正文 第238章 劇本和導演 文 / 愛翁
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電視劇和電影都是按照劇本來拍攝，但劇本的應用範圍很廣泛，其中包括︰話劇劇本、電影劇本、電視劇劇本、小說劇本、相聲、小品等。劇本的題材也同樣廣泛，喜劇、悲劇、歷史劇、家庭倫理劇、驚悚劇等等，也是最常應用到的。
劇本主要由台詞和拍攝指示組成，對話、獨白、旁白都采用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來表現。劇本中的指示是以編劇的口氣來寫的敘述性的文字說明，包括對劇情發生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特征、形體動作及內心活動的描述，對場景、氣氛的說明，以及對布景、燈光、音響效果等方面的要求。其中的結構一般可分為“開端、發展、轉折、高⻆朝、再高⻆朝結局”。當然根據編劇技巧的不同，結構還會變化。
很多初次寫劇本的新編劇，很容易就把劇本寫成了一部小說。劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以要讓看劇本的人見到文字而又能夠即時聯想到一幅圖畫，將人帶到畫面的世界里。小說就不同，除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內心世界的描述。這些在劇本里是不應有的。
劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作和感情表達，觀眾看起來就似听讀劇本一樣，一個字－－－悶。要知道現在要寫的是電視劇或電影語言，而不是文學語言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部優秀的電影或電視劇劇本，對白越少，畫面感就越強，沖擊力就越大。
很多初次寫劇本的編劇，為了讓故事更多情節，都會在劇本中加入太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場景，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚劇情想表達什麼主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，觀眾根本就無所適從，很難在短短一個多小時的時間內，把每一個角色記得哪麼清楚。
在王天林布置馮奕楓寫一本劇本時，就曾經說過寫劇本有一句格言︰ple
&！越是簡單的故事就越好，想想所看過的好電影中，它們的劇情是不是都很簡單。簡單到如報紙短評那樣，用短短幾十個字就能講出整個劇本的故事大綱。
看了王天林提供的數十本劇本，馮奕楓對于怎麼寫劇本還是有所了解，至于寫出來的劇本能不能吸引人，或者里面所描寫的劇情能否得到肯定，這就不是他所關心的。王天林也沒有要求過他能夠達到合格編劇的要求，只要他能夠按照劇本的基本格式，還有把劇本中的劇情和發展寫清楚就行。
足足花了一個星期的時間，沒有任何的剽竊，也沒有去問過任何人，獨自完成了一個劇本出來。劇情很簡單︰一個向往有錢人生活的大學生，為了自己的目標積極奮斗，在奮斗的過程中，認識了一個深愛的女子。但在公司里，老板女兒喜歡上他，也知道他已經有了深愛的女朋友，要求他只要離開現在的女朋友，那麼就可以和老板女結婚，少奮斗幾十年就得到夢想中所要的。
男人心動了，他的目標就是想要過上有錢人的生活，讓辛苦供養自己讀書的父母可以過上更好的生活。女朋友也知道他內心的猶豫和掙扎，在沒有任何的征兆下，默然離開了。隨著女朋友的離開，男人醒悟過來，在這個世界上，除了金錢外，還有很多比金錢更重要的東西存在。但他已經找不到離開的女朋友，他只能黯然神傷，卻沒有和老板女繼續交往下去。但世事難料，不到三個月時間，離開的女朋友再次出現，他們見面卻不再是羅曼蒂克。
原來女朋友患上了腎病，已經躺在醫院的里，醫生說只有馬上換腎，不然性命不保。但換腎所需要的金錢，根本就不是男女雙方家庭能夠拿出來。為了這筆錢，男人只好再去找老板女，說她只要肯拿出這筆錢，那麼他可以和她結婚。老板女答應了，女朋友也得救了。當女朋友康復走出醫院後，發現那個愛著的男人，已經成為了別人的丈夫。經過多番打听，知道男人生活得並不開心，整天郁郁寡歡，還沉迷用酒精麻醉自己。女朋友再次找到了男人，讓他離開現在的老婆，她可以回到他的身邊。但男人卻知道自己不能離開，老板女幫了他，要是離開，不但對不起現在的老婆，也同樣對不起這個以前的女朋友，畢竟是自己先背叛了愛情。。
