正文 第455章 造假生涯 文 / 溫泉蛋

    &bp;&bp;&bp;&bp;如果說，張大千有什麼特異之處的話，那就是，他沒有采取死板僵硬的對臨，而是只取了的石濤題款，在構圖和用筆、設色上用自己的方法重新改造。這種臆臨本，是鑒定中最讓人鑒定家頭痛的。

    因為，這種臆造本自由、靈活、氣韻生動。此後張大千主要是用這種方法來造假畫的，雖然水平在不斷提高，但是基本的方法不變。

    這對于一個受到儒家教育和佛學燻染的人來說，造假畫絕對不是什麼心安理得的事情，張大千最初造假應該是經歷了一個痛苦的過程。我認為他之所以造假畫，除了為經濟利益和自我顯示外，還和他的三師叔有關系。

    此人是李瑞清之弟李筠庵，學過仿制古畫的方法，並做了許多石濤的贗品，曾多次騙過程霖生。石濤畫境變化無盡，新穎怪奇而又法度嚴謹，大千正是通過石濤而涵蓋了唐宋元明百家之長。

    20世紀20年代的李筠庵，以造假畫為生。但是，他自己的書畫基本功不好，就拉張大千來共同“作案“。有了師叔這個榜樣，張大千自然就坦然多了。

    我們今天還能看到，他們合作的一些石濤書法長卷。造假畫歷代皆有，一些著名的書畫家也曾經參與其間，如清初的四王之一的王石谷，但這絕不是什麼值得稱頌的事情。

    如果張大千不做假畫，對他的藝術水準是不會有任何影響的。造假畫可以說是張大千一生中的“白璧微瑕“，而不是錦上添花。

    張大千的造假生涯分為三個階段︰

    第一個階段是20世紀的20年代到40年代，這是他造假畫的初始期。在此階段他仿造的主要是明清時期的書畫作品，從石濤、八大山人到唐寅、陳洪綬的作品都有。

    由于張大千是個收藏大家，手中藏有這些人的畫，所以偽造的手法往往是東拼西湊，或者是完全臆造。當時這些名家的畫作大都在私人收藏家手中，秘不示人，社會上沒有多少人見過名家的真跡，使得他的大量仿品輕松、順暢地流入收藏家手中，其中有些是日本企業家和書畫收藏者。

    現在看來，這一時期張大千的仿品，水平都不是很高，比較容易看出來。

    第二階段是20世紀40年代到新H國成立前，他在這個時期赴敦煌臨摹了大量的壁畫，對唐宋時期的人物畫研究得極其深入。而他的書畫藏品，此時也由明清擴展到唐宋，其中不乏南宋董源《溪岸圖》這樣的名作。隨著藝術水平的提高，張大千開始大量臆造唐宋時期的書畫作品。

    由于他此時正值盛年，精力充沛，其繪畫的技法無論是人物還是山水，皆已達到運用自如的境界。加之他手中有真跡可以參考，在裝裱和做舊方面都達到了亂真的程度，同那些明清時期的甦州片和揚州片相比，不可同語。

    此時很多外國的收藏家，主要是國的收藏家們，對中國古代書畫的收藏興趣大增，而此時清宮舊藏和龐萊臣的藏品又開始紛紛流散到市面上，張大千偽造的唐宋元時期書畫，也乘著這股風潮流向國外……