&bp;&bp;&bp;&bp;作者︰黃雀後的獵人
參賽題目︰【辰迷杯】——那些年我們曾經一起讀過的東哥的精品
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一︰【主角設定】
東哥書中主角哪一個都是真真實實的“人”的典範，從主角身上可以感覺到那強烈的“人”道精神。主角不軟弱，不瘋狂，做事有分寸，有恩報恩有仇報仇，他從來不是小人那種行為，偷偷摸摸。他們身上充斥著一種正氣，絲毫不軟弱的肅殺的正氣，好打抱不平，從不欺負弱小，一旦認定對方的敵人身份則出售毫不留情，殺伐果斷，很有一種殘酷天使的作風。主角作風低調，但面對敵人卻也很猖狂。
東哥小說里面的人物實力也是十分恰當的。既然是故事，主角不死是肯定的，所以主角或多或少都有光環，這個掛到底怎麼開才能以假亂真，怎麼掌握好這個“度”是一項判斷作者能力的關鍵。而東哥對這個度把握的適當好。即讓主角可以越級挑戰以激起讀者的興趣，又不會顯得太假，主角都是越一級左右挑戰，而且會打的相當辛苦。在這里，大家可以把東哥跟或者唐三的主角相互比較一下。的書越級挑戰就是小菜一碟。唐三的也是差不多。很多讀者都是站在主角角度去看小說的，如果主角外掛太厲害了，會讓讀者失去戰勝大敵的成就感。
東哥小說里主角的資質也是一個亮點，通常都是跟普通人差不多，但是又是比普通人稍高一點。他們升級不會升的太快，到小說後期也會成為面目清秀的“老怪物”，而不會為了保證年齡問題而讓主角飛速升級。主角的心性都很自然也很實際，不會去爭任何無關于己的東西，他們的機遇往往來自于前世的因果和自己的智慧，而不是一位的撞大頭踫狗屎沒有任何不勞而獲的因素。這就讓主角更接近正常人一步，一切的成果，是靠著努力換來的。
東哥小說的主角不用人“罩”。很多小說主角後面都有著硬氣的靠山，一遇到危險就會有人救他。反觀葉凡等人無論怎樣被追殺都是尸山血海一人去闖，獨自面對天下，時刻有生命危險，即使辰南和敗天以前是大人物，也不會有人一直暗中保護他們。這樣就增加了很多不可測性，才能吸引人繼續看下去。
主角身邊的人真的會“死”去。這一點在長生界中表現得最好。很多人認為燕傾城的死是一個敗筆，我卻覺得這是一個經典，即使有什麼遺憾，它也是這部小說能立足于小說界的一個資本。茫茫人海，生死難料，主角有光環也就算了，他身邊的人確實不能全是小強，否則的話一部小說也就沒有了時間概念，背景可以是萬年，也可以是一瞬間，因為一切都沒有改變，還看個什麼呢？主角身邊有重要的人去世，既能增加悲劇氣氛，又能打破不變的時間，更關鍵的是時刻改變著主角身邊的人物，以免造成審美疲勞。
二︰【對于背景的設定】
一部小說的好壞，很大程度上取決于背景的選擇，尤其在讀者剛剛接觸一本書的時候，如果格調對不上胃口很可能直接扔掉。
東哥小說都是選用東方背景，充滿了代入感，我們畢竟是中國人，對自己陌生的事物多少會有一些排斥和恐懼，而這個背景的設定讓我們覺得很和諧，很舒服。
目前東哥的小說，都把大背景設定于太古，遮天雖為仙俠，其實也算是遠古神話類型的。它描寫的就是我們人類的先祖，卻絲毫不沾染我們的現實世界，很巧妙的避開了不必要的沖突，很多作者寫出來的小說都像是穿越文，其實我想說，既然是讀者選擇了玄幻，就是為了看一些脫離歷史的東西，尤其很多歷史人物存在著爭議，硬要把他們寫成好人或者壞人會很吊讀者的胃口。
東哥一般會把背景定在太古前，卻每次都是用現在的社會文化背景去詮釋曾經，在帶給我們新奇感的同時符合我們的慣性思維。東哥小說通常很搞笑，幽默的方式也很新穎，讓讀者疲倦的頭腦為之一振，反觀很多傳統仙俠小說，往往全篇呆板語言，雖然古色古香，卻顯得枯燥乏味。更有甚者，經常編一些無聊的笑話，可能作者自己把自己逗樂了，卻把讀者惡心的不行，比如XX，不解釋。
東哥語言文明，小說里很少出現髒話。不要質疑，跟其他小說一比較的話，這絕對是真的。也許**龍等人物會顯得很猥瑣，但嘴里不會吐出來**裸的髒話，東哥一般都用網絡語言或者火星文來代替罵街的內容。他們確實罵了，讀者心里出氣了；他們又沒真正罵出來，不會讓人覺得庸俗丑陋。
