔是，朗朗上口，文章简洁，主题鲜明，不会有别扭感，没有错别字，逗号没乱用

    一旦能做到这些，再加入刻意追求的华丽辞藻，是否会让读者感觉到你这本书的文笔很好呢

    可惜的是，很多作者，没有办法做到这些

    你们的错字率有没有达到万分之五以下呢

    你们的段落有没有考虑到读者感受，不写那种三百字以上的长段呢

    你们的句子有没有出现一个句号前面有五个以上逗号的呢

    你的某些段落，会不会读起来很别扭呢

    你们，有意识的考虑到这些问题了吗

    我已经在培训群里，不止好几次的强调了作品基础问题

    其实大家写作，都是有很好的创意，很好的写作冲动才开始创作的

    从情节上，并不会有谁比谁牛7逼，大家都是站同一起跑线

    但是，写同样一个情节，我能够让自己的错字率在万分之五以下，能够避免标点符号乱用，能够让作品不会有艰涩难读的感觉

    因为这基础上的差别，我就比别人多跑好几步了

    而我在掌握了这些创作者最需要的文字流畅基础之后，再来增加形容词，再来增加描述性文字，试问，是不是会给人感觉，这个人文笔不错呢

    就好像在一个不认识鹜这个字的读者眼里

    落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色

    落霞与孤鸟齐飞,秋水共长天一色

    你说他会认为哪一个句子文笔好呢

    所以说，文笔好的第一要素，是基础扎实，而不是你描述性文字写得好，你形容词用得牛7逼

    我曾经批过一个自诩文笔好的作者，把他在基础上的错误标注出来之后，他自己郁闷了：原来没有一个好的基础，单靠形容词堆砌的描述性文字，写得再煽情也是文笔不好

    你说一个两百字的句子，标点符号不会用，一句话超过五个逗号的、错字很多的，句子，你形容词再牛7逼，有用吗

    而我们的作者，有很多很多，都是不注重基础，反而注重描述，这相当于是在沙上建房子，流水一来，房子就倒塌了，那还谈什么文笔呢，只能算是傻逼吧

    在这里，我向大家传授一个秘诀

    那就是，写完一段之后，在心里默读三遍，默读顺了没错字了，就忽略过去，继续写下一段。

    不，就默读,不出声的默读,而不是用眼睛检查

    可以写完再读的，看个人习惯

    我的建议是，写到写不下去了，就休息一下，回头扫一眼

    默读个一两遍

    基本上就不会出现一些，在我眼里看起来很幼稚的毛病

    我随便在找了一本书

    截图给大家看

    青菜饺子汤:这是什么东西

    财字俏佳人：

    我觉得逗号的话你自己读下你读下自己念起来顺就好读到自己都觉得不能喘气就有毛病了

    鼎鹤：这段起码可以截取出三段吧

    老书虫

    这段看起来是不是极度不舒服

    御剑追蜗牛：弱弱的问一句，你们看书的有几个去看符号的

    火星有雨：我发现看到句号的时候脑子中自然就会停小段时间

    老书虫：你看到句号会不会心里稍微停顿一下呢

    妖言惑众：符号都不看，你能说自己识文断字吗

    快意折霜:这个的标点符号错误不多，但是语言太过累赘，以至于逗号太多

    老书虫

    好了，大家暂停讨论，先继续谈

    这一段里面最长的句子有八个逗号，按照一个逗号大概十个字，也就是80个字

    也就是说，作者要我们读者看书的时候，一口气看完80个字不停顿

    你说，别扭不别扭

    这是标点符号不会用或者说乱用的悲哀

    读者读了感觉别扭，你说，还有继续读下去的必要吗

    因此，我们想要提高文笔，这个让读者读起来别扭的错误就不能犯

    知道为什么我要求大家不要有超过300个字的大段落吗

    恨别尘：我的一般都是一行一段，这算不算错误

    老书虫：

    在网络文学用电脑看的话，不算错误

    老书虫

    第一，从心理学上，人类都有一种密集物恐惧症，如果不知道这个症状的，我建议搜索一下：莲蓬乳，那你就知道什么是密集物恐惧症了

    第二，从生理学上，我们看电脑屏幕上的字，超过3行，会有些微的眼睛疲劳，超过五行，至少有一行我们会用扫的扫过去

    因此，五行以下，最好是三行左右，是比较符合我们的生理和心理的

    超过了，就极度难受，不信的人，可以找一本一个段落10行以上的书，连续看十章

    在网络文学里面

    我对于文笔的理解，首先是通顺，基础好，无错字，看起来不会有艰涩感觉

    其次才是加强文字描写

    而我们之中的很多作者，因为都是初次学习创作

    在基础上根本就不过关，但是他们却过分执着于细节场景人物的描写

    不但给人一种沙中筑屋的感觉，更让他们很难进一步，而且因为无法给读者造成阅读快感，导致读者流失

    在诸如新浪、腾讯、女频，这些以女读者居多的站，文字的基础反而是不那么重要了，而是那种刻意的细节描写，更能让女读者喜欢

    这个属于特例，就好像有人喜欢吃臭豆腐，有人喜欢吃榴莲一样

    在本次培训结束之前，我想说一句，就是当你考虑到了如何让读者轻松愉快的看书，增强读者代入感，实现他们所不能实现的梦；可以做到让这些读者爽的时候，那么，读者也会让你爽的。

    表情本次培训到此结束，下面是自由发问时间

    财字俏佳人：新人而言写的再好想大火还是有难度的，你可以看到很多语句不通的文有上千万点击是的你没看错

    老书虫

    语句不通的文有上千万点击

    这种文章有

    但是，你要看他们的内容

    如果带有擦边球并且暧昧写得好

    色狼们根本不会理会错字

    鬼才小晖：一问：成功的细节描写是指什么方面

    老书虫：成功的细节描写是指什么方面：先把基础弄扎实再说

    你的作品里面，基础的问题还有不少无法达标

    其实，让大家把基础扎实一点，还有一个好处

    就是在实体书编辑的眼里，会有加分。。。

    血魔异能：故事的设定必须在10万字完成吗

    随时都可以完成的。。。但是设定做得早做得好的话，你写东西才会比较有一个底

    妖言惑众：

    老书虫我恨你，莲蓬乳看得我浑身都鸡皮疙瘩

    还有空手指

    老书虫：

    你应该恨伪装大师的，是他发的，不是我发的

    这就是密集物恐惧症

    超过五段以上的书，在屏幕上看，是极度的不舒服，感觉特别强的，甚至还会产生呕吐的感觉

    一个段落超过五行以上的书，在屏幕上看，是极度的不舒服，感觉特别强的，甚至还会产生呕吐的感觉

    如果一本书写到读者看起来想吐，那么文笔再好有个屁用

    血魔异能:重要的人物设定呢我看大神们设定一般都在前七八章就很完善了。

    答：我是还没有写，就已经完善了整个设定的

    血魔异能：那你一般什么时候设定比较完善

    答：还没写书的时候我就设定好了

    如果连自己的主角怎么升级，如何升到下一级，都不知道，那么你怎么写下去

    1、开头没有爽点。

    这于网络小说而言是极其重要的一个东西，但我没有把握住，比如开头那里，主角获得了九十九个功勋，马上便要成功了，战斗结束了，但他在战场上的表现，却引起了上官的注意。

    事情到了这里都还算可以，但接下来我犯了一个致命的错误：上官转手把他像奴隶一样送给别人了，该有的爽点没有出现，反倒是出现了一个令人郁闷的情节

    我在下意识的逃避这些有可能让读者们产生快感的情节，本应该有的东西自己却忽略了。在开头的时候，大段大段的描述他的过去，描述他的初恋、描述他的学艺过程等等本应该是在后面的情节里，慢慢引申出来的东西。

    四万多字，主角一直没能够做出一件真正让人感觉爽的事情，唯一的那件救阿木的事情，也被我描写得平淡无奇，使得读者根本就无法从中产生快感，就已经结束了。

    1、开头没一个中心。

    在，绝大部分能够走红的小说，刚开始的时候都只有一个中心：比如回明的家境贫寒，韩幼娘受人欺辱；比如篡清与王五认识，并随同走镖，遇到土匪；比如楚氏春秋与南线大营的一场恶战等等。

    这些书都需要一个中心，而围绕着这些中心的，是一个能够让读者们感觉爽的内容：回明主角重生时，遇到的第一件事就是家境贫寒，幼娘被人欺辱，这很容易的就能够让读者产生共鸣，产生想要看主角大施拳脚的**。正是因为读者们先前有共鸣，有过对幼娘遭遇的同情，才会使得后来主角的强大，变得理所当然，变得能够给读者更多的快感，这是一种很难有读者拒绝的快感。

    篡清也是有着同样的道理，这本书开头紧扣着一个草原行镖的这个主题，而在行镖的过程当中，一个草原上的劫匪，给了主角表现的机会，同时，也让读者们有了新的**：主角帮助那韩掌柜如此之大，等到了目的地，韩掌柜会如何感谢他呢还有，主角在车里写的那些内容，究竟能不能成功呢，而发表之后的影响又是怎么样呢

    回过头来看看我写的这本书，开头却很杂乱，没有一个中心，如果说这个中心是去草原深处执行那个神秘任务的话，我写了四万多字，却还没有见过草呢读者们的耐心就一点点的被淹没在我自以为是的情节当中。

    我自以为描写主角差一点没能攒够功勋，会让读者们产生婉惜感，同时会对上官得知此事后的表现有所期待，但我亲手扼杀了读者们仅有的这点追看下去的兴趣：我把主角送人了，他此前的一切努力，都付之流水。站在读者的角度上，我会感觉很愤怒，老子炒好的鸡蛋被狗吃了。

    我自以为描写主角的初恋会给后来留下一个悬念，却忘记了大段大段的描写从前，只会让读者产生厌恶感，更何况连个三个章节，都是描写这样的内容不会使小说的开头不仅变得杂乱，而且还毫无吸引力。

    3、主角得到了什么

    每本小说，都有一个中心，一种类型。但我这本小说却有些不伦不类，古代战国的背景，却有佣兵，东方争霸的故事，却有魔族这种夸越了种族的东西

    以上仅仅是设定上的问题，如果解决好了，还是可读的，但问题在于我给主角规划的路线图：主角加入佣兵团队去草原上执行神秘任务完成后回归南楚，遭遇战争而声名远扬去到楚都遇到亲生母亲，并带她一起逃回秦国宫斗，传统储位之争拥兵自重，一统天下。

    在这个路线图里面，有冒险，也有战争，更有宫斗，甚至还有感情戏。这些揉合到一本书里面没多大问题，但问题是主角在这个过程当中，他真正的得到了什么东西没有，我没有给他任何东西，他就像一个被父母虐待的孩子一样，好不容易拼死拼活的赚些钱了，被我转手全花光了，而当有一天，我告诉孩子，娃呀，爹悄悄的给你在某处买了一套房子时，娃都已经老了，读者们都已经因为啥也没看到而走光了。

    4、经典小说值得学习的地方。

    经典小说就像是一串糖葫芦，主角就是那个竹签，而情节，就是一个个山楂，而每隔一段时间的小高氵朝，主角所获取的东西，就是抹在这山楂上的糖，只有这三者结合起来，才能够让读者产生快感，有一颗接一颗吃下去的**。

    我的这本小说山楂是有了，但是坏的，读者吃完了一抹嘴，苦苦的，当然不会愿意再吃第二颗，于是选择放弃了放弃，虽然这串没山楂最后一颗，其实是好的，抹了糖的。

    小说中的一些经典桥段，这些东西虽然都已经滥大街了，但他既然还存在着，必然有其存在的道理。而我却下意识的避开了这些可以让读者产生快感的东西，想走一条自己的新路，结果却没能够走通，或者自己感觉可以的地方，被自己无意识地抹杀了，其代表就是主角马上就要攒够功勋了，读者们的快感即将到来的时候，被我一把掌打没了。

    举一个斗破苍穹的例子，这本书的开头，就是一个很能吸引读者们看下去的桥段，虽然现在很多小说都模仿这一桥段做为开头，但的确是能够吸引人，我也应该模仿，但一是纯粹的模防，我可以转换一下，把玄幻小说里看到爽的东西，转换到历史上去，相类似的步伐，却走不同的道路，同时可以应景地改变一下步调的速度已经落脚的浅重。

    情节才是一本小说最重要的地方，而小说的主角，就是这本小说的主线络，那些配角，都是线络的支脉，他们需要有血有肉，作者需要把他们塑造得丰满一些，但不能影响剧情，就算是影响了，也是要起到正面作用的。

