正文 第五百六十五章 一較長短（中） 文 / 黃蛹

    &bp;&bp;&bp;&bp;劉大堂幾乎要跳起來了，他指著趙向前，大聲咆哮道︰“你一個毛孩子，有什麼文學水準？在《黃土文學》上發表詩歌？你做夢吧你？！”

    劉大堂身邊的一個老文學社社員，拉了拉劉大堂的衣袖，悄聲提醒他道︰“他叫趙向前，真的在《黃土文學》上發表過長詩啊！那首膾炙人口的《致橡樹》，就是他寫的啊！”

    劉大堂低下頭看了一眼身邊的高年級同學，哼道︰“《致橡樹》是他寫的？哼哼，看他那樣子，就算在《黃土文學》上發表過詩歌，那也一定是走後門才發的。”

    那位老夏荷文學社社員低聲道︰“這個趙向前，真的有詩才啊！前幾年，他在華京大學附中讀書的時候，就有點名氣，被稱為神童小詩人。”

    老夏荷文學社社員也是一個愛好寫詩的，他說起趙向前，又意猶未盡地背誦起趙海送給趙向前的顧&;無-錯&;..城的短詩來——黑夜給了我黑色的眼楮，我卻用它來尋找光明。

    背誦了幾句詩詞，那老夏荷文學社社員感嘆道︰“這趙向前，別看只有十幾歲，可他寫的詩，卻極有深度。唉，就是二、三十歲的人，也難以寫出來啊！”

    劉大堂听不下去了，他轉而直起腰，朝趙向前道︰“你根本就不會寫散文，你沒有權力和我討論散文！如果你不服氣，那你當場寫一篇散文來我們看看！”

    趙向前想拿趙海送給他的詩歌來壓制劉大堂，可這劉大堂偏偏避開詩歌，還是用他的強項散文來對付趙向前。

    說到寫散文。趙向前就干瞪眼了。

    趙向前發表在《黃土文學》上的詩歌。還是趙海送給他的呢！更何況散文！他的腦袋里。除去課本上那些散文和過去寫的一部分作文外，根本就沒有一篇好散文。

    趙向前苦于拿不出自己寫的好散文來和劉大堂比拼，焦躁氣惱之下，站在那里，撓耳挖腮。

    半晌，趙向前賭氣地對台上的趙海喊道︰“二哥，我知道你不但寫得好，就是詩。也是寫得相當了不起！我不信你寫不出好散文來。二哥，你當場寫幾篇給這個劉什麼的瞧一瞧，殺殺他的傲氣吧！”

    听到趙向前催促自己殺殺劉大堂的傲氣，趙海道︰“我的愛好是寫，直到現在，還沒寫過詩歌和散文呢！”

    劉大堂馬上跟著道︰“趙海學哥，今天舉辦的是文學講座，不是專題的講座。我提議，你講一講散文的創作吧。最好也和你講創作那樣，聯系到具體的作品來講。”

    趙海也想在夏荷文學社的三百多個學員面前敲打敲打這個不知深淺的劉大堂。聞言道︰“既然劉大堂同學提出了這個要求，那我就勉為其難。談一點有關散文創作方面的話題。”

    “好！歡迎趙社長今天延長一下講座時間，臨時追加一個散文創作話題！”有社員大聲叫起來。接著，所有的社員，就都喊叫著，讓趙海講一講散文的創作。

    趙海醞釀了一下情緒，突然就鏗鏘有力地講了起來︰“作為文學作品的一種，散文不屬于、戲劇、詩歌、童話等範圍，它是以描寫事情為基礎，抒發作者感情的那部分作品。

    “既然同是文學作品，那散文就要有文學的特征。它有別于一般理論文章的地方，就是除了思想性，還必須有形象性，還必須注重作者的感情，講究語言的精練。…

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    “我們華國，需要發展各式各樣的散文創作，以滿足讀者多方面的需要。叱　風雲的，吟月賞花的，謳歌贊美的，針砭時弊的，給人以思想啟發和美感陶冶的，我們都需要。

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    “文學作品的水準高低，不應以文學形式來論，也不應該推許某一種文學形式比另一種文學形式高貴。在文學體裁的問題上，正確的態度也應該是百花齊放。

    “實際上，談到表現事物，每一種文學形式，都是各有長短的，有時候可以說寸有所長，尺有所短，我們的確需要氣勢雄渾，時代長卷似的宏篇巨制的，同時也十分迫切需要大量精彩的散文。

    “散文因為相對來說，比較短小，既能夠敏捷地反映迅速變動的事物，又方便報紙刊物及時登載。所以，它更應該成為我們夏荷文學社社員們多去創作的文學作品。

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    “說到創作，我認為，一個作品，幾十萬字也好，幾百字也好，都總是有它的內核的，這就是它的主題，它的思想。