東哥對主要人員身份背景的選擇也是一個閃光點。可以發現，無論是主角還是主角身邊的人，都是“人族”，而不是一些鳥人，海族，妖怪等亂七八糟的東西。作為作者，要面對的是大部分正常讀者，而不是少數重口味者。主角做一個正常的人類，才能和他的一切正當活動去匹配，才能做我們人類能做的事情。而長生界中出現的異族如鳥人，夜叉等，都是作為龍套角色出現的，如若這類種族長期伴隨主角存在，必將引起讀者反感。
歸結起來，東哥選擇背景中規中矩，又不失新奇，掌握了“度”，很符合古代的中庸思想。能夠引人共鳴的大世界，無疑成為了東系小說初期制勝的關鍵。
三︰【東哥對于全局和細節的關系把握以及文風】
東哥小說什麼風格？很多人會脫口而出︰大氣，滄桑。沒錯，就是大氣滄桑，就是悲壯，充滿了古老的氣息，像是頌文，像是追悼曲，像是傳頌千年的挽歌，總是能釣起你血液里那份屬于炎黃的悸動，屬于千年大國的那份高傲，那份對過去對神話時代的向往。時間沒有醫不好的傷，只有最古老的力量。這種力量是局限于狹隘時空的那些小說所比擬不了的。
東哥小說的大局意識非常好，往往到了最後眾人都可以團結一心去面對共同的敵人，而敵對勢力往往是天，是異類，是威脅著人類生存的事物。東哥小說有著很強的包容性，一切以芸芸眾生為念，抓住了蒼生是否能存活下去這個最古老最本質的問題，沒有絲毫扭捏作態，而不是所謂的“好人與壞人的故事”，也不是英雄拯救世界的故事，更不是兩兄弟為情反目成仇的故事。跟這種蒼生的意念相比，那些個人恩怨仿佛都是一場鬧劇，不是麼？
讀辰系小說，往往不會感到過于疲倦，因為他在大氣同時也有著平凡的一面。我們的心伴隨著主角獨戰天下，看遍了小人的丑惡嘴臉，體驗遍了世態炎涼，但總是能在受傷的時候遇到一些真善美，一些屬于凡人屬于百姓的幸福與心酸，不僅給我們留下了喘息的時間，更是給了我們去沉澱去消化的機會。
東哥對細節的描寫，也許文筆並不唯美，也沒有去故意煽情，卻能起到更突出的效果。大道本天成，不需要太多的雕飾。最可貴的是，東哥的作品里多原創（如祖神謠），不像唐三的書常引用流行歌曲充數。而且東哥寫出了很多有道理有哲理的句子，這些句子很實際而非說教，讓人看完有所頓悟，在娛樂的同時懂得很多人生道理。和很多作家華而不實的文風比較，這種風格明顯佔優。感覺東哥哥之一字當之無愧，他不想一個年輕人，更像一位久經歲月打磨的智者。
渾厚的文筆，參差有致的情節，雖不易察覺，卻構成了辰系小說暗中的一張王牌。
四︰【生存的意義】
曾經查看過神墓的百度百科，發現這本書的主題被定義為“生存”。仔細想來確實如此。無論不死，神墓，長生還是遮天，主角都是從血海中摸爬滾打，主角要殺的大多是要殺他的人，不會因為一時之憤而流血五步，呈匹夫之勇。
辰系小說中的主角閑適自然，喜歡過凡人的生活，不貪圖虛名浮華，然而卻終生面對刀光劍影。究其原因，從表面看只是為了活下去。如果更深一層去探究，活下去為了什麼？只因為貪生怕死？那不是東哥的風格。
最初，四個主角都有其心魔。敗天少年時代的失戀，辰南眼睜睜看著愛人死于眼前的心痛，蕭晨對家鄉的痴痴思念，葉凡遭遇小人陷害並被同學瞧不起的不甘，在初期無疑成為他們活下去的本源動力。
人生，總要經歷從青澀到成熟的過程。主角心靈的成長，不僅僅表現在對敵時的冷靜，搏殺時的狠厲，而是心魔漸漸被大義取代的過程。心智最不成熟的辰南也終于在戰天前夕清醒過來，決定先為大計拋棄兒女私情。一部小說最體現其內涵的部分往往在于其結尾，遮天還未寫完，但前三部小說已經證明了東哥的世界觀︰守護，是生命存在的真諦；戰死，是修者最好的歸宿。
在現實世界中，並沒有小說中的驚天動地，沒有故事中的鳥語花香，正如東哥所說，鋼筋水泥掩蓋了泥土的芬芳。但東哥卻用最傳奇的故事，最精彩的語言，為我們點亮了生命的前路，教會我們一個人如何才算真正的活著，教會我們如何衡量生與死，利與義。不為人棋子，有自己生命的尊嚴，敢向強大的存在發出挑戰，為了大義可以拋下一切個人恩怨，盡自己一切力量去守護心中的那片淨土，則此生無憾矣。
我看東哥的書也有幾年了，雖說不算很老的書迷，但是我從從書中看到了東哥的為人，感受到這個作者的人格。敢于把自己的內心世界敞開，讓自己的思想以文字的方式完完全全的傳承給讀者。他寫的小說從來不是爽文，而是真正值得去銘記和傳頌的事物，其內涵有如一方世界，值得在其中思考。