    主角是这本小说的红花，而配角则是绿叶，所有的情节和绿叶，都是为了让读者产生快感而服力的。

    也就是说，我们创作出这个情节的目的，不是为了描写历史，也不是为了让我们的剧情进行下去，而是为了让读者爽

    来自：龙的天空

    原文：lkong.thread21928911.ht

    体市场嘛，好看最重要

    报告完毕鞠躬

    1、繁体的具体要求

    每间出版社的要求不同，就算是鲜鲜，每个编辑要的稿子也不一定一样

    2、除了历史繁体还应该避免啥题材

    说到历史

    我不大肯定诸位所指的历史是指哪些小说

    的架空类型

    我手下有恶汉，有江山美色，有篡清

    这些算历史吗

    鱼中飘雪：显然算

    所以繁体没有不收历史呀:d丑霸三国、极品马贼、重生大清

    3、都市的收么弱弱的问

    我四月要出隐杀你觉得我收不收都市

    我的意思是题材无关故事本身重要

    套句台语说，要俗又有力

    题材，真的不是重点

    老是有作者问我，最近什么题材红啊

    以前我还会解释个几句，现在懒了

    跟流行追题材写作的，很难有好作品

    在此真的要勉励各位作者，请当创造流行的人，而不要盲目的跟流行、跟题材

    再者，题材百百种

    你们真的不一定能把那些题材的长处写出来

    好比无限恐怖红啦

    无限流产生啦

    但，有哪本真的精采过无限恐怖

    要分析一部作品的好坏，真的不是纯粹以题材论胜负，以上是短暂的结论

    4、小杰巨，鲜网出仙侠吗

    我个人不收仙侠繁体仙侠也很不红

    鲜鲜不要仙侠是咩

    我不收仙侠，鲜鲜或许会收，但繁体的仙侠十本仆九本

    5、那繁体的内容主要要注意哪些也就是台湾读者不喜欢那些

    繁体的内容主要注意哪些这问题很难回答

    台湾读者不喜欢哪些，这个先答

    灭日屠美的不要来

    大中国主义的不要来

    大中国主义全世界都该是龙的传人，其他国家靠边站

    简言之，愤青

    6、篡清不是么。。。

    篡清厉害的地方，就在於奥斯卡用了那个时代

    中国被全世界欺压的时代

    所以他比较可以在其中畅谈大中国主义，但也不能多

    7、鲜网不收大陆内地为都市背景的都市题材吗

    大陆内地为都市背景的都市题材这个我反过来要问问

    你们觉得都市题材吸引人的地方在哪呢

    代入感强烈

    如果你笔下的都市与繁体读者的都市大有不同，那么都市还是不是都市呢

    都市故事发生在内地不大好，发生在乡下更不好，因为环境差异太大，台湾读者无法感受那个都市的氛围

    8、都市题材弄个无厘头的背景

    都市题材无厘头背景听起来不吸引人啊

    9繁体打死也就是一个月四本，这已经是很多大神才有的境界了

    大部分作者一个月一本六万字

    也就是说，在繁体的读者看完这次的六万字之后，下次看到这个故事，是一个月之后了

    其中的很多东西会因为时间而淡薄掉

    再换个角度解释

    读者跟作品就好像谈远距离恋爱的情侣

    一个月才见一次呢，每次都一模一样，自然会失去乐趣

    一个月见一次，当然得准备点什么花招去刺激对方呀

    这是升级系统的一个原因

    再者，我想诸位写的都是长篇奇幻

    没有人喜欢看主角用一套武功从头打到尾

    东西一定要越来越强

    这是最保险、最不需要才能的作法

    鸟山明的七龙珠，不就是最好的教材虽然挺负面

    如果孙悟空从头到尾都是那个强度，故事怎么会好看呢

    他要去找龟仙修练，他要去练龟派气功等等

    11、但是小杰，如果一味的升级，是否会落入俗套

    会不会落入俗套，我只能说那就要看各位作者你们的才能了

    如果我在这边说个两句，大家都能写出很好很强大的小说

    这世界就不需要编辑了哇

    至於这个升级系统该怎么弄再说再研究吧，问题太复杂了

    12、怯怯的插口问一句，香艳流的历史有机会投稿吗

    香艳流的历史不要投给我，投鲜网也没什么机会

    生活系也没份儿

    感觉历史都没啥份儿

    我感觉是什么长枪党之类的没戏了

    历史最近收的有点腻如果自认精采程度超过恶汉、江山美色、篡清的再来找我

    繁体也有历史仆街的那本书叫做新宋

    说到新宋，我倒是想说说最近的电影，叶问

    叶问这部电影的前面是好看的，也是各位作者该学习的

    角色有魅力、主角有yy感

    但是到了后面，日本人打来之后，这些东西都消失了

    关于叶问的开头，小杰能展开说一下吗

    为什么因为导演要拍的是叶问传

    后面根本很难有好看的剧情出现

    我想这个例子可以回答大部分的问题

    大场面历史

    真正的问题在於，写了那些东西，人的故事还在不在

    小说写的是人，小说是写给人看的

    当作品失去了人很难有好下场

    小杰第二次强调的东西，一定要注意。

    这句话只能奉为圭臬，而不是真正能教你们写出什么好书

    赞，当作品是在写人，但只是温情的生活的时候，还是没出路

    如果作品的人够精采的话，温情的生活未尝不可

    其实隐杀就是这样的作品

    扣掉顾家明变回杀手耍yy的场面，其实那部小说在温情的生活的部分著墨很多

    13、台湾喜欢大场面，比如说国家；还是比较喜欢小场面，比如说某个地主在一个不算大的地方

    台湾读者支持故事好看的类型

    无论是大场面、小场面，写出好场面才是王道呀

    那些所谓的战争大场面，对峙类的，台湾不喜欢

    14、小杰，我想问一下，对于幽默，台湾的读者有什么明确的感受

    幽默很多种方式啊

    15、就是等级的飞速提升，直接提升，和缓慢，但是有升级感之间，两者何者为好

    不要走小白流就好

    16、小杰巨能不能再讲一下故事发生地的问题

    是不是要像隐杀一样

    以一种模糊的背景来展示最好

    如果要写都市卖到繁体市场，就必须注意繁体市场看不看的懂故事的都市

    17、小杰巨，我能不能用级别来形象的比喻一下，各分类的标准

    玄幻类想出版，需要二流的写作水准，

    历史类想出版，需要一流的写作水准，

    生活类，仙侠类想出版，需要超一流的写作水准

    没有几流，只要好看，叙述完整，流畅

    好像繁体注重就是这个流畅和剧情紧凑

    子爵说的东西，大体而言是正确的

    这是一个故事整体吸引度的问题

    当故事有个新奇的设定，那么关於人的精采度就可以降低

    18、小杰，繁体是不是对打斗画面、兵器之类有侧重

    感觉鲜网，最少小杰不喜欢打斗

    我的打斗他都要求删减

    基本上，打斗＝没有剧情

    如果以江山美色的状况来说

    现在的繁体读者已经不像以前那样，愿意看字字句句的战斗状况描写了

    你跳起来在空中回旋飞踢，我伸出手挡了两下，再使出一招所谓猴子偷桃

    这种句子我可以写个几万字不停的

    战斗是必须的，但打斗绝不是必须

    通常状况来说，重点不是在怎么打，而是为什么打

    在，打斗是容易制造高氵朝

    19、小杰，我想问个问题，如果仙侠写成巫颂那样的，或者是洪荒类的仙侠，在台湾会怎么样,有明显升级的

    不过，仙侠来说，就算有明显的升级系统，也不大可能畅销

    读者看腻了哇

    制约的原因在哪里

    来来去去不就这个期那个期，这个元婴那个出窍

    顶多换汤不换药罢了

    可如果是完全不同的写法呢

    虽然有明显的升级，却不是传统的升级，

    那要看所谓的完全不同是不是真的有那么的完全不同，再者

    确切的说，刻意的回避升级

    完全不同也不见得会好看对吧

    20、小杰巨废土文在台湾的市场如何，比如黑天魔神的。呃对了慕容的无罪之城不知巨巨看过没

    废土文是小众文

    很难大红大紫的

    没有剧情的作品，其实各位现在都不大需要找我讨论了

    没有剧情而能红的作品，其中一定有它的奥妙之处

    21、小杰大大，问个比较俗的问题，出繁体一般每月的收入是多少一个月一本的那种。

    嗯，我这边只能讲鲜网的繁体的基本收入

    每集19200台币，扣完税之后大概是15000台币

    至於最多能赚到多少

    3200人民币，这个只是保底啦，销量高可以再拿的

    恶汉，每个月可以有六位数台币进帐

    目前来说，除了恶汉，鲜网还没有其他一个月出四本的书

    现在是5：1的比例5台币：1r

    繁体现在的市场对大手来说大概也就只是玩票程度

    23、我要问一下，鲜网一审需要六万字，那二审呢

    嗯，鲜网没有什么几审

    投给我的话，前面六万字就够了

    事实上我会看到六万的机会不大

    如果我会追读下去，那就恭喜了

    准备在鲜网出书吧

    24、小杰，鲜网可以玩文笔而不像电子版玩读者心情

    玩文笔

    可以对文笔进行精雕细琢，

    淡墨青衫：文笔用来玩就不是文笔了，其实好书都是大巧若拙的

    鲜网最不适合对文字进行雕琢了

    繁体市场，重的是娱乐，重的是消遣

    25、那鲜网对于虐主又怎么评价

    我说句吧，虐主只在不受欢迎

    墨水，也就是说，鲜网对虐住也是认同的

    还在那些不花钱的读者眼里不欢迎

    26、小杰，如果说情节沉重的文，是不是不适合在台湾出

    剧情沉重的文，比较不容易卖的好

    再重复一次繁体市场的东西是娱乐，是消遣

    27、在这里，问下小杰，鲜网对虐主的接受程度，大致是个什么水平

    我不大肯定何谓虐主

    就是让主角倒霉

    就是虐待主角，主角霉运连连那种

    就是主角老被人欺负

    主角老被人欺负，在适当的时刻要有让他出来耍威风的时候这种书繁体的还真的不多

    虐主的典型算是那本幽冥仙途吧

    再说一次那句话，繁体的书是娱乐，是消遣，很多东西从这个方向去思考，自然会有答案

    所以幽冥仙徒没有大红过

    也就是轻松类型的故事

    轻松幽默会是比较能够给人以消遣娱乐的书，但，轻松幽默也需要才能，不是每个人都能写的

    28、问一下，09年头两个月鲜网的最畅销书是哪本

    以销量论的话

    第一名当然是孤独战神了

    第二名应该是超级骷髅兵

    29、小杰，评价一下超级骷髅兵

    骷髅兵嘛，在那个时候的繁体来说，设定是新奇的，故事带著些许轻松与幽默

    超级骷髅兵，我今天刚复习过，它的开头，就是上来就很强，然后走闷骚细腻路线

    骷髅兵不好看的说

    说到轻松幽默

    这个很难分析耶~”~个人才能吧

    29、评价一下隐杀和最终决定出版隐杀的原因好吗

    新版隐杀收到第一集了

    香蕉最近被我整的死去活来xd

    愤怒的香蕉：我已经修改到对自我生厌了

    想当初，忘了谁推荐给我这本书

    前面我一边看一边骂

    这什么书难看死了

    撑到大概十几章吧，故事开始好看了

    所以前面要大修整

    我决定以力破巧，说一些基本概念

    不然一个问题一个问题回答个没完

    冲突好故事绝对需要冲突

    从这两个字去分析好了

    30、何谓冲突

    超级骷髅兵，一个不死生物在一个讨厌不死生物的世界里，这就是冲突

    一个不死生物却不像别的不死生物，这就是冲突

    隐杀，一个曾经的世界最强杀手想当个平凡人，这是一种冲突

    一个想当平凡人的曾经世界最强杀手却还是必须要用杀手的手段去解决问题，这是一种建立在冲突之内的冲突

    英年早肥：一个身份卑微的人其实很有实力所以不甘卑微，这算不算冲突

    这就是比较细节的剧情操作部份了

    一个身份卑微的人，为什么会很有实力

    既然他很有实力，又为什么会身分卑微

    英年早肥：穿越羞愧的低头

    那句话怎么说的情理之中，意料之外

    小杰，插句话，穿越，是否受欢迎

    对这就是穿越文最大的卖点

    制造冲突

    一个xxxx穿越到xxxx，其中的冲突点自然就会出现

    这么说小杰认可这也是一种冲突了

    管你去异界做玻璃写唐诗还是发明火药

    冲突就这样出现了哇

    不过穿越文者众，能写出新意的不多，能写的好看的更少

    这个同志尚待努力啊

    这个，我得小声的说一下既然想投稿给我，俺就是裁判了

    好不好看，我说了算的

    俺很怕那种找我吵架说他的书天下难得的作者

    光跟他辩论就会疯掉的

    另外，就算把我说的东西都做到，东西还是有相当大的可能会不好看

    这也要请各位注意

    31、最后再问一下科幻目前的市场前景

    那要看什么样子的科幻

    银河英雄传说，基本是科幻没错吧

    但那书来繁体出就是一十三个惨字

    除了机甲类的，还有什么

    就是说非战争流

    蹉跎算不算是科幻

    冒牌大英雄是科幻

    貌似现在就见机甲多，汗。

    所以我问啦，什么样子的科幻啊

    。。。卡徒那样的算科幻不

    宇宙战争流有点退流行了

    小杰，说说卡徒那样的书

    不战的科幻最好写

    机甲科幻流也差不多了

    卡徒我没看

    科幻类的。。。。。。。有点想写

    师士传说，不完全的机甲科幻流

    我个人觉得科幻难写的生动

    很多人包个科幻的骨，其实还不就是现代生活

    冒牌大英雄卖的好

    不过他红并不是因为科幻

    而是因为主角的个人魅力

    事实上，田行健之猥琐，放到哪个背景都是可行的

    问题就在於，作者能不能写出差不多的猥琐写出来之后有没有那么好笑

    小杰，要是按照他的套路抄袭一下，能不能出繁体

    抄的好看又看不出来，就有机会

    32、关于抄袭

    抄袭流很难

    我这就努力去抄

    还是那句话如果听听理论就能写好书，这世界就不需要编辑了哇

    很多东西是抄不来的不是绝对，但我还真没有见过抄成功的例子

    作品，是作者的价值观与人生经验的表现

    所以我很不建议作者去抄别人的作品

    因为要抄的好看，很难

    要抄出新意，更难

    作者，是在跟读者说故事的

    别人的故事，你怎么说都不会顺

    更何况这还是长篇小说就算你能抄出田行健，冒牌还是有很多其他东西呀

    10w估计能抄抄，越长，就越抄不像了。

    之前不是有个故事吗

    谁谁谁抄了谁谁谁的作品

    结果最后还是能写下去的人赢了

    我忘了这个老故事的出处，不过能写出自己故事的，才是好作者

    33、小杰巨大，机甲风暴看着也不搞笑，不像看冒牌那样轻松，它最成功的是哪里俺只知道看，说不明白。

    机动风暴

    啊啊，是啊。

    机动风暴确实不轻松

    要我说的话，骷髅精灵很会写yy

    机甲风暴本来不是走搞笑路线的吧。我是看主角大杀四方很很痛快

    就是痛快二字足矣

    骷髅的书一直都是大杀四方

    每每看到他去单挑xx和xx就觉得很爽

    恶汉，是差不多的状况

    34、分析一下恶汉

    卖弄主角个人威能－－但要卖的好

    我觉得装酷一直很流行要看写的好不好

    装酷流永远不会退流行的

    故事不新，但就是比别人的成功。我只感觉，看着很顺畅，看着看着就看下去了。

    体会不到特点，汗。

    但，能不能写的好，要看作者个人才能

    看著很顺畅这就是编辑最难教会作者的东西

    好像也很难学会，呵呵。

    有的人说笑话就是特别有趣，有的人说故事就是分外高氵朝迭起

    这东西很难教

    35、小杰大大，同人收不收

    太同人的不能出

    犯法

    原则上不要同人文

    无限恐怖就已经很犯法了

    听说无限恐怖冒险者那边连碰都不敢碰一下。

    同人的一律毙

    冒险有些人对鲜鲜竟然出感觉很惊奇。

    那不是擦边球，根本就是侵权的行为

    可以打官司的

    只是人家财大势大懒得理，哇哈哈

    同人是专有名词啊

    有侵害到别人的著作权的东西，才叫做同人

    五十年内的作品不经作者同意，不可以同人

    36、繁体不出女主，是不是小杰

    女主不是问题

    但，如果角度是女生出发的话，就很难出

    小杰解释下角度吧

    角度繁体市场，看书的百分之八时是男生

    如果角度是女生出发的话，就很难出

    如果女主一直在讲关於女主的事情，这玩意就很难出

    37、小杰能不能推荐几本书

    啥类型的书

    我把我这半年多来出的书单给出来吧，各位参考

    恶汉、江山美色、天剑歌、篡清、蹉跎、隐杀

    其他书的话，我推荐庆余年、机动风暴，嗯，再加一本至高穿越者、史上第一混乱

    小杰说一下游历文吧，就是方想写的那种

    主角经常换地方的那种

    游历文的架构是不好的，师士传说好看的地方在於

    方想不断的丢新设定出来，而且都能写的有模有样

    所以，重点不在於游历

    要我说的话，师士传说里面随便什么设定抓出来，都能自成一套长篇小说

    这是相当考验作者创造力的写作方式普通人不要学

    感觉方想换地方的理由在于，每到一个新的地方，他就可以换个全新的环境，从头开始yy，其实yy不难，难的是yy多了之后读者疲劳了

    什么东西多了，都是会疲劳的

    没有一招半式走天下的道理

    小杰巨给某些夜猫子开小灶偷窥记录者：荷尔蒙

    小杰

    看完隐杀第七卷了，复杂的情绪呀

    这时候，我才同意作者要有坚持这句话

    之前听到不修稿的小白作者说这句话的时候，俺都会直接跟他说谢谢再联络

    可这会，我对香蕉竖大拇指书能写成这样，很有他的

    往生歌

    太注重开头也不好

    锦瑟华年

    8注重开头签约都难

    了空大师

    如果进行分析的话，也许应该是尽快让读者入戏

    锦瑟华年

    还要有代入感我觉得我的书代入感真不强。。

    了空大师

    入戏嘛。。。悲欢离合一场戏，大概应该是让读者的情绪，随着故事的人物和情节进行上下波动吧

    往生歌

    代入感就是从读者的角度出发去写书

    这是编辑给我的原话

    我深以为然

    小杰

    入戏跟代入感不大一样

    简单讲

    第一人称，是最简单制造代入感的方式

    我如何如何，我如何如何

    读者＝主角

    但是第一人称不适合拿来写长篇小说

    故事展不开

    锦瑟华年

    闲聊下书的开头几万字该怎么吸引读者或者说，编辑看书前面有什么标准

    小杰

    标准：好看

    近期看到比较吸引人的开头江山美色吧

    如果编辑说个两句作者就能把书写好，编辑早饿死了

    魔人的人物塑造非常成功

    他的人物很有烟雨江南的味道

    那东西确实很难学

    通常来说，作者＝人物

    一个没有个人魅力的作者，很难写出有人物魅力的角色

    这时候，有个作弊的方法

    抄

    古今中外所有创作里面的人物个性，你都可以拿来做借镜

    记得要选有特色的

    写角色前要把人物的功课作好

    人物设定不做好，很容易a角色＝b角色＝作者

    所有人讲话跟思路都一个调调，这就很头痛了

    无限恐怖的人物塑造就很好

    张狂用了些比较简单的小技巧去增加人物独特性以及魅力

    好比，其实人物真正的长相我们并不清楚很多作者很爱卯起来描写人物外貌，其实这是完全错误的

    但我很清楚知道，詹岚是个戴眼镜的大胸妹

    张杰是个整天哈哈大笑的豪爽男子

    挑一两个特点重点描写即可

    特点重点要符合人物个性

    人物个性要符合人物背景

    一个有著血海深仇的角色，他就不应该整天嘻嘻哈哈

    很多作者写著写著就忘了人物个性这回事

    偷偷小声再说，其实小说里面的人物性格通常不能太合理

    脑残热血主角冷酷无情主角这种人在平常哪看得到呀

    可就是这种角色才能有强大的人物魅力

    剧情是人物个性伸展出来的不要倒果为因了

    就好像在个十字路口

    有些个性的人会向左，有些个性的人会向右

    人物个性决定了事件的发展

    咱们编辑常说呀

    塞给作者的理论，作者得吃下去消化过再吐出来写成作品才成

    闪继续看魔人

    石章鱼：

    大家多数都是老写手了，我讲点心得吧

    一本小说最重要的大家觉着是什么

    我个人认为是人物的塑造，人物塑造成功了，这本小说基本上就成功了一半

    这样的例子有很多，烟男的胖子，静胖子的刘震撼，七十二编的胖子

    呃，好像都和胖子有关

    我只是举个胖子的例子，写书之前先考考虑好人物的性格塑造

    我想写的是正还是邪，是好是坏，多情还是无情

    就像做菜的时候先准备主料

    然后考虑写什么

    很多人习惯于写大纲，我没写大纲的习惯，过去鲜网出版的时候有个要求，让写个五百字的故事梗概

    我觉着这就挺好

    五百字就能把一本小说的故事给概括了

    也就是过去咱们上学时候写的主题思想

    网络写作是个长期过程，开始写的时候有新鲜感，写着写着心态就会疲惫

    如果大纲扣得太细，对写作也不是什么好事

    有基本架构，然后逐步细致大纲，我的意思是，先写五十万字大纲

    写完这五十万字再考虑进一步的发展

    五十万字内容的大纲

    也不一定是五十万字，根据个人情况

    这样容易保持新鲜感

    但是写作方向已经定了，我们就可以沿着这个脉络写下去

    以上所说的是我写作的习惯

    根据我现在的观察，目前网文的发展方向有了很大的变化

    读者群体在分化，多数读者喜欢追新，新鲜的内容，新奇的情节，新奇的设定，这部分读者的年龄层比较年轻

    也就是我们说的小白

    还有一部分读者有了一定的阅读经历，喜欢看稍微有些深度的书，这部分读者对文笔，对合理性的追求相对高一些，也就是所谓的老白

    想满足两部分人群很难，所以我们写作之初最好考虑好面对的读者群

    我们这帮写手，每个人都有长处，也都有短处，出生的年代决定我们接受的东西不一样

    小白的群体庞大啊

    所以写手应该扬长避短

    比如我自己，三十多岁了，想去揣摩小白的心理很难

    我调查了自己的几个读者群，发现三十岁以上的居多

    无意中发现的，后来自己悟了，我老了

    我的服务群体就是这帮老家伙

    虽然人少点，但是能服务到位的话，回报也是很高的

    二十多岁的年轻写手，胜在想象力和对时代的把握能力

    你让他去写官场，历史，写勾心斗角，这种文章在老白眼里看起来总是有欠缺的

    我说这些，就是让大家认清自己的长处，明白自己面对的读者群

    比如我和校长，我们可以去写都市，写历史，可以混混仙侠

    这一类年龄大的读者比例不少

    但是你让我们去写玄幻，热血，估计十有**死路一条

    编辑也常常劝很多写手不要轻易改变类型

    你写历史红了，最好接着写历史，也是读者群的问题

    好比过去，我喜欢看武侠，你给我金庸的梁羽生的，古龙的我都能看下去

    你塞给我本琼瑶，我只能扔了

    如果继续之前的风格，也许会有人说你重复自己

    可如果这本一万定

    重复一下还是一万定

    而让你去写另一种风格的题材，你只有两千订，你想重复还是想转换风格

    很多成功的先例其实都在重复

    我举几个例子

    唐三

    番茄

    他们可以从东方换到西方，从地球换到星际

    但是他们的升级路线不会扔了

    从一二三四，到甲乙丙丁

    套路可以换个名字，但套路不能丢

    你能说他们不成功吗

    而关关从回明转换到狼神

    静胖子从兽血转换到食色

    跨度太大

    他们去写了自己不熟悉的领域

    一个成功的作者，第二本突然扑街

    最基本的原因就是，他们想尝试突破

    这种突破一种是想证明自己的能力，还有一种就是想迎合更多的读者

    后者居多

    根据我的经验，越想迎合读者，扑街的可能性越大

    你过去成功了，证明你的那套有受众，何必去轻易改变

    想改变风格，能够成功的，除非你积累了相当强大的人气

    或者是你本来就不成功，无所谓失败

    对网络写手来说，找准自己的风格，找准自己的读者群并证明成功，然后将自己的风格延续下去，最为重要

    这就是你的财路

    你轻易转换，就是自断财路

    我中途去了一趟17k

    那一年是网络读者群变化最大的时候

    我再回的时候，发现一切都变了

    新的读者群和过去不同了

    过去的很理智，看书就是看书，他们很少看人

    血红除外

    血猪头是网络第一个偶像级写手

    我再回来发现，多数都在看人，不看书了

    所以虽都别轻易抛弃自己的读者群

    结合最近的八卦，感觉网络文学第二个繁荣期又来了

    谁得到读者，谁就能赚钱

    好了，就说这些

    大家聊聊吧

    自由提问：

    1、如何塑造特别是塑造主角的几个方面侧面的描写还请章鱼给于讲解

    石章鱼：

    塑造角色大家的手段不一样

    主角的厉害需要配角来陪衬

    官文是不断地踩人来丰满主角的形象，玄幻武侠都是通过砍打杀

    都差不多

    2、如何有效注水，章鱼有没有什么诀窍

    石章鱼：

    想给文章注水，就得丰满配角

    让人记住几个重要的配角，偶尔穿插一下，在不知不觉中能注很多水

    灌水秘诀就是灌水的时候让人感觉不到你在灌水

    我说说都市官场灌水吧

    常委会，一个议题可以灌两三千字，最少的

    然后切换场景，吃饭可以吃三五千字，还说的同一件事

    再换场景，晚上k歌，再灌两千字，还是这事儿

    一万字就出来了

    写不动的时候就用吃饭来凑

    很有效

    食色性也

    现在不让用上床凑了，只能吃饭

    现在的床8戏你可以营造气氛，关键的时候还是一笔带过

    心理描写的比重不能太多

    太多了好像人家不喜欢

    3、塑造配角的与主角有何不同

    石章鱼：

    配角可以有光环，但是一定不能超过主角

    越是主角身边的配角，越是要弱化他们的光环，如果级别相差很多

    你可以写的配角很牛8逼

    一旦主角接近了他的境界，就开始渐渐弱化配角了

    我的理解就这些

    4、很多人对女主的描写方面不是很熟悉所以问一下塑造女主应从哪几方面入手

    石章鱼：

    现在都喜欢全处全收

    女主一定要是处

    家世得好，就算现在很穷，也是家道中落的

    即便是人妻，也要是处的

    长相一定得是美的，性格脾气可以野蛮，可以文静

    但是上床之后一定要懂得情趣的

    时代在变

    现在小白喜欢全处全收了

    现实中得不到，你还不让人家在书里yy啊

    最近发现写女主多了也不好

    最好别超过四个

    另外，女人不能轻易推

    推完了对读者就没有吸引力了

    5、这个问题是角色的性格问题。我的书，读者怪我写的女主是一个类型，可我换了一种类型吧，他们又嫌不讨喜。怎么办

    石章鱼：

    女主性格其实很简单，有温柔版，有野蛮版，有风骚版，有冷艳版

    随便那种都有受众

    而之所以不讨喜，这和你的描写有关系

    其实对女人最好白描，然后慢慢丰满

    你得突出她的优点

    不管是什么性格，一定要吐出她的个性

    没人喜欢贱女人，也没人喜欢太高傲的女人

    把握尺度，描写的恰到好处

    让人感觉这个女孩子很自强自尊自爱

    读者就会喜欢了

    6、情节写大了，写偏了，再怎么收回

    石章鱼：

    这和你开始的主线有关系

    我开始说过那个五百字的梗概

    你写文章的时候就得围绕这个主线

    如果发生写偏的情况，要立即找到自己的主线，慢慢往回靠

    尽量别发生这种现象，不然读者会流失很大的

    有时候订阅最能反映这个问题

    排除技术因素的原因，你会发现你的订阅突然降低了

    写作的时候，脑子里要存在主线

    所有的事件都围绕主线发生，随时都能回到主线上

    7、问章鱼，作为一个想以写手作为长期职业的职业写手，哪些素质是要主要发展的呢

    石章鱼：

    首先你得证明码字能够保障你的生活

    然后你脑子里最少得有二十个以上的故事

    所以我认为一般来说，码字收入不多的，尽量还是找份正当职业

    因为你宅在家里码字和社会不接触，对你码字也没有好处

    职业写手这个行业不好干

    一辈子码字更难

    当成第二职业，赚点外快最好了

    8、问章鱼巨，关于爱国心的处理，现在还好用否

    石章鱼：

    爱国心百试不爽的

    爱国心永远有用

    爱国不是中国打世界

    写灾区的孩子

    勾起大家的同情心

    其实那也是爱国

    你可以写普通干部为老百姓而死

    那也是激发人家的爱国心

    人性光辉闪耀的时候，往往都是爱国心发生作用

    很高兴在这里和大家探讨文学创作的问题，大家对于网络文学和传统文学，现在多少有一些了解，也知道他们最大的区别，就在于发布的平台以及创作的模式不同；当然了，网络文学的随意性自主性以及容易受到读者评论影响文章走向等特性，也是传统文学所没有的。

    而在我看来，网络文学和传统文学，不管是那一种写作方式，都需要进行营销推广以及资源整合。

    以前有句俗话，叫做好酒不怕巷子深，不过呢，在现在的文学创作环境里面，这句话却是要改一改。

    以前的文学创作环境，那巷子只是三五米深，你把酒缸打开，那酒气自然就飘到路过的行人那边，自然是不怕巷子深。

    现在的文学创作环境，那巷子，可不只是三五十米，几公里都有，而且不止是巷子太深，这条巷子是卖酒的比买酒的多，全都开着盖子，你把酒缸打开，酒气还没飘出巷子，就被别人的酒气给冲淡了，这，叫做“好酒也怕巷子深”。

    什么是营销推广还是用卖酒来比喻，弄个招牌在显眼地方，故意把酒缸打开，让酒气飘出，这就是营销推广，初级的营销推广。高级的呢可以当街砸破酒缸，以噱头来吸引购买者，这算是高级营销推广。

    传统文学的营销推广，在作品即将出版的情况下，找上三五评论家，或褒贬，或抑扬，或对骂，以此吸引读者的兴趣。目前这类推广方式还是占据着主流，当然还有搞搞签名售书，搞搞电视电台报纸杂志访谈等等。

    不过这类营销推广，都是作品已经有销路的情况，还没有人问津的传统文学作品，却是只限于投稿，找关系出版，甚至自费出版，这样的推广方式。

    传统文学的发布渠道，限制太多，因此大多数作家已经开始有意识的，把发布平台转移到网络上，问题是，他们仍然限制在博客或者论坛的发帖，回复评论，这一个比较低层次的营销推广手段上。

    那么，什么才是传统文学作家或者网络文学写手，应该选择的最好的营销推广手段来推广他的作品呢我的答案是：不知道。

    我的答案虽然是不知道，但是我可以问大家一个问题，这个问题的答案，也许就是大家想要的答案。

    请问：为什么同样是咖啡，星巴克咖啡价格一杯是20多块，雀巢速溶咖啡一包8毛

    答案是什么是品牌。

    ...

    更新时间：20110421

    这个是出版社给予编辑的要求，其实这个要求，作者拿来在写作时用，也是非常管用的。栗子网  www.lizi.tw

    内部资料，请勿乱传

    為了將選書以及修改做到更完善更具體的地步

    公司要求編輯必須按照之前的要求請作家交出一些較為完整的設定

    從現在開始出版的新書請編輯把以下資料自己審核認可後交上來審查請給我和沈元

    這樣做的目的是要要養成各位正確的審稿方式以後放手去做便不會有太大的差錯

    需要的設定如下

    1.世界基礎設定：故事開始時的世界情形

    2.世界成長設定：故事展開後會是擴展到什麼情形

    以上設定如為固定世界故事架構，只需要將整個世界情形說明

    如為成長架構,則須說明起始世界及未來世界的變更情形

    上面的設定請盡量說明有關國家、地區、人種、勢力各方面的設定

    並須點出在奇幻上的設定亮點為何

    3.奇幻武鬥基礎設定：故事剛開始時，各國家、種族或主角人物所使用的武鬥技術

    本設定為本故事在武鬥上的奇幻元素。各勢力如使用不同方式亦須說明

    4.武鬥技術成長方式：故事展開後能力會如何成長

    本設定絕對必要，如果沒有成長方式，故事大概都無法精采超過三集

    5.故事分集大綱

    每集五百字左右即可

    6.故事總字數預計

    7.作家寫作速度請估最寬的時間

    如果故事缺乏第二點及第四點，這樣的故事因為設定不會改變，因此新鮮感在一兩集後就會喪失

    通常只適合二十萬字內的故事。長篇故事需要不斷轉折才會精采。

    而奇幻故事的轉折必須也有奇幻因子的轉折，不是只有故事大綱的轉折而已。

    請編輯一定要記住這點

    总编老书虫作者培训老书虫作者培训之一：如何抓住读者心理

    有很多作者，看到别人的书，收藏高，推荐多，订阅好，拿的钱也多，心中多少也不会服气。

    怎么我感觉他的书比我的还烂，为什么他的成绩会比我好

    这其中的原因，有千千万种，但这些原因里面，最重要的一点，是人家抓住了读者的心，而你没有。

    凭什么读者要看你的书凭什么读者要天天在电脑前面等着你的更新凭什么读者要花钱去订阅你的作品凭

    那是因为，你搔到了读者的痒处，抓住了读者的心理，让读者欲罢不能，为了知道你的故事情节发展，所以要花钱看你的书。

    那，要如何才能搔到读者的痒处，抓住读者的心呢

    首先，我想问一问大家，你们买水果的时候，是挑选个大，外形没破损，没有虫蛀，没烂坑的水果呢，还是挑选个小，外形破损，虫蛀，烂坑的水果

    答案不用大家回答都知道，肯定要选好的，那么，你的作品，给读者的第一印象，是好的还是坏的呢

    两本书，在我们不知道它讲述的内容时，我们会优先看哪一本是挑选错字一箩筐，标点符号乱用，段落长得像老太婆裹脚布那样长的作品。

    还是挑选完全没错字，标点符号也没乱用，段落也不会长到眼睛累的书呢

    如何让读者对作品第一印象产生好感，并且给作品打上好的印象分，是一个作者抓住读者心理的第一要素。

    也就是说，在最基本的作者需要有的功底，这个功底，我稍微整理了一下，主要是下面几个：

    1错字率低于千分之五，

    2标点符号应用规范，

    3无逻辑错误，

    4段落不超过400个字，

    5没有括号补充性文字，

    6没有作者语，作者旁白，

    7章节前后没有与文章内容无关的名言警句之类的东西

    8作品的合理性可以推敲，没有不合理情节，如看到美女流鼻血的情节，这是完全不合生理规则的，当然，仙侠作品可以例外，看到美女，然后气血倒逆，冲破鼻粘膜，导致出血。

    9文章简洁不拖沓，无与文章无关的情节

    10没有绿帽，虐主，等郁闷情节，

    好，大家可以先自行盘算一下，这几个基本功底，在你们的作品里面，有多少达不到的

    浩瀚烟云:我情节不够吸引人，还是不行

    电压36v:我偶尔加几个幽默的旁白

    对于旁白，我是深恶而痛绝之，为什么说呢你可以闭上眼睛想一想，你正在和美女亲热，突然间有人说了一句话：爽不

    在小说正文里面加旁白的效果，就是类似这种效果

    有了上述的基本功底，有想法的作者，可能会考虑一下他的读者群了，开始分析这些读者喜欢看什么，不喜欢看什么，什么值得他们花钱看，什么他们不会看。

    因此，抓住读者心理的第二要点，是要懂得分析你的读者群，并且针对你的读者群爱好特点，写出最能让他们愿意掏钱出来的情节。

    为什么上面第十点要求，不能写绿帽虐主等郁闷情节，除非某些重口味的人，否则，是没有人愿意看这些情节的，

    我就不相信了，看到小龙女被尹志平强奸那一段，不想捏死尹志平然后换成自己上的读者，还会在这个世界上存在。。。

    金庸这一段就是让人愤慨,干嘛不弄个强奸未遂呢,遗憾了这么多年了想到这就郁闷,一个断臂，一个不洁

    所以说，要想让读者掏钱，可以不让读者爽，但绝对不能让读者不爽

    说到分析读者群，我要分析一下现在的社会情况，现在是高速快节奏的社会，毕业后的人们压力大，存在感弱，危机感强他们需要的，是什么样的情节呢轻松、诙谐、带点奇遇，有一些艳遇，或者是满足自己在生活上不足的精神幻想。

    在这个世界上，黄色网站的点击率永远是最高的，其实就是因为这些网站抓住了读者的好色猎艳心理。

    对于上班族群体，满足，这两个字，是抓住他们心理的最大秘诀。

    你满足了上班族们的心理想法，那么，他们自然会挺你，比如说，你写了个上班遭遇不爽后，把老板狠狠蹂躏了一番，ok，主角爽，读者也爽了

    另外，我们的读者群，有很大一部分是学生，那么这些学生他们的心理如何呢其实在座的大家都当过学生，都知道学生没有生活压力，对生活充满幻想，对社会现实的不满，总会有种想要发泄的**。

    对于学生群体，发泄，是抓住他们心理的最大秘诀。

    什么情节，会让读者恨起来牙根痒痒的，主角的处理，能够把读者这种恨消除的，那么这个情节就是非常好的情节

    如何合理搭配情节呢，让读者有一种读书的**，或者说如何设置悬疑

    因此我们在创作的时候，经常会制造出一些让读者讨厌的人物，然后由主角踩死他，这种情节，是最让读者喜欢的，只是大部分作者是无意识的创作，有小部分作者是有意识的创作而已

    这个在传统作家的字典里面，叫做矛盾

    制造矛盾让情节高氵朝起伏

    每个作者对于他的读者群的分析，都是不一样的，我想问问在座的诸位，你们可知道，你的读者想要的是什么

    不知道的人可以仔细考虑一下，想想你的读者想要的到底是什么想通了，就是你的写作水平就提升了

    第三点，要想抓住读者的心，就必须让作品的代入感增强，让读者在阅读的时候，不由自主的代入到主角的生活里面，去感受和体会主角的生活。

    为什么流星花园会那么火就是因为大部分人都代入了杉菜的那种丑小鸭变天鹅的故事里面，从而去跟着杉菜的脚步一起成长

    如何培养读者的代入感，这个我说一万句也没用，只能说，每个作者如果能以你的读者群体的想法，进行引导性创作，那就能把读者的代入感培养起来了。

    但是有一点很重要的是，除非笔力很好，否则尽量以单主角的成长来描写，尽量不要让配角的戏份超过主角。

    如果是武藤兰主演的经典爱情动作生活片，也许你就能代入了

    开个玩笑，继续

    曾经有个vip作者对我说，老大，奇怪，我的订阅掉得很厉害，你帮我看下是怎么回事，我瞄了几眼，发现他最近几章的vip章节，都是在介绍背景和设定，主角呢被作者丢到一边坐冷板凳了。我就笑了，人家读者是冲着你主角的成长和奇遇艳遇来的，你让主角五六章几万字不出现，谁还会订阅啊。于是我让他赶紧让主角出来，并且推倒读者喜欢的某一个女主角，于是，订阅又回来了。

    这个事情告诉我一个很重要的道理，就是你好不容易让读者代入到里面了，千万不要把这个代入感给消失掉，否则，你会发现，你哭得很有节奏

    第四点，抓住读者的心，很重要的一点，就是你的更新速度。

    什么样的更新速度，是读者最喜欢的呢

    作为一个读者，我想说，作者啊，一天更新个十万字吧

    问题是没有任何作者能够做到，做到的基本上都死了

    我研究了一下，书要稳，三千一天跑不了

    书要好，六千一天不能少

    书要红，一万一天都嫌少

    可以用血红三少月关等大神的成功来看，你们去找一下，他们日均一万二以上，天天持续更新不断，从不断更

    所以他们红是正常的，不红没道理

    保持一万，留五千做存稿，这叫做三分力气，只出两分，留一分应万变

    第五点，更新时间或者频率

    这点其实是很关键的，你们研究过，你们的读者一般是什么时间看你的书吗

    你绝对无法把握到每一个读者的在线看书时间

    但是有一点可以肯定的是，看书时间，晚上2点后到早上7点前是最少的

    其他的时间段，以早上910，下午36，晚上710，是高峰期

    因此，我们可以在这些时间段进行更新

    千万不能今天10点更新，明天11点，后天2点，大后天四点

    时间段得稳定,要有固定时间

    这种更新方式，只能很遗憾的告诉你，你不如每天固定一个时间段更新

    这样子你才能让你的读者对你的作品产生一种

    习惯

    是的，我用习惯两个字，其实是想告诉大家，我们看一本书，到了20万字以后，基本上就变成了习惯

    好的作者，会让这种习惯，变成一种吃鸦片一样的感觉

    对于如何让读者有阅读的习惯，其实还在于作者如何控制高低起伏的节奏

    小说里面我最讨厌的就是掐高氵朝流，但是我也不能否认，这种流派还真是比较让读者期待

    试想一下，当你遇到了美女，美女也脱光了衣服你准备扑过去的时候

    等下一章吧

    一只手出现了，挡住要害：你好：请加入vip，不然不给你看

    这个就是掐高氵朝

    若是作者掐高氵朝的本事强，那是不会给读者带来心理压力的：奶奶的，这个作者老是不推倒女主，让我们等了五十多章

    其实今天的课程最基本的问题就是，只要你能把握住读者的心理，那么，你就是个成功的写手

    没有基础上错误，是满足读者的阅读洁癖

    更新速度快，是满足读者的阅读量

    更新时间稳定，是满足读者的阅读习惯

    学会掐高氵朝，是满足读者的好奇心理，奶奶的，不看完我睡不着啊~~~

    因此，本次培训我想最主要的一点，是希望大家能够记住，别的都可以不管，一定要想办法让你的读者，对你的作品产生欲罢不能的感觉，能够代入到主角的成长中去，能够对主角的敌人产生怨恨，对主角的成功产生欣慰的感情，那你就是真正的掌握了读者的心理

    最后一句，我想提醒一下大家，上架之前，一定要挑选好的情节再上架，一定要让你的读者忍不住充钱再上架。。。。。

    大家如果有什么问题的，我可以解决的帮大家解决一下，不能解决的，大家可以互相讨论，说不定能解决~~

    穷人闹都市:都市类小说开头神秘一点好还是接近生活，哪个好读者喜欢哪个

    莫罗:这个很难说,主要是代入感,接近生活容易引起读者的共鸣,神秘感是为了吸引读者,各有千秋,要看你的风格哇

    老书虫:读者的口味各不相同，神秘相比会比接近生活更吸引那些喜欢猎奇的读者，但接近生活更容易代入一点

    猪柳蛋:最近感觉小说越写到后面越难以驾驭。人物太多。

    老书虫:人物多，该杀就杀

    老书虫:我的建议是，写小说最好是糖葫芦式写法，一个情节是一粒糖葫芦，写下一个情节的时候，是另外一个糖葫芦，用主线这根竹签把所有的糖葫芦串起来,千万不要写树枝分叉式的想法，

    穷人闹都市:想写一个有军事背景的人，应该怎么查资料，有点无从下手。呵呵，问的可能有点傻，

    老书虫:军事我虽然看得多，不过资料感觉不用查吧，军人背景主要可以从该人的言行举止以及他人的态度来描写，用主角的视点，或者旁人的话语来突显背景即可

    老书虫:这个人眼神凌厉，有种阴森血气的感觉，旁边有人说，这家伙手上估计有不少人命，这就可以间接勾勒出背景了

    你那种问题已经具体到写某个情节了，这种问题根本无法回答，你是作者，是上帝，你想让主角有什么能力，主角就有什么能力，而作者需要做的，就是这个能力出现，不会因为不合理而导致读者不爽就行了。

    老书虫:一般来说，描述背景最好的方式是用旁敲侧击的方式去描述

    老书虫:你不能让这个人对主角说，老子的爷爷是上将，老子的爸爸是中将，老子是下贱。。。

    这种写法是最容易让读者讨厌的写法了，你用旁敲侧击的方式，还能多灌点水

    穷人闹都市:最后一个问题很纠结，女主角的数量，太多是不是会被读者反感。是不是创造出代表类的就可以了

    老书虫:这个问题的确纠结啊

    女主角的数量，应该取决于男主角的性格和背景

    也就是说，男主角如果是杨过那种痴情种子，你安排一万个女主角有用吗没用

    如果是欧阳克，你让他守着一个女主角，读者估计会杀了你吧

    老书虫作者培训之二：

    凤头猪肚麒麟尾

    10月27日培训记录

    1.上架作品更新秘诀。注：此秘诀也适用于小说的任何阶段。

    第一，风头猪肚麒麟尾。

    相信大家听过我之前的课的，都知道，我对于小说的前面五百个字，前三千个字，前一万字，有着比较严格的要求。

    我们写小说都要求凤头猪肚麒麟尾。但是呢，长篇的小说，可不能像传统短篇小说那样，按照原定的这三套路走了。

    为什么这么说呢因为我们长篇小说，最少也是五六十万打底的，如果通篇只有一个凤头猪肚麒麟尾，不好意思，你这本书完蛋了。

    那么，这凤头猪肚麒麟尾怎么安排是最合适的呢

    我们写小说，前20万字，是靠创意支撑的。再20万字，可以靠拖戏支撑。后面20万字，则是需要作者有很好的结尾能力，才能把文章写好。

    这是以60万字篇幅的小说，基本上都是这样的结构。刚好也符合凤头猪肚麒麟尾的结构。

    再看繁体小说出版条件。

    它是6.5万字左右一集，三集呢，差不多是20万字左右。从线上电子版的上架规律看，也是基本上在20万字左右上架的。

    所以这个大的凤头，不管是简体繁体，电子还是实体，都是在作品的前20万字。

    可能会有作者不明白何谓凤头：很简单，就是你最精华的部分，这个部分，展现了你的创意文笔设定等等，完美而精湛，绝不灌水的。

    绕回来说小说结构，我们都知道凤头猪肚麒麟尾了，也知道开头要尽力追求完美才能吸引到读者，中间追求灌水才能赚到钱，后面尽力完善结局才能让读者对我们的水平认可，进而支持我们的下一步作品。

    但是，这凤头猪肚麒麟尾，还要细分下去。为什么台湾繁体出版要求6.5万字左右一集呢

    别的我不知道，但我知道，看书的时候，一次性看完6.5万字，感觉是最爽的，不多不少，不会让我们有字数太少看了不舒服，也不会字数过多，看了疲累。

    台湾的编辑要求，三集一个大高氵朝，其实在我看来，细分凤头猪肚麒麟尾，就可以用台湾的字数要求来细分。

    一部小说，60万字，开头20万凤头，中间20万猪肚，后面20万麒麟尾。这20万字的凤头，还可以再细分，6.5凤头6.5猪肚6.5麒麟尾。

    这样呢，我们中间适当的灌水，使得我们作品能够多卖几分钱，又不会因为灌水过多使得读者不满。

    从凤头猪肚麒麟尾这个写作手法，延伸到我们上架作品。上架的小说，在上架前这20万字，必须是非常好看的凤头，才能够吸引足够多的读者。

    我们将之细分后，凤头猪肚麒麟尾，在20万字的结尾，我们留下了一个比较好的高氵朝点，掐住不放。读者要看怎么办行，交钱吧

    这种

    凤头凤头猪肚麒麟尾

    猪肚凤头猪肚麒麟尾

    麒麟尾凤头猪肚麒麟尾的写作手法，其实还可以无限期的延伸下去，不过这得看诸位的功力了。

    总结一下，凤头猪肚麒麟尾，其实就是我们老师说的：文喜看山不喜平。一味的高氵朝，等于平淡，一味的平淡，更是不行，所以这种前后精华，中间灌水的做法，才是最科学的。

    相信大家在写作的时候已经有把凤头猪肚麒麟尾这种写作手法用进去了，只是大家没有一个概念说，具体要怎么用怎么用。

    我把这个点出来，就是希望大家，在创作的时候，做好这种凤头猪肚麒麟尾写作手法的，有意识的应用。

    同样的道理，我们可以应用在更新频率上。

    每天更新六千字，一周四万二这种更新频率，是读者接受作者创作速度的底线，低于这个更新频率，书很难红，大神写的例外。

    可是这种一天两更的更新频率，却是无法吸引到最多的读者。为什么呢这就是你的更新频率太过单一，导致读者心理没有惊喜感。

    如果你在周六周日这种日子，突然间爆发更新个三四章，你的读者会不会很高兴呢凤头。

    周一周二，你跟读者说，爆发要休息一下，每天两章猪肚。

    周三周四周五，你更新个三章左右，这是麒麟尾。

    这个时间是我随便抽的，但是我的意思是说，你更新频率在保证每天最少2章的情况下，突然间出现几天爆发，会给读者带来很大的惊喜感，从而可以增加他们对你作品作者的认同。

    所以说，上架的作品，千万不要千篇一律的更新频率，到最后你会哭的。定点更新的原则是：在保证每天最少2章的情况下。

    说完文章结构和上架频率，我们说说预设目标。预设目标就是伏笔的完结。

    相信有作者已经发现了，当你把女主角推倒之后，你的作品会突然间订阅下降，当你把一个大仇人干翻之后，你的订阅也会下降。

    这其中的原因，就是读者的预设目标已经完成，而你作者新的预设目标不明显，无法吸引读者沉迷于第二个预设目标。

    这样的话，读者爽够就走了，因为你作者没有点明：别走啊，后面还有更爽的。

    所以说，上架作品的伏笔埋设，一定要在一个特点的时期，点出来，淡化前一个伏笔结局的影响，这样子才能吸引读者持续追看下去。

    如何点明，这是一个比较大的题目了，涉及到作者伏笔能力，作者结局能力，无法一语带过，反正你只要知道，在推倒一个女主角前，一定要培养出另外一个女角色准备让主角推倒，甚至于我们可以牺牲这个新培养的女主角给主角推倒。

    这推倒女主角的比喻，是形容伏笔及伏笔结局，不一定是推倒女主角。。。。

    写作是一个脑力活而不是体力活，我们必须要经常考虑到读者的感受，从而去调整我们的创作节奏。这个创作节奏控制得好，就能让读者沉迷在我们的作品里面。

    如果你给主角设置了一个对手，通过种种努力把对手打倒了，但是因为你没有设置好足够明显的伏笔，导致你必须要重新铺垫，才能让读者重新接受你的安排

    试问，在这重新铺垫的时间段，你的读者会流失多少

    总的来说，我们的节奏一定要张弛有力，才能吸引到读者。千万不能一放手，然后就没有后续情节跟进，这是写作的大忌。

    最后一个我说说副本。副本是网游的说法，小说的正确说法应该是支线情节。

    很多作者写着写着，发现说，咦怎么我副本写了几十万字了这就是作者掌控能力差的表现了。

    副本呢，用我刚才说的凤头猪肚麒麟尾，它是必须放在猪肚里面的。凡人流里面最让人讨厌的就是下大副本，一个遗迹寻宝可以写三五十万字。这种大副本，在我和几个写凡人流的作者讨论下，他们都发现，一进副本，订阅就呼啦啦的往下掉。

    如何解决支线情节读者流失的问题呢

    第一进入支线情节之前，你必须把所有未完结的伏笔都理顺，出支线情节的时候，必须马上解决几个伏笔，把读者的吸引力勾回来。

    第二，支线情节的篇幅，建议不要超过6.5万字。在六万字左右，刚好是读者还能记得之前的情节，太多的话，读者记不住之前的情节，也就意味着你这本书准备仆街了。

    第三，支线情节一定要给予主角足够多的好处。

    这三种一起上，基本上能够让读者在我们用支线情节灌水的时候，不会产生反感心理，反而给予他们新奇爽快的感觉。

    总体来说，作者上架是为了获得读者认同的时候，顺便拿点钱。因此我们有必要在上架后做一些我们能够做到的改变，吸引读者的阅读。增加你的情节的吸引力，爆发吸引读者，适当加入一些轻松的情节，与读者做互动，把读者设计的角色写进书里面等等。都能或多或少增加你的读者黏着度。

    老书虫作者培训之三：

    从新手到大神：情理之中，意料之外

    从新手到大神：情理之中，意料之外

    今天要讲的是：从新手到大神，每个阶段必须要重视的几个提升写作能力的诀窍，希望大家能够在这次讲课过程中，认识到自己的具体情况，然后根据这个情况，看看那一种写作技巧能够提升自己的写作水平

    我把网络写手分成了四个层次

    新手、入门、高手、大神

    何谓新手就是看了一些书，心里有创作冲动，然后想写点东西的作者，

    包括我在内，我写东西也是因为一些原因，才有了创作的冲动

    大家都是从新手过来的，写作的原因虽然各不相同，但是都大同小异

    新手和入门写手的区别在于

    新手的作品，一般都有其他作品的影子

    也就是说，新手的最大特点，就是模仿，模仿自己看过的一些作品，电视，甚至现实遇到的事情，把它写出来

    如果你发现自己的作品里面，有不少其他知名作者写过的桥段，因为你自己很喜欢，或者说记忆里面对这个桥段记忆很深，所以你就把它写出来了

    这样的写手，不管他成绩多好，还是无法摆脱新手的帽子

    这就是我要说的，新手阶段，提升写作能力的诀窍

    归纳起来的一句话就是：世事万物皆文章，什么都可以拿来作为我们的创作素材

    所以说，新手想要提升自己的创作水平，让自己摆脱新手帽子的话，一定要：多看，多想，多写，多问

    多看书，多想想为什么人家要这么做这么写，多写，一本两本，积累下来的经验就多了，多问就不说了

    我之前曾经有说过一次，作者十问，其实这十个问题，都是为新手准备的

    你抽空去看几本总点击在1000万以上，总推荐在100万以上的书，只看开头，看前五百字、前三千字，前一万字，前十万字分别是怎么写的，

    1、如果你是作者，你为什么要这么写，

    2、读者看了这章后，会怎么想，

    3、伏笔作者埋了多少，

    4、与文章正文无关的垃圾有多少，

    5、你认为这部作品你能评多少分，

    6、作者最成功的地方是什么，

    7、作者最失败的地方是哪里，

    8、作者的开头有什么你认为需要认真学习的，

    9、作者成功的原因是什么，

    10，同样写一篇文章，你能否达到这个作者的成绩

    这个基本上就包含了新手成长的四多了。栗子小说    m.lizi.tw

    入门级新手，他已经摆脱了模仿别人，抄袭别人创意的境界，通过大量的阅读和阅历，他们知道如何去写，才不会和别人撞车，这些需要厚积薄发的东西，因为积累够多，所以才能从模仿转到借鉴

    借鉴是什么借鉴其实也是模仿，也是抄袭，但别人看不出来你是抄袭的

    基本上在座的大部分是已经跨过新手阶段，自己有了一定的底子，知道抄袭或者模仿其他人的写法和文章及创意，根本无法得到什么好

    对于入门级写手，我的建议是：情理之中，意料之外，这个，也是我创作的基本原则

    什么是情理之中呢就是你的文章，无论从创意还是情节，还是对话，都要符合情理，

    黑道天师:放屁，就是情理之中，脱裤子放屁，就是意料之外

    用最简单的跳楼来说

    正常人跳高，顶多就半米，

    但是，在武侠小说里面，跳个三五米就正常了

    这是情理之中了

    而在仙侠小说里面，却可以飞个几百米，

    只要你的背景和设定，能够支持你的yy，那就是合理的，合理的小说自然就好看了。试想，在一个背景是现实的小说里面，一个人跳五十米，那算什么这种书好看吗

    情理之中需要我们作者对于基本常识有所理解，这样才不会出现不合情理的情节

    而意料之外，我用大家最常用的一个桥段，看到美女会流鼻血

    这个桥段是一个很不合情理的桥段，哪怕所有美女在你面前脱光了跳脱衣舞，你也不会流鼻血

    可是呢，作者如果把背景放在武侠或者仙侠作品里面，主角看到美女，道心不稳，经脉受损，这经脉冲破鼻粘膜，导致鼻子出血

    这样子把这个桥段给说圆了，又能够让读者感到：噢，原来还可以这样说啊，有意思

    这就是意料之外

    我看到某某美女，春光大露，我流鼻血了。

    可是呢，这鼻血却是美女身边的保镖打出来的

    读者本来看到你流鼻血，就很想把你的书叉掉了：这么不严谨的小说，看了也没有意思，结果你后面多了一句：保镖打的，这就说圆了，还给读者一种意料之外的欣喜

    问题在于，想要做到情理之中，意料之外，是需要极大量的阅读和阅历，才能够胜任的，但是，有了这八个字，相信大家在创作的时候，也会尝试着把这八个字代入到作品里面

    以我个人的经验来说，我每天看五十万字的小说，其实不是在看，而是在拓宽我的阅历，这样子，因为我阅读量够大，所以一个问题的几个走向，我都很清楚，因此我才能写出跟别人不同结局的作品