    “散文雖散而不亂，全靠思想把那一切的材料統一起來，用一根思想的線，串起生活的珍珠，珍珠才不會遍地亂滾，才能成其為整齊的珠串。

    “一篇好的作品如果能使人產生強烈共鳴的話，那實際也不過是一種先進的思想，由于通過生動的形象的描繪，通過比較卓越的文學手段，使人從感性到理性，引起共鳴罷了。

    “有了思想的線，還必須有生活的珍珠，佔有豐富的生活知識的材料，對一個散文作者來說，是十分重要的。這樣，對一個道理發揮起來，才能夠有豐富的材料加以體現。

    “而接觸一件新鮮的事物，也才能引起豐富的聯想。廣泛的直接知識，感性知識，不到生活實踐中就不會知道。同時，間接知識的廣泛吸收，也有助于豐富和整理直接知識，使它條理化、系統化。

    “在散文創作中，既要有概括力巨大的正確理論，又要對一切知識融合貫通，去粗存精，去偽存真，使得應用起來更加左右逢源和得心應手。

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    “選材，對于寫好一篇散文來講，是十分重要的。依靠的是用概括的，典型化的手段，從現實生活的基礎上虛構了情節，使人物和故事給人以強烈感。

    “散文，一般寫的是真人真實，作者夾敘夾議，抒發自己的聯想，傾注自己的感情，使它產生藝術感染力，這就要求作者去選擇尖端狀態，突出的，具有較大意義的事物，加以發揮，給人以強烈感，新鮮感。

    “既然各個領域都有獨特的，尖端的，強烈的事物，選擇這一類突出材料，加以描繪闡釋，而且使用新鮮獨特的語言，把道理說通說透，不就可以使散文給人以強烈感，從而使蘊藏其中的思想，讓讀者產生共鳴嗎？

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    “文學技巧，是有廣泛內涵的，這里面最重要的，是語言的運用，文學被人稱為語言的藝術，如果詞匯簡單貧乏，語言枯燥乏味，那還談得上什麼語言藝術了，所以掌握文學語言本來是很重要的事情。

    “懂得粗獷和細致互相結合，意筆和工筆的交錯運用，節骨眼上的精心刻畫，關鍵之處的感情奔注，都是重要的。

    “我們再在回到剛才那個譬喻上，有了線，有了珍珠，還必須有一雙巧手把它們穿起來，這才成其為一串珍珠。…

    “一切文學都是語言藝術，但是可以說，散文和詩歌，對于語言的要求還要更高一些的。我覺得寫散文，應該在十分平易流暢的基礎上講文采，在十分平易流暢的基礎上求奇警。

    “寫各種各樣的事物，應該有各種各樣的筆墨，我們的筆墨，有時應該象怒潮奔馬那樣的豪放，有時又要象吹蕭踏月那樣的清幽，有時應該象咚咚雷鳴的戰鼓，有時又應該象寒光閃閃的解剖刀。

    “但是這樣幾套筆墨，實際上也可以說就是一套︰一套曲折盡意，栩栩傳神的筆墨，努力學習掌握這樣的文字工夫，描繪事物時，形象生動，傾注感情時，激越感人；發揮議論時，鞭闢入里。

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    “節骨眼上的細致加工，是十分重要的事。一篇作品能不能感動人，這常常是關鍵所在。如果“萬事具備，只欠東風”，節骨眼上的加工不夠，就象人登上一個高原之後，不能再攀上一個山峰似的，視野也就難以更加遼闊了。

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    “散文作者在作品里面，不但應該以具有個性的語言適當發揮議論，還應該直抒感情，使讀者讀來感到親切。如果一個散文作者不敢流露自己的感情，不敢用自己的個性語言講話，這樣的散文，藝術感染力就會降低??????”

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    趙海滾瓜爛熟地背誦著前世讀過的一些散文方面的創作談，下面三百多名夏荷文學社的社員們，個個听得目瞪口呆。

    不是因為趙海剽竊的這些散文創作談多麼有水平，多麼發人深省，而是因為趙海在講的時候，口若懸河，不假思索，便娓娓道來。

    周沫今天下午，當然還是像往常那樣，坐在101大課教室里，一邊享受著面對趙海時的愛戀感覺，一邊听他的高談闊論。

    在趙海哇哇啦啦地說了一大通之後，周沫第一個鼓起掌來。(未完待續……)

    第五百六十五章&bp;&bp;一較長短（中）。

    第五百六十五章&bp;&bp;一較長短（中） ，︰

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