女朋友知道他的痛苦，還是選擇了留在他的身邊，但卻是觸動了老板女的神經。她去找女朋友攤牌，但雙方卻是發生了爭執，在失手下，女朋友把老板女推下了樓梯，傷及了脊柱，下半生只能躺在床上度過。男人痛苦不堪，所有的一切都是他所造成。他決定了和女朋友說清楚，他要再次離開她，回到老婆的身邊，守護她一輩子。
女朋友也知道自己做錯了，她傷害了她的救命恩人，也同樣傷害了她和男朋友之間的感情，已經到了無可挽回的地步。在一個深夜，她寫下了一封給老板女和男朋友的信，用安眠藥結束了自己的生命。沒有了愛情和最重要的男人，活著的生命卻是搶走自己愛人的女人給予，她選擇了把所有的一切都還給她。
男人知道女朋友的離世，更加的痛不欲生。他不能面對現在的老婆，因為不愛她。更加沒法面對女朋友家人的指責，因為自己對愛的不忠心，才會造成這種結果。他發現沒法面對任何一個人，只有隨離世的女朋友一起，走上那條不歸路。兩家的家人，把他們倆個的墳墓安放在一起，讓他們生不能同衾，死能同穴。在安葬的那天，老板女坐著輪椅來到他們的墓前，留著眼淚，她也終于明白過來，用金錢來維系的愛情，根本就不牢靠，也沒有未來。在父親的安排之下，老板女離開了生活的地方，去到國外，她不想在這個傷心的地方觸景傷情。
劇本完成了，家中的各人都看過。翁美玲看完後就不停的怪責他，為什麼要寫這麼悲情的故事。曾志偉看完後，指出不少錯處和劇情中缺乏高⻆朝部分，只是不停的圍繞著金錢和愛情，加上最後的結局實在是太過悲傷，不過第一次能夠完成一個劇情完整的劇本，算是很不錯的。
懷著忐忑的心，把劇本送到王天林那。不過這位正忙著拍攝【萬水千山總是情】的老師，看完劇本後，沒有作出評價，只是點點頭道︰“劇本還算不錯，不過在寫劇本時，要需要注重高⻆朝部分的所在。你所寫的這本有不少發展、轉折部分，就是太過曲折離奇。拍成電影很難用有限的時間去表達整個故事，不過要是電視劇的話，還勉強可以。繼續努力，這個劇本合格了。”
得到老師首肯，比什麼都重要，首次的寫作，就能夠把故事情節表達清楚，還開端、發展、轉折都齊全，就是高⻆朝部分不能盡善盡美。不過也算松了口氣，畢竟是第一次，要是能夠成為合格的劇本，他都認為自己是否真的變成了天才了。
不過剛當馮奕楓以為可以休息一下，到劇組看拍劇時，王天林再次給他布置了新的作業。讓他把剛寫完的劇本，試試自己去組織導演出來，其中所有的演員選定、構思、美術設計、錄音、攝影都要寫出來。並不是要他真的去導演，只是模仿，之後把所有的都在劇本中寫出來，劇本的修改也同樣要一字不漏寫清楚。
這下可就難為馮奕楓了，從劇本創作一下子到導演，他連導演該怎麼做，需要做哪些事情，他都是七竅通了六竅－－－一竅不通。還好王天林並不是要難為他，把自己二十年來導演的所有經歷和經驗所寫成的一本總結，和一些世界著名導演所寫的著作都交給了他，讓他回去好好看，要是有什麼不明白，可以隨時到劇組來問，或者看看不同導演是怎麼做的。
導演的再創作以電影文學劇本為基礎，運用蒙太奇思維進行藝術構思，編寫分鏡頭劇本和“導演闡述”，包括對未來影片主題意念的把握，人物的描寫，場面的調度，以及時空結構、聲畫造型和藝術樣式的確定等。然後物色和確定演員，並根據體構思，對攝影、演員、美術設計、錄音、作曲等創作部門提出要求，組織主要創作人員研究有關資料，分析劇本，集中和統一創作意圖，確定影片總的創作計劃。導演還要按照制片部門安排的攝制計劃，領導現場拍攝和各項後期工作，直到影片全部攝制完成為止。一部影片的質量，在很大程度上決定于導演的素質與修養，一部影片的風格，也往往體現了導演的藝術風格。。
導演同時運用了演員的身體及情緒、視線的選擇、光線的調度、畫面的構成、剪接的邏輯、音聲的搭配，將某個劇本呈現于影像屏幕上，從而將這個劇本(以及如果有的話︰它的思想)表現給觀眾的人。組織主要創作人員研究和分析劇本，為劇本找到恰當的表達形式；與制片人和導演組其他成員攜手遴選演員；根據劇本和拍攝要求選擇外景或指導搭建室內景；指導道具組完成道具的準備和布置工作；指揮現場拍攝工作；指導工作團隊完成後期制作，包括剪輯、錄音、主題曲、動畫、字幕、特效等；與出片方商討作品的宣傳計劃。
看著林林種種的導演職責，馮奕楓真的很想大哭三聲。他雖然學會了怎麼編寫劇本，道具和布景的制造和選擇也知道一點。但怎麼去運用演員，剪輯、攝影、特效等等，他根本就一無所知。這不是難為他是什麼？但王天林都說了，有什麼不明白可以隨時找他，或者去找杜琪峰和王晶都行，就連曾志偉也同樣可以滿足他求知的要求。
王天林最後還說，一個導演要有自己的獨特風格，要是什麼都去學別人的，那麼永遠都不能跳出看框框，永遠都只能在舊有的風格中存在。他不讓馮奕楓學自己，而是獨立完成從來都沒有做過的事，就是要培養他自己獨特的一套風格出來，這個過程可能很遙遠，可能很艱辛。但不去嘗試，永遠都不可能成功。
p:謝謝黯雨的打賞和支持！！！！
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