1月號，洛杉磯，晚上6點的時候，比利佛山莊希爾頓酒店，紅地毯已經鋪好，護欄的兩側已經聚集了無數的影迷，他們手里高舉著支持偶像的標牌，大聲呼喊著偶像的名字。台灣小說網
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記者們更不會錯過這樣的盛宴，都是早早就到了，他們佔據著最好的位置，搶拍著紅地毯上的大明星。鎂光燈不斷的閃爍著，相機發出的 嚓聲甚至掩蓋了現場的嘈雜。
程鵬現在有兩部電影正在北美上映，《我們倆》表現一般，到現在才60多萬，而《黑暗侵襲》表現相當出色，上映兩周，累計1258萬。即使是這樣，他在好萊塢依然沒有知名度可言，當他挽著佟黎 從紅毯上走過的時候，基本沒什麼人拍照，甚至有些媒體竟放下相機，開始休息。
當然，不光是他們是這個待遇，其他外語片的劇組幾乎都這樣，就是在頒獎外語片獎的時候電視台也不會給提名者鏡頭，揭曉最佳外語片，只拍頒獎嘉賓提名電影的片名，除非能夠登台領獎。
沒辦法，雖然金球獎由好萊塢外籍記者協會主辦，對各國影視精英能廣納百川，但負責電視轉播的卻是全美三大網之一的nbc，面對的是美國民眾，因此外國人想被鏡頭拍進去，除非nbc認定全美大部分觀眾都對你有興趣才行。
程鵬倒沒覺得太失落，當初到柏林的時候也是這個待遇，等他到威尼斯去的時候待遇就提升了，事情總是會變的。
就在這時，程鵬看到前面不遠處的《深海長眠》劇組，在威尼斯電影的時候，他跟電影的導演亞歷桑德羅-阿曼巴聊過，阿曼巴只有32歲。是最近幾年崛起的西班牙導演，兩人年齡差距不大，而且都拍過恐怖片。因此很多東西談到一塊去。
程鵬笑著對佟黎 道︰“我看到我們的最大對手了，我們去打個招呼！”
佟黎 笑著點頭。道︰“恩！”
兩人來到亞歷桑德羅-阿曼巴跟前，程鵬笑著打了聲招呼︰“好久不見，亞歷桑德羅！”
阿曼巴看到程鵬也笑了︰“哈哈，程，沒想到我們會在這里見面！”
打過招呼，阿曼巴將身邊的兩個同伴介紹給了程鵬，《深海長眠》的男主角哈維爾-巴登。以及女主角貝倫-魯艾達，程鵬也將佟黎 向他們作了介紹。台灣小說網
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簡短的寒暄之後，阿曼巴大笑道︰“程，你可真厲害。竟然干掉了張一謀的《十面埋伏》！”
程鵬也笑了︰“你更很厲害，竟然干掉了阿莫多瓦的《不良教育》！”
阿曼巴神情間有些得意，阿莫多瓦可是西班牙國寶級的導演，能戰勝他是一項巨大的榮譽。他嘿嘿笑道︰“現在你是我最強的對手，我期待能夠把你干掉！”
這話倒也不假。入圍的五部電影《深海長眠》、《放牛班的春天》、《漫長的婚約》、《我們倆》、《摩托日記》，其實呼聲最高的自然是《深海長眠》，其次就是《我們倆》了。
《深海長眠》根據真人真事改編的電影，三十年來，雷蒙一直致力于支持安樂死的斗爭中。並且努力爭取他自己死的權利。影片所探討的不僅僅局限于安樂死這一敏感話題，而是擴大到了整個人類社會的生存狀態，引導人們思考如何生活下去才是最大的意義所在，這在反對自殺的西方社會算是一次人文主義拯救，因此收獲了很高的評價，到現在在北美的前哨戰中已經斬獲了好幾十個獎了。
而《我們倆》的主題是理解和寬容，在美國這個移民國家這種題材比較受歡迎，像02年票房奇跡的《我的盛大希臘式婚禮》講的就是寬容與理解，在前哨戰中也獲得了好幾個獎項。
當然其他電影也都不弱，《漫長的婚約》是法國名導讓-皮埃爾-熱內的‘一戰版《天使艾米麗》‘，雖不及《天使艾米麗》唯美，但淡淡的哀傷氣氛，卻營造得十分成功；《摩托日記》是非常經典的文藝傳記片，講述了古巴英雄切-格瓦拉的人生片段；《放牛班的春天》則很受觀眾的歡迎，在imdb的評分高達81分。
程鵬笑著點頭道︰“優勢在你這邊，不過我也不是沒有獲勝的希望，我期待能夠干掉你，這樣我就等于間接干掉了阿莫多瓦！”
兩人都大笑起來，對他們年輕人導演說，大家都希望能夠戰勝自己的前輩，以最閃亮的姿態登上舞台。
不過他們略帶夸張的話語引得路過的好萊塢明星們一陣側目，這兩個家伙是干什麼的，怎麼一幅黑幫成員的口氣？