    就好像一把刀砍向主角，我至少可以写出三十个不同的后续情节，而你们呢能写出几个

    现在要讲讲高手和大神是如何提升写作能力的

    高手和大神，基本上都是原创了，能抄袭到高手及大神层次的人，就算有那么一两个，也是凤毛麟角

    所以原创二字，是高手与新人的差别

    原创容易吗也许很容易，我们大家每天码字，一天好几千字呢

    问题是，你总会在不经意间发现，你的作品和别人的情节桥段相似度很高

    当你写得很有创意的时候，你会意外发现，这好像别人也写过。

    而真正的高手，每一个创意，每一个桥段，都是在阅读了大量的作品后，挑选出来的：“情理之中意料之外”的桥段

    高手和新手的区别，除了创意二字，就是新人只会力求自己的作品情理之中，而高手却已经在考虑如何意料之外了。是不是这样呢

    我们看那些大神高手们写作的东西，除了他们一些情节我们看起来很爽很想追看下去外，更多的是他们的情节，让我们感到新奇

    还有另外一种高手，是以改编出名的

    这种高手，他们吃的也是意料之外的饭，比如那些穿越三国的历史小说，就是通过穿越者的记忆和知识，把原本的历史改变了

    另外，最重要的一点

    高手和新手的区别，在于高手创作，有头有尾

    只有当一个人完成一部作品之后，他才会知道自己到底真正的实力是多少，这就是所谓的站在山峰不知道自己有站的位置到底有多高，只有站在别处望，你才知道自己原来的位置是多少

    所有的作者都会以为自己的作品多有创意，多有意思，多牛2逼，肯定有几百万个读者疯狂的跪求更新

    这是因为我们作者对自己作品的期望值过高，导致想的时候不全面

    当我们写完一本书后，再回头看：错字，标点符号，逻辑错误，与别人类似的桥段，耐不住推敲的情节

    一大堆的错误出现

    在这里，我再问一下有完本过的作者：你们在没写完书，和写完后看书时候的感觉，是不是天差地别：没写完是极品好书，写完后。呸垃圾

    感觉之前写得好幼稚

    因此，新手要进阶高手阶段，一定要有完本书，只有写完一本书，你才知道你真正缺乏的是什么东西，没写完，哪怕你成绩再好也是假的

    至于大神，其实每一个作者，都有成为大神的潜质。

    为什么大神会成神

    其真正的原因是两个字

    创新

    在武侠横行的时代，仙侠出来了，写仙侠的如萧潜，萧鼎，都成为大神了

    写出与别人完全不同风格的书，那就成神了

    他们成为大神的原因，就是比武侠新奇多了

    但是，他们的根基好

    这点是毋庸置疑的

    仙侠之后，都市玄幻，魔幻奇幻，网游，灵异，科幻

    一种接着一种的新写作题材，被一个个大神们挖掘出来

    纵观这些大神的成功，你们都会发现，他们都是知识渊博的人，知识面够广，加上情理之中意料之外的八字真言，所以他们成神了

    不过呢，成神的代价很大，大到一百个高手冲击成神之路，结果99个陨落了

    我是其中的一个陨落者

    这是题外话，所有的作者写东西的时候，都是认为他的作品很有新意，有创意，也就是说，任何一个作者，都有成神的机缘

    基础扎实的作者，他成功的几率高一点，基础不扎实的作者，成功率低

    以我个人来说，虽然我冲击神坛失败，但我随便写一本书，在各个网站内签上架，那是绝对没问题，在大陆出版不敢说百分百，因为大陆出版要求很高

    但是呢，台湾出版基本上我写一本人家收一本

    凭的是什么凭的是我的基础好，错字率万分之五，标点符号不乱用，段落不会长，懂得读者心理，不写读者不喜欢看的情节，看的书够多，还有八字真言：情理之中，意料之外

    今天的培训就到这里，讲白了，今天就是要求大家，基础打扎实一点，多看点书增加阅历，还有八字真言：情理之中，意料之外

    只要能做到这几点，成为大神基本上只是时间问题而已

    现在称神的都是以前的老作者，新作者出头难，因为能写的大家都写了。但是，成为高手还是没问题的

    老树的藤：我想问问，为什么我有时候不怎么喜欢看自己的书呢

    答：这个主要是你创作的时候代入感太差，建议创作的时候，默读自己的作品两三遍

    逍遥大叔

    我也总结了一些见解

    1、引人注目、引起联想在好的意义上说和富于刺激性的标题；

    2、故事情境要去完成或决定的事

    3、这种情境或与之相关的事物的重要性，并将这种重要性通过一个或几个场面表现出来；

    4、在故事情境或主要人物身上安排某种独特的东西；

    5、用独创思想或阐释使表面平淡无奇的事情变得非同一般；

    6、对立事物之间的对比或并列；

    7、提出关于困难、冲突或灾难的悬念，使读者的兴趣从小说开端进到主体部分。

    一定要弄个精彩的开篇来吸引读者的眼球，尽可能的少说废话，少弄一些设定之类的介绍性资料文字来充数，读者对这些东西不感兴趣，能让他们感兴趣是一个精彩的开篇，一个能紧紧抓住他们眼球的情节。开篇的内容不能过于繁琐，语言不能过于罗嗦，一定要言简意赅。

    走了

    醉落红尘：书虫哥。我有个问题，就是，如果人物对话的处理程度低的话，那么利用场景描写或者通过其他反面来衬托主角之类的活动，这样行吗

    这个是没有问题的。其实一直以单调的对话来推动情节才是错误的

    无语独断：书虫哥我想问一下为什么老是不想去码字啊

    老书虫：噢，这个问题我没办法解决

    老书虫:因为我也是老不想码字

    沐头:书虫哥，若是一本书里，出现很多元素和构思，这本书会是什么结局

    老书虫:越多越麻烦

    黑道天师:书虫哥，码字，用什么输入法最快。这是我唯一的疑惑。那些大神一天10000字的，用的什么输入法。

    老书虫:

    大神们都用拼音,搜狗拼音就很好用了

    じve麦子ヤ:书虫大大，单线写法好是双线描写好呢有的事情必须要要去交代，该如何去处理最好

    老书虫:如果是大陆简体，双线比较好

    如果是电子版，最好是单线，因为读者一时离不开主角，主角离开太久，读者会不爽的

    老书虫:其实我的写作心态是：把自己代入到读者的位置，看读者凭什么喜欢我的书，这种心态和思路写作的

    所谓代入感，就是指在小说或游戏中读者或玩家产生一种自己代替了小说或游戏之中的人物而产生的一种身临其境的感觉。

    代入感，亦可以指随着故事的发展而产生的情绪，或高兴，或悲伤，等等。比如看郭靖、令狐冲等等，即时不将自己替代为主角，也可以有各种情绪。

    通俗点说就是要吸引读者眼球，要引人入胜，牢牢抓住读者的阅读胃口。

    至于如何处理主角，那就要看作者的想象能力了，如果作者幻想的刚好是大部分读者也曾幻想或者喜欢看到的情节，那么当作者将之描写出来之后便会得到众多读者的认可，当然语言要通顺得当。

    情节环境也一样，这是一通百通的事，主要凭借的是想象能力和换位思考能力。望作者加油

    问：作品很多人骂，但是收藏却飞速增长，自己很迷茫，如何处理

    答：骂是很正常的，因为骂，你才知道读者需要或者不需要的是什么

    问：我们现在是新手，总摆脱不了成名小说的影子咋办书虫大大

    答：多看书，从模仿开始，尽量不要有别人的影子，无法避免，但要尽量避免

    老书虫作者培训之四：

    写作目的和心态的问题

    我想先问下大家，你们写作的目的

    a：写出满意的作品，写给喜欢的人看。

    b：出名，出版，赚钱。

    c：写着玩的，如果能赚钱最好，不能赚钱也无所谓

    对于选a的作者，我有三个词要送给你

    1、毅力

    2、坚持

    3、淡然

    a：写出满意的作品，写给喜欢的人看。

    这个选择，是最难的一条路，因为要自己满意，别人不一定会满意，写给喜欢的人看，就限定了你的读者群体

    因此，选a的人，心态一定要好，你的读者群体，是你自己选的，也需要用自己的努力去换取。

    而因为这个选项，是比较理想化的，所以坚持非常非常的重要

    如果你选了这个，你一定要记住，稳住，坚持，淡然，就这样。

    选b的人

    功利心很强，

    但是在这个社会，有功利心却是好事

    可是有功利心的人呢，容易被蒙蔽，

    不知道大家有没有感觉到，或者有没有自己问自己：为什么我的点击推荐收藏那么少呢

    这个感觉这个问，就是功利心在影响着你

    而这种功利心，会使得我们发现瓶颈

    1、创作瓶颈

    2、发现自己点击推荐成绩不好

    3、我常常写了一半写不下去，心情混乱

    4、作者不知道如何继续接下去的情节

    5、作者突然对创作失去了激情

    所以，对于选2的作者，我送他六个字：别急，基础，多读

    很多作者因为目标是出名，出版，赚钱，但是现在的网络文学，僧多粥少

    真正成功成名得利的，万里仅一

    今天看了收藏榜，总书量486486签约作品550011.3的几率，其中15000以上收藏的作品，有1068部，接近20，算起来写网络小说能赚到钱的，就是千分之二的几率。15000收藏的作品，基本上是月薪1500以上的水平了，虽有低于这个数赚更多的，但毕竟是少数，15000收藏也有赚不到钱的，相抵差不多了

    当然了，每个写东西的人都有一个文学梦，不是每个人都为钱而写作的。但是初衷是为了赚钱而写作的作者，特别是以为只要写小说就能赚钱的新人，还有还在读书的学生，看到这千分之二的成功几率，可能心态要转换一下了，不是每个人都可能拿百万稿酬的，这个比例，至少也是万分之二。。。。

    而大部分作者，基础不扎实，导致了自己的期望值过高，遇到挫折，便产生了一些不好的心理

    我想，在座知道台湾繁体出版的条件的人，有多少个呢

    台湾出版，错字万分之五，无标点符号逻辑错误，每本书六万五千字，大概为十章到十五章，每本书必须要有高低潮并且有一个小结局，

    试想，你们那些知道台湾出版要求的人，真正做到多少呢

    而这些，仅仅是基础的东西，就有很多人，一章三千字，至少十几二十几个错别字

    所以，选了第二点的人，要不断的去按照市场的要求，去改变自己

    因为我们的目标就是成名赚钱，所以有任何的打击，我们也不会放弃

    你们能想象，连写十六个开头，一个开头六万五，最后一本书出版社要了，当年赚回来十几万的情形吗

    因此，大部分作者在发现自己写不下去，没有创作激情，其实是你已经对你自己的目标产生了迷茫，导致你没有办法坚持下去

    打击完大家，我想说，大家的目标是赚钱成名，那么就要对你的读者群体的需求有所了解

    因此，我布置一个课后作业吧，抽空想想你的读者群，他们喜欢什么，他们不喜欢什么，他们迫切需要什么，如何改变自己，或者改变读者群，让他们接受你的作品

    c：写着玩的，如果能赚钱最好，不能赚钱也无所谓

    这种心态是我最放心的心态，因为这些人，写作状态最稳定

    事实证明，现在的那些大神，基本上都是这种心态

    因为他们从来不会因为没人点击，没人收藏，没人推荐而感到写不下去

    他们会因为一个读者的几句话，拼命的写，只为了认为他是你的知音

    我们先看看三个大神的成长历程

    一个是三少，一个是月关，一个是流浪的蛤蟆

    三少和我同时出道，都在读写网出道

    现在三少是大神，但他的努力，却是我的十倍

    我写了250万字，三少差不多也有2500万了吧

    但三少不是第一本书就红的

    他也是这样一本一本的，慢慢积累人气，最后封神的

    不说别的，单靠坚持两个字，三少，血红，都是我们的榜样

    也许有人不知道，月关出名前，还用一个笔名写了两本书

    但人家就是这样，凭借着写了两本扑街书，总结出自己的不足，挖掘读者需要的，

    凭着一本回到明朝当王爷，奠定了他在网络文学里面的地位

    月关，是穷则思变，变而能达的一个典型

    我们大家都在说，书扑街了怎么样怎么样，有没有想说，为什么你的书会扑街，为什么你的书会红

    其中的原因和道理何在呢

    还有人，因为自己的作品成绩不好，于是毅然壮士断腕

    挥刀入宫了

    这里要向大家说一个成功的秘诀

    写小说，如果没写出全本的小说，那么，你是不会进步的。因为你不会站在局外人的角度，看待自己的作品，总会以为我的书很好很好

    就好像我本人的作品，出版的时候感觉，嘿，我的书还挺牛0逼的，等到全套出完，回头一看，呸就这水平

    这里就有一个问题出现，有很多作者，发现了他的作品，有很多的毛病，于是停下笔来，开始修改，修改完之后，这个作者发现，他的灵感和创作动力，全部消失了

    你们发现自己的文章有错误，于是开始修改，修改的时候，你的水平，和你创作时候的水平，相差多少呢

    有一倍以上的水平提高吗

    其次，你们能否用局外人的眼光看自己的作品呢

    这问题就出来了，没写完一本书，你的实力顶多比自己之前开始写的时候，增加了少许，又无法用局外人的感觉去读。

    在这种情况下的修改，试问，有意义吗

    是让你回头看看还是回头改改

    那不就得了，在我们水平远不超过自身水平一倍以上，又无法以客观的角度看待自己的作品，那么改起来的东西，说不定比第一次写的时候还烂

    要知道，文字的东西，灵感最重要，修改次之，

    要修改的地方，仅仅在于你的错别字，念起来通顺不通顺，有没有让人感觉不合理的情节

    如果你觉得开头不够吸引读者，我建议别改开头，增加一个楔子，把我们的伏笔放在这里，吸引读者即可

    一般来说，我都会劝作者，在十万字左右的时候，对自己的文章扫一遍，然后把开头精炼一下，加入可以引领这十万字章节内容的楔子

    这样子，当读者读到了你在第一章埋下的伏笔的时候，豁然发现，咦，原来作者早就有伏笔了，再回头看看，是不是更有感觉了

    甚至我们还可以根据前面十万字的内容，把精彩部分在内容简介里面体现出来

    说明白一点，如果你有写大纲，大纲里面有完整的故事情节背景，有完整的升级体系

    主角每一步怎么走都在你的掌握之中，那么，试问瓶颈从何而来

    瓶颈就是卡住了，写不出东西来

    就好像黑社会文，从小混混，到一条街的大混混，到高级主管，到香主坛主长老到副帮主，到正帮主，到统一整个地区，全国，全世界

    象这样子，有一条完整的升级路线，你说，瓶颈从哪里来

    没写大纲就写大纲，

    就这么简单，如果对自己的记忆有信心，自然可以在心里把大纲写好

    当然了，还有写了大纲，也遇到瓶颈的，这种要么是大神，要么是新手

    为什么这么说呢大神基本上写书都有计划，什么时候做什么事情，基本上都在心里

    但是因为长期创作，产生了一种厌倦心理，加上社会生活和码字有一些冲突

    比如有的人，家里会叫他去工作，别老是整天对着电脑

    所以这种人，遇到的瓶颈都是外来的压力

    那如何解决很简单，预定目标法

    就是预定一个目标，其实只要用抽鞭子式的创作方式，每天至少写多少，昨天没写今天要补上

    至于新手，有大纲还出现瓶颈，基本上都是自己的基础不扎实，或者是把主角设定太牛8逼，自己无法写下去

    问：请示，如果有大纲，但是感觉把猪脚写的很平淡，该用什么方式把猪脚给弄的曲折点

    不过这个也不是无解的问题，我们可以用虚竹破解珍珑棋局的办法来解决，就是置之死地而后生。

    比如牺牲一两个不重要的角色，用生命做代价，破解yy过度的难关

    比如可以把主角的能力用某种方式弱化，为了解除弱化的问题，需要达成某些条件

    这样不是能瞎掰下去了

    总体来说，我们写东西，一定要坚定自己的信心，没写完不要贸然花大精力修改，可以稍作小幅度的变动，基本上呢，随着我们长期的坚持，加上有进行市场调查，我们的作品水平也会逐渐上升

    好了，现在时间差不多了，准备开始吧，还是那句老话，有问题先用记事本记录下来，等讲完了再提问，以免影响到其他人

    今天要讲的是，大纲和细纲的作用

    大纲，顾名思议就是你整体文章的走向纲要

    我写东西，是有写大纲的，因为出版社要看你的大纲

    但是呢，我具体的情节，却是和大纲没多大的关系，有时候甚至违背大纲走向

    因为在我看来，大纲是一个备忘性的东西，怕忘了后面的情节如何发展，而写的大概纲要

    当我发现有更好的情节可以代替我大纲里面的东西时，我就会暂时性的抛弃大纲里面的东西

    因此，如果有作者纠结于自己到底要不要按照大纲写，这个问题的时候，我劝他不要纠结，有更好的情节桥段，为什么我们不用呢

    但是，在80以上的作者里面，是需要大纲的，特别是在高速更新的时候，没大纲，对于作者简直就是：

    脱缰野马

    无法控制自己情节走向，被自己天马行空的想法左右了自己的方向，搞到自己无法收拾

    这种情况，经常出现在新手刚写小说，又没有大纲的时候

    只有当他们发现，有一个大纲，他就可以避免这个问题的时候，他们已经在写第二本书了

    偏离了自己想好的路线，这种是很正常的，但是一定要记得你的初衷，或者有更好的目标才行

    大纲的几个基本要点，我们一定要记住，只要掌握了这几个要点，写大纲就容易多了

    第一，完整的升级体系，这个就不用说了，有完整升级体系的作品，它的主线都很明确，不容易出现偏离偏差的情况

    第二，要明确自己的目标，预设有结局的大纲，怎么都不会太监吧，因为我们随时可以按照我们原本设计好的路线结束，只是提前了我们预计的时间而已

    第三，要知道什么时候擦屁股

    为什么这么说呢

    我们埋下的伏笔，如果没有大纲的话，或许我们转眼就忘记了这个伏笔的存在

    大纲中，要提醒我们，什么时候应该推倒女主角，什么时候应该杀死坏人，什么时候应该增加新的东西

    也就是说，我们都能在大纲中看到哪一个情节屁股有没有擦，没擦的，自然就会想办法解决

    基本上知道这三个要点，大纲就能写了

    有了大纲，你的书最起码的，不会出现那种突然间主角跑去一边喝茶，过很久才出现的情节，也不会出现开枝散叶太厉害，收不回来的情况

    因此大纲是很重要的，起码可以提醒你，你的主角是否达到了你预设的目标。

    我们再说说细纲

    细纲是指，具体到每一个章节的概括性文字

    很多作者都说自己写作速度慢，很羡慕那种一个小时写三四千四五千的牛人吧

    他们为什么速度那么快因为他们都有写细纲

    大家想一想，我们写作的时候

    是不是想情节最麻烦呢

    其次才是想描写，文笔的东西

    如果你有写一个50个字的细纲，那么，根据这个细纲来写一个2000字的情节

    会不会比你边写边想，速度快呢

    这就是细纲的作用

    而且因为有细纲，我们可以在创作的时候，多一份心思考虑，是否有更好的情节来代替这个细纲里面的情节呢

    也就是说，有了细纲的存在，你不但可以提高自己创作速度，还可以让你的情节，多了更好的选择

    细纲的好处还有很多很多

    拼字的时候你们就可以了解，有细纲的速度和没有细纲的速度，差距到底多少了，不信的话，培训结束后可以几个试试看

    那么如何写细纲呢

    对于高手，写细纲自然是轻而易举

    但是对于新手，他们就比较难了

    对于新手，我的建议是，把你以前写的章节，按照每个章节写一个三五十字概括性的文字

    当你把这些东西归纳好之后，你会发现，接下来的细纲不用人教，你也会写了

    而且你还能在归纳之前情节的细纲时候，发现一些你以前没发现的毛病

    当然，这个归纳不建议那种写了五十万字以上的作者作，太浪费时间了

    讲到这里

    高明的作者可以一个又一个的设置目标，力求在读者还没有达到之前那个目标满足之前，就已经完成了第二个目标的预设

    也就是说，为了要满足自己的心理，读者会一直追看下去

    就好像都市官场文

    从村长开始，到镇长，到县长，县委书记，到市长，市委书记，到省长，省委书记，到中央的部长，甚至最后登顶

    一个接一个的预设目标就在你读者的面前

    不看到主角当主席，读者心理也难受啊

    所以网络小说才能写那么长，因为你的预设目标很多很多，读者满足了一个之后，还会要求满足另外一个目标。栗子小说    m.lizi.tw这样子读者就不得不乖乖的等你更新

    而高手，则会变花样

    我们再以都市官场文举例

    从村长开始，到镇长，到县长，县委书记，到市长，市委书记，到省长，省委书记，到中央的部长，甚至最后登顶

    这是正常都市官场文的路线

    如果到县长的时候，不是做县长，而是做公安局长兼任县政法委书记、常委

    或者是调到省里面当某个大佬的秘书

    这样子呢，情节就丰富生动了许多

    而这点，恰恰是高手和新手之间最大的区别

    总体来说，大纲、细纲、预设目标，都是为了作者更好的增强作品的吸引力，而服务的，我们不必拘泥于大纲怎么写，只要你别忘了，你的预设目标是什么就够了

    今天的培训就到这里，下面是自由提问时间，大家有什么问题，可以提出来

    今天要讲的是，文笔在网络文学创作上的作用

    嗯，这是一个初级课程，因为近期我发现很多写手，对于什么是文笔还不是很清楚，所以今天决定讲一下这个问题

    什么是文笔

    这个问题，我不会回答表情我只能用我自己所理解的文笔来回答

    文笔，就是作者能够让读者用最方便最快捷，最容易理解的方式，让读者能够心情愉悦的读出作者想要给读者看的东西

    这个归纳也许有点难懂，但是可以用更简单的话来讲

    就是：作者写的东西，读者看起来很爽，就是文笔好，反之，就是文笔很烂

    这个爽，不是情节的爽，不是主角得到好的际遇，推倒美女的爽

    而是文字整洁，逻辑顺畅，一眼看下去一目了然，读者读起来不会有艰涩难懂的感觉，更不会有反感恶心的感觉，这就是文笔好所给读者带来的爽

    也许有人就说了，文笔好不是那种落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色的绝美描述方式么，怎么变成了你说的这个样子

    是的，这种描述方式是给人一种很优美的感觉，但是，这种描述方式，世间有多少人能写出来，又有多少人能看懂

    孤鹜这两个字，相信就有很多人不是很清楚了。

    而且，我们还要考虑一下现在我们所处的社会环境

    以前的读书人，看书追求意境美，追求华丽辞藻，是因为他们的生活节奏慢，能读书的，又大部分是世家子弟，不用担心生活没有着落

    而现在，看网络小说的，是哪一些读者呢他们的所处社会环境是什么呢

    可以这么说，大部分人看书，特别是看网络小说的读者，他们不是以钻研学问的目的看书的，一天看个二十万字三十万字，都是很正常的

    他们的生活节奏很快，他们看书是为了消磨时间

    而且哪怕你形容词写得再华美，人家也不会很认真的看。

    在这里，我问一下诸位作者，当你看到某本小说里面，描述一座山的场景的时候，这个描述有200个字，你们能静心一个字一个字看完呢还是稍微扫一眼就不看了

    鼎鹤:绝对扫一眼就会，但是会同样付出那200字的钱

    而你们写这两百字所花费的精力，是否和你们写其他情节所花费的精力一样呢还是更多或者更少呢

    不用质疑，描写是最难的，我个人曾经因为一个形容词，卡了两个多小时

    火星有雨:凑字数的时候才描写景物

    妖言惑众:我认为，环境描写是对即将发生的情节一个铺垫。如果你写一个杀人情节，首先描写月黑风高是不是刚让人动心呢

    老书虫:火星有雨这个说法我极为赞同

    老书虫:妖言惑众的说法，对很多人来说，是一种奢望，就比如我来说，要写出200字气氛铺垫的场景描写，至少要比我写3000个字费力

    我们从性价比上来看，文笔在网络文学里面的用处

    但是首先我要强调一个，文笔这东西，应该是化为我们作者自身本能的一种能力，下意识的去加强文笔。但不能刻意去追求文笔，不然反而变成了啰嗦的华丽辞藻堆积者

    场景描写，人物描写，等需要文笔的段落，花费的精力是普通段落的好几倍，这点已经是一个共识。

    而这种段落呢，除了能卖同样的钱以外，读者却不会精心去看你所描绘出来的东西

    从性价比来说，是极度的失衡，也就是亏大本钱没讨好

    而且，在我个人看来

    这类需要很多精力描绘的文笔性情节，其实不是真正的文笔

    真正的文笔是，朗朗上口，文章简洁，主题鲜明，不会有别扭感，没有错别字，逗号没乱用

    一旦能做到这些，再加入刻意追求的华丽辞藻，是否会让读者感觉到你这本书的文笔很好呢

    可惜的是，很多作者，没有办法做到这些

    你们的错字率有没有达到万分之五以下呢

    你们的段落有没有考虑到读者感受，不写那种三百字以上的长段呢

    你们的句子有没有出现一个句号前面有五个以上逗号的呢

    你的某些段落，会不会读起来很别扭呢

    你们，有意识的考虑到这些问题了吗

    我已经在培训群里，不止好几次的强调了作品基础问题

    其实大家写作，都是有很好的创意，很好的写作冲动才开始创作的

    从情节上，并不会有谁比谁牛0逼，大家都是站同一起跑线

    但是，写同样一个情节，我能够让自己的错字率在万分之五以下，能够避免标点符号乱用，能够让作品不会有艰涩难读的感觉

    因为这基础上的差别，我就比别人多跑好几步了

    而我在掌握了这些创作者最需要的文字流畅基础之后，再来增加形容词，再来增加描述性文字，试问，是不是会给人感觉，这个人文笔不错呢

    就好像在一个不认识鹜这个字的读者眼里

    落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色

    落霞与孤鸟齐飞,秋水共长天一色

    你说他会认为哪一个句子文笔好呢

    所以说，文笔好的第一要素，是基础扎实，而不是你描述性文字写得好，你形容词用得牛0逼

    我曾经批过一个自诩文笔好的作者，把他在基础上的错误标注出来之后，他自己郁闷了：原来没有一个好的基础，单靠形容词堆砌的描述性文字，写得再煽情也是文笔不好

    你说一个两百字的句子，标点符号不会用，一句话超过五个逗号的、错字很多的，句子，你形容词再牛0逼，有用吗

    而我们的作者，有很多很多，都是不注重基础，反而注重描述，这相当于是在沙上建房子，流水一来，房子就倒塌了，那还谈什么文笔呢，只能算是傻逼吧

    在这里，我向大家传授一个秘诀

    那就是，写完一段之后，在心里默读三遍，默读顺了没错字了，就忽略过去，继续写下一段。

    不，就默读,不出声的默读,而不是用眼睛检查

    可以写完再读的，看个人习惯

    我的建议是，写到写不下去了，就休息一下，回头扫一眼

    默读个一两遍

    基本上就不会出现一些，在我眼里看起来很幼稚的毛病

    我随便在找了一本书

    截图给大家看

    青菜饺子汤:这是什么东西

    财字俏佳人：

    我觉得逗号的话你自己读下你读下自己念起来顺就好读到自己都觉得不能喘气就有毛病了

    鼎鹤：这段起码可以截取出三段吧

    老书虫

    这段看起来是不是极度不舒服

    御剑追蜗牛：弱弱的问一句，你们看书的有几个去看符号的

    火星有雨：我发现看到句号的时候脑子中自然就会停小段时间

    老书虫：你看到句号会不会心里稍微停顿一下呢

    妖言惑众：符号都不看，你能说自己识文断字吗

    快意折霜:这个的标点符号错误不多，但是语言太过累赘，以至于逗号太多

    老书虫

    好了，大家暂停讨论，先继续谈

    这一段里面最长的句子有八个逗号，按照一个逗号大概十个字，也就是80个字

    也就是说，作者要我们读者看书的时候，一口气看完80个字不停顿

    你说，别扭不别扭

    这是标点符号不会用或者说乱用的悲哀

    读者读了感觉别扭，你说，还有继续读下去的必要吗

    因此，我们想要提高文笔，这个让读者读起来别扭的错误就不能犯

    知道为什么我要求大家不要有超过300个字的大段落吗

    恨别尘：我的一般都是一行一段，这算不算错误

    老书虫：

    在网络文学用电脑看的话，不算错误

    老书虫

    第一，从心理学上，人类都有一种密集物恐惧症，如果不知道这个症状的，我建议搜索一下：莲蓬乳，那你就知道什么是密集物恐惧症了

    第二，从生理学上，我们看电脑屏幕上的字，超过3行，会有些微的眼睛疲劳，超过五行，至少有一行我们会用扫的扫过去

    因此，五行以下，最好是三行左右，是比较符合我们的生理和心理的

    超过了，就极度难受，不信的人，可以找一本一个段落10行以上的书，连续看十章

    在网络文学里面

    我对于文笔的理解，首先是通顺，基础好，无错字，看起来不会有艰涩感觉

    其次才是加强文字描写

    而我们之中的很多作者，因为都是初次学习创作

    在基础上根本就不过关，但是他们却过分执着于细节场景人物的描写

    不但给人一种沙中筑屋的感觉，更让他们很难进一步，而且因为无法给读者造成阅读快感，导致读者流失

    在诸如新浪、腾讯、女频，这些以女读者居多的站，文字的基础反而是不那么重要了，而是那种刻意的细节描写，更能让女读者喜欢

    这个属于特例，就好像有人喜欢吃臭豆腐，有人喜欢吃榴莲一样

    在本次培训结束之前，我想说一句，就是当你考虑到了如何让读者轻松愉快的看书，增强读者代入感，实现他们所不能实现的梦；可以做到让这些读者爽的时候，那么，读者也会让你爽的。

    表情本次培训到此结束，下面是自由发问时间

    财字俏佳人：新人而言写的再好想大火还是有难度的，你可以看到很多语句不通的文有上千万点击是的你没看错

    老书虫

    语句不通的文有上千万点击

    这种文章有

    但是，你要看他们的内容

    如果带有擦边球并且暧昧写得好

    色狼们根本不会理会错字

    鬼才小晖：一问：成功的细节描写是指什么方面

    老书虫：成功的细节描写是指什么方面：先把基础弄扎实再说

    你的作品里面，基础的问题还有不少无法达标

    其实，让大家把基础扎实一点，还有一个好处

    就是在实体书编辑的眼里，会有加分。。。

    血魔异能：故事的设定必须在10万字完成吗

    随时都可以完成的。。。但是设定做得早做得好的话，你写东西才会比较有一个底

    妖言惑众：

    老书虫我恨你，莲蓬乳看得我浑身都鸡皮疙瘩

    还有空手指

    老书虫：

    你应该恨伪装大师的，是他发的，不是我发的

    这就是密集物恐惧症

    超过五段以上的书，在屏幕上看，是极度的不舒服，感觉特别强的，甚至还会产生呕吐的感觉

    一个段落超过五行以上的书，在屏幕上看，是极度的不舒服，感觉特别强的，甚至还会产生呕吐的感觉

    如果一本书写到读者看起来想吐，那么文笔再好有个屁用

    血魔异能:重要的人物设定呢我看大神们设定一般都在前七八章就很完善了。

    答：我是还没有写，就已经完善了整个设定的

    血魔异能：那你一般什么时候设定比较完善

    答：还没写书的时候我就设定好了

    如果连自己的主角怎么升级，如何升到下一级，都不知道，那么你怎么写下去

    今天的培训主要是针对最近一些作者经常遇到的情况，和之前培训的内容，做一个总结。

    1、为什么新人要按照出版的要求来要求自己

    很多作者都会知道，我对于错字，标点符号乱用，超长段落，超长句子，要求特别的严格,发现之后都会向该作者指出.

    也有作者跟我说：我写的是网文，你的是出版要求，我看很多订阅破万的大神，都有这种毛病.

    是的，在网文里面，有这种毛病，并且成功的人，并不在少数.

    问题是，他们的毛病，相比新人少，其次，这些大神都是日更过万的作者。

    速度，网文最最重要的速度，在保持质量的情况下，高速度是一个作者成神的关键.

    如果没有速度，你能否吸引读者追看呢

    首先一点要确定的，干净的文字.

    是读者追看作者作品的时候，除了速度和情节以外的一个很重要的要求.

    如果是一个长达10行的段落，如果是一个长达10个逗号的长句.

    也许读者会看，但是，你辛苦写的东西.

    人家用扫的方式扫过去，本身你就已经失败了.

    而特别是刚学写作的新人，如果现在不严格要求自己，那么以后写习惯后，要改就很难了

    在这里，我还是重申一个观点：可以允许错字长段长句，但是我们多个检查的时间，多个空格的时间，少几个逗号.

    就能够让我们的文章，看起来干净整洁一点，能够让读者看起来舒服一点，那何乐而不为呢

    所以如果有新书让我看，最好是把这种低级错误减少，以免浪费大家的时间.

    第二点，什么样的情节，才是读者最喜欢.

    很多作者都问到这个问题.

    首先要说的是，绿帽情节，虐主情节的存在.

    很多作者为了增加文章的起伏.

    在文章内增加了这些情节,在我个人认为，这些情节的出现，并不是坏事.

    高手能够把坏事写成好事.问题是，能做到这点的人，都成神了，而成神的人，是不屑于写这种情节的.

    所以，能不写这种郁闷情节的，最好别写.

    如果实在必须要写的,我只有一个建议.

    因为人家不会和钱过不去,有50的机会会导致读者反弹.

    那就是在故事情节发生的时候,一口气把后续的解决办法，在同一个章节里面，写出来.

    那么，因为主角翻盘及时，读者不会因为作者安排女主角被强奸而产生不满情绪.