很快就走進晚宴的大廳了，程鵬就沖阿曼巴三人笑道︰“亞歷桑德羅，回頭再見！”
金球獎的頒獎晚會是以晚宴的方式舉行的，一邊品嘗美食，一邊頒獎，輕松愜意，與嚴肅的奧斯卡相比是另一番滋味。台灣小說網
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既然是晚宴，酒肯定是跑不了的，而喝酒肯定就難免會有人喝醉，因此有時候會出現明星喝多而導致頒獎無法進行的事。98年的時候，邁克爾-福克斯宣布克里斯汀-拉蒂獲得電視類最佳女主角時，拉蒂正在洗手間里，她喝多了。于是羅賓-威廉斯臨時上台即興表演了一段喜劇秀，直到拉蒂回來。2001年時主持人宣布芮妮-齊薇格獲獎的時候，她也因為喝多在廁所里，當然那次是爆了大冷門，齊薇格沒想到自己能夠拿下最佳女主角。
程鵬和佟黎 被安排坐在相當偏僻的第101號桌，轉播攝影機的鏡頭根本不會光顧，那些守在電腦前，希望看到程鵬和佟黎 的國內觀眾來說，注定是要失望了。
當然同桌的幾位也不是無名之輩，墨西哥導演阿方索-卡隆和兒子霍納斯-卡隆，以及同樣入圍了金球獎外語片的《摩托日記》劇組。
大家能夠坐到一桌也算是一種緣分，而且在電影圈也都是小有名氣的人物，因此彼此認識一下。交個朋友是有必要的。
只是在互相認識的過程中，程鵬覺得霍納斯-卡隆看他的眼神有一點奇怪，帶著一絲鄙視。這讓他覺得莫名其妙。
不過程鵬也沒放在心上，跟坐在身邊的沃爾特-塞勒斯聊了起來。塞勒斯是《摩托日記》的導演，在7年前他憑借《中央車站》拿到過奧斯卡最佳外語片和金球獎最佳外語片。
而卡隆父子也在嘀嘀咕咕的討論著，開始只是口頭討論，後來干脆拿出筆和稿紙來，一邊畫一邊討論。這父子兩都是電影狂人，對電影的追求是精益求精，為了拍《地心引力》他們為了確定燈光就花了兩年半的時間。
程鵬和沃爾特-塞勒斯正聊得開心。卻听到霍納斯-卡隆道︰“塞勒斯先生，我和父親對一個鏡頭發生了一些分歧，誰也無法說服對方，能談談你的看法嗎？”
沃爾特-塞勒斯接過霍納斯-卡隆遞過來的稿紙。看了看，沉吟了幾秒鐘，道︰“我傾向于跟拍，不過如果讓我來拍不會用跳切，我會用一個完整的長鏡頭來表現。”
霍納斯-卡隆接過稿紙。看了程鵬一眼，道︰“程先生，你認為哪種表現方式更好呢？”
程鵬皺了皺眉頭，他听得出霍納斯-卡隆的語氣中隱隱帶著嘲諷之意，這家伙到底是怎麼回事？
就連阿方索-卡隆都覺得奇怪。自己兒子似乎有點針對這個年輕人，他們是第一次見面，怎麼會這樣？
程鵬覺得莫名其妙，他根本就沒有見過霍納斯-卡隆，完全不知道這嘲諷來自何處，不過他也沒有把不快表現出來，淡淡地道︰“我要先看看才能下結論！”
“期待你的高見！”
程鵬接過稿紙看了看，發現竟然是標準的分鏡頭稿紙，這對父子真的是電影狂人，來參加金球獎還帶著這玩意，他們爭論的鏡頭是要拍一個男子從一個戒備森嚴的地方逃走。其實拍這種從一個戒備森嚴的地方逃走，尤其是這種小心翼翼地逃走，營造氣氛不難，但要保持緊張感很難。
卡隆父子分歧的地方在于一個認為應該跟拍，這樣臨場感更強；另一個則認為應該將攝影機架在正面，這樣能拍到演員的臉，通過演員的表情來營造緊張的氛圍。
程鵬想了一下，覺得跟拍的表現手法更好，就道︰“我覺得采用手持攝影機跟拍效果更好，臨場感更強。跟拍的角度很重要，你父親的這個跟拍設計得很好，不過角度卻不是最好的！”
霍納斯-卡隆露出了譏諷似的微笑︰“哦，那麼你認為角度應該怎麼選？”
程鵬看了霍納斯-卡隆一眼，笑道︰“可以把筆借給我嗎？”
他接過霍納斯-卡隆遞過來的筆，在人物的肩膀上標了一個“-20”，在畫框之外標了一個“30”，然後遞給霍納斯-卡隆。
霍納斯-卡隆看著這兩個數字覺得莫名其妙，無法理解其中的含義，就道︰“你說的角度變化體現在哪兒？”
程鵬用略帶嘲諷的口氣道︰“我已經標出來了，你沒看出來嗎？”
霍納斯-卡隆臉一沉，剛準備反駁，就在這時沃爾特-塞勒斯笑了︰“這個角度很獨特，不過我不喜歡這種主觀鏡頭，臨場感太強，帶有很強的個人情緒！”
霍納斯-卡隆听到沃爾特