    这个大章写作方法，适用于任何主角低潮的情节，一定要记住，翻盘之后，主角必须得到好处，或者坏人必须得到最惨的教训。

    这样子，读者才会感觉到作者有水平.

    我用网游打boss来说明一下，大家就比较好理解了.

    网游打boss，如果团灭了，肯定很郁闷.

    如果团灭到剩下最后一个，突然爆发，把boss给毙了。

    那么就不会郁闷了，对吧

    但是呢，你发现boss只掉了一个白板商店装，你会不会有掐死游戏设计者的冲动

    所以，要让读者觉得你有本事，就必须在千辛万苦之下，得到了超乎想象的回报，否则，你的情节再曲折，也是白搭

    读者的阅读快感，是需要作者不断的制造高低起伏，来得到的.

    就好像一个小孩子，你扇了他一耳光，如果没给他糖吃，他会记住你的，会拿砖头砸你.

    但是你扇了他一耳光，然后给个糖吃，那么他会不会还拿砖头砸你呢

    当你给的这个糖，价值远大于他被打的价值.

    那么，他就会很高兴：我只是轻轻挨了一个耳光，就赚了几十块糖.

    读者也是如此，他们在看书的时候，大部分是代入到主角的角色里面的.

    当主角很郁闷的时候，读者也很郁闷.

    但是当主角得了大好处的时候，读者也会感觉很爽，很解气.

    虽然写的不一定是很好，但是读者会感觉你这个作者很有水平.

    所以说，会写好的情节并不牛，最牛的是，能用平淡的情节，但是用强烈的对比，来使得情节变得起伏波折，这才是牛人.

    第三点\如何写人物.

    那些描写主角一个眼神，需要用十几个字的形容词的，主角外貌需要几百个字的长段的作者.

    很遗憾的告诉你们，这个你花了可能有半小时的描写，读者是不看的.

    现代的节奏讲究的是快，读者看一万字只需要十五分钟.

    这就注定了他们看书的时候，会不自觉的忽略那些繁琐的形容词描写.

    这也是为什么我不让大家开长段的原因.

    要让人物的形象，被读者记住，更多的是加强特色描写.

    比如紫色眼睛\比如摸鼻子\比如口头禅等等

    这些大量出现之后，读者只要看到这些特色描写，就会知道是主角，从而产生很深刻的印象。

    其次，是要针对性的，针对人物的性格。

    设计一些情节，以强化主角性格。

    比如一个痴情主角，你设计他深夜箫声的情节，那么，很多人以后看到他的箫，就会想起他是一个痴情种。

    这些都是具体的写法，大家只需要多看多写就能做到，我就不多做举例了。

    第四点，我想说的是凤头。

    这凤头猪肚麒麟尾，我已经说了好几次了。

    但是很多人的新书，一看，都是长篇累叙，一个小情节写五六百字。

    要知道，如果能够在开头五百字、一万字、三万字能够最大限度的吸引读者的注意力，那么你的成功机会，至少是那些需要几十章铺垫的书好几倍。

    脸蛋长得漂亮的女人，总会比脸上长满痘痘的女人，吸引力强。

    对于那些设定很多，喜欢在开头写的作者。

    我的建议是：先用最简洁的文字，在读者脑海里面留下主角的印象后，再去写设定和背景。

    没有人会慢慢看完你的设定和背景之后，再认真的看下去的，因为他们有更多的选择，而当他们，因为你的写作，对主角产生了很好的代入感的时候。

    他们就不会计较你在接下去的情节里面，加入设定和背景

    第五，有很多作者，第一本书成绩很好，第二本书却差了。

    为什么会这样呢

    成绩很好的作品，他在后续的更新速度会因为长久写作而有所提高，而很多作者也长期保持了高速的更新，养成了习惯。

    但是开新书的时候，这种高速更新的习惯，却害了他们。

    这个习惯让他们在开新书的时候，只注重自己的创作快感，写得很是畅快淋漓。

    却没有想到，开头需要的不是高速更新，而是精致的文章。

    凤头，就是把大量好的东西显露出来，吸引读者的注意。

    所以我建议有作品打算结束的作者，最好是在结束的时候，用简洁的写法，麒麟尾用比较不繁琐的文字结局。

    这样子在写新书的时候，会因为你调慢了思路和速度，把习惯调整到开新书的稍慢的节奏。、

    最后一点、对于对话流的作者。

    对话流，就是单纯以大量的对话来推动故事情节的发展。

    大部分作者刚开始写的时候都是这样的。

    问题是，千万不要出现十几个段落的开头都是引号。这种问题的出现，是作者的失败，过于单调的方式，会让读者产生一种：这本书根本没什么水平的错觉。

    我们可以通过一些眼神、动作的描写，来间隔开两个对话的段落。举例：xx走了几步，来到窗前，仰头望去，窗外，是xxxxxxxx，头也不回的对xx说：“。。。。”

    这种形式的对话，不仅让我们多赚了几分钱。

    还使得我们单调的对话形式，变得生动起来。甚至一个眼神，都能让读者回味许久

    1、开头没有爽点。

    这于网络小说而言是极其重要的一个东西，但我没有把握住，比如开头那里，主角获得了九十九个功勋，马上便要成功了，战斗结束了，但他在战场上的表现，却引起了上官的注意。

    事情到了这里都还算可以，但接下来我犯了一个致命的错误：上官转手把他像奴隶一样送给别人了，该有的爽点没有出现，反倒是出现了一个令人郁闷的情节

    我在下意识的逃避这些有可能让读者们产生快感的情节，本应该有的东西自己却忽略了。在开头的时候，大段大段的描述他的过去，描述他的初恋、描述他的学艺过程等等本应该是在后面的情节里，慢慢引申出来的东西。

    四万多字，主角一直没能够做出一件真正让人感觉爽的事情，唯一的那件救阿木的事情，也被我描写得平淡无奇，使得读者根本就无法从中产生快感，就已经结束了。

    1、开头没一个中心。

    在，绝大部分能够走红的小说，刚开始的时候都只有一个中心：比如回明的家境贫寒，韩幼娘受人欺辱；比如篡清与王五认识，并随同走镖，遇到土匪；比如楚氏春秋与南线大营的一场恶战等等。

    这些书都需要一个中心，而围绕着这些中心的，是一个能够让读者们感觉爽的内容：回明主角重生时，遇到的第一件事就是家境贫寒，幼娘被人欺辱，这很容易的就能够让读者产生共鸣，产生想要看主角大施拳脚的**。正是因为读者们先前有共鸣，有过对幼娘遭遇的同情，才会使得后来主角的强大，变得理所当然，变得能够给读者更多的快感，这是一种很难有读者拒绝的快感。

    篡清也是有着同样的道理，这本书开头紧扣着一个草原行镖的这个主题，而在行镖的过程当中，一个草原上的劫匪，给了主角表现的机会，同时，也让读者们有了新的**：主角帮助那韩掌柜如此之大，等到了目的地，韩掌柜会如何感谢他呢还有，主角在车里写的那些内容，究竟能不能成功呢，而发表之后的影响又是怎么样呢

    回过头来看看我写的这本书，开头却很杂乱，没有一个中心，如果说这个中心是去草原深处执行那个神秘任务的话，我写了四万多字，却还没有见过草呢读者们的耐心就一点点的被淹没在我自以为是的情节当中。

    我自以为描写主角差一点没能攒够功勋，会让读者们产生婉惜感，同时会对上官得知此事后的表现有所期待，但我亲手扼杀了读者们仅有的这点追看下去的兴趣：我把主角送人了，他此前的一切努力，都付之流水。站在读者的角度上，我会感觉很愤怒，老子炒好的鸡蛋被狗吃了。

    我自以为描写主角的初恋会给后来留下一个悬念，却忘记了大段大段的描写从前，只会让读者产生厌恶感，更何况连个三个章节，都是描写这样的内容不会使小说的开头不仅变得杂乱，而且还毫无吸引力。

    3、主角得到了什么

    每本小说，都有一个中心，一种类型。但我这本小说却有些不伦不类，古代战国的背景，却有佣兵，东方争霸的故事，却有魔族这种夸越了种族的东西

    以上仅仅是设定上的问题，如果解决好了，还是可读的，但问题在于我给主角规划的路线图：主角加入佣兵团队去草原上执行神秘任务完成后回归南楚，遭遇战争而声名远扬去到楚都遇到亲生母亲，并带她一起逃回秦国宫斗，传统储位之争拥兵自重，一统天下。

    在这个路线图里面，有冒险，也有战争，更有宫斗，甚至还有感情戏。这些揉合到一本书里面没多大问题，但问题是主角在这个过程当中，他真正的得到了什么东西没有，我没有给他任何东西，他就像一个被父母虐待的孩子一样，好不容易拼死拼活的赚些钱了，被我转手全花光了，而当有一天，我告诉孩子，娃呀，爹悄悄的给你在某处买了一套房子时，娃都已经老了，读者们都已经因为啥也没看到而走光了。

    4、经典小说值得学习的地方。

    经典小说就像是一串糖葫芦，主角就是那个竹签，而情节，就是一个个山楂，而每隔一段时间的小高氵朝，主角所获取的东西，就是抹在这山楂上的糖，只有这三者结合起来，才能够让读者产生快感，有一颗接一颗吃下去的**。

    我的这本小说山楂是有了，但是坏的，读者吃完了一抹嘴，苦苦的，当然不会愿意再吃第二颗，于是选择放弃了放弃，虽然这串没山楂最后一颗，其实是好的，抹了糖的。

    小说中的一些经典桥段，这些东西虽然都已经滥大街了，但他既然还存在着，必然有其存在的道理。而我却下意识的避开了这些可以让读者产生快感的东西，想走一条自己的新路，结果却没能够走通，或者自己感觉可以的地方，被自己无意识地抹杀了，其代表就是主角马上就要攒够功勋了，读者们的快感即将到来的时候，被我一把掌打没了。

    举一个斗破苍穹的例子，这本书的开头，就是一个很能吸引读者们看下去的桥段，虽然现在很多小说都模仿这一桥段做为开头，但的确是能够吸引人，我也应该模仿，但一是纯粹的模防，我可以转换一下，把玄幻小说里看到爽的东西，转换到历史上去，相类似的步伐，却走不同的道路，同时可以应景地改变一下步调的速度已经落脚的浅重。

    情节才是一本小说最重要的地方，而小说的主角，就是这本小说的主线络，那些配角，都是线络的支脉，他们需要有血有肉，作者需要把他们塑造得丰满一些，但不能影响剧情，就算是影响了，也是要起到正面作用的。

    主角是这本小说的红花，而配角则是绿叶，所有的情节和绿叶，都是为了让读者产生快感而服力的。

    也就是说，我们创作出这个情节的目的，不是为了描写历史，也不是为了让我们的剧情进行下去，而是为了让读者爽

    来自：龙的天空

    原文：lkong.thread21928911.ht

    繁体市场嘛，好看最重要

    报告完毕鞠躬

    1、繁体的具体要求

    每间出版社的要求不同，就算是鲜鲜，每个编辑要的稿子也不一定一样

    2、除了历史繁体还应该避免啥题材

    说到历史

    我不大肯定诸位所指的历史是指哪些小说

    的架空类型

    我手下有恶汉，有江山美色，有篡清

    这些算历史吗

    鱼中飘雪：显然算

    所以繁体没有不收历史呀:d丑霸三国、极品马贼、重生大清

    3、都市的收么弱弱的问

    我四月要出隐杀你觉得我收不收都市

    我的意思是题材无关故事本身重要

    套句台语说，要俗又有力

    题材，真的不是重点

    老是有作者问我，最近什么题材红啊

    以前我还会解释个几句，现在懒了

    跟流行追题材写作的，很难有好作品

    在此真的要勉励各位作者，请当创造流行的人，而不要盲目的跟流行、跟题材

    再者，题材百百种

    你们真的不一定能把那些题材的长处写出来

    好比无限恐怖红啦

    无限流产生啦

    但，有哪本真的精采过无限恐怖

    要分析一部作品的好坏，真的不是纯粹以题材论胜负，以上是短暂的结论

    4、小杰巨，鲜网出仙侠吗

    我个人不收仙侠繁体仙侠也很不红

    鲜鲜不要仙侠是咩

    我不收仙侠，鲜鲜或许会收，但繁体的仙侠十本仆九本

    5、那繁体的内容主要要注意哪些也就是台湾读者不喜欢那些

    繁体的内容主要注意哪些这问题很难回答

    台湾读者不喜欢哪些，这个先答

    灭日屠美的不要来

    大中国主义的不要来

    大中国主义全世界都该是龙的传人，其他国家靠边站

    简言之，愤青

    6、篡清不是么。。。

    篡清厉害的地方，就在於奥斯卡用了那个时代

    中国被全世界欺压的时代

    所以他比较可以在其中畅谈大中国主义，但也不能多

    7、鲜网不收大陆内地为都市背景的都市题材吗

    大陆内地为都市背景的都市题材这个我反过来要问问

    你们觉得都市题材吸引人的地方在哪呢

    代入感强烈

    如果你笔下的都市与繁体读者的都市大有不同，那么都市还是不是都市呢

    都市故事发生在内地不大好，发生在乡下更不好，因为环境差异太大，台湾读者无法感受那个都市的氛围

    8、都市题材弄个无厘头的背景

    都市题材无厘头背景听起来不吸引人啊

    9、台湾很多出版社的要求，既不要战争场面，又不要阴谋诡计，这是为什么。特别的玄幻穿越流，到底该写些什么

    我不能代为回答其他出版社的问题

    小说，是写给人看的，小说写的是人这句话是金庸讲的，我深有感触

    那么，战争场面，动辄几万万人在那边打

    通常就很难有剧情

    至於阴谋诡计这玩意要看人写

    简言之，看才能

    我看庆余年就看的很开心啊

    全庆国最大的无间道，也就是庆帝了

    10、小杰，玄幻类的，鲜网有什么特殊要求吗比如说要有系统的升级什么的，有这类的要求吗

    系统的升级，这个就比较复杂了

    为什么会希望作者写出系统的升级

    这就要说到繁体的市场状况了

    跟每日x更不同

    繁体打死也就是一个月四本，这已经是很多大神才有的境界了

    大部分作者一个月一本六万字

    也就是说，在繁体的读者看完这次的六万字之后，下次看到这个故事，是一个月之后了

    其中的很多东西会因为时间而淡薄掉

    再换个角度解释

    读者跟作品就好像谈远距离恋爱的情侣

    一个月才见一次呢，每次都一模一样，自然会失去乐趣

    一个月见一次，当然得准备点什么花招去刺激对方呀

    这是升级系统的一个原因

    再者，我想诸位写的都是长篇奇幻

    没有人喜欢看主角用一套武功从头打到尾

    东西一定要越来越强

    这是最保险、最不需要才能的作法

    鸟山明的七龙珠，不就是最好的教材虽然挺负面

    如果孙悟空从头到尾都是那个强度，故事怎么会好看呢

    他要去找龟仙修练，他要去练龟派气功等等

    11、但是小杰，如果一味的升级，是否会落入俗套

    会不会落入俗套，我只能说那就要看各位作者你们的才能了

    如果我在这边说个两句，大家都能写出很好很强大的小说

    这世界就不需要编辑了哇

    至於这个升级系统该怎么弄再说再研究吧，问题太复杂了

    12、怯怯的插口问一句，香艳流的历史有机会投稿吗

    香艳流的历史不要投给我，投鲜网也没什么机会

    生活系也没份儿

    感觉历史都没啥份儿

    我感觉是什么长枪党之类的没戏了

    历史最近收的有点腻如果自认精采程度超过恶汉、江山美色、篡清的再来找我

    繁体也有历史仆街的那本书叫做新宋

    说到新宋，我倒是想说说最近的电影，叶问

    叶问这部电影的前面是好看的，也是各位作者该学习的

    角色有魅力、主角有yy感

    但是到了后面，日本人打来之后，这些东西都消失了

    关于叶问的开头，小杰能展开说一下吗

    为什么因为导演要拍的是叶问传

    后面根本很难有好看的剧情出现

    我想这个例子可以回答大部分的问题

    大场面历史

    真正的问题在於，写了那些东西，人的故事还在不在

    小说写的是人，小说是写给人看的

    当作品失去了人很难有好下场

    小杰第二次强调的东西，一定要注意。

    这句话只能奉为圭臬，而不是真正能教你们写出什么好书

    赞，当作品是在写人，但只是温情的生活的时候，还是没出路

    如果作品的人够精采的话，温情的生活未尝不可

    其实隐杀就是这样的作品

    扣掉顾家明变回杀手耍yy的场面，其实那部小说在温情的生活的部分著墨很多

    13、台湾喜欢大场面，比如说国家；还是比较喜欢小场面，比如说某个地主在一个不算大的地方

    台湾读者支持故事好看的类型

    无论是大场面、小场面，写出好场面才是王道呀

    那些所谓的战争大场面，对峙类的，台湾不喜欢

    14、小杰，我想问一下，对于幽默，台湾的读者有什么明确的感受

    幽默很多种方式啊

    15、就是等级的飞速提升，直接提升，和缓慢，但是有升级感之间，两者何者为好

    不要走小白流就好

    16、小杰巨能不能再讲一下故事发生地的问题

    是不是要像隐杀一样

    以一种模糊的背景来展示最好

    如果要写都市卖到繁体市场，就必须注意繁体市场看不看的懂故事的都市

    17、小杰巨，我能不能用级别来形象的比喻一下，各分类的标准

    玄幻类想出版，需要二流的写作水准，

    历史类想出版，需要一流的写作水准，

    生活类，仙侠类想出版，需要超一流的写作水准

    没有几流，只要好看，叙述完整，流畅

    好像繁体注重就是这个流畅和剧情紧凑

    子爵说的东西，大体而言是正确的

    这是一个故事整体吸引度的问题

    当故事有个新奇的设定，那么关於人的精采度就可以降低

    18、小杰，繁体是不是对打斗画面、兵器之类有侧重

    感觉鲜网，最少小杰不喜欢打斗

    我的打斗他都要求删减

    基本上，打斗＝没有剧情

    如果以江山美色的状况来说

    现在的繁体读者已经不像以前那样，愿意看字字句句的战斗状况描写了

    你跳起来在空中回旋飞踢，我伸出手挡了两下，再使出一招所谓猴子偷桃

    这种句子我可以写个几万字不停的

    战斗是必须的，但打斗绝不是必须

    通常状况来说，重点不是在怎么打，而是为什么打

    在，打斗是容易制造高氵朝

    19、小杰，我想问个问题，如果仙侠写成巫颂那样的，或者是洪荒类的仙侠，在台湾会怎么样,有明显升级的

    不过，仙侠来说，就算有明显的升级系统，也不大可能畅销

    读者看腻了哇

    制约的原因在哪里

    来来去去不就这个期那个期，这个元婴那个出窍

    顶多换汤不换药罢了

    可如果是完全不同的写法呢

    虽然有明显的升级，却不是传统的升级，

    那要看所谓的完全不同是不是真的有那么的完全不同，再者

    确切的说，刻意的回避升级

    完全不同也不见得会好看对吧

    20、小杰巨废土文在台湾的市场如何，比如黑天魔神的。呃对了慕容的无罪之城不知巨巨看过没

    废土文是小众文

    很难大红大紫的

    没有剧情的作品，其实各位现在都不大需要找我讨论了

    没有剧情而能红的作品，其中一定有它的奥妙之处

    21、小杰大大，问个比较俗的问题，出繁体一般每月的收入是多少一个月一本的那种。

    嗯，我这边只能讲鲜网的繁体的基本收入

    每集19200台币，扣完税之后大概是15000台币

    至於最多能赚到多少

    3200人民币，这个只是保底啦，销量高可以再拿的

    恶汉，每个月可以有六位数台币进帐

    目前来说，除了恶汉，鲜网还没有其他一个月出四本的书

    现在是5：1的比例5台币：1r

    繁体现在的市场对大手来说大概也就只是玩票程度

    23、我要问一下，鲜网一审需要六万字，那二审呢

    嗯，鲜网没有什么几审

    投给我的话，前面六万字就够了

    事实上我会看到六万的机会不大

    如果我会追读下去，那就恭喜了

    准备在鲜网出书吧

    24、小杰，鲜网可以玩文笔而不像电子版玩读者心情

    玩文笔

    可以对文笔进行精雕细琢，

    淡墨青衫：文笔用来玩就不是文笔了，其实好书都是大巧若拙的

    鲜网最不适合对文字进行雕琢了

    繁体市场，重的是娱乐，重的是消遣

    25、那鲜网对于虐主又怎么评价

    我说句吧，虐主只在不受欢迎

    墨水，也就是说，鲜网对虐住也是认同的

    还在那些不花钱的读者眼里不欢迎

    26、小杰，如果说情节沉重的文，是不是不适合在台湾出

    剧情沉重的文，比较不容易卖的好

    再重复一次繁体市场的东西是娱乐，是消遣

    27、在这里，问下小杰，鲜网对虐主的接受程度，大致是个什么水平

    我不大肯定何谓虐主

    就是让主角倒霉

    就是虐待主角，主角霉运连连那种

    就是主角老被人欺负

    主角老被人欺负，在适当的时刻要有让他出来耍威风的时候这种书繁体的还真的不多

    虐主的典型算是那本幽冥仙途吧

    再说一次那句话，繁体的书是娱乐，是消遣，很多东西从这个方向去思考，自然会有答案

    所以幽冥仙徒没有大红过

    也就是轻松类型的故事

    轻松幽默会是比较能够给人以消遣娱乐的书，但，轻松幽默也需要才能，不是每个人都能写的

    28、问一下，09年头两个月鲜网的最畅销书是哪本

    以销量论的话

    第一名当然是孤独战神了

    第二名应该是超级骷髅兵

    29、小杰，评价一下超级骷髅兵

    骷髅兵嘛，在那个时候的繁体来说，设定是新奇的，故事带著些许轻松与幽默

    超级骷髅兵，我今天刚复习过，它的开头，就是上来就很强，然后走闷骚细腻路线

    骷髅兵不好看的说

    说到轻松幽默

    这个很难分析耶~”~个人才能吧

    29、评价一下隐杀和最终决定出版隐杀的原因好吗

    新版隐杀收到第一集了

    香蕉最近被我整的死去活来xd

    愤怒的香蕉：我已经修改到对自我生厌了

    想当初，忘了谁推荐给我这本书

    前面我一边看一边骂

    这什么书难看死了

    撑到大概十几章吧，故事开始好看了

    所以前面要大修整

    我决定以力破巧，说一些基本概念

    不然一个问题一个问题回答个没完

    冲突好故事绝对需要冲突

    从这两个字去分析好了

    30、何谓冲突

    超级骷髅兵，一个不死生物在一个讨厌不死生物的世界里，这就是冲突

    一个不死生物却不像别的不死生物，这就是冲突

    隐杀，一个曾经的世界最强杀手想当个平凡人，这是一种冲突

    一个想当平凡人的曾经世界最强杀手却还是必须要用杀手的手段去解决问题，这是一种建立在冲突之内的冲突

    英年早肥：一个身份卑微的人其实很有实力所以不甘卑微，这算不算冲突

    这就是比较细节的剧情操作部份了

    一个身份卑微的人，为什么会很有实力

    既然他很有实力，又为什么会身分卑微

    英年早肥：穿越羞愧的低头

    那句话怎么说的情理之中，意料之外

    小杰，插句话，穿越，是否受欢迎

    对这就是穿越文最大的卖点

    制造冲突

    一个xxxx穿越到xxxx，其中的冲突点自然就会出现

    这么说小杰认可这也是一种冲突了

    管你去异界做玻璃写唐诗还是发明火药

    冲突就这样出现了哇

    不过穿越文者众，能写出新意的不多，能写的好看的更少

    这个同志尚待努力啊

    这个，我得小声的说一下既然想投稿给我，俺就是裁判了

    好不好看，我说了算的

    俺很怕那种找我吵架说他的书天下难得的作者

    光跟他辩论就会疯掉的

    另外，就算把我说的东西都做到，东西还是有相当大的可能会不好看

    这也要请各位注意

    31、最后再问一下科幻目前的市场前景

    那要看什么样子的科幻

    银河英雄传说，基本是科幻没错吧

    但那书来繁体出就是一十三个惨字

    除了机甲类的，还有什么

    就是说非战争流

    蹉跎算不算是科幻

    冒牌大英雄是科幻

    貌似现在就见机甲多，汗。

    所以我问啦，什么样子的科幻啊

    。。。卡徒那样的算科幻不

    宇宙战争流有点退流行了

    小杰，说说卡徒那样的书

    不战的科幻最好写

    机甲科幻流也差不多了

    卡徒我没看

    科幻类的。。。。。。。有点想写

    师士传说，不完全的机甲科幻流

    我个人觉得科幻难写的生动

    很多人包个科幻的骨，其实还不就是现代生活

    冒牌大英雄卖的好

    不过他红并不是因为科幻

    而是因为主角的个人魅力

    事实上，田行健之猥琐，放到哪个背景都是可行的

    问题就在於，作者能不能写出差不多的猥琐写出来之后有没有那么好笑

    小杰，要是按照他的套路抄袭一下，能不能出繁体

    抄的好看又看不出来，就有机会

    32、关于抄袭

    抄袭流很难

    我这就努力去抄

    还是那句话如果听听理论就能写好书，这世界就不需要编辑了哇

    很多东西是抄不来的不是绝对，但我还真没有见过抄成功的例子

    作品，是作者的价值观与人生经验的表现

    所以我很不建议作者去抄别人的作品

    因为要抄的好看，很难

    要抄出新意，更难

    作者，是在跟读者说故事的

    别人的故事，你怎么说都不会顺

    更何况这还是长篇小说就算你能抄出田行健，冒牌还是有很多其他东西呀

    10怎么样开拓自己的想象力

    关于想象力，我可以教给大家一招。在你睡觉之前，归纳一下你的故事，你故事中主人公，想要得到什么，干什么，然后睡觉。人都有潜意识的,这一觉醒了，第二天，在不知不觉中，你的情节就有了。

    我感觉这个很灵，我的故事很多都是来自我的梦，这余则成的故事就是我梦到的。

    2、剧情方面的问题：公元的书里面不会有寻常仙侠写着写着就剧情枯竭的问题.剧情枯竭有的今天就枯竭了，不知道丹宗的剧情该怎么吸引人，不能和前边的雷同，要使丹宗破灭或者大变，要偷光他们的宝藏这个过程，要怎么的才能继续的吸引读者，还不能和前边的重复到写的时候，一边写一边想，就出来了一会开始写，渐渐的心中有点主意了。

    我写书更多靠的是感觉，自找不痛快的。大致有一个大剧情，就是过程不好确定，大的剧情有，小的剧情就要卡死人，精彩的剧情剧情理顺的话，其它的就简单了

    3、你平常都看哪些书

    天谴之心，阳神未来图书馆法相仙途武神仙葫星际游轮异化间客官仙

    4、如何写好打斗场面，如何在打斗场面中灌水

    这个怎么说呢，打斗就是要显示猪脚的能力，他学过的剑法，要用以前猪脚修炼的武功，击杀对手.

    使用这些武功，不能一下子击杀，所以要给敌人安排武功，不错的武功法术，然后碰撞，猪脚牛0

    逼，击杀

    那些剑法都是怎么想出来的.我书里面的剑法之多，数都数不过来,但那些剑法其实想出来有记可循

    这个是按力，智，敏，体，感，魅来的。

    举例：敏类型的剑法，就是以快为主，有快必有慢，就可以写出三种剑法，快剑这就好编了，闪电疾风剑，雷霆三光剑，慢剑伤敌，就是走一剑毙命的算计路线。然后快慢结合又是一路剑法,忽快忽慢，看似快实际慢，看似慢实际快。往这上安让人产生幻觉，找个成语，修改一下，就行了.就这么简单。

    5、问下江山在蛮族对付那个魔神的时候，仙侠文里出现了科技感的飞船，会影响订阅么

    这个倒是没有什么感觉，因为我很早就做了铺垫。在洪荒级演武场时，我就对异族进行了铺垫。

    其实我一直在想为什么仙侠文明就不能比我们现在的科技更高。仙傲最后的敌人，就是仙族。

    6、仙傲中有很多创意，随便拉出来一个就能作为一本红书的金手指，江山就这样随随便便放出来不觉得心疼么

    这个我也不知道，可能就是我的特点吧

    你就不怕后面创意枯竭，无物可写吗

    这个到不会，其实后面好多东西，都已经想好了.

    7、怎样增加仙侠文的代入感.代入感，我认为还是爽，猪脚要爽，不要有隔夜仇，这个自然就代入了

    但是不要太yy，开始要从小地方爽，凡人的生活，一点点小收获，一点点的扩展。

    8、对那些女子调教和征服的创意来自哪里怎样写出那些女子的特点，而有让人不厌烦的雷同

    这点我自己也没有方向,本来我写盘古世界的目的，就是为了建立一个大大的后宫,遇到的女人，都受到后宫中但是现实是惨烈的，在读者的轰击下，最后理想破灭了

    有一个读者，因为我说不写后宫，打赏了我100。导致我彻底断绝了后宫的理想

    然后每次写着写着，就写出一个女子，好鬼畜，要xx，订阅开始出现反应，开始有人骂，于是就换下一话题不知道为什么我写的好像有问题.其实我写丹宗赏花大会的目的就是为了引出吴妈，以后不叫这个名字。引发那种返虚与金丹之间的恋情，写出那种差异

    9、激情极度释放常会才来疲劳感,我看阳神时间长疲劳感就很明显，看看仙傲就不会.问下雾外认为仙傲和阳神在这个问题上的区别到底在哪

    阳神太火，大家注意力太高，逼得jj不得不拼命。我的书看得少，就感觉差点，其实我比起阳神差出十万八千里.

    10、仙傲里余则成的性格是怎么把握的，写了那么久，并没有太大的走样要知道别人写的回头一看，已经物是人非了.

    这个说实话，我也不知道，我就是按照感觉来的，在心中给余则成设定了一个性格。然后什么事情都按照这种感觉来，换成他的角度考虑，这事出现，该怎么办。可能就是这样，所以没有走样

    11、我有一个问题,仙侠牵扯很多法宝，境界。现在很多法宝境界都被人用了,再写出来会不会被人感觉重复

    不会的，太阳底下无新鲜事戏法人人会变，各有巧妙不同净想着避开，没好处。

    先从金庸、古龙开始讲起。金庸的书,我中学时代一直认为没古龙强.但是现在自己写书了才知道金庸比古龙强的不是两倍.

    金庸优势在于他做过编剧.对情节安排和人物塑造。小说的硬件上要比古龙强。古龙现在留给我的记忆只有李寻欢等几个名字而已。

    小说就如一个鼎，必须三足齐全：人物系统、情节系统、武技系统。

    如果你一本书写之前这三个系统没有完善的话，很显然会在写作中出现很多问题与状况。

    古龙的小说往往给人虎头蛇尾就是这主要三个系统不够完善。

    金庸的降十八掌等武技系统、南帝北丐这种人物系统、情节系统更不用说了。金庸的小说容易被改编成电视剧就在于情节非常好。

    所以，从这两位大能上我们就看出我们在准备一本新书的时候这三个系统一定要准备好。

    三足而鼎立。我们现在的网文绝大部分只能算个别一只脚，有优异处。

    这是我后期的领悟，反思自己九阳失败的地方。设定相对好做一些，人物也有模版，情节最难。因为g9

    点被写烂了。

    闲暇时评点和繁体的红书，几乎完全符合这条定律，能够大火的书他的三只鼎一定会有会撑出来。

    我谈下我对这三个鼎脚的的看法：

    1、人物很多人觉得塑造人物很难。绝大多数的写手可以说配角基本等于没写，最多能写出一个主角

    放大人物的某项特征。张飞的鲁莽、关羽的忠、郭靖的傻、黄蓉的聪慧狡黠、老顽童的童真、东邪傲、欧阳克的好色。当一个人物出来我们不是像港剧一样长着恶相就去当坏人，而是要给这个人贴上你一个想要的标签：灵魂。然后写到这个人的时候就是一句话就可以足够将他写出来，勇还是胆怯，只是一句话既可以。你通篇这样一个标签写这个人，这个人的形象就算出来了。

    上次说过了，配角要有型，需要大章节。。。。网文模式很难取舍。因为我们写网文无法给配角太多表演的空间，很难很难。所以只能贴标签，附和他这个标签的动作、话语用出来。

    当然我也推荐家看史记多贴几次读者就有印象了。

    司马迁写一个人的时候讲述一生不过几百字这个人闪光点的时候往往几十个字。

    我们网文也可以采用这样的模式，需要太多的笔力去花费，照着标签给他来个四十个字。就如画家画人物一样不需要画脸画胳膊，只要画出这个人朝着敌人砍去。就足以表现这个人是个勇士。

    放大性格特征是塑造人物，我目前想到最简洁的办法了。

    2、武技系统，我个人经验不是很丰富。这个毕竟我目前实力有限，只能稍微讲两句我的认识。

    武技的高下之分是我们目前很难做到的。简单的数字升级法写起来舒服但是真正考究起来真是一个很二的方法贴上禁咒的标签。贴上主角实力到达某个层次领悟的标签。

    看过那么多武侠小说除了金庸的一些武技大家还能记得住什么。我个人感觉，武技之类的，不要写出具体的级别，而是在于用途。所以武技的特征必须写出来九阴白骨爪、抓人头颅、生死符。主要特征用法写出来才是关键。这种武技系统我为什么要讲出来其实大家从我的九阳乌山的九死阳神可以看出来。

    读者对这种武技的修炼还是很有兴趣的，但是武技写出新意来就是比较难的以前有本很有名的武侠小说天蚕变。他的创意就是来自于蚕。一个创意早就了一本书一个有名的武侠电影。蜕变一次，增强一分。人之智后人之师。

    少武侠小说淡忘在历史当中这本书能挺着就是一个武技要有新颖的特点用途。神1机的阳神灵魂式的攻击

    绝对是前人没有大写特写过的所以成功。番茄的九鼎记力量修炼就没阳神好看了关键就在于丫没有创新啊

    创新是第一生产力在武技修炼体系当中。阳神虽然是老调重弹，但是他的模式体系看起来是新的。阳神去掉武功体系，就是一本武侠。

    3、情节体系

    08年我还是扑街仔的时候见了萧潜老大讲了自己好几个创意。绝对没有人写过绝对新颖但是萧老大就和我讲这些是没用的这样的扑书太多了。关键的是什么关键的是情节安排。萧老大的原话是关键是思路。情节安排上我现在基本保证每天都看一部到三部电影或者电视剧

    拿一部电影来做范例讲

    本片是梅尔吉卜森主演又一部具有史诗背景的影片，创作人员阵容强大，剧本由拯救大兵瑞恩的编剧罗拨特路戴执笔，导演则是**日哥斯拉的罗兰德伊马利奇，是今年好莱坞的一部重头大片。

    影片在南北战争中的一些真实历史事件的基础上进行了艺术加工，其中男主人公本杰明马丁以及他的儿子等人物都在历史上却有其人。梅尔吉卜森在片中饰演男主角本杰明马丁，一个美国**战争期间的英雄，早期曾经为殖民扩张而战，后来对战争产生了厌恶，直到轰轰烈烈的美国**战争的战火烧到了家门口，才逼他又投身到了美国人民追求自由和民主的斗争中。梅尔吉卜森自己透露，原来他父亲早年也是个反战份子，因打过仗深知战争的惨烈，所以为了避免梅尔吉勃逊卷入越战，才举家迁往澳大利亚，因此在诠释这一角色时自然有切身的体会。饰演梅尔吉勃逊的大儿子杰布列的是曾在关于你的10件事10thingsihateaboutyou挑大梁的新星希斯莱杰heathledger。

    这部影片在真实再现历史方面下了大功夫，为求写实并呈现最原始的场锇，制作小组还特地与“史密斯松尼”机构合作，“史密斯松尼”机构相当于我们常说的历史博物馆，专门研究和保存美国的历史文化，而导演也将拍摄场锇移至当时发生**战争的地点南卡罗莱纳州，并依照十八世纪的建筑样式在当地重建一座城镇，甚至还研究南卡罗莱纳州所种的树木，可见导演的用心程度。

    这部片子不是最有名的但是他剧本绝对是情节安排上的经典之作，情节分为悬念铺垫高氵朝这三个基本模式如何安排出场的次序出场的时间。这一个度体现了高手与低手的高下之别。一开始出现的是一个父亲独身带着几个子女很缓，很家庭很温馨确定了主角的身份然后是大变革开始要搞**。这一下子就把悬念推出去了这场大变革之下。主角作为一个战斗英雄选择了放弃抵抗任凭别人的辱骂与蔑视。因为他老婆死了他一个人要抚养7个子女他死了他的孩子怎么办这是他在议会中质问对手的话语。一下子把他的形象拉高。然而他的大儿子成年了参了军随后败亡逃回家在英军经过他家的时候本来已经躲过了却是被搜查出了军服和密信被抓走。他的二儿子一时冲动被英军军官恶意杀害，反派第一次出现主角被压抑到最低点。

    然后就是本片第一次高氵朝出现主角与2个儿子**岁的伏击20名英军。成功无一伤亡看着一个个英军倒下爽。。。爽。。再爽。这也就说明了一个问题情节必须要波澜起伏，甚至这个波澜我们必须人为的拉大。可如果在写类似的东西，开头舒缓和情节足以赶走一大群读者。而且，主角拒绝作战，会被骂的。这就是一个度的问题。该如何处理这个片子我称赞之处就在于他的度非常好，比如主角家庭生活就是几个镜头两分钟不到，1个是打靶归来1个是坐在摇椅上追忆时光剩下一个镜头直接切到议会门口与女主角后来的妻子谈话。这是一部成功的作品这个演员另外一本不成功的影片我们曾经是战士。从开头的无趣训练到家庭生活用了39分钟我差点想砸电脑。度是最重要的各种剧情在你小说里在每一个分段剧情中占据的分量是你最需要考虑的问题。

    小说就如一碗拉面，汤多少面多少醋多少辣椒多少各人口味不同但是任何一个过量的话显然是绝大部分人吃不下去的。我除了推崇这个爱国者情节分配合理的外我也推荐更俗的官路商途他曾经让我茅舍顿开

    。前200章悬念铺垫高氵朝高氵朝回味基本上是个完美层次铺垫。很多人写书的时候这种划分都不行的。就是我自己07年一本扑书与张艺谋的扑电影英雄一样，都是啥都没有一味打斗，中间情节串起来。

    我一直在问自己什么是高氵朝什么是高点、g0点。高点怎么样才是最高的时候

    电脑前我有次半昏迷的状态梦到自己把日本的相扑选手抡大米一样在地上抡来抡去，最后才悟了出来就是抡出去的那一刻。正如孔明的空城计司马懿大兵压境，高氵朝在什么地方，高氵朝在孔明笑了，他笑了他然后开始弹琴了，司马懿大兵压境可以写一千个字孔明笑了弹琴了只需要一百个字。

    从十层楼跳下来最多半街人看从摩天大楼上跳下来就是新闻了，跳下来没死就是奇迹了，跳下来完美无缺那就载入史册了，情节必须在我们的手里操纵成股市一样的波浪线。

    你所谓的悬念铺垫高氵朝高氵朝回味的一个完整的故事结束后，一本书应该没有全本吧。如果继续写下去，是不是同样模式再来一个轮回。两个大情节之间如何衔接难道是简单的换地图，那也太没吸引力了吧

    波浪要密集波浪高点与地点必须拉开高度差，这是我对情节的感悟。我觉得而用危机来连接比较好。或者在高氵朝刚来到之后，就紧接着来一个追赶。比如这个家伙干掉了英军之后，英军派出大军开始追捕他。小高氵朝大高氵朝，这样一直不断

    读者的心会继续揪起来偶觉得用悬念比较好。继续谈爱国者，危机太累了。

    你的意思是，高氵朝回味的时候开始做下一个大情节的悬念高氵朝后，柔和一点，慢慢用悬念引出下个情节。要是让主角受点伤害之类的会不会被骂，前一次高氵朝里为下一次高氵朝留悬念做铺垫，高氵朝之后情节肯定会有一个下缓的过程，浪起浪涌实际上也很单调。往往一本书很容易走入情节单调。

    比如随身流中的小地主，爽点就是捉宠物重复到直接成了动物园，我们的高氵朝往往现在也开始单调起来就如人头说的：，是不是同样模式再来一个轮回。两个大情节之间如何衔接难道是简单的换地图，那也太没吸引力了吧

    阳神的前期套路是什么阳神最近就在换地图换人物，敌人被打死宝物被拿敌人被捉住功法被拷问出来

    黄瓜分析下凡人修仙传，就是这一套组合拳打出不同的高氵朝连绵不觉出来，等到写不下去的时候出海了。从大罗派到那些什么先生就是一样的套路换人物使了六七次，凡人也是新意造成的。那个瓶子的功用是史无前例的。

    这个是换地图，如果不是太大热的书一百多万字就可以解决了。

    我九阳前期的智战套路写烦了写腻了直接换地图了然后扑街了

    我现在反思过来，就发现了我的误区。我为什么一定要出海要去陌生的地方让读者断追呢，为什么不引入新的大剧情来替换掉换地图。高氵朝大浪在黄海看腻了我们可以移动到渤海上去，也可以写风平浪静的高氵朝大浪转变到暴风雨夜晚的高氵朝大浪。

    可以拿一部经典的电视剧大时代来说明。主角换地图去了台湾2次，最后还是要回到香港这个主地图去决战。恶意更风会遭人唾弃的。

    三鼎就这样草草讲一下因为讲得多了脑子有点累了情节不要怕重复重复的时候要么换地图要么引入大剧情大变革。

    来源于：动与不动之间来源于氛围的渲染，也就是环境。

    动与不动，指的是技能。主角的不动，主角的技能不变，以不变，应付千变万化。

    能稍微详细点说下这个不变应万变么，一招鲜吃遍天

    敌人的技能，却不能重复，千变万化。比如我在筑基级别的战斗开始之后，每一个出现的筑基修士，他们的神通都是不同的就是这个，产生了新鲜感觉，而主角通过不停地挖掘原本的不变，而将所有的变都打败其实是双向的快感。敌人：新鲜感主角，不停地挖掘，在平淡中出现新奇的应对。

    这个见仁见智，不一定对比如江山，他主角的技能，就千变万化了

    这样不会觉得主角的技能太过单调么

    就是说，主角用固定的一个招式，演变出多种应用方法，击败敌人诸多招式。东流感觉这个会让读者爽

    对主角的单一神通进行挖掘，使之发生变化。。

    确切地说是敌人给新鲜感，主角给人以进步、挖掘、或者说奋斗的感觉。

    实质上，还是在变化，比如我一个法相，从头用到尾，前面都是用法相直接施展什么神通，到了现在，却是辅助法宝的存在，其实已经完全不同了，但在读者看来，嗯，还是法相哦。

    我也不知道这个会不会让读者爽，毕竟我没有调查过，只是我自己的用法而已，刚刚说了，江山的用法，就正好跟我相反

    战斗说到底，其实还是场景的选择跟氛围的渲染，这个大家都说了很多了，应该不需要细说了吧

    东流讲一下开副本有什么啥需要注意的地方吧，感觉现在的仙侠文剧情就是不断地开副本的过程

    这个我也是觉得郁闷啊，不好说因为，不开副本，感觉反而没意思了，我前期都是副本，中期脱开了一下，后来终究还是回到了副本上。

    所谓的副本，你其实可以理解为舞台

    他就是一个舞台，出现不出现副本的标志性东西，其实不关键。

    关键是要有一个舞台，先设计出主角的收获，第二步设计出舞台的演员

    然后就是过程了，这个过程，我是随写随想的，根本就没有仔细设计，所以往往会出现不精彩的情况

    东流，关于战斗的节奏掌握，比如篇幅，气氛渲染，有没有什么心得

    前面两点，是关键，是必须要的，中间过程，则是精彩的地方，也是灌水的地方，看怎么处理了

    我印象中，我好像把一个副本，写过了20万字过

    篇幅跟节奏，我没有心得，只有一些大陆货的东西。

    但是气氛渲染，其实就是选择一个场景，就是说，战斗之前，预设场景，比设计战斗招式，搞不好还要重要一点

    有了小结局，还有人物，可以根据人物来设计情节的，东流尝试一下。

    关键是要有一个舞台，先设计出主角的收获，第二步设计出舞台的演员，

    东流所谓主角的收获，大概会设计几个层面呢

    比如设计在海面上发生战斗，那所有氛围的渲染，都可以在海上体现出来

    比如：煮海、化雾、滔天巨浪、浪打礁石、带出水龙，从天上打到水下，等等

    必须得到的，意外的收获一个是终极目标，一个可以在搜尸体，哪个为重，就看情况了。

    还有另一种处理的方法，但是我没用过，顺便说一下吧

    记得凡人好像应用过这种手段

    设计一个目标，渲染重要性，然后在副本的早、中期，就让主角得到

    在得到的前后，就是在过程中，在设定出一个收获来。

    这个时候，就产生了一个效果，主要目标已经得到了，读者满足了，后面的东西，能就是白赚的，多得的

    这个时候，你再渲染敌人的强大，得到的困难之类的，就不会使人厌烦，反而让人有感觉。

    这个实际上感觉上运用也是比较广泛的，就是暗黑在已经拿到宝箱以后，再去扫地图的办法

    这就看怎么说了，反正意思到了就好。

    必须获得的那个结果是不是应该在一开始就公示明白

    仙侠这个题材，其实已经发生了变化，我的感觉，越来越往异界方面靠了，除了一些传统文化的东西之外，其他的，其实可以套用异界文的手段

    你的青铜鼎就是这么设计的吧，一开始是鼎上刻着的大五行破禁术，后来又出来其他和青铜鼎有关的。。使得主角对青铜鼎势在必得，读者也无比期待

    那么这一段的重点，应该是放在最后与boss的决战上呢，还是中期获得宝物上

    还是说这两部分其实完全可以分成两段相对**的情节

    这个其实是金手指的设计问题小瓶，一个恒久远

    但是都小瓶没意思先出来一个，然后再引出感觉金手指还是一个，其实却是可以随时添加，随时出现的东西，另一种永恒。

    中期的勾心斗角，彼此展露手段，互相认清等等这个其实是过程。

    得到宝物的战斗，则可算是尾声吧，我觉得是一体的，毕竟多是延续

    但有时候也可用另外添加人物的手段，我一般是在最后，额外添加一些人物进来

    在前面人物价值已经用光的时候

    另出人物，一来严格说是灌水了，但有种突然性，还有矛盾瞬间爆发的感觉，如果跟前面的人物，又有点关系的话，应该会更好。

    别人的副本之中，有没有使用这种最后添加人物的手段我不知道，我是喜欢，因为可以多一场战斗，嘿嘿

    嗯，仙侠写作，扫过大量副本之后，宝物会囤积不少，这些东西是丢着发霉好还是找地方处理好

    我有中间丢掉卖的情节，但是有些东西，前面应用得比较多，后面又淘汰了，我想用点传统的手段留给徒弟，不过还没写到那个剧情发霉也无所谓就是了~

    法相看来后续的发展，也就是说还有很长了啊

    仙侠文的主线会一以贯之吗

    小白这个问题，让我想起了曾经看过的一个凡人的评论，里面有说到法宝系统，主角手中法宝越来越多，越来越高级，可以根据法宝的用途和级别，进行淘汰，一些慢慢用不到的法宝可以送小弟拉拢人心，也可以转手置换需要的物品。。。

    丢卖，升级换，送人

    仙侠文的主线，这个怎么说反正大家都往长生上靠。

    我用的是永恒与自在只要符合这两个，都行。

    其它的就是一以贯之的悬念一类的了

    法宝送小弟，如果没有两级以上的差距，最好还是不要做这种事情，送给徒弟好一点

    可以用来收买人心，勾引敌人过来歼灭

    比如你手上用的是法宝，或者是灵宝一类的东西了，送个法器灵器无所谓，不然的话，就会有读者反弹了

    交换倒是可以，我用了几次，效果一般不好不坏就是了

    嗯，现在东流篇幅也比较长了，感觉之中，仙侠文的爽点只要在哪里也就是哪些情节的订阅会比较高

    战斗、收获、还有一个，就是关于心性、抉择，以我写的来说，这三部分的订阅会走高

    战斗过程中清点收获时抉择之时心性、抉择何解战斗和收获比较好理解。嗯，展布就是我要问的问题。

    比如，我上段仿造大唐双龙，设计出了一个极光道人，一个仙子瑶姬。

    唔，角色的人性大爆发那段剧情，就是抉择，心性，方面的体现了。再比如我剧情中的剑修传承之类的。反正就是这种烘托主角的东西。

    比如那个极光道人，要主角跟那个仙子一起去闭关，以他的人格保证主角的安全

    这个时候，就是主角的抉择了，回一句“汝何人哉”“敢配担保我的性命等等

    效果就出来了。

    再比如，剑修传承的时候有个要求，舍剑之外，再无他物主角的回答是那，我在哪里

    类似这种东西订阅会高，至于是不是爽点，那就不好说了

    呃，如果这时候选择相信，是不是就会掉订阅

    相信了，就失去自我了。不出现这种情节也就罢了，如果出现了，选择相信

    嗯嗯，回想一下大唐双龙中的寇仲，你觉得会掉订阅吗我估计会

    也就是说主角的自我体现是很重要的。毕竟读者是带入的，主角的形象高了，读者的感觉也就爽了，我是这么理解的

    矛盾，敌我双方针锋相对，也能给人以高氵朝般的爽快

    这真要较真说的话，其实就是对现实、传统的反抗，对自我的拔高等等

    对读者来说，都是喜闻乐见的事情

    我只是举了我自己的例子，当然比较弱了，要是想一想，举一些红书的例子，应该就比较强了，比如我觉得大唐双龙传就是一个好例子，不过要逆反着来

    战斗之外的这种情感表露，读者喜欢么

    还好，不会有反感，印象深刻，但对订阅没什么帮助也没害处就是了。

    如果造成期待的话，然后用标题党，那就有帮助，不过几百个订阅，没什么意义，一章的事情

    洒狗血也需要一定的天赋啊，一般人做不来，很容易让人别扭

    教主一改道路，也被狠批

    对我有效，对那些喜欢杀伐冷酷的lker无效

    这就没办法了，多少洒一下，行不行无所谓，毕竟这个题材，除却诛仙之外，狗血流本来就不流行，偶尔为之无所谓

    仙侠的主角性格似乎都天生不太适合狗血

    不过仙逆中的一段狗血情节我比较喜欢

    死老婆那段

    那段，据说掉订阅了，不知道是不是我不认识耳根没问过

    但是反弹的时候，订阅应该会涨回来

    比如在儿子那方面，耳根玩的小把戏，貌似效果就不错

    仙侠里，出现女主好心办坏事的剧情，是否适合，比如主角被围攻，女主明明实力不够还去参战，之类的

    我是觉得不合适的

    问下东流的爆发心得吧

    咋就能一天爆发那么多章

    我的错字率非常之高

    真正成品，一小时差不多一章卡壳的话更慢

    每天花多长时间

    没办法的事情，不知道你们是怎么解决的

    每个月，总有那么4天，都是日更十章以上，平时又保底更万字。。太nb了

    错别字不怕，可以先糙点，完了再改

    不是，是我明明一个小时，打了9000字，但是实际上，就只有3000

    这个是整句在删改吧

    平时时间短，真正写就3,4个小时，爆发的时候，一定要写上十几个小时的，没办法越到后面越慢

    为啥，要删

    我压根就不改稿子的，写完就发

    就是打字的时候，退格太多了

    你是边写边改啊

    一小时9000，成稿只有3000，那不是边写边改么

    很多人都是一口气写完再改

    我都是一气写完不改

    个人习惯问题，怎么舒服怎么来吧

    也许吧，我可能需要改一下手段，这样总感觉还有潜力，但引不出来的感觉

    边写边改还能更这么多

    嗯，下次尝试一下，我现在这样的写法，最快的记录，是33分钟一章

    实际上，都是需要60分钟或70分钟的，爆发的时候，一整天都要写很累

    多尝试几次就好了，写完再改是比较科学的办法，能提高不少效率

    嗯，大家还有问题么

    如果没啥了，就让东流继续去爆发吧

    嗯，今天就到这里了

    没有的话我就闪了~今天还三章，有点勉强

    有很多作者，看到别人的书，收藏高，推荐多，订阅好，拿的钱也多，心中多少也不会服气。这其中的原因，有千千万种，但这些原因里面，最重要的一点，是人家抓住了读者的心，而你没有。凭什么读者要看你的书凭什么读者要天天在电脑前面等着你的更新凭什么读者要花钱去订阅你的作品凭什么出版社要出版你的书并给你钱

    那是因为，你搔到了读者的痒处，抓住了读者的心理，让读者欲罢不能，为了知道你的故事情节发展，所以要花钱看你的书。那，要如何才能搔到读者的痒处，抓住读者的心呢首先，我想问一问大家，你们买水果的时候，是挑选个大，外形没破损，没有虫蛀，没烂坑的水果呢，还是挑选个小，外形破损，虫蛀，烂坑的水果答案不用大家回答都知道，肯定要选好的，那么，你的作品，给读者的第一印象，是好的还是坏的呢

    两本书，在我们不知道它讲述的内容时，我们会优先看哪一本是挑选错字一箩筐，标点符号乱用，段落长得像老太婆裹脚布那样长的作品。

    还是挑选完全没错字，标点符号也没乱用，段落也不会长到眼睛累的书呢

    如何让读者对作品第一印象产生好感，并且给作品打上好的印象分，是一个作者抓住读者心理的第一要素。也就是说，在最基本的作者需要有的功底，这个功底，我稍微整理了一下，主要是下面几个：

    1错字率低于千分之五，

    2标点符号应用规范，

    3无逻辑错误，

    4段落不超过400个字，

    5没有括号补充性文字，

    6没有作者语，作者旁白，

    7章节前后没有与文章内容无关的名言警句之类的东西

    8作品的合理性可以推敲，没有不合理情节，如看到美女流鼻血的情节，这是完全不合生理规则的，当然，仙侠作品可以例外，看到美女，然后气血倒逆，冲破鼻粘膜，导致出血。

    9文章简洁不拖沓，无与文章无关的情节

    10没有绿帽，虐主，等郁闷情节。

    大家可以先自行盘算一下，这几个基本功底，在你们的作品里面，有多少达不到的。对于旁白，我是深恶而痛绝之，为什么说呢你可以闭上眼睛想一想，你正在和美女亲热，突然间有人说了一句话：爽不在小说正文里面加旁白的效果，就是类似这种效果。

    有了上述的基本功底，有想法的作者，可能会考虑一下他的读者群了，开始分析这些读者喜欢看什么，不喜欢看什么，什么值得他们花钱看，什么他们不会看。因此，抓住读者心理的第二要点，是要懂得分析你的读者群，并且针对你的读者群爱好特点，写出最能让他们愿意掏钱出来的情节。

    为什么上面第十点要求，不能写绿帽虐主等郁闷情节，除非某些重口味的人，否则，是没有人愿意看这些情节的，我就不相信了，看到小龙女被尹志平强奸那一段，不想捏死尹志平然后换成自己上的读者，还会在这个世界上存在。。。

    所以说，要想让读者掏钱，可以不让读者爽，但绝对不能让读者不爽。说到分析读者群，我要分析一下现在的社会情况，现在是高速快节奏的社会，毕业后的人们压力大，存在感弱，危机感强他们需要的，是什么样的情节呢轻松、诙谐、带点奇遇，有一些艳遇，或者是满足自己在生活上不足的精神幻想。在这个世界上，黄色网站的点击率永远是最高的，其实就是因为这些网站抓住了读者的好色猎艳心理。

    对于上班族群体，满足，这两个字，是抓住他们心理的最大秘诀。你满足了上班族们的心理想法，那么，他们自然会挺你，比如说，你写了个上班遭遇不爽后，把老板狠狠蹂躏了一番，ok，主角爽，读者也爽了。另外，我们的读者群，有很大一部分是学生，那么这些学生他们的心理如何呢其实在座的大家都当过学生，都知道学生没有生活压力，对生活充满幻想，对社会现实的不满，总会有种想要发泄的**。

    ...

    更新时间：20110421

    老书虫作者培训之二：

    凤头猪肚麒麟尾

    10月27日培训记录

    1.上架作品更新秘诀。栗子小说    m.lizi.tw注：此秘诀也适用于小说的任何阶段。

    第一，风头猪肚麒麟尾。

    相信大家听过我之前的课的，都知道，我对于小说的前面五百个字，前三千个字，前一万字，有着比较严格的要求。

    我们写小说都要求凤头猪肚麒麟尾。但是呢，长篇的小说，可不能像传统短篇小说那样，按照原定的这三套路走了。

    为什么这么说呢因为我们长篇小说，最少也是五六十万打底的，如果通篇只有一个凤头猪肚麒麟尾，不好意思，你这本书完蛋了。

    那么，这凤头猪肚麒麟尾怎么安排是最合适的呢

    我们写小说，前20万字，是靠创意支撑的。再20万字，可以靠拖戏支撑。后面20万字，则是需要作者有很好的结尾能力，才能把文章写好。

    这是以60万字篇幅的小说，基本上都是这样的结构。刚好也符合凤头猪肚麒麟尾的结构。

    再看繁体小说出版条件。

    它是6.5万字左右一集，三集呢，差不多是20万字左右。从线上电子版的上架规律看，也是基本上在20万字左右上架的。

    所以这个大的凤头，不管是简体繁体，电子还是实体，都是在作品的前20万字。

    可能会有作者不明白何谓凤头：很简单，就是你最精华的部分，这个部分，展现了你的创意文笔设定等等，完美而精湛，绝不灌水的。

    绕回来说小说结构，我们都知道凤头猪肚麒麟尾了，也知道开头要尽力追求完美才能吸引到读者，中间追求灌水才能赚到钱，后面尽力完善结局才能让读者对我们的水平认可，进而支持我们的下一步作品。

    但是，这凤头猪肚麒麟尾，还要细分下去。为什么台湾繁体出版要求6.5万字左右一集呢

    别的我不知道，但我知道，看书的时候，一次性看完6.5万字，感觉是最爽的，不多不少，不会让我们有字数太少看了不舒服，也不会字数过多，看了疲累。

    台湾的编辑要求，三集一个大高氵朝，其实在我看来，细分凤头猪肚麒麟尾，就可以用台湾的字数要求来细分。

    一部小说，60万字，开头20万凤头，中间20万猪肚，后面20万麒麟尾。这20万字的凤头，还可以再细分，6.5凤头6.5猪肚6.5麒麟尾。

    这样呢，我们中间适当的灌水，使得我们作品能够多卖几分钱，又不会因为灌水过多使得读者不满。

    从凤头猪肚麒麟尾这个写作手法，延伸到我们上架作品。上架的小说，在上架前这20万字，必须是非常好看的凤头，才能够吸引足够多的读者。

    我们将之细分后，凤头猪肚麒麟尾，在20万字的结尾，我们留下了一个比较好的高氵朝点，掐住不放。读者要看怎么办行，交钱吧

    这种

    凤头凤头猪肚麒麟尾

    猪肚凤头猪肚麒麟尾

    麒麟尾凤头猪肚麒麟尾的写作手法，其实还可以无限期的延伸下去，不过这得看诸位的功力了。

    总结一下，凤头猪肚麒麟尾，其实就是我们老师说的：文喜看山不喜平。一味的高氵朝，等于平淡，一味的平淡，更是不行，所以这种前后精华，中间灌水的做法，才是最科学的。

    相信大家在写作的时候已经有把凤头猪肚麒麟尾这种写作手法用进去了，只是大家没有一个概念说，具体要怎么用怎么用。

    我把这个点出来，就是希望大家，在创作的时候，做好这种凤头猪肚麒麟尾写作手法的，有意识的应用。

    同样的道理，我们可以应用在更新频率上。

    每天更新六千字，一周四万二这种更新频率，是读者接受作者创作速度的底线，低于这个更新频率，书很难红，大神写的例外。

    可是这种一天两更的更新频率，却是无法吸引到最多的读者。为什么呢这就是你的更新频率太过单一，导致读者心理没有惊喜感。

    如果你在周六周日这种日子，突然间爆发更新个三四章，你的读者会不会很高兴呢凤头。

    周一周二，你跟读者说，爆发要休息一下，每天两章猪肚。

    周三周四周五，你更新个三章左右，这是麒麟尾。

    这个时间是我随便抽的，但是我的意思是说，你更新频率在保证每天最少2章的情况下，突然间出现几天爆发，会给读者带来很大的惊喜感，从而可以增加他们对你作品作者的认同。

    所以说，上架的作品，千万不要千篇一律的更新频率，到最后你会哭的。定点更新的原则是：在保证每天最少2章的情况下。

    说完文章结构和上架频率，我们说说预设目标。预设目标就是伏笔的完结。

    相信有作者已经发现了，当你把女主角推倒之后，你的作品会突然间订阅下降，当你把一个大仇人干翻之后，你的订阅也会下降。

    这其中的原因，就是读者的预设目标已经完成，而你作者新的预设目标不明显，无法吸引读者沉迷于第二个预设目标。

    这样的话，读者爽够就走了，因为你作者没有点明：别走啊，后面还有更爽的。

    所以说，上架作品的伏笔埋设，一定要在一个特点的时期，点出来，淡化前一个伏笔结局的影响，这样子才能吸引读者持续追看下去。

    如何点明，这是一个比较大的题目了，涉及到作者伏笔能力，作者结局能力，无法一语带过，反正你只要知道，在推倒一个女主角前，一定要培养出另外一个女角色准备让主角推倒，甚至于我们可以牺牲这个新培养的女主角给主角推倒。

    这推倒女主角的比喻，是形容伏笔及伏笔结局，不一定是推倒女主角。。。。

    写作是一个脑力活而不是体力活，我们必须要经常考虑到读者的感受，从而去调整我们的创作节奏。这个创作节奏控制得好，就能让读者沉迷在我们的作品里面。

    如果你给主角设置了一个对手，通过种种努力把对手打倒了，但是因为你没有设置好足够明显的伏笔，导致你必须要重新铺垫，才能让读者重新接受你的安排

    试问，在这重新铺垫的时间段，你的读者会流失多少

    总的来说，我们的节奏一定要张弛有力，才能吸引到读者。千万不能一放手，然后就没有后续情节跟进，这是写作的大忌。

    最后一个我说说副本。副本是网游的说法，小说的正确说法应该是支线情节。

    很多作者写着写着，发现说，咦怎么我副本写了几十万字了这就是作者掌控能力差的表现了。

    副本呢，用我刚才说的凤头猪肚麒麟尾，它是必须放在猪肚里面的。凡人流里面最让人讨厌的就是下大副本，一个遗迹寻宝可以写三五十万字。这种大副本，在我和几个写凡人流的作者讨论下，他们都发现，一进副本，订阅就呼啦啦的往下掉。

    如何解决支线情节读者流失的问题呢

    第一进入支线情节之前，你必须把所有未完结的伏笔都理顺，出支线情节的时候，必须马上解决几个伏笔，把读者的吸引力勾回来。

    第二，支线情节的篇幅，建议不要超过6.5万字。在六万字左右，刚好是读者还能记得之前的情节，太多的话，读者记不住之前的情节，也就意味着你这本书准备仆街了。

    第三，支线情节一定要给予主角足够多的好处。

    这三种一起上，基本上能够让读者在我们用支线情节灌水的时候，不会产生反感心理，反而给予他们新奇爽快的感觉。

    总体来说，作者上架是为了获得读者认同的时候，顺便拿点钱。因此我们有必要在上架后做一些我们能够做到的改变，吸引读者的阅读。增加你的情节的吸引力，爆发吸引读者，适当加入一些轻松的情节，与读者做互动，把读者设计的角色写进书里面等等。都能或多或少增加你的读者黏着度。

    老书虫作者培训之三：

    从新手到大神：情理之中，意料之外

    从新手到大神：情理之中，意料之外

    今天要讲的是：从新手到大神，每个阶段必须要重视的几个提升写作能力的诀窍，希望大家能够在这次讲课过程中，认识到自己的具体情况，然后根据这个情况，看看那一种写作技巧能够提升自己的写作水平

    我把网络写手分成了四个层次

    新手、入门、高手、大神

    何谓新手就是看了一些书，心里有创作冲动，然后想写点东西的作者，

    包括我在内，我写东西也是因为一些原因，才有了创作的冲动

    大家都是从新手过来的，写作的原因虽然各不相同，但是都大同小异

    新手和入门写手的区别在于

    新手的作品，一般都有其他作品的影子

    也就是说，新手的最大特点，就是模仿，模仿自己看过的一些作品，电视，甚至现实遇到的事情，把它写出来

    如果你发现自己的作品里面，有不少其他知名作者写过的桥段，因为你自己很喜欢，或者说记忆里面对这个桥段记忆很深，所以你就把它写出来了

    这样的写手，不管他成绩多好，还是无法摆脱新手的帽子

    这就是我要说的，新手阶段，提升写作能力的诀窍

    归纳起来的一句话就是：世事万物皆文章，什么都可以拿来作为我们的创作素材

    所以说，新手想要提升自己的创作水平，让自己摆脱新手帽子的话，一定要：多看，多想，多写，多问

    多看书，多想想为什么人家要这么做这么写，多写，一本两本，积累下来的经验就多了，多问就不说了

    我之前曾经有说过一次，作者十问，其实这十个问题，都是为新手准备的

    你抽空去看几本总点击在1000万以上，总推荐在100万以上的书，只看开头，看前五百字、前三千字，前一万字，前十万字分别是怎么写的，

    1、如果你是作者，你为什么要这么写，

    2、读者看了这章后，会怎么想，

    3、伏笔作者埋了多少，

    4、与文章正文无关的垃圾有多少，

    5、你认为这部作品你能评多少分，

    6、作者最成功的地方是什么，

    7、作者最失败的地方是哪里，

    8、作者的开头有什么你认为需要认真学习的，

    9、作者成功的原因是什么，

    10，同样写一篇文章，你能否达到这个作者的成绩

    这个基本上就包含了新手成长的四多了。

    入门级新手，他已经摆脱了模仿别人，抄袭别人创意的境界，通过大量的阅读和阅历，他们知道如何去写，才不会和别人撞车，这些需要厚积薄发的东西，因为积累够多，所以才能从模仿转到借鉴

    借鉴是什么借鉴其实也是模仿，也是抄袭，但别人看不出来你是抄袭的

    基本上在座的大部分是已经跨过新手阶段，自己有了一定的底子，知道抄袭或者模仿其他人的写法和文章及创意，根本无法得到什么好

    对于入门级写手，我的建议是：情理之中，意料之外，这个，也是我创作的基本原则

    什么是情理之中呢就是你的文章，无论从创意还是情节，还是对话，都要符合情理，

    黑道天师:放屁，就是情理之中，脱裤子放屁，就是意料之外

    用最简单的跳楼来说

    正常人跳高，顶多就半米，

    但是，在武侠小说里面，跳个三五米就正常了

    这是情理之中了

    而在仙侠小说里面，却可以飞个几百米，

    只要你的背景和设定，能够支持你的yy，那就是合理的，合理的小说自然就好看了。试想，在一个背景是现实的小说里面，一个人跳五十米，那算什么这种书好看吗

    情理之中需要我们作者对于基本常识有所理解，这样才不会出现不合情理的情节

    而意料之外，我用大家最常用的一个桥段，看到美女会流鼻血

    这个桥段是一个很不合情理的桥段，哪怕所有美女在你面前脱光了跳脱衣舞，你也不会流鼻血

    可是呢，作者如果把背景放在武侠或者仙侠作品里面，主角看到美女，道心不稳，经脉受损，这经脉冲破鼻粘膜，导致鼻子出血

    这样子把这个桥段给说圆了，又能够让读者感到：噢，原来还可以这样说啊，有意思

    这就是意料之外

    我看到某某美女，春光大露，我流鼻血了。

    可是呢，这鼻血却是美女身边的保镖打出来的

    读者本来看到你流鼻血，就很想把你的书叉掉了：这么不严谨的小说，看了也没有意思，结果你后面多了一句：保镖打的，这就说圆了，还给读者一种意料之外的欣喜

    问题在于，想要做到情理之中，意料之外，是需要极大量的阅读和阅历，才能够胜任的，但是，有了这八个字，相信大家在创作的时候，也会尝试着把这八个字代入到作品里面

    以我个人的经验来说，我每天看五十万字的小说，其实不是在看，而是在拓宽我的阅历，这样子，因为我阅读量够大，所以一个问题的几个走向，我都很清楚，因此我才能写出跟别人不同结局的作品

    就好像一把刀砍向主角，我至少可以写出三十个不同的后续情节，而你们呢能写出几个

    现在要讲讲高手和大神是如何提升写作能力的

    高手和大神，基本上都是原创了，能抄袭到高手及大神层次的人，就算有那么一两个，也是凤毛麟角

    所以原创二字，是高手与新人的差别

    原创容易吗也许很容易，我们大家每天码字，一天好几千字呢

    问题是，你总会在不经意间发现，你的作品和别人的情节桥段相似度很高

    当你写得很有创意的时候，你会意外发现，这好像别人也写过。

    而真正的高手，每一个创意，每一个桥段，都是在阅读了大量的作品后，挑选出来的：“情理之中意料之外”的桥段

    高手和新手的区别，除了创意二字，就是新人只会力求自己的作品情理之中，而高手却已经在考虑如何意料之外了。是不是这样呢

    我们看那些大神高手们写作的东西，除了他们一些情节我们看起来很爽很想追看下去外，更多的是他们的情节，让我们感到新奇

    还有另外一种高手，是以改编出名的

    这种高手，他们吃的也是意料之外的饭，比如那些穿越三国的历史小说，就是通过穿越者的记忆和知识，把原本的历史改变了

    另外，最重要的一点

    高手和新手的区别，在于高手创作，有头有尾

    只有当一个人完成一部作品之后，他才会知道自己到底真正的实力是多少，这就是所谓的站在山峰不知道自己有站的位置到底有多高，只有站在别处望，你才知道自己原来的位置是多少

    所有的作者都会以为自己的作品多有创意，多有意思，多牛5逼，肯定有几百万个读者疯狂的跪求更新

    这是因为我们作者对自己作品的期望值过高，导致想的时候不全面

    当我们写完一本书后，再回头看：错字，标点符号，逻辑错误，与别人类似的桥段，耐不住推敲的情节

    一大堆的错误出现

    在这里，我再问一下有完本过的作者：你们在没写完书，和写完后看书时候的感觉，是不是天差地别：没写完是极品好书，写完后。呸垃圾

    感觉之前写得好幼稚

    因此，新手要进阶高手阶段，一定要有完本书，只有写完一本书，你才知道你真正缺乏的是什么东西，没写完，哪怕你成绩再好也是假的

    至于大神，其实每一个作者，都有成为大神的潜质。

    为什么大神会成神

    其真正的原因是两个字

    创新

    在武侠横行的时代，仙侠出来了，写仙侠的如萧潜，萧鼎，都成为大神了

    写出与别人完全不同风格的书，那就成神了

    他们成为大神的原因，就是比武侠新奇多了

    但是，他们的根基好

    这点是毋庸置疑的

    仙侠之后，都市玄幻，魔幻奇幻，网游，灵异，科幻

    一种接着一种的新写作题材，被一个个大神们挖掘出来

    纵观这些大神的成功，你们都会发现，他们都是知识渊博的人，知识面够广，加上情理之中意料之外的八字真言，所以他们成神了

    不过呢，成神的代价很大，大到一百个高手冲击成神之路，结果99个陨落了

    我是其中的一个陨落者

    这是题外话，所有的作者写东西的时候，都是认为他的作品很有新意，有创意，也就是说，任何一个作者，都有成神的机缘

    基础扎实的作者，他成功的几率高一点，基础不扎实的作者，成功率低

    以我个人来说，虽然我冲击神坛失败，但我随便写一本书，在各个网站内签上架，那是绝对没问题，在大陆出版不敢说百分百，因为大陆出版要求很高

    但是呢，台湾出版基本上我写一本人家收一本

    凭的是什么凭的是我的基础好，错字率万分之五，标点符号不乱用，段落不会长，懂得读者心理，不写读者不喜欢看的情节，看的书够多，还有八字真言：情理之中，意料之外

    今天的培训就到这里，讲白了，今天就是要求大家，基础打扎实一点，多看点书增加阅历，还有八字真言：情理之中，意料之外

    只要能做到这几点，成为大神基本上只是时间问题而已

    现在称神的都是以前的老作者，新作者出头难，因为能写的大家都写了。但是，成为高手还是没问题的

    老树的藤：我想问问，为什么我有时候不怎么喜欢看自己的书呢

    答：这个主要是你创作的时候代入感太差，建议创作的时候，默读自己的作品两三遍

    逍遥大叔

    我也总结了一些见解

    1、引人注目、引起联想在好的意义上说和富于刺激性的标题；

    2、故事情境要去完成或决定的事

    3、这种情境或与之相关的事物的重要性，并将这种重要性通过一个或几个场面表现出来；

    4、在故事情境或主要人物身上安排某种独特的东西；

    5、用独创思想或阐释使表面平淡无奇的事情变得非同一般；

    6、对立事物之间的对比或并列；

    7、提出关于困难、冲突或灾难的悬念，使读者的兴趣从小说开端进到主体部分。

    一定要弄个精彩的开篇来吸引读者的眼球，尽可能的少说废话，少弄一些设定之类的介绍性资料文字来充数，读者对这些东西不感兴趣，能让他们感兴趣是一个精彩的开篇，一个能紧紧抓住他们眼球的情节。开篇的内容不能过于繁琐，语言不能过于罗嗦，一定要言简意赅。

    走了

    今天的培训主要是针对最近一些作者经常遇到的情况，和之前培训的内容，做一个总结。

    1、为什么新人要按照出版的要求来要求自己

    很多作者都会知道，我对于错字，标点符号乱用，超长段落，超长句子，要求特别的严格,发现之后都会向该作者指出.

    也有作者跟我说：我写的是网文，你的是出版要求，我看很多订阅破万的大神，都有这种毛病.

    是的，在网文里面，有这种毛病，并且成功的人，并不在少数.

    问题是，他们的毛病，相比新人少，其次，这些大神都是日更过万的作者。

    速度，网文最最重要的速度，在保持质量的情况下，高速度是一个作者成神的关键.

    如果没有速度，你能否吸引读者追看呢

    首先一点要确定的，干净的文字.

    是读者追看作者作品的时候，除了速度和情节以外的一个很重要的要求.

    如果是一个长达10行的段落，如果是一个长达10个逗号的长句.

    也许读者会看，但是，你辛苦写的东西.

    人家用扫的方式扫过去，本身你就已经失败了.

    而特别是刚学写作的新人，如果现在不严格要求自己，那么以后写习惯后，要改就很难了

    在这里，我还是重申一个观点：可以允许错字长段长句，但是我们多个检查的时间，多个空格的时间，少几个逗号.

    就能够让我们的文章，看起来干净整洁一点，能够让读者看起来舒服一点，那何乐而不为呢

    所以如果有新书让我看，最好是把这种低级错误减少，以免浪费大家的时间.

    第二点，什么样的情节，才是读者最喜欢.

    很多作者都问到这个问题.

    首先要说的是，绿帽情节，虐主情节的存在.

    很多作者为了增加文章的起伏.

    在文章内增加了这些情节,在我个人认为，这些情节的出现，并不是坏事.

    高手能够把坏事写成好事.问题是，能做到这点的人，都成神了，而成神的人，是不屑于写这种情节的.

    所以，能不写这种郁闷情节的，最好别写.

    如果实在必须要写的,我只有一个建议.

    因为人家不会和钱过不去,有50的机会会导致读者反弹.

    那就是在故事情节发生的时候,一口气把后续的解决办法，在同一个章节里面，写出来.

    那么，因为主角翻盘及时，读者不会因为作者安排女主角被强奸而产生不满情绪.

    这个大章写作方法，适用于任何主角低潮的情节，一定要记住，翻盘之后，主角必须得到好处，或者坏人必须得到最惨的教训。

    这样子，读者才会感觉到作者有水平.

    我用网游打boss来说明一下，大家就比较好理解了.

    网游打boss，如果团灭了，肯定很郁闷.

    如果团灭到剩下最后一个，突然爆发，把boss给毙了。

    那么就不会郁闷了，对吧

    但是呢，你发现boss只掉了一个白板商店装，你会不会有掐死游戏设计者的冲动

    所以，要让读者觉得你有本事，就必须在千辛万苦之下，得到了超乎想象的回报，否则，你的情节再曲折，也是白搭

    读者的阅读快感，是需要作者不断的制造高低起伏，来得到的.

    就好像一个小孩子，你扇了他一耳光，如果没给他糖吃，他会记住你的，会拿砖头砸你.

    但是你扇了他一耳光，然后给个糖吃，那么他会不会还拿砖头砸你呢

    当你给的这个糖，价值远大于他被打的价值.

    那么，他就会很高兴：我只是轻轻挨了一个耳光，就赚了几十块糖.

    读者也是如此，他们在看书的时候，大部分是代入到主角的角色里面的.

    当主角很郁闷的时候，读者也很郁闷.

    但是当主角得了大好处的时候，读者也会感觉很爽，很解气.

    虽然写的不一定是很好，但是读者会感觉你这个作者很有水平.

    所以说，会写好的情节并不牛，最牛的是，能用平淡的情节，但是用强烈的对比，来使得情节变得起伏波折，这才是牛人.

    第三点\如何写人物.

    那些描写主角一个眼神，需要用十几个字的形容词的，主角外貌需要几百个字的长段的作者.

    很遗憾的告诉你们，这个你花了可能有半小时的描写，读者是不看的.

    现代的节奏讲究的是快，读者看一万字只需要十五分钟.

    这就注定了他们看书的时候，会不自觉的忽略那些繁琐的形容词描写.

    这也是为什么我不让大家开长段的原因.

    比如紫色眼睛\比如摸鼻子\比如口头禅等等

    这些大量出现之后，读者只要看到这些特色描写，就会知道是主角，从而产生很深刻的印象。

    其次，是要针对性的，针对人物的性格。

    设计一些情节，以强化主角性格。

    比如一个痴情主角，你设计他深夜箫声的情节，那么，很多人以后看到他的箫，就会想起他是一个痴情种。

    这些都是具体的写法，大家只需要多看多写就能做到，我就不多做举例了。

    第四点，我想说的是凤头。

    第五，有很多作者，第一本书成绩很好，第二本书却差了。

    为什么会这样呢

    成绩很好的作品，他在后续的更新速度会因为长久写作而有所提高，而很多作者也长期保持了高速的更新，养成了习惯。

    但是开新书的时候，这种高速更新的习惯，却害了他们。

    这个习惯让他们在开新书的时候，只注重自己的创作快感，写得很是畅快淋漓。

    却没有想到，开头需要的不是高速更新，而是精致的文章。

    凤头，就是把大量好的东西显露出来，吸引读者的注意。小说站  www.xsz.tw

    所以我建议有作品打算结束的作者，最好是在结束的时候，用简洁的写法，麒麟尾用比较不繁琐的文字结局。

    这样子在写新书的时候，会因为你调慢了思路和速度，把习惯调整到开新书的稍慢的节奏。、

    最后一点、对于对话流的作者。

    对话流，就是单纯以大量的对话来推动故事情节的发展。

    大部分作者刚开始写的时候都是这样的。

    问题是，千万不要出现十几个段落的开头都是引号。这种问题的出现，是作者的失败，过于单调的方式，会让读者产生一种：这本书根本没什么水平的错觉。

    我们可以通过一些眼神、动作的描写，来间隔开两个对话的段落。举例：xx走了几步，来到窗前，仰头望去，窗外，是xxxxxxxx，头也不回的对xx说：“。。。。”

    这种形式的对话，不仅让我们多赚了几分钱。

    还使得我们单调的对话形式，变得生动起来。甚至一个眼神，都能让读者回味许久

    醉落红尘：书虫哥。我有个问题，就是，如果人物对话的处理程度低的话，那么利用场景描写或者通过其他反面来衬托主角之类的活动，这样行吗

    这个是没有问题的。其实一直以单调的对话来推动情节才是错误的

    无语独断：书虫哥我想问一下为什么老是不想去码字啊

    老书虫：噢，这个问题我没办法解决

    老书虫:因为我也是老不想码字

    沐头:书虫哥，若是一本书里，出现很多元素和构思，这本书会是什么结局

    老书虫:越多越麻烦

    黑道天师:书虫哥，码字，用什么输入法最快。这是我唯一的疑惑。那些大神一天10000字的，用的什么输入法。

    老书虫:

    大神们都用拼音,搜狗拼音就很好用了

    じve麦子ヤ:书虫大大，单线写法好是双线描写好呢有的事情必须要要去交代，该如何去处理最好

    老书虫:如果是大陆简体，双线比较好

    如果是电子版，最好是单线，因为读者一时离不开主角，主角离开太久，读者会不爽的

    老书虫:其实我的写作心态是：把自己代入到读者的位置，看读者凭什么喜欢我的书，这种心态和思路写作的

    所谓代入感，就是指在小说或游戏中读者或玩家产生一种自己代替了小说或游戏之中的人物而产生的一种身临其境的感觉。

    代入感，亦可以指随着故事的发展而产生的情绪，或高兴，或悲伤，等等。比如看郭靖、令狐冲等等，即时不将自己替代为主角，也可以有各种情绪。

    通俗点说就是要吸引读者眼球，要引人入胜，牢牢抓住读者的阅读胃口。

    至于如何处理主角，那就要看作者的想象能力了，如果作者幻想的刚好是大部分读者也曾幻想或者喜欢看到的情节，那么当作者将之描写出来之后便会得到众多读者的认可，当然语言要通顺得当。

    情节环境也一样，这是一通百通的事，主要凭借的是想象能力和换位思考能力。望作者加油

    问：作品很多人骂，但是收藏却飞速增长，自己很迷茫，如何处理

    答：骂是很正常的，因为骂，你才知道读者需要或者不需要的是什么

    问：我们现在是新手，总摆脱不了成名小说的影子咋办书虫大大

    答：多看书，从模仿开始，尽量不要有别人的影子，无法避免，但要尽量避免

    老书虫作者培训之四：

    写作目的和心态的问题

    我想先问下大家，你们写作的目的

    a：写出满意的作品，写给喜欢的人看。

    b：出名，出版，赚钱。

    c：写着玩的，如果能赚钱最好，不能赚钱也无所谓

    对于选a的作者，我有三个词要送给你

    1、毅力

    2、坚持

    3、淡然

    a：写出满意的作品，写给喜欢的人看。

    这个选择，是最难的一条路，因为要自己满意，别人不一定会满意，写给喜欢的人看，就限定了你的读者群体

    因此，选a的人，心态一定要好，你的读者群体，是你自己选的，也需要用自己的努力去换取。

    而因为这个选项，是比较理想化的，所以坚持非常非常的重要

    如果你选了这个，你一定要记住，稳住，坚持，淡然，就这样。

    选b的人

    功利心很强，

    但是在这个社会，有功利心却是好事

    可是有功利心的人呢，容易被蒙蔽，

    不知道大家有没有感觉到，或者有没有自己问自己：为什么我的点击推荐收藏那么少呢

    这个感觉这个问，就是功利心在影响着你

    而这种功利心，会使得我们发现瓶颈

    1、创作瓶颈

    2、发现自己点击推荐成绩不好

    3、我常常写了一半写不下去，心情混乱

    4、作者不知道如何继续接下去的情节

    5、作者突然对创作失去了激情

    所以，对于选2的作者，我送他六个字：别急，基础，多读

    很多作者因为目标是出名，出版，赚钱，但是现在的网络文学，僧多粥少

    真正成功成名得利的，万里仅一

    今天看了收藏榜，总书量486486签约作品550011.3的几率，其中15000以上收藏的作品，有1068部，接近20，算起来写网络小说能赚到钱的，就是千分之二的几率。15000收藏的作品，基本上是月薪1500以上的水平了，虽有低于这个数赚更多的，但毕竟是少数，15000收藏也有赚不到钱的，相抵差不多了

    当然了，每个写东西的人都有一个文学梦，不是每个人都为钱而写作的。但是初衷是为了赚钱而写作的作者，特别是以为只要写小说就能赚钱的新人，还有还在读书的学生，看到这千分之二的成功几率，可能心态要转换一下了，不是每个人都可能拿百万稿酬的，这个比例，至少也是万分之二。。。。

    而大部分作者，基础不扎实，导致了自己的期望值过高，遇到挫折，便产生了一些不好的心理

    我想，在座知道台湾繁体出版的条件的人，有多少个呢

    台湾出版，错字万分之五，无标点符号逻辑错误，每本书六万五千字，大概为十章到十五章，每本书必须要有高低潮并且有一个小结局，

    试想，你们那些知道台湾出版要求的人，真正做到多少呢

    而这些，仅仅是基础的东西，就有很多人，一章三千字，至少十几二十几个错别字

    所以，选了第二点的人，要不断的去按照市场的要求，去改变自己

    因为我们的目标就是成名赚钱，所以有任何的打击，我们也不会放弃

    你们能想象，连写十六个开头，一个开头六万五，最后一本书出版社要了，当年赚回来十几万的情形吗

    因此，大部分作者在发现自己写不下去，没有创作激情，其实是你已经对你自己的目标产生了迷茫，导致你没有办法坚持下去

    打击完大家，我想说，大家的目标是赚钱成名，那么就要对你的读者群体的需求有所了解

    因此，我布置一个课后作业吧，抽空想想你的读者群，他们喜欢什么，他们不喜欢什么，他们迫切需要什么，如何改变自己，或者改变读者群，让他们接受你的作品

    c：写着玩的，如果能赚钱最好，不能赚钱也无所谓

    这种心态是我最放心的心态，因为这些人，写作状态最稳定

    事实证明，现在的那些大神，基本上都是这种心态

    因为他们从来不会因为没人点击，没人收藏，没人推荐而感到写不下去

    他们会因为一个读者的几句话，拼命的写，只为了认为他是你的知音

    我们先看看三个大神的成长历程

    一个是三少，一个是月关，一个是流浪的蛤蟆

    三少和我同时出道，都在读写网出道

    现在三少是大神，但他的努力，却是我的十倍

    我写了250万字，三少差不多也有2500万了吧

    但三少不是第一本书就红的

    他也是这样一本一本的，慢慢积累人气，最后封神的

    不说别的，单靠坚持两个字，三少，血红，都是我们的榜样

    也许有人不知道，月关出名前，还用一个笔名写了两本书

    但人家就是这样，凭借着写了两本扑街书，总结出自己的不足，挖掘读者需要的，

    凭着一本回到明朝当王爷，奠定了他在网络文学里面的地位

    月关，是穷则思变，变而能达的一个典型

    我们大家都在说，书扑街了怎么样怎么样，有没有想说，为什么你的书会扑街，为什么你的书会红

    其中的原因和道理何在呢

    还有人，因为自己的作品成绩不好，于是毅然壮士断腕

    挥刀入宫了

    这里要向大家说一个成功写小说，如果没写出全本的小说，那么，你是不会进步的。因为你不会站在局外人的角度，看待自己的作品，总会以为我的书很好很好

    就好像我本人的作品，出版的时候感觉，嘿，我的书还挺牛8逼的，等到全套出完，回头一看，呸就这水平

    这里就有一个问题出现，有很多作者，发现了他的作品，有很多的毛病，于是停下笔来，开始修改，修改完之后，这个作者发现，他的灵感和创作动力，全部消失了

    你们发现自己的文章有错误，于是开始修改，修改的时候，你的水平，和你创作时候的水平，相差多少呢

    有一倍以上的水平提高吗

    其次，你们能否用局外人的眼光看自己的作品呢

    这问题就出来了，没写完一本书，你的实力顶多比自己之前开始写的时候，增加了少许，又无法用局外人的感觉去读。

    在这种情况下的修改，试问，有意义吗

    是让你回头看看还是回头改改

    那不就得了，在我们水平远不超过自身水平一倍以上，又无法以客观的角度看待自己的作品，那么改起来的东西，说不定比第一次写的时候还烂

    要知道，文字的东西，灵感最重要，修改次之，

    要修改的地方，仅仅在于你的错别字，念起来通顺不通顺，有没有让人感觉不合理的情节

    如果你觉得开头不够吸引读者，我建议别改开头，增加一个楔子，把我们的伏笔放在这里，吸引读者即可

    一般来说，我都会劝作者，在十万字左右的时候，对自己的文章扫一遍，然后把开头精炼一下，加入可以引领这十万字章节内容的楔子

    这样子，当读者读到了你在第一章埋下的伏笔的时候，豁然发现，咦，原来作者早就有伏笔了，再回头看看，是不是更有感觉了

    甚至我们还可以根据前面十万字的内容，把精彩部分在内容简介里面体现出来

    说明白一点，如果你有写大纲，大纲里面有完整的故事情节背景，有完整的升级体系

    主角每一步怎么走都在你的掌握之中，那么，试问瓶颈从何而来

    瓶颈就是卡住了，写不出东西来

    就好像黑社会文，从小混混，到一条街的大混混，到高级主管，到香主坛主长老到副帮主，到正帮主，到统一整个地区，全国，全世界

    象这样子，有一条完整的升级路线，你说，瓶颈从哪里来

    没写大纲就写大纲，

    就这么简单，如果对自己的记忆有信心，自然可以在心里把大纲写好

    当然了，还有写了大纲，也遇到瓶颈的，这种要么是大神，要么是新手

    为什么这么说呢大神基本上写书都有计划，什么时候做什么事情，基本上都在心里

    但是因为长期创作，产生了一种厌倦心理，加上社会生活和码字有一些冲突

    比如有的人，家里会叫他去工作，别老是整天对着电脑

    所以这种人，遇到的瓶颈都是外来的压力

    那如何解决很简单，预定目标法

    就是预定一个目标，其实只要用抽鞭子式的创作方式，每天至少写多少，昨天没写今天要补上

    至于新手，有大纲还出现瓶颈，基本上都是自己的基础不扎实，或者是把主角设定太牛7逼，自己无法写下去

    问：请示，如果有大纲，但是感觉把猪脚写的很平淡，该用什么方式把猪脚给弄的曲折点

    不过这个也不是无解的问题，我们可以用虚竹破解珍珑棋局的办法来解决，就是置之死地而后生。

    比如牺牲一两个不重要的角色，用生命做代价，破解yy过度的难关

    比如可以把主角的能力用某种方式弱化，为了解除弱化的问题，需要达成某些条件

    这样不是能瞎掰下去了

    总体来说，我们写东西，一定要坚定自己的信心，没写完不要贸然花大精力修改，可以稍作小幅度的变动，基本上呢，随着我们长期的坚持，加上有进行市场调查，我们的作品水平也会逐渐上升

    好了，现在时间差不多了，准备开始吧，还是那句老话，有问题先用记事本记录下来，等讲完了再提问，以免影响到其他人

    今天要讲的是，大纲和细纲的作用

    大纲，顾名思议就是你整体文章的走向纲要

    我写东西，是有写大纲的，因为出版社要看你的大纲

    但是呢，我具体的情节，却是和大纲没多大的关系，有时候甚至违背大纲走向

    因为在我看来，大纲是一个备忘性的东西，怕忘了后面的情节如何发展，而写的大概纲要

    当我发现有更好的情节可以代替我大纲里面的东西时，我就会暂时性的抛弃大纲里面的东西

    因此，如果有作者纠结于自己到底要不要按照大纲写，这个问题的时候，我劝他不要纠结，有更好的情节桥段，为什么我们不用呢

    但是，在80以上的作者里面，是需要大纲的，特别是在高速更新的时候，没大纲，对于作者简直就是：

    脱缰野马

    无法控制自己情节走向，被自己天马行空的想法左右了自己的方向，搞到自己无法收拾

    这种情况，经常出现在新手刚写小说，又没有大纲的时候

    只有当他们发现，有一个大纲，他就可以避免这个问题的时候，他们已经在写第二本书了

    偏离了自己想好的路线，这种是很正常的，但是一定要记得你的初衷，或者有更好的目标才行

    大纲的几个基本要点，我们一定要记住，只要掌握了这几个要点，写大纲就容易多了

    第一，完整的升级体系，这个就不用说了，有完整升级体系的作品，它的主线都很明确，不容易出现偏离偏差的情况

    第二，要明确自己的目标，预设有结局的大纲，怎么都不会太监吧，因为我们随时可以按照我们原本设计好的路线结束，只是提前了我们预计的时间而已

    第三，要知道什么时候擦屁股

    为什么这么说呢

    我们埋下的伏笔，如果没有大纲的话，或许我们转眼就忘记了这个伏笔的存在

    大纲中，要提醒我们，什么时候应该推倒女主角，什么时候应该杀死坏人，什么时候应该增加新的东西

    也就是说，我们都能在大纲中看到哪一个情节屁股有没有擦，没擦的，自然就会想办法解决

    基本上知道这三个要点，大纲就能写了

    有了大纲，你的书最起码的，不会出现那种突然间主角跑去一边喝茶，过很久才出现的情节，也不会出现开枝散叶太厉害，收不回来的情况

    因此大纲是很重要的，起码可以提醒你，你的主角是否达到了你预设的目标。

    我们再说说细纲

    细纲是指，具体到每一个章节的概括性文字

    很多作者都说自己写作速度慢，很羡慕那种一个小时写三四千四五千的牛人吧

    他们为什么速度那么快因为他们都有写细纲

    大家想一想，我们写作的时候

    是不是想情节最麻烦呢

    其次才是想描写，文笔的东西

    如果你有写一个50个字的细纲，那么，根据这个细纲来写一个2000字的情节

    会不会比你边写边想，速度快呢

    这就是细纲的作用

    而且因为有细纲，我们可以在创作的时候，多一份心思考虑，是否有更好的情节来代替这个细纲里面的情节呢

    也就是说，有了细纲的存在，你不但可以提高自己创作速度，还可以让你的情节，多了更好的选择

    细纲的好处还有很多很多

    拼字的时候你们就可以了解，有细纲的速度和没有细纲的速度，差距到底多少了，不信的话，培训结束后可以几个试试看

    那么如何写细纲呢

    对于高手，写细纲自然是轻而易举

    但是对于新手，他们就比较难了

    对于新手，我的建议是，把你以前写的章节，按照每个章节写一个三五十字概括性的文字

    当你把这些东西归纳好之后，你会发现，接下来的细纲不用人教，你也会写了

    而且你还能在归纳之前情节的细纲时候，发现一些你以前没发现的毛病

    当然，这个归纳不建议那种写了五十万字以上的作者作，太浪费时间了

    讲到这里

    高明的作者可以一个又一个的设置目标，力求在读者还没有达到之前那个目标满足之前，就已经完成了第二个目标的预设

    也就是说，为了要满足自己的心理，读者会一直追看下去

    就好像都市官场文

    从村长开始，到镇长，到县长，县委书记，到市长，市委书记，到省长，省委书记，到中央的部长，甚至最后登顶

    一个接一个的预设目标就在你读者的面前

    不看到主角当主席，读者心理也难受啊

    所以网络小说才能写那么长，因为你的预设目标很多很多，读者满足了一个之后，还会要求满足另外一个目标。这样子读者就不得不乖乖的等你更新

    而高手，则会变花样

    我们再以都市官场文举例

    从村长开始，到镇长，到县长，县委书记，到市长，市委书记，到省长，省委书记，到中央的部长，甚至最后登顶

    这是正常都市官场文的路线

    如果到县长的时候，不是做县长，而是做公安局长兼任县政法委书记、常委

    或者是调到省里面当某个大佬的秘书

    这样子呢，情节就丰富生动了许多

    而这点，恰恰是高手和新手之间最大的区别

    总体来说，大纲、细纲、预设目标，都是为了作者更好的增强作品的吸引力，而服务的，我们不必拘泥于大纲怎么写，只要你别忘了，你的预设目标是什么就够了

    今天的培训就到这里，下面是自由提问时间，大家有什么问题，可以提出来

    今天要讲的是，文笔在网络文学创作上的作用

    嗯，这是一个初级课程，因为近期我发现很多写手，对于什么是文笔还不是很清楚，所以今天决定讲一下这个问题

    什么是文笔

    这个问题，我不会回答表情我只能用我自己所理解的文笔来回答

    文笔，就是作者能够让读者用最方便最快捷，最容易理解的方式，让读者能够心情愉悦的读出作者想要给读者看的东西

    这个归纳也许有点难懂，但是可以用更简单的话来讲

    就是：作者写的东西，读者看起来很爽，就是文笔好，反之，就是文笔很烂

    这个爽，不是情节的爽，不是主角得到好的际遇，推倒美女的爽

    而是文字整洁，逻辑顺畅，一眼看下去一目了然，读者读起来不会有艰涩难懂的感觉，更不会有反感恶心的感觉，这就是文笔好所给读者带来的爽

    也许有人就说了，文笔好不是那种落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色的绝美描述方式么，怎么变成了你说的这个样子

    是的，这种描述方式是给人一种很优美的感觉，但是，这种描述方式，世间有多少人能写出来，又有多少人能看懂

    孤鹜这两个字，相信就有很多人不是很清楚了。

    而且，我们还要考虑一下现在我们所处的社会环境

    以前的读书人，看书追求意境美，追求华丽辞藻，是因为他们的生活节奏慢，能读书的，又大部分是世家子弟，不用担心生活没有着落

    而现在，看网络小说的，是哪一些读者呢他们的所处社会环境是什么呢

    可以这么说，大部分人看书，特别是看网络小说的读者，他们不是以钻研学问的目的看书的，一天看个二十万字三十万字，都是很正常的

    他们的生活节奏很快，他们看书是为了消磨时间

    而且哪怕你形容词写得再华美，人家也不会很认真的看。

    在这里，我问一下诸位作者，当你看到某本小说里面，描述一座山的场景的时候，这个描述有200个字，你们能静心一个字一个字看完呢还是稍微扫一眼就不看了

    鼎鹤:绝对扫一眼就会，但是会同样付出那200字的钱

    而你们写这两百字所花费的精力，是否和你们写其他情节所花费的精力一样呢还是更多或者更少呢

    不用质疑，描写是最难的，我个人曾经因为一个形容词，卡了两个多小时

    火星有雨:凑字数的时候才描写景物

    妖言惑众:我认为，环境描写是对即将发生的情节一个铺垫。如果你写一个杀人情节，首先描写月黑风高是不是刚让人动心呢

    老书虫:火星有雨这个说法我极为赞同

    老书虫:妖言惑众的说法，对很多人来说，是一种奢望，就比如我来说，要写出200字气氛铺垫的场景描写，至少要比我写3000个字费力

    我们从性价比上来看，文笔在网络文学里面的用处

    但是首先我要强调一个，文笔这东西，应该是化为我们作者自身本能的一种能力，下意识的去加强文笔。但不能刻意去追求文笔，不然反而变成了啰嗦的华丽辞藻堆积者

    场景描写，人物描写，等需要文笔的段落，花费的精力是普通段落的好几倍，这点已经是一个共识。

    而这种段落呢，除了能卖同样的钱以外，读者却不会精心去看你所描绘出来的东西

    从性价比来说，是极度的失衡，也就是亏大本钱没讨好

    而且，在我个人看来

    这类需要很多精力描绘的文笔性情节，其实不是真正的文笔

    真正的文笔是，朗朗上口，文章简洁，主题鲜明，不会有别扭感，没有错别字，逗号没乱用

    一旦能做到这些，再加入刻意追求的华丽辞藻，是否会让读者感觉到你这本书的文笔很好呢

    可惜的是，很多作者，没有办法做到这些

    你们的错字率有没有达到万分之五以下呢

    你们的段落有没有考虑到读者感受，不写那种三百字以上的长段呢

    你们的句子有没有出现一个句号前面有五个以上逗号的呢

    你的某些段落，会不会读起来很别扭呢

    你们，有意识的考虑到这些问题了吗

    我已经在培训群里，不止好几次的强调了作品基础问题

    其实大家写作，都是有很好的创意，很好的写作冲动才开始创作的

    从情节上，并不会有谁比谁牛7逼，大家都是站同一起跑线

    但是，写同样一个情节，我能够让自己的错字率在万分之五以下，能够避免标点符号乱用，能够让作品不会有艰涩难读的感觉

    因为这基础上的差别，我就比别人多跑好几步了

    而我在掌握了这些创作者最需要的文字流畅基础之后，再来增加形容词，再来增加描述性文字，试问，是不是会给人感觉，这个人文笔不错呢

    就好像在一个不认识鹜这个字的读者眼里

    落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色

    落霞与孤鸟齐飞,秋水共长天一色

    你说他会认为哪一个句子文笔好呢

    所以说，文笔好的第一要素，是基础扎实，而不是你描述性文字写得好，你形容词用得牛7逼

    我曾经批过一个自诩文笔好的作者，把他在基础上的错误标注出来之后，他自己郁闷了：原来没有一个好的基础，单靠形容词堆砌的描述性文字，写得再煽情也是文笔不好

    你说一个两百字的句子，标点符号不会用，一句话超过五个逗号的、错字很多的，句子，你形容词再牛7逼，有用吗

    而我们的作者，有很多很多，都是不注重基础，反而注重描述，这相当于是在沙上建房子，流水一来，房子就倒塌了，那还谈什么文笔呢，只能算是傻逼吧

    在这里，我向大家传授一个秘诀

    那就是，写完一段之后，在心里默读三遍，默读顺了没错字了，就忽略过去，继续写下一段。小说站  www.xsz.tw

    不，就默读,不出声的默读,而不是用眼睛检查

    可以写完再读的，看个人习惯

    我的建议是，写到写不下去了，就休息一下，回头扫一眼

    默读个一两遍

    基本上就不会出现一些，在我眼里看起来很幼稚的毛病

    我随便在找了一本书

    截图给大家看

    青菜饺子汤:这是什么东西

    财字俏佳人：

    我觉得逗号的话你自己读下你读下自己念起来顺就好读到自己都觉得不能喘气就有毛病了

    鼎鹤：这段起码可以截取出三段吧

    老书虫

    这段看起来是不是极度不舒服

    御剑追蜗牛：弱弱的问一句，你们看书的有几个去看符号的

    火星有雨：我发现看到句号的时候脑子中自然就会停小段时间

    老书虫：你看到句号会不会心里稍微停顿一下呢

    妖言惑众：符号都不看，你能说自己识文断字吗

    快意折霜:这个的标点符号错误不多，但是语言太过累赘，以至于逗号太多

    老书虫

    好了，大家暂停讨论，先继续谈

    这一段里面最长的句子有八个逗号，按照一个逗号大概十个字，也就是80个字

    也就是说，作者要我们读者看书的时候，一口气看完80个字不停顿

    你说，别扭不别扭

    这是标点符号不会用或者说乱用的悲哀

    读者读了感觉别扭，你说，还有继续读下去的必要吗

    因此，我们想要提高文笔，这个让读者读起来别扭的错误就不能犯

    知道为什么我要求大家不要有超过300个字的大段落吗

    恨别尘：我的一般都是一行一段，这算不算错误

    老书虫：

    在网络文学用电脑看的话，不算错误

    老书虫

    第一，从心理学上，人类都有一种密集物恐惧症，如果不知道这个症状的，我建议搜索一下：莲蓬乳，那你就知道什么是密集物恐惧症了

    第二，从生理学上，我们看电脑屏幕上的字，超过3行，会有些微的眼睛疲劳，超过五行，至少有一行我们会用扫的扫过去

    因此，五行以下，最好是三行左右，是比较符合我们的生理和心理的

    超过了，就极度难受，不信的人，可以找一本一个段落10行以上的书，连续看十章

    在网络文学里面

    我对于文笔的理解，首先是通顺，基础好，无错字，看起来不会有艰涩感觉

    其次才是加强文字描写

    而我们之中的很多作者，因为都是初次学习创作

    在基础上根本就不过关，但是他们却过分执着于细节场景人物的描写

    不但给人一种沙中筑屋的感觉，更让他们很难进一步，而且因为无法给读者造成阅读快感，导致读者流失

    在诸如新浪、腾讯、女频，这些以女读者居多的站，文字的基础反而是不那么重要了，而是那种刻意的细节描写，更能让女读者喜欢

    这个属于特例，就好像有人喜欢吃臭豆腐，有人喜欢吃榴莲一样

    在本次培训结束之前，我想说一句，就是当你考虑到了如何让读者轻松愉快的看书，增强读者代入感，实现他们所不能实现的梦；可以做到让这些读者爽的时候，那么，读者也会让你爽的。

    表情本次培训到此结束，下面是自由发问时间

    财字俏佳人：新人而言写的再好想大火还是有难度的，你可以看到很多语句不通的文有上千万点击是的你没看错

    老书虫

    语句不通的文有上千万点击

    这种文章有

    但是，你要看他们的内容

    如果带有擦边球并且暧昧写得好

    色狼们根本不会理会错字

    鬼才小晖：一问：成功的细节描写是指什么方面

    老书虫：成功的细节描写是指什么方面：先把基础弄扎实再说

    你的作品里面，基础的问题还有不少无法达标

    其实，让大家把基础扎实一点，还有一个好处

    就是在实体书编辑的眼里，会有加分。。。

    血魔异能：故事的设定必须在10万字完成吗

    随时都可以完成的。。。但是设定做得早做得好的话，你写东西才会比较有一个底

    妖言惑众：

    老书虫我恨你，莲蓬乳看得我浑身都鸡皮疙瘩

    还有空手指

    老书虫：

    你应该恨伪装大师的，是他发的，不是我发的

    这就是密集物恐惧症

    超过五段以上的书，在屏幕上看，是极度的不舒服，感觉特别强的，甚至还会产生呕吐的感觉

    一个段落超过五行以上的书，在屏幕上看，是极度的不舒服，感觉特别强的，甚至还会产生呕吐的感觉

    如果一本书写到读者看起来想吐，那么文笔再好有个屁用

    血魔异能:重要的人物设定呢我看大神们设定一般都在前七八章就很完善了。

    答：我是还没有写，就已经完善了整个设定的

    血魔异能：那你一般什么时候设定比较完善

    答：还没写书的时候我就设定好了

    如果连自己的主角怎么升级，如何升到下一级，都不知道，那么你怎么写下去

    1、开头没有爽点。

    这于网络小说而言是极其重要的一个东西，但我没有把握住，比如开头那里，主角获得了九十九个功勋，马上便要成功了，战斗结束了，但他在战场上的表现，却引起了上官的注意。

    事情到了这里都还算可以，但接下来我犯了一个致命的错误：上官转手把他像奴隶一样送给别人了，该有的爽点没有出现，反倒是出现了一个令人郁闷的情节

    我在下意识的逃避这些有可能让读者们产生快感的情节，本应该有的东西自己却忽略了。在开头的时候，大段大段的描述他的过去，描述他的初恋、描述他的学艺过程等等本应该是在后面的情节里，慢慢引申出来的东西。

    四万多字，主角一直没能够做出一件真正让人感觉爽的事情，唯一的那件救阿木的事情，也被我描写得平淡无奇，使得读者根本就无法从中产生快感，就已经结束了。

    1、开头没一个中心。

    在，绝大部分能够走红的小说，刚开始的时候都只有一个中心：比如回明的家境贫寒，韩幼娘受人欺辱；比如篡清与王五认识，并随同走镖，遇到土匪；比如楚氏春秋与南线大营的一场恶战等等。

    这些书都需要一个中心，而围绕着这些中心的，是一个能够让读者们感觉爽的内容：回明主角重生时，遇到的第一件事就是家境贫寒，幼娘被人欺辱，这很容易的就能够让读者产生共鸣，产生想要看主角大施拳脚的**。正是因为读者们先前有共鸣，有过对幼娘遭遇的同情，才会使得后来主角的强大，变得理所当然，变得能够给读者更多的快感，这是一种很难有读者拒绝的快感。

    篡清也是有着同样的道理，这本书开头紧扣着一个草原行镖的这个主题，而在行镖的过程当中，一个草原上的劫匪，给了主角表现的机会，同时，也让读者们有了新的**：主角帮助那韩掌柜如此之大，等到了目的地，韩掌柜会如何感谢他呢还有，主角在车里写的那些内容，究竟能不能成功呢，而发表之后的影响又是怎么样呢

    回过头来看看我写的这本书，开头却很杂乱，没有一个中心，如果说这个中心是去草原深处执行那个神秘任务的话，我写了四万多字，却还没有见过草呢读者们的耐心就一点点的被淹没在我自以为是的情节当中。

    我自以为描写主角差一点没能攒够功勋，会让读者们产生婉惜感，同时会对上官得知此事后的表现有所期待，但我亲手扼杀了读者们仅有的这点追看下去的兴趣：我把主角送人了，他此前的一切努力，都付之流水。站在读者的角度上，我会感觉很愤怒，老子炒好的鸡蛋被狗吃了。

    我自以为描写主角的初恋会给后来留下一个悬念，却忘记了大段大段的描写从前，只会让读者产生厌恶感，更何况连个三个章节，都是描写这样的内容不会使小说的开头不仅变得杂乱，而且还毫无吸引力。

    3、主角得到了什么

    每本小说，都有一个中心，一种类型。但我这本小说却有些不伦不类，古代战国的背景，却有佣兵，东方争霸的故事，却有魔族这种夸越了种族的东西

    以上仅仅是设定上的问题，如果解决好了，还是可读的，但问题在于我给主角规划的路线图：主角加入佣兵团队去草原上执行神秘任务完成后回归南楚，遭遇战争而声名远扬去到楚都遇到亲生母亲，并带她一起逃回秦国宫斗，传统储位之争拥兵自重，一统天下。

    在这个路线图里面，有冒险，也有战争，更有宫斗，甚至还有感情戏。这些揉合到一本书里面没多大问题，但问题是主角在这个过程当中，他真正的得到了什么东西没有，我没有给他任何东西，他就像一个被父母虐待的孩子一样，好不容易拼死拼活的赚些钱了，被我转手全花光了，而当有一天，我告诉孩子，娃呀，爹悄悄的给你在某处买了一套房子时，娃都已经老了，读者们都已经因为啥也没看到而走光了。

    4、经典小说值得学习的地方。

    经典小说就像是一串糖葫芦，主角就是那个竹签，而情节，就是一个个山楂，而每隔一段时间的小高氵朝，主角所获取的东西，就是抹在这山楂上的糖，只有这三者结合起来，才能够让读者产生快感，有一颗接一颗吃下去的**。

    我的这本小说山楂是有了，但是坏的，读者吃完了一抹嘴，苦苦的，当然不会愿意再吃第二颗，于是选择放弃了放弃，虽然这串没山楂最后一颗，其实是好的，抹了糖的。

    小说中的一些经典桥段，这些东西虽然都已经滥大街了，但他既然还存在着，必然有其存在的道理。而我却下意识的避开了这些可以让读者产生快感的东西，想走一条自己的新路，结果却没能够走通，或者自己感觉可以的地方，被自己无意识地抹杀了，其代表就是主角马上就要攒够功勋了，读者们的快感即将到来的时候，被我一把掌打没了。

    举一个斗破苍穹的例子，这本书的开头，就是一个很能吸引读者们看下去的桥段，虽然现在很多小说都模仿这一桥段做为开头，但的确是能够吸引人，我也应该模仿，但一是纯粹的模防，我可以转换一下，把玄幻小说里看到爽的东西，转换到历史上去，相类似的步伐，却走不同的道路，同时可以应景地改变一下步调的速度已经落脚的浅重。

    情节才是一本小说最重要的地方，而小说的主角，就是这本小说的主线络，那些配角，都是线络的支脉，他们需要有血有肉，作者需要把他们塑造得丰满一些，但不能影响剧情，就算是影响了，也是要起到正面作用的。

    主角是这本小说的红花，而配角则是绿叶，所有的情节和绿叶，都是为了让读者产生快感而服力的。

    也就是说，我们创作出这个情节的目的，不是为了描写历史，也不是为了让我们的剧情进行下去，而是为了让读者爽

    来自：龙的天空

    原文：lkong.thread21928911.ht

    体市场嘛，好看最重要

    报告完毕鞠躬

    1、繁体的具体要求

    每间出版社的要求不同，就算是鲜鲜，每个编辑要的稿子也不一定一样

    2、除了历史繁体还应该避免啥题材

    说到历史

    我不大肯定诸位所指的历史是指哪些小说

    的架空类型

    我手下有恶汉，有江山美色，有篡清

    这些算历史吗

    鱼中飘雪：显然算

    所以繁体没有不收历史呀:d丑霸三国、极品马贼、重生大清

    3、都市的收么弱弱的问

    我四月要出隐杀你觉得我收不收都市

    我的意思是题材无关故事本身重要

    套句台语说，要俗又有力

    题材，真的不是重点

    老是有作者问我，最近什么题材红啊

    以前我还会解释个几句，现在懒了

    跟流行追题材写作的，很难有好作品

    在此真的要勉励各位作者，请当创造流行的人，而不要盲目的跟流行、跟题材

    再者，题材百百种

    你们真的不一定能把那些题材的长处写出来

    好比无限恐怖红啦

    无限流产生啦

    但，有哪本真的精采过无限恐怖

    要分析一部作品的好坏，真的不是纯粹以题材论胜负，以上是短暂的结论

    4、小杰巨，鲜网出仙侠吗

    我个人不收仙侠繁体仙侠也很不红

    鲜鲜不要仙侠是咩

    我不收仙侠，鲜鲜或许会收，但繁体的仙侠十本仆九本

    5、那繁体的内容主要要注意哪些也就是台湾读者不喜欢那些

    繁体的内容主要注意哪些这问题很难回答

    台湾读者不喜欢哪些，这个先答

    灭日屠美的不要来

    大中国主义的不要来

    大中国主义全世界都该是龙的传人，其他国家靠边站

    简言之，愤青

    6、篡清不是么。。。

    篡清厉害的地方，就在於奥斯卡用了那个时代

    中国被全世界欺压的时代

    所以他比较可以在其中畅谈大中国主义，但也不能多

    7、鲜网不收大陆内地为都市背景的都市题材吗

    大陆内地为都市背景的都市题材这个我反过来要问问

    你们觉得都市题材吸引人的地方在哪呢

    代入感强烈

    如果你笔下的都市与繁体读者的都市大有不同，那么都市还是不是都市呢

    都市故事发生在内地不大好，发生在乡下更不好，因为环境差异太大，台湾读者无法感受那个都市的氛围

    8、都市题材弄个无厘头的背景

    都市题材无厘头背景听起来不吸引人啊

    9繁体打死也就是一个月四本，这已经是很多大神才有的境界了

    大部分作者一个月一本六万字

    也就是说，在繁体的读者看完这次的六万字之后，下次看到这个故事，是一个月之后了

    其中的很多东西会因为时间而淡薄掉

    再换个角度解释

    读者跟作品就好像谈远距离恋爱的情侣

    一个月才见一次呢，每次都一模一样，自然会失去乐趣

    一个月见一次，当然得准备点什么花招去刺激对方呀

    这是升级系统的一个原因

    再者，我想诸位写的都是长篇奇幻

    没有人喜欢看主角用一套武功从头打到尾

    东西一定要越来越强

    这是最保险、最不需要才能的作法

    鸟山明的七龙珠，不就是最好的教材虽然挺负面

    如果孙悟空从头到尾都是那个强度，故事怎么会好看呢

    他要去找龟仙修练，他要去练龟派气功等等

    11、但是小杰，如果一味的升级，是否会落入俗套

    会不会落入俗套，我只能说那就要看各位作者你们的才能了

    如果我在这边说个两句，大家都能写出很好很强大的小说

    这世界就不需要编辑了哇

    至於这个升级系统该怎么弄再说再研究吧，问题太复杂了

    12、怯怯的插口问一句，香艳流的历史有机会投稿吗

    香艳流的历史不要投给我，投鲜网也没什么机会

    生活系也没份儿

    感觉历史都没啥份儿

    我感觉是什么长枪党之类的没戏了

    历史最近收的有点腻如果自认精采程度超过恶汉、江山美色、篡清的再来找我

    繁体也有历史仆街的那本书叫做新宋

    说到新宋，我倒是想说说最近的电影，叶问

    叶问这部电影的前面是好看的，也是各位作者该学习的

    角色有魅力、主角有yy感

    但是到了后面，日本人打来之后，这些东西都消失了

    关于叶问的开头，小杰能展开说一下吗

    为什么因为导演要拍的是叶问传

    后面根本很难有好看的剧情出现

    我想这个例子可以回答大部分的问题

    大场面历史

    真正的问题在於，写了那些东西，人的故事还在不在

    小说写的是人，小说是写给人看的

    当作品失去了人很难有好下场

    小杰第二次强调的东西，一定要注意。

    这句话只能奉为圭臬，而不是真正能教你们写出什么好书

    赞，当作品是在写人，但只是温情的生活的时候，还是没出路

    如果作品的人够精采的话，温情的生活未尝不可

    其实隐杀就是这样的作品

    扣掉顾家明变回杀手耍yy的场面，其实那部小说在温情的生活的部分著墨很多

    13、台湾喜欢大场面，比如说国家；还是比较喜欢小场面，比如说某个地主在一个不算大的地方

    台湾读者支持故事好看的类型

    无论是大场面、小场面，写出好场面才是王道呀

    那些所谓的战争大场面，对峙类的，台湾不喜欢

    14、小杰，我想问一下，对于幽默，台湾的读者有什么明确的感受

    幽默很多种方式啊

    15、就是等级的飞速提升，直接提升，和缓慢，但是有升级感之间，两者何者为好

    不要走小白流就好

    16、小杰巨能不能再讲一下故事发生地的问题

    是不是要像隐杀一样

    以一种模糊的背景来展示最好

    如果要写都市卖到繁体市场，就必须注意繁体市场看不看的懂故事的都市

    17、小杰巨，我能不能用级别来形象的比喻一下，各分类的标准

    玄幻类想出版，需要二流的写作水准，

    历史类想出版，需要一流的写作水准，

    生活类，仙侠类想出版，需要超一流的写作水准

    没有几流，只要好看，叙述完整，流畅

    好像繁体注重就是这个流畅和剧情紧凑

    子爵说的东西，大体而言是正确的

    这是一个故事整体吸引度的问题

    当故事有个新奇的设定，那么关於人的精采度就可以降低

    18、小杰，繁体是不是对打斗画面、兵器之类有侧重

    感觉鲜网，最少小杰不喜欢打斗

    我的打斗他都要求删减

    基本上，打斗＝没有剧情

    如果以江山美色的状况来说

    现在的繁体读者已经不像以前那样，愿意看字字句句的战斗状况描写了

    你跳起来在空中回旋飞踢，我伸出手挡了两下，再使出一招所谓猴子偷桃

    这种句子我可以写个几万字不停的

    战斗是必须的，但打斗绝不是必须

    通常状况来说，重点不是在怎么打，而是为什么打

    在，打斗是容易制造高氵朝

    19、小杰，我想问个问题，如果仙侠写成巫颂那样的，或者是洪荒类的仙侠，在台湾会怎么样,有明显升级的

    不过，仙侠来说，就算有明显的升级系统，也不大可能畅销

    读者看腻了哇

    制约的原因在哪里

    来来去去不就这个期那个期，这个元婴那个出窍

    顶多换汤不换药罢了

    可如果是完全不同的写法呢

    虽然有明显的升级，却不是传统的升级，

    那要看所谓的完全不同是不是真的有那么的完全不同，再者

    确切的说，刻意的回避升级

    完全不同也不见得会好看对吧

    20、小杰巨废土文在台湾的市场如何，比如黑天魔神的。呃对了慕容的无罪之城不知巨巨看过没

    废土文是小众文

    很难大红大紫的

    没有剧情的作品，其实各位现在都不大需要找我讨论了

    没有剧情而能红的作品，其中一定有它的奥妙之处

    21、小杰大大，问个比较俗的问题，出繁体一般每月的收入是多少一个月一本的那种。

    嗯，我这边只能讲鲜网的繁体的基本收入

    每集19200台币，扣完税之后大概是15000台币

    至於最多能赚到多少

    3200人民币，这个只是保底啦，销量高可以再拿的

    恶汉，每个月可以有六位数台币进帐

    目前来说，除了恶汉，鲜网还没有其他一个月出四本的书

    现在是5：1的比例5台币：1r

    繁体现在的市场对大手来说大概也就只是玩票程度

    23、我要问一下，鲜网一审需要六万字，那二审呢

    嗯，鲜网没有什么几审

    投给我的话，前面六万字就够了

    事实上我会看到六万的机会不大

    如果我会追读下去，那就恭喜了

    准备在鲜网出书吧

    24、小杰，鲜网可以玩文笔而不像电子版玩读者心情

    玩文笔

    可以对文笔进行精雕细琢，

    淡墨青衫：文笔用来玩就不是文笔了，其实好书都是大巧若拙的

    鲜网最不适合对文字进行雕琢了

    繁体市场，重的是娱乐，重的是消遣

    25、那鲜网对于虐主又怎么评价

    我说句吧，虐主只在不受欢迎

    墨水，也就是说，鲜网对虐住也是认同的

    还在那些不花钱的读者眼里不欢迎

    26、小杰，如果说情节沉重的文，是不是不适合在台湾出

    剧情沉重的文，比较不容易卖的好

    再重复一次繁体市场的东西是娱乐，是消遣

    27、在这里，问下小杰，鲜网对虐主的接受程度，大致是个什么水平

    我不大肯定何谓虐主

    就是让主角倒霉

    就是虐待主角，主角霉运连连那种

    就是主角老被人欺负

    主角老被人欺负，在适当的时刻要有让他出来耍威风的时候这种书繁体的还真的不多

    虐主的典型算是那本幽冥仙途吧

    再说一次那句话，繁体的书是娱乐，是消遣，很多东西从这个方向去思考，自然会有答案

    所以幽冥仙徒没有大红过

    也就是轻松类型的故事

    轻松幽默会是比较能够给人以消遣娱乐的书，但，轻松幽默也需要才能，不是每个人都能写的

    28、问一下，09年头两个月鲜网的最畅销书是哪本

    以销量论的话

    第一名当然是孤独战神了

    第二名应该是超级骷髅兵

    29、小杰，评价一下超级骷髅兵

    骷髅兵嘛，在那个时候的繁体来说，设定是新奇的，故事带著些许轻松与幽默

    超级骷髅兵，我今天刚复习过，它的开头，就是上来就很强，然后走闷骚细腻路线

    骷髅兵不好看的说

    说到轻松幽默

    这个很难分析耶~”~个人才能吧

    29、评价一下隐杀和最终决定出版隐杀的原因好吗

    新版隐杀收到第一集了

    香蕉最近被我整的死去活来xd

    愤怒的香蕉：我已经修改到对自我生厌了

    想当初，忘了谁推荐给我这本书

    前面我一边看一边骂

    这什么书难看死了

    撑到大概十几章吧，故事开始好看了

    所以前面要大修整

    我决定以力破巧，说一些基本概念

    不然一个问题一个问题回答个没完

    冲突好故事绝对需要冲突

    从这两个字去分析好了

    30、何谓冲突

    超级骷髅兵，一个不死生物在一个讨厌不死生物的世界里，这就是冲突

    一个不死生物却不像别的不死生物，这就是冲突

    隐杀，一个曾经的世界最强杀手想当个平凡人，这是一种冲突

    一个想当平凡人的曾经世界最强杀手却还是必须要用杀手的手段去解决问题，这是一种建立在冲突之内的冲突

    英年早肥：一个身份卑微的人其实很有实力所以不甘卑微，这算不算冲突

    这就是比较细节的剧情操作部份了

    一个身份卑微的人，为什么会很有实力

    既然他很有实力，又为什么会身分卑微

    英年早肥：穿越羞愧的低头

    那句话怎么说的情理之中，意料之外

    小杰，插句话，穿越，是否受欢迎

    对这就是穿越文最大的卖点

    制造冲突

    一个xxxx穿越到xxxx，其中的冲突点自然就会出现

    这么说小杰认可这也是一种冲突了

    管你去异界做玻璃写唐诗还是发明火药

    冲突就这样出现了哇

    不过穿越文者众，能写出新意的不多，能写的好看的更少

    这个同志尚待努力啊

    这个，我得小声的说一下既然想投稿给我，俺就是裁判了

    好不好看，我说了算的

    俺很怕那种找我吵架说他的书天下难得的作者

    光跟他辩论就会疯掉的

    另外，就算把我说的东西都做到，东西还是有相当大的可能会不好看

    这也要请各位注意

    31、最后再问一下科幻目前的市场前景

    那要看什么样子的科幻

    银河英雄传说，基本是科幻没错吧

    但那书来繁体出就是一十三个惨字

    除了机甲类的，还有什么

    就是说非战争流

    蹉跎算不算是科幻

    冒牌大英雄是科幻

    貌似现在就见机甲多，汗。

    所以我问啦，什么样子的科幻啊

    。。。卡徒那样的算科幻不

    宇宙战争流有点退流行了

    小杰，说说卡徒那样的书

    不战的科幻最好写

    机甲科幻流也差不多了

    卡徒我没看

    科幻类的。。。。。。。有点想写

    师士传说，不完全的机甲科幻流

    我个人觉得科幻难写的生动

    很多人包个科幻的骨，其实还不就是现代生活

    冒牌大英雄卖的好

    不过他红并不是因为科幻

    而是因为主角的个人魅力

    事实上，田行健之猥琐，放到哪个背景都是可行的

    问题就在於，作者能不能写出差不多的猥琐写出来之后有没有那么好笑

    小杰，要是按照他的套路抄袭一下，能不能出繁体

    抄的好看又看不出来，就有机会

    32、关于抄袭

    抄袭流很难

    我这就努力去抄

    还是那句话如果听听理论就能写好书，这世界就不需要编辑了哇

    很多东西是抄不来的不是绝对，但我还真没有见过抄成功的例子

    作品，是作者的价值观与人生经验的表现

    所以我很不建议作者去抄别人的作品

    因为要抄的好看，很难

    要抄出新意，更难

    作者，是在跟读者说故事的

    别人的故事，你怎么说都不会顺

    更何况这还是长篇小说就算你能抄出田行健，冒牌还是有很多其他东西呀

    10怎么样开拓自己的想象力

    关于想象力，我可以教给大家一招。在你睡觉之前，归纳一下你的故事，你故事中主人公，想要得到什么，干什么，然后睡觉。人都有潜意识的,这一觉醒了，第二天，在不知不觉中，你的情节就有了。

    我感觉这个很灵，我的故事很多都是来自我的梦，这余则成的故事就是我梦到的。

    2、剧情方面的问题：公元的书里面不会有寻常仙侠写着写着就剧情枯竭的问题.剧情枯竭有的今天就枯竭了，不知道丹宗的剧情该怎么吸引人，不能和前边的雷同，要使丹宗破灭或者大变，要偷光他们的宝藏这个过程，要怎么的才能继续的吸引读者，还不能和前边的重复到写的时候，一边写一边想，就出来了一会开始写，渐渐的心中有点主意了。

    我写书更多靠的是感觉，自找不痛快的。大致有一个大剧情，就是过程不好确定，大的剧情有，小的剧情就要卡死人，精彩的剧情剧情理顺的话，其它的就简单了

    3、你平常都看哪些书

    天谴之心，阳神未来图书馆法相仙途武神仙葫星际游轮异化间客官仙

    4、如何写好打斗场面，如何在打斗场面中灌水

    这个怎么说呢，打斗就是要显示猪脚的能力，他学过的剑法，要用以前猪脚修炼的武功，击杀对手.

    使用这些武功，不能一下子击杀，所以要给敌人安排武功，不错的武功法术，然后碰撞，猪脚牛8逼，击杀

    那些剑法都是怎么想出来的.我书里面的剑法之多，数都数不过来,但那些剑法其实想出来有记可循

    这个是按力，智，敏，体，感，魅来的。

    举例：敏类型的剑法，就是以快为主，有快必有慢，就可以写出三种剑法，快剑这就好编了，闪电疾风剑，雷霆三光剑，慢剑伤敌，就是走一剑毙命的算计路线。然后快慢结合又是一路剑法,忽快忽慢，看似快实际慢，看似慢实际快。往这上安让人产生幻觉，找个成语，修改一下，就行了.就这么简单。

    5、问下江山在蛮族对付那个魔神的时候，仙侠文里出现了科技感的飞船，会影响订阅么

    这个倒是没有什么感觉，因为我很早就做了铺垫。在洪荒级演武场时，我就对异族进行了铺垫。

    其实我一直在想为什么仙侠文明就不能比我们现在的科技更高。仙傲最后的敌人，就是仙族。

    6、仙傲中有很多创意，随便拉出来一个就能作为一本红书的金手指，江山就这样随随便便放出来不觉得心疼么

    这个我也不知道，可能就是我的特点吧

    你就不怕后面创意枯竭，无物可写吗

    这个到不会，其实后面好多东西，都已经想好了.

    7、怎样增加仙侠文的代入感.代入感，我认为还是爽，猪脚要爽，不要有隔夜仇，这个自然就代入了

    但是不要太yy，开始要从小地方爽，凡人的生活，一点点小收获，一点点的扩展。

    8、对那些女子调教和征服的创意来自哪里怎样写出那些女子的特点，而有让人不厌烦的雷同

    这点我自己也没有方向,本来我写盘古世界的目的，就是为了建立一个大大的后宫,遇到的女人，都受到后宫中但是现实是惨烈的，在读者的轰击下，最后理想破灭了

    有一个读者，因为我说不写后宫，打赏了我100。导致我彻底断绝了后宫的理想

    然后每次写着写着，就写出一个女子，好鬼畜，要xx，订阅开始出现反应，开始有人骂，于是就换下一话题不知道为什么我写的好像有问题.其实我写丹宗赏花大会的目的就是为了引出吴妈，以后不叫这个名字。引发那种返虚与金丹之间的恋情，写出那种差异

    9、激情极度释放常会才来疲劳感,我看阳神时间长疲劳感就很明显，看看仙傲就不会.问下雾外认为仙傲和阳神在这个问题上的区别到底在哪

    阳神太火，大家注意力太高，逼得jj不得不拼命。我的书看得少，就感觉差点，其实我比起阳神差出十万八千里.

    10、仙傲里余则成的性格是怎么把握的，写了那么久，并没有太大的走样要知道别人写的回头一看，已经物是人非了.

    这个说实话，我也不知道，我就是按照感觉来的，在心中给余则成设定了一个性格。然后什么事情都按照这种感觉来，换成他的角度考虑，这事出现，该怎么办。可能就是这样，所以没有走样

    11、我有一个问题,仙侠牵扯很多法宝，境界。现在很多法宝境界都被人用了,再写出来会不会被人感觉重复

    不会的，太阳底下无新鲜事戏法人人会变，各有巧妙不同净想着避开，没好处。

    先从金庸、古龙开始讲起。金庸的书,我中学时代一直认为没古龙强.但是现在自己写书了才知道金庸比古龙强的不是两倍.

    金庸优势在于他做过编剧.对情节安排和人物塑造。小说的硬件上要比古龙强。古龙现在留给我的记忆只有李寻欢等几个名字而已。

    小说就如一个鼎，必须三足齐全：人物系统、情节系统、武技系统。

    如果你一本书写之前这三个系统没有完善的话，很显然会在写作中出现很多问题与状况。

    古龙的小说往往给人虎头蛇尾就是这主要三个系统不够完善。

    金庸的降十八掌等武技系统、南帝北丐这种人物系统、情节系统更不用说了。金庸的小说容易被改编成电视剧就在于情节非常好。

    所以，从这两位大能上我们就看出我们在准备一本新书的时候这三个系统一定要准备好。

    三足而鼎立。我们现在的网文绝大部分只能算个别一只脚，有优异处。

    这是我后期的领悟，反思自己九阳失败的地方。设定相对好做一些，人物也有模版，情节最难。因为g6点被写烂了。

    闲暇时评点和繁体的红书，几乎完全符合这条定律，能够大火的书他的三只鼎一定会有会撑出来。

    我谈下我对这三个鼎脚的的看法：

    1、人物很多人觉得塑造人物很难。绝大多数的写手可以说配角基本等于没写，最多能写出一个主角

    放大人物的某项特征。张飞的鲁莽、关羽的忠、郭靖的傻、黄蓉的聪慧狡黠、老顽童的童真、东邪傲、欧阳克的好色。当一个人物出来我们不是像港剧一样长着恶相就去当坏人，而是要给这个人贴上你一个想要的标签：灵魂。然后写到这个人的时候就是一句话就可以足够将他写出来，勇还是胆怯，只是一句话既可以。你通篇这样一个标签写这个人，这个人的形象就算出来了。

    上次说过了，配角要有型，需要大章节。。。。网文模式很难取舍。因为我们写网文无法给配角太多表演的空间，很难很难。所以只能贴标签，附和他这个标签的动作、话语用出来。

    当然我也推荐家看史记多贴几次读者就有印象了。

    司马迁写一个人的时候讲述一生不过几百字这个人闪光点的时候往往几十个字。

    我们网文也可以采用这样的模式，需要太多的笔力去花费，照着标签给他来个四十个字。就如画家画人物一样不需要画脸画胳膊，只要画出这个人朝着敌人砍去。就足以表现这个人是个勇士。

    放大性格特征是塑造人物，我目前想到最简洁的办法了。

    2、武技系统，我个人经验不是很丰富。这个毕竟我目前实力有限，只能稍微讲两句我的认识。

    武技的高下之分是我们目前很难做到的。简单的数字升级法写起来舒服但是真正考究起来真是一个很二的方法贴上禁咒的标签。贴上主角实力到达某个层次领悟的标签。

    看过那么多武侠小说除了金庸的一些武技大家还能记得住什么。我个人感觉，武技之类的，不要写出具体的级别，而是在于用途。所以武技的特征必须写出来九阴白骨爪、抓人头颅、生死符。主要特征用法写出来才是关键。这种武技系统我为什么要讲出来其实大家从我的九阳乌山的九死阳神可以看出来。

    读者对这种武技的修炼还是很有兴趣的，但是武技写出新意来就是比较难的以前有本很有名的武侠小说天蚕变。他的创意就是来自于蚕。一个创意早就了一本书一个有名的武侠电影。蜕变一次，增强一分。人之智后人之师。

    少武侠小说淡忘在历史当中这本书能挺着就是一个武技要有新颖的特点用途。神1机的阳神灵魂式的攻击

    绝对是前人没有大写特写过的所以成功。番茄的九鼎记力量修炼就没阳神好看了关键就在于丫没有创新啊

    创新是第一生产力在武技修炼体系当中。阳神虽然是老调重弹，但是他的模式体系看起来是新的。阳神去掉武功体系，就是一本武侠。

    3、情节体系

    08年我还是扑街仔的时候见了萧潜老大讲了自己好几个创意。绝对没有人写过绝对新颖但是萧老大就和我讲这些是没用的这样的扑书太多了。关键的是什么关键的是情节安排。萧老大的原话是关键是思路。情节安排上我现在基本保证每天都看一部到三部电影或者电视剧

    拿一部电影来做范例讲

    本片是梅尔吉卜森主演又一部具有史诗背景的影片，创作人员阵容强大，剧本由拯救大兵瑞恩的编剧罗拨特路戴执笔，导演则是**日哥斯拉的罗兰德伊马利奇，是今年好莱坞的一部重头大片。

    影片在南北战争中的一些真实历史事件的基础上进行了艺术加工，其中男主人公本杰明马丁以及他的儿子等人物都在历史上却有其人。梅尔吉卜森在片中饰演男主角本杰明马丁，一个美国**战争期间的英雄，早期曾经为殖民扩张而战，后来对战争产生了厌恶，直到轰轰烈烈的美国**战争的战火烧到了家门口，才逼他又投身到了美国人民追求自由和民主的斗争中。梅尔吉卜森自己透露，原来他父亲早年也是个反战份子，因打过仗深知战争的惨烈，所以为了避免梅尔吉勃逊卷入越战，才举家迁往澳大利亚，因此在诠释这一角色时自然有切身的体会。饰演梅尔吉勃逊的大儿子杰布列的是曾在关于你的10件事10thingsihateaboutyou挑大梁的新星希斯莱杰heathledger。

    这部影片在真实再现历史方面下了大功夫，为求写实并呈现最原始的场锇，制作小组还特地与“史密斯松尼”机构合作，“史密斯松尼”机构相当于我们常说的历史博物馆，专门研究和保存美国的历史文化，而导演也将拍摄场锇移至当时发生**战争的地点南卡罗莱纳州，并依照十八世纪的建筑样式在当地重建一座城镇，甚至还研究南卡罗莱纳州所种的树木，可见导演的用心程度。

    这部片子不是最有名的但是他剧本绝对是情节安排上的经典之作，情节分为悬念铺垫高氵朝这三个基本模式如何安排出场的次序出场的时间。这一个度体现了高手与低手的高下之别。一开始出现的是一个父亲独身带着几个子女很缓，很家庭很温馨确定了主角的身份然后是大变革开始要搞**。这一下子就把悬念推出去了这场大变革之下。主角作为一个战斗英雄选择了放弃抵抗任凭别人的辱骂与蔑视。因为他老婆死了他一个人要抚养7个子女他死了他的孩子怎么办这是他在议会中质问对手的话语。一下子把他的形象拉高。然而他的大儿子成年了参了军随后败亡逃回家在英军经过他家的时候本来已经躲过了却是被搜查出了军服和密信被抓走。他的二儿子一时冲动被英军军官恶意杀害，反派第一次出现主角被压抑到最低点。

    然后就是本片第一次高氵朝出现主角与2个儿子**岁的伏击20名英军。成功无一伤亡看着一个个英军倒下爽。。。爽。。再爽。这也就说明了一个问题情节必须要波澜起伏，甚至这个波澜我们必须人为的拉大。可如果在写类似的东西，开头舒缓和情节足以赶走一大群读者。而且，主角拒绝作战，会被骂的。这就是一个度的问题。该如何处理这个片子我称赞之处就在于他的度非常好，比如主角家庭生活就是几个镜头两分钟不到，1个是打靶归来1个是坐在摇椅上追忆时光剩下一个镜头直接切到议会门口与女主角后来的妻子谈话。这是一部成功的作品这个演员另外一本不成功的影片我们曾经是战士。从开头的无趣训练到家庭生活用了39分钟我差点想砸电脑。度是最重要的各种剧情在你小说里在每一个分段剧情中占据的分量是你最需要考虑的问题。

    小说就如一碗拉面，汤多少面多少醋多少辣椒多少各人口味不同但是任何一个过量的话显然是绝大部分人吃不下去的。我除了推崇这个爱国者情节分配合理的外我也推荐更俗的官路商途他曾经让我茅舍顿开

    。前200章悬念铺垫高氵朝高氵朝回味基本上是个完美层次铺垫。很多人写书的时候这种划分都不行的。就是我自己07年一本扑书与张艺谋的扑电影英雄一样，都是啥都没有一味打斗，中间情节串起来。

    我一直在问自己什么是高氵朝什么是高点、g8点。高点怎么样才是最高的时候

    电脑前我有次半昏迷的状态梦到自己把日本的相扑选手抡大米一样在地上抡来抡去，最后才悟了出来就是抡出去的那一刻。正如孔明的空城计司马懿大兵压境，高氵朝在什么地方，高氵朝在孔明笑了，他笑了他然后开始弹琴了，司马懿大兵压境可以写一千个字孔明笑了弹琴了只需要一百个字。

    从十层楼跳下来最多半街人看从摩天大楼上跳下来就是新闻了，跳下来没死就是奇迹了，跳下来完美无缺那就载入史册了，情节必须在我们的手里操纵成股市一样的波浪线。

    你所谓的悬念铺垫高氵朝高氵朝回味的一个完整的故事结束后，一本书应该没有全本吧。如果继续写下去，是不是同样模式再来一个轮回。两个大情节之间如何衔接难道是简单的换地图，那也太没吸引力了吧

    波浪要密集波浪高点与地点必须拉开高度差，这是我对情节的感悟。我觉得而用危机来连接比较好。或者在高氵朝刚来到之后，就紧接着来一个追赶。比如这个家伙干掉了英军之后，英军派出大军开始追捕他。小高氵朝大高氵朝，这样一直不断

    读者的心会继续揪起来偶觉得用悬念比较好。继续谈爱国者，危机太累了。

    你的意思是，高氵朝回味的时候开始做下一个大情节的悬念高氵朝后，柔和一点，慢慢用悬念引出下个情节。要是让主角受点伤害之类的会不会被骂，前一次高氵朝里为下一次高氵朝留悬念做铺垫，高氵朝之后情节肯定会有一个下缓的过程，浪起浪涌实际上也很单调。往往一本书很容易走入情节单调。

    比如随身流中的小地主，爽点就是捉宠物重复到直接成了动物园，我们的高氵朝往往现在也开始单调起来就如人头说的：，是不是同样模式再来一个轮回。两个大情节之间如何衔接难道是简单的换地图，那也太没吸引力了吧

    阳神的前期套路是什么阳神最近就在换地图换人物，敌人被打死宝物被拿敌人被捉住功法被拷问出来

    黄瓜分析下凡人修仙传，就是这一套组合拳打出不同的高氵朝连绵不觉出来，等到写不下去的时候出海了。从大罗派到那些什么先生就是一样的套路换人物使了六七次，凡人也是新意造成的。那个瓶子的功用是史无前例的。

    这个是换地图，如果不是太大热的书一百多万字就可以解决了。

    我九阳前期的智战套路写烦了写腻了直接换地图了然后扑街了

    我现在反思过来，就发现了我的误区。我为什么一定要出海要去陌生的地方让读者断追呢，为什么不引入新的大剧情来替换掉换地图。高氵朝大浪在黄海看腻了我们可以移动到渤海上去，也可以写风平浪静的高氵朝大浪转变到暴风雨夜晚的高氵朝大浪。

    可以拿一部经典的电视剧大时代来说明。主角换地图去了台湾2次，最后还是要回到香港这个主地图去决战。恶意更风会遭人唾弃的。

    三鼎就这样草草讲一下因为讲得多了脑子有点累了情节不要怕重复重复的时候要么换地图要么引入大剧情大变革。

    来源于：动与不动之间来源于氛围的渲染，也就是环境。

    动与不动，指的是技能。主角的不动，主角的技能不变，以不变，应付千变万化。

    能稍微详细点说下这个不变应万变么，一招鲜吃遍天

    敌人的技能，却不能重复，千变万化。比如我在筑基级别的战斗开始之后，每一个出现的筑基修士，他们的神通都是不同的就是这个，产生了新鲜感觉，而主角通过不停地挖掘原本的不变，而将所有的变都打败其实是双向的快感。敌人：新鲜感主角，不停地挖掘，在平淡中出现新奇的应对。

    这个见仁见智，不一定对比如江山，他主角的技能，就千变万化了

    这样不会觉得主角的技能太过单调么

    就是说，主角用固定的一个招式，演变出多种应用方法，击败敌人诸多招式。东流感觉这个会让读者爽

    对主角的单一神通进行挖掘，使之发生变化。。

    确切地说是敌人给新鲜感，主角给人以进步、挖掘、或者说奋斗的感觉。

    实质上，还是在变化，比如我一个法相，从头用到尾，前面都是用法相直接施展什么神通，到了现在，却是辅助法宝的存在，其实已经完全不同了，但在读者看来，嗯，还是法相哦。

    我也不知道这个会不会让读者爽，毕竟我没有调查过，只是我自己的用法而已，刚刚说了，江山的用法，就正好跟我相反

    战斗说到底，其实还是场景的选择跟氛围的渲染，这个大家都说了很多了，应该不需要细说了吧

    东流讲一下开副本有什么啥需要注意的地方吧，感觉现在的仙侠文剧情就是不断地开副本的过程

    这个我也是觉得郁闷啊，不好说因为，不开副本，感觉反而没意思了，我前期都是副本，中期脱开了一下，后来终究还是回到了副本上。

    所谓的副本，你其实可以理解为舞台

    他就是一个舞台，出现不出现副本的标志性东西，其实不关键。

    关键是要有一个舞台，先设计出主角的收获，第二步设计出舞台的演员

    然后就是过程了，这个过程，我是随写随想的，根本就没有仔细设计，所以往往会出现不精彩的情况

    东流，关于战斗的节奏掌握，比如篇幅，气氛渲染，有没有什么心得

    前面两点，是关键，是必须要的，中间过程，则是精彩的地方，也是灌水的地方，看怎么处理了

    我印象中，我好像把一个副本，写过了20万字过

    篇幅跟节奏，我没有心得，只有一些大陆货的东西。

    但是气氛渲染，其实就是选择一个场景，就是说，战斗之前，预设场景，比设计战斗招式，搞不好还要重要一点

    有了小结局，还有人物，可以根据人物来设计情节的，东流尝试一下。

    关键是要有一个舞台，先设计出主角的收获，第二步设计出舞台的演员，

    东流所谓主角的收获，大概会设计几个层面呢

    比如设计在海面上发生战斗，那所有氛围的渲染，都可以在海上体现出来

    比如：煮海、化雾、滔天巨浪、浪打礁石、带出水龙，从天上打到水下，等等

    必须得到的，意外的收获一个是终极目标，一个可以在搜尸体，哪个为重，就看情况了。

    还有另一种处理的方法，但是我没用过，顺便说一下吧

    记得凡人好像应用过这种手段

    设计一个目标，渲染重要性，然后在副本的早、中期，就让主角得到

    在得到的前后，就是在过程中，在设定出一个收获来。

    这个时候，就产生了一个效果，主要目标已经得到了，读者满足了，后面的东西，能就是白赚的，多得的

    这个时候，你再渲染敌人的强大，得到的困难之类的，就不会使人厌烦，反而让人有感觉。

    这个实际上感觉上运用也是比较广泛的，就是暗黑在已经拿到宝箱以后，再去扫地图的办法

    这就看怎么说了，反正意思到了就好。

    必须获得的那个结果是不是应该在一开始就公示明白

    仙侠这个题材，其实已经发生了变化，我的感觉，越来越往异界方面靠了，除了一些传统文化的东西之外，其他的，其实可以套用异界文的手段

    你的青铜鼎就是这么设计的吧，一开始是鼎上刻着的大五行破禁术，后来又出来其他和青铜鼎有关的。。使得主角对青铜鼎势在必得，读者也无比期待

    那么这一段的重点，应该是放在最后与boss的决战上呢，还是中期获得宝物上

    还是说这两部分其实完全可以分成两段相对**的情节

    这个其实是金手指的设计问题小瓶，一个恒久远

    但是都小瓶没意思先出来一个，然后再引出感觉金手指还是一个，其实却是可以随时添加，随时出现的东西，另一种永恒。

    中期的勾心斗角，彼此展露手段，互相认清等等这个其实是过程。

    得到宝物的战斗，则可算是尾声吧，我觉得是一体的，毕竟多是延续

    但有时候也可用另外添加人物的手段，我一般是在最后，额外添加一些人物进来

    在前面人物价值已经用光的时候

    另出人物，一来严格说是灌水了，但有种突然性，还有矛盾瞬间爆发的感觉，如果跟前面的人物，又有点关系的话，应该会更好。

    别人的副本之中，有没有使用这种最后添加人物的手段我不知道，我是喜欢，因为可以多一场战斗，嘿嘿

    嗯，仙侠写作，扫过大量副本之后，宝物会囤积不少，这些东西是丢着发霉好还是找地方处理好

    我有中间丢掉卖的情节，但是有些东西，前面应用得比较多，后面又淘汰了，我想用点传统的手段留给徒弟，不过还没写到那个剧情发霉也无所谓就是了~

    法相看来后续的发展，也就是说还有很长了啊

    仙侠文的主线会一以贯之吗

    小白这个问题，让我想起了曾经看过的一个凡人的评论，里面有说到法宝系统，主角手中法宝越来越多，越来越高级，可以根据法宝的用途和级别，进行淘汰，一些慢慢用不到的法宝可以送小弟拉拢人心，也可以转手置换需要的物品。。。

    丢卖，升级换，送人

    仙侠文的主线，这个怎么说反正大家都往长生上靠。

    我用的是永恒与自在只要符合这两个，都行。

    其它的就是一以贯之的悬念一类的了

    法宝送小弟，如果没有两级以上的差距，最好还是不要做这种事情，送给徒弟好一点

    可以用来收买人心，勾引敌人过来歼灭

    比如你手上用的是法宝，或者是灵宝一类的东西了，送个法器灵器无所谓，不然的话，就会有读者反弹了

    交换倒是可以，我用了几次，效果一般不好不坏就是了

    嗯，现在东流篇幅也比较长了，感觉之中，仙侠文的爽点只要在哪里也就是哪些情节的订阅会比较高

    战斗、收获、还有一个，就是关于心性、抉择，以我写的来说，这三部分的订阅会走高

    战斗过程中清点收获时抉择之时心性、抉择何解战斗和收获比较好理解。嗯，展布就是我要问的问题。

    比如，我上段仿造大唐双龙，设计出了一个极光道人，一个仙子瑶姬。

    唔，角色的人性大爆发那段剧情，就是抉择，心性，方面的体现了。再比如我剧情中的剑修传承之类的。反正就是这种烘托主角的东西。

    比如那个极光道人，要主角跟那个仙子一起去闭关，以他的人格保证主角的安全

    这个时候，就是主角的抉择了，回一句“汝何人哉”“敢配担保我的性命等等

    效果就出来了。

    再比如，剑修传承的时候有个要求，舍剑之外，再无他物主角的回答是那，我在哪里

    类似这种东西订阅会高，至于是不是爽点，那就不好说了

    呃，如果这时候选择相信，是不是就会掉订阅

    相信了，就失去自我了。不出现这种情节也就罢了，如果出现了，选择相信

    嗯嗯，回想一下大唐双龙中的寇仲，你觉得会掉订阅吗我估计会

    也就是说主角的自我体现是很重要的。毕竟读者是带入的，主角的形象高了，读者的感觉也就爽了，我是这么理解的

    矛盾，敌我双方针锋相对，也能给人以高氵朝般的爽快

    这真要较真说的话，其实就是对现实、传统的反抗，对自我的拔高等等

    对读者来说，都是喜闻乐见的事情

    我只是举了我自己的例子，当然比较弱了，要是想一想，举一些红书的例子，应该就比较强了，比如我觉得大唐双龙传就是一个好例子，不过要逆反着来

    战斗之外的这种情感表露，读者喜欢么

    还好，不会有反感，印象深刻，但对订阅没什么帮助也没害处就是了。

    如果造成期待的话，然后用标题党，那就有帮助，不过几百个订阅，没什么意义，一章的事情

    洒狗血也需要一定的天赋啊，一般人做不来，很容易让人别扭

    教主一改道路，也被狠批

    对我有效，对那些喜欢杀伐冷酷的lker无效

    这就没办法了，多少洒一下，行不行无所谓，毕竟这个题材，除却诛仙之外，狗血流本来就不流行，偶尔为之无所谓

    仙侠的主角性格似乎都天生不太适合狗血

    不过仙逆中的一段狗血情节我比较喜欢

    死老婆那段

    那段，据说掉订阅了，不知道是不是我不认识耳根没问过

    但是反弹的时候，订阅应该会涨回来

    比如在儿子那方面，耳根玩的小把戏，貌似效果就不错

    仙侠里，出现女主好心办坏事的剧情，是否适合，比如主角被围攻，女主明明实力不够还去参战，之类的

    我是觉得不合适的

    问下东流的爆发心得吧

    咋就能一天爆发那么多章

    我的错字率非常之高

    真正成品，一小时差不多一章卡壳的话更慢

    每天花多长时间

    没办法的事情，不知道你们是怎么解决的

    每个月，总有那么4天，都是日更十章以上，平时又保底更万字。。太nb了

    错别字不怕，可以先糙点，完了再改

    不是，是我明明一个小时，打了9000字，但是实际上，就只有3000

    这个是整句在删改吧

    平时时间短，真正写就3,4个小时，爆发的时候，一定要写上十几个小时的，没办法越到后面越慢

    为啥，要删

    我压根就不改稿子的，写完就发

    就是打字的时候，退格太多了

    你是边写边改啊

    一小时9000，成稿只有3000，那不是边写边改么

    很多人都是一口气写完再改

    我都是一气写完不改

    个人习惯问题，怎么舒服怎么来吧

    也许吧，我可能需要改一下手段，这样总感觉还有潜力，但引不出来的感觉

    边写边改还能更这么多

    嗯，下次尝试一下，我现在这样的写法，最快的记录，是33分钟一章

    实际上，都是需要60分钟或70分钟的，爆发的时候，一整天都要写很累

    多尝试几次就好了，写完再改是比较科学的办法，能提高不少效率

    嗯，大家还有问题么

    如果没啥了，就让东流继续去爆发吧

    嗯，今天就到这里了

    没有的话我就闪了~今天还三章，有点勉强

    有很多作者，看到别人的书，收藏高，推荐多，订阅好，拿的钱也多，心中多少也不会服气。这其中的原因，有千千万种，但这些原因里面，最重要的一点，是人家抓住了读者的心，而你没有。凭什么读者要看你的书凭什么读者要天天在电脑前面等着你的更新凭什么读者要花钱去订阅你的作品凭什么出版社要出版你的书并给你钱

    那是因为，你搔到了读者的痒处，抓住了读者的心理，让读者欲罢不能，为了知道你的故事情节发展，所以要花钱看你的书。那，要如何才能搔到读者的痒处，抓住读者的心呢首先，我想问一问大家，你们买水果的时候，是挑选个大，外形没破损，没有虫蛀，没烂坑的水果呢，还是挑选个小，外形破损，虫蛀，烂坑的水果答案不用大家回答都知道，肯定要选好的，那么，你的作品，给读者的第一印象，是好的还是坏的呢

    两本书，在我们不知道它讲述的内容时，我们会优先看哪一本是挑选错字一箩筐，标点符号乱用，段落长得像老太婆裹脚布那样长的作品。

    还是挑选完全没错字，标点符号也没乱用，段落也不会长到眼睛累的书呢

    如何让读者对作品第一印象产生好感，并且给作品打上好的印象分，是一个作者抓住读者心理的第一要素。也就是说，在最基本的作者需要有的功底，这个功底，我稍微整理了一下，主要是下面几个：

    1错字率低于千分之五，

    2标点符号应用规范，

    3无逻辑错误，

    4段落不超过400个字，

    5没有括号补充性文字，

    6没有作者语，作者旁白，

    7章节前后没有与文章内容无关的名言警句之类的东西

    8作品的合理性可以推敲，没有不合理情节，如看到美女流鼻血的情节，这是完全不合生理规则的，当然，仙侠作品可以例外，看到美女，然后气血倒逆，冲破鼻粘膜，导致出血。

    9文章简洁不拖沓，无与文章无关的情节

    10没有绿帽，虐主，等郁闷情节。

    大家可以先自行盘算一下，这几个基本功底，在你们的作品里面，有多少达不到的。对于旁白，我是深恶而痛绝之，为什么说呢你可以闭上眼睛想一想，你正在和美女亲热，突然间有人说了一句话：爽不在小说正文里面加旁白的效果，就是类似这种效果。

    有了上述的基本功底，有想法的作者，可能会考虑一下他的读者群了，开始分析这些读者喜欢看什么，不喜欢看什么，什么值得他们花钱看，什么他们不会看。因此，抓住读者心理的第二要点，是要懂得分析你的读者群，并且针对你的读者群爱好特点，写出最能让他们愿意掏钱出来的情节。

    为什么上面第十点要求，不能写绿帽虐主等郁闷情节，除非某些重口味的人，否则，是没有人愿意看这些情节的，我就不相信了，看到小龙女被尹志平强奸那一段，不想捏死尹志平然后换成自己上的读者，还会在这个世界上存在。。。

    所以说，要想让读者掏钱，可以不让读者爽，但绝对不能让读者不爽。说到分析读者群，我要分析一下现在的社会情况，现在是高速快节奏的社会，毕业后的人们压力大，存在感弱，危机感强他们需要的，是什么样的情节呢轻松、诙谐、带点奇遇，有一些艳遇，或者是满足自己在生活上不足的精神幻想。在这个世界上，黄色网站的点击率永远是最高的，其实就是因为这些网站抓住了读者的好色猎艳心理。

    对于上班族群体，满足，这两个字，是抓住他们心理的最大秘诀。你满足了上班族们的心理想法，那么，他们自然会挺你，比如说，你写了个上班遭遇不爽后，把老板狠狠蹂躏了一番，ok，主角爽，读者也爽了。另外，我们的读者群，有很大一部分是学生，那么这些学生他们的心理如何呢其实在座的大家都当过学生，都知道学生没有生活压力，对生活充满幻想，对社会现实的不满，总会有种想要发泄的**。

    对于学生群体，发泄，是抓住他们心理的最大秘诀。什么情节，会让读者恨起来牙根痒痒的，主角的处理，能够把读者这种恨消除的，那么这个情节就是非常好的情节。因此我们在创作的时候，经常会制造出一些让读者讨厌的人物，然后由主角踩死他，这种情节，是最让读者喜欢的，只是大部分作者是无意识的创作，有小部分作者是有意识的创作而已。

    这个在传统作家的字典里面，叫做矛盾

    制造矛盾让情节高氵朝起伏

    每个作者对于他的读者群的分析，都是不一样的，我想问问在座的诸位，你们可知道，你的读者想要的是什么不知道的人可以仔细考虑一下，想想你的读者想要的到底是什么想通了，就是你的写作水平就提升了。第三点，要想抓住读者的心，就必须让作品的代入感增强，让读者在阅读的时候，不由自主的代入到主角的生活里面，去感受和体会主角的生活。

    为什么流星花园会那么火就是因为大部分人都代入了杉菜的那种丑小鸭变天鹅的故事里面，从而去跟着杉菜的脚步一起成长。如何培养读者的代入感，这个我说一万句也没用，只能说，每个作者如果能以你的读者群体的想法，进行引导性创作，那就能把读者的代入感培养起来了。

    但是有一点很重要的是，除非笔力很好，否则尽量以单主角的成长来描写，尽量不要让配角的戏份超过主角。

    曾经有个vip作者对我说，老大，奇怪，我的订阅掉得很厉害，你帮我看下是怎么回事，我瞄了几眼，发现他最近几章的vip章节，都是在介绍背景和设定，主角呢被作者丢到一边坐冷板凳了。我就笑了，人家读者是冲着你主角的成长和奇遇艳遇来的，你让主角五六章几万字不出现，谁还会订阅啊。于是我让他赶紧让主角出来，并且推倒读者喜欢的某一个女主角，于是，订阅又回来了。

    这个事情告诉我一个很重要的道理，就是你好不容易让读者代入到里面了，千万不要把这个代入感给消失掉，否则，你会发现，你哭得很有节奏。

    第四点，抓住读者的心，很重要的一点，就是你的更新速度。什么样的更新速度，是读者最喜欢的呢作为一个读者，我想说，作者啊，一天更新个十万字吧。问题是没有任何作者能够做到，做到的基本上都死了。我研究了一下，书要稳，三千一天跑不了。书要好，六千一天不能少。书要红，一万一天都嫌少。可以用血红三少月关等大神的成功来看，你们去找一下，他们日均一万二以上，天天持续更新不断，从不断更。所以他们红是正常的，不红没道理。

    保持一万，留五千做存稿，这叫做三分力气，只出两分，留一分应万变。

    第五点，更新时间或者频率。这点其实是很关键的，你们研究过，你们的读者一般是什么时间看你的书吗你绝对无法把握到每一个读者的在线看书时间。我注意过晚上八点的时候我的点击最快。但是有一点可以肯定的是，看书时间，晚上2点后到早上7点前是最少的。其他的时间段，以早上910，下午36，晚上710，是高峰期。因此，我们可以在这些时间段进行更新。但是有一点一定要注意，千万不能今天10点更新，明天11点，后天2点，大后天四点。这种更新方式，只能很遗憾的告诉你，你不如每天固定一个时间段更新。这样子你才能让你的读者对你的作品产生一种习惯。我用习惯两个字，其实是想告诉大家，我们看一本书，到了20万字以后，基本上就变成了习惯。好的作者，会让这种习惯，变成一种吃鸦片一样的感觉。对于如何让读者有阅读的习惯，其实还在于作者如何控制高低起伏的节奏。小说里面我最讨厌的就是掐高氵朝流，但是我也不能否认，这种流派还真是比较让读者期待。试想一下，当你遇到了美女，美女也脱光了衣服你准备扑过去的时候。一只手出现了，挡住要害：你好：请加入飞库的vip，不然不给你看。这个就是掐高氵朝。

    若是作者掐高氵朝的本事强，那是不会给读者带来心理压力的：奶奶的，这个作者老是不推倒女主，让我们等了五十多章。其实今天的课程最基本的问题就是，只要你能把握住读者的心理，那么，你就是个成功的写手。没有基础上错误，是满足读者的阅读洁癖，更新速度快，是满足读者的阅读量。更新时间稳定，是满足读者的阅读习惯。学会掐高氵朝，是满足读者的好奇心理。

    因此，本次培训我想最主要的一点，是希望大家能够记住，别的都可以不管，一定要想办法让你的读者，对你的作品产生欲罢不能的感觉，能够代入到主角的成长中去，能够对主角的敌人产生怨恨，对主角的成功产生欣慰的感情，那你就是真正的掌握了读者的心理。

    最后一句，我想提醒一下大家，上架之前，一定要挑选好的情节再上架，一定要让你的读者忍不住充钱再上架。。。。。

    爽文经典桥段

    首先申明下，这杂谈是送给想赚点奶粉钱，却没有签约的新嫩以及仆街到死的惨货滴。大神请绕路，“纯粹为了兴趣而写书”的也请绕路。

    定性：

    在动手码字之前，首先要明白，我们写的是网络快餐。

    作为非常纯粹的消遣用品，网络快餐最忌讳的就是玩人性，玩哲学，玩悲剧。你要这么写了，扑街后就别怪读者不懂得欣赏谁有病上网找不自在要陶冶情操，还不如去看古典名著实在点。

    一个字，爽

    要爽，很爽，非常爽

    这是快餐的生命线，也是点击收藏推荐的保证。

    你得理解读者的心理现实中总有太多的顾忌和束缚，他们迫切需要在小说构建的虚拟世界中得到发泄。

    猪脚在书里，必须说出读者平时想说却不敢说的话，做出读者想做又不敢做的事，获得读者根本无法企及的成就。

    读者通过代入猪脚来获得快感，最后爽到高氵朝。那票子就哗哗滴流向作者的荷包，皆大欢喜。

    个人对“爽”的总结：畅快感成就感优越感。

    所谓的畅快，简单说就是随心所欲，自由自我，主要由暴力与性8爱获得。

    经典的畅快桥段

    猪脚轰杀反派：我要代表月亮消灭你

    从本质上来说，这个桥段体现了一种“惩恶”的思想，可以极大满足人们过度的正义感和憋在心里的暴力倾向，不可轻用。

    有很多同鞋写这个经典桥段的时候，都过于简单了。

    他们所塑造的反派往往都是一些路人级别的醉汉色鬼，其武力智商都低得可怜。由于一些语言上的冲突，这些反派转眼便被强大的猪脚灰灰掉了。。。给人的感觉，就像随手拍死了一只蚊子一样，畅快感几乎可以忽略不计。

    于是那些同鞋又炮制了便当2号，3号，n号去挑衅猪脚送死；指望着依靠庞大的数量积累起足够的快感。

    叹气。这样写，就算白了。

    反派个性越是卑鄙无耻阴险下流，就越能衬托出轰杀他的猪脚的高大形象。

    反派以前越是趾高气扬，压制得猪脚越惨，猪脚掀翻他后，那种解放出头，扬眉吐气的快感就越强烈。

    大量小丑一样的反派，只会让人哭笑不得，进而感到厌烦。

    按正常套路，反派应该具备一定的实力和势力；他失态被猪脚小小教训之后，感觉丢了面子，自然看猪脚不爽。

    日后猪脚会发现自己的社交圈子里，该反派有着不轻不重的分量。

    接下来，反派下绊子制造摩擦，却被猪脚一一化解。

    最终，反派与猪脚的仇恨越来越大，从意气之争发展到利益之争，甚至危及猪脚身家性命。于是反派遭猪脚轰杀了。

    猪脚挂了反派后，最好来一句：“是你逼我的。”装b

    而那反派也得吊着一口气：“我好后悔。。。不过，你别以为这就算完了。”

    恩，大概就是这样。从一开始产生矛盾，这是起因；然后矛盾升级斗智斗勇，不断涌现出小高氵朝，最后用红果果的暴力轰杀反派则是简单直接，畅快淋漓的大高氵朝。顺便，引出下一关的boss。

    ps:事实上，对反派物质上的，心理上的，生理上的打击都可以算在这一桥段里。

    破坏规则，挑战权威，满足叛逆心理。

    主要从规则合法不合理，权威古板认死理，叛逆的后果很严重，猪脚考虑地很清楚等方面来表现猪脚宁折不弯的血性。一般是为猪脚搏得美名，却毁了他先前的基业，同样要慎用。

    ps：遭遇不公正待遇后的爆发也算在这一桥段里。

    床7戏：满足生殖冲动。

    什么火热坚挺，白嫩柔软，粉红滑腻啊；什么棒啊，球啊，嘴啊，反正就是为了勾起读者打8飞机的**。

    河蟹威武，现在写床7戏可不能为日而日，而应该带有更多的目的性和某女结合，或者是想守护她，给自己一个战斗的理由。或者是由于她的关系，踏入上流社会。或者两人双修，战斗力提升。

    总之就是把笔墨从**上转移到其他地方，通过床6戏来推动故事的发展。

    狠削装b犯傲娇女，满足现实中的仇富心态。

    猪脚先得纵容对方，等对方马上就要高氵朝的时候突然从对方最引以为豪的地方下手，狠狠地打击其自尊心自信心，最后比对方更加装b地扬长而去，心里还默念道：莫装逼，装逼被雷劈

    装b资本有财富，身份地位，武力，生产辅助技能，文艺才华等等。身份地位和武力方面，可以用扮猪吃虎的手段；财富，生产辅助技能，则可以给猪脚一个神匠的头衔；文艺么，抄袭剽窃，很雷人，但也很有效。个人倾向于借鉴兽血中的老刘出使人类国度，斗歌斗舞的桥段。

    迷宫夺宝，满足红果果的占有欲。

    得宝的方式有很多。宝贝自动认主倒贴，会让人有种“老子天命所归”的优越感。打败竞争者勇夺宝物，更多的是一种成就感。捡漏得到宝物，或者无意得到个道具就是稀世珍宝，则是一种被馅饼砸中的幸福感。具体怎么写，结合小说情况自己把握。

    胖揍狗腿子。

    狗腿子要够坏，三句不离“我家主人”。猪脚下手要狠，牙打掉，脸扇肿，jj踢爆，偏偏不取狗腿子小命，而是放他回家。围观群众要拍手叫好，要让猪脚逃跑避避风头。主人得知消息后要一反常态，一边狂5抽狗腿子一边大骂：瞎了你的狗眼下贱点的，还会把狗腿子咔嚓掉，巴巴地跑来给猪脚赔罪。

    切记，千万不能杀人。狗仗人势的家伙回家后，不仅没有得到庇护，反而遭到主人的追加打击；他所表现出来的疑惑不甘绝望，才是真正的爽点。

    战斗

    最直接的暴力描写，雄性的最爱。这个很考验个人水平，水平好的人可以写得打击感十足。比如鸡8鸡的龙虾演义。建议买个wii，亲身实验下自己所描写的打斗动作。

    所谓的成就，就是实现自我价值，以及由此产生的自豪，主要由克服重重困难获得。

    经典桥段

    猪脚在逆境中发掘自己的优势，实力渐渐提升。读者因此获得人物养成的朴素的成就感。为了增强感度，这优势一般不怎么起眼

    这里所说的实力，可以是个人武力，也可以是受猪脚支配的人力，财力，物力。前者的集中表现形式，就是所谓的“升级”；而后者的集中表现形式，则叫做“种田”。

    升级和种田，普遍存在于小说的各个阶段，它们可以说是小说最基本，也是最稳定的爽点了毕竟小说故事的发展过程，其实就是猪脚实力提升的过程。

    可见，这种“爽”应该是长期而稳定的，顶多在突破瓶颈的时候来个小高氵朝。在写到这些桥段的时候，一定要把握好一个合理的“度”。

    写武力升级，你就得给出个明确的过程：最初是单纯的量的增加，接着是操控精度的提高，再接着是别出心裁的应用，最后才是质的飞跃。然后，将每次升级的幅度进行统一的量化：第一次，是从1级到5级。该阶段的标志性能力是胸口碎大石。第二次，从6级到8级。该阶段的标志性能力是菊花开瓶盖。第三次。。。

    如此，你才能有一个良好的升级体系，以保证小说的战斗场面始终在自己的控制之下。

    哦，对了，顺带一提，猪脚升级的理由，花样要多一点x年一遇的天才啊，生死之间的顿悟啊，强烈情感催化下的爆seed啊，长期积累的水到渠成啊，很多很多。

    很多同鞋的失败之处，便是把这个细水长流的桥段写得跟井喷一样充满了爆发感。他们的猪脚要么高得可怕，要么就是领悟了x元素的本质，直接从杂鱼变异成终极boss。这样写爽是爽了一把，但短暂的高氵朝过后就后继无力鸟。为了让升级继续下去，他们不得不硬着头皮开始毫无合理性，逻辑性可言的胡编乱造。。。还有，他们给猪脚设置的逆境一般都是两个字“废人”要不就是四个字“功力全失”

    千万千万牢记一点，猪脚开场无敌的网文，走不远。你可以去看看排行榜，番茄三少鸡7鸡静官等等等等，所有的人，他们的猪脚都是一步一个脚印爬上巅峰的。

    至于种田，老实说，我没写过，自然给不出详细的意见。

    大体上讲，要注意周遭条件的限制，别无视客观规律地乱写；此外，还应该注意积累的过程，别玩大变活人。

    事实上，克服不利条件，积累资源的过程，就是种田文最大的乐趣所在。

    其他桥段。

    推倒冰山美女

    这个就不多说了，征服欲得不到的才是最好的。注意别把冰山美女写得跟荡妇一样就好。当然，也别太过，过了的话，猪脚会显得很贱。

    干翻boss

    恩，绝对大高氵朝的桥段，不止畅快，还带着辛苦通关的成就感。可惜不能常用。

    制造出某神器

    前提是猪脚会生产技能。费劲心血，终于制造出满意的作品，这也是很有成就感的事儿。那作品可以用来提升猪脚自己的实力，也可以拿来讨好美女，还可以分给小弟提高其忠诚度，顺便享受围观群众崇拜的目光，爽就一个字。记住物以稀为贵就好。

    调教

    养成配角一样有成就感。

    把男的统统调教成小弟，女的统统调教成性奴，非常适合小白和宅男的桥段。

    恩，现在的趋势是男的统统不调教，女的统统调教成性奴小弟。例如整个很能打又很会逆推的女仆。。。

    所谓的优越感，就是高高在上，受人膜拜的虚荣，主要靠装b获得。

    通过与配角在财富，身份地位，武力，生产辅助技能，文艺才华等方面的对比，来衬托猪脚的富有，高贵，强大，博学。读者代入这样一个万能的猪脚，才容易获得那种人上人的优越感。

    如果说畅快感的关键词是“爆发”，成就感的关键词是“稳定”，那么优越感的关键词就是“含蓄”。

    猪脚的优越感，应该是从骨子里透出来的你可以从他的价值观，思维方式，下意识行为，或者是他人对猪脚的评价等方面入手来描写，切忌张狂露骨。

    像那种张嘴闭嘴说别人卑微低贱的，是无脑的反派；而刻意地炫耀自己的武力财富的，则只是些浅薄的暴发户。

    无脑，浅薄，应与猪脚无缘。

    下面说几个比较常见的体现优越感的桥段。

    经典桥段

    猪脚将反派逼到山穷水尽的地步，反派终于掀开了最后一张底牌这张底牌是如此的强大，以至于反派将之当成了救命的稻草。注意好好地描写反派掀牌后的得意与疯狂，体现他的无知与愚昧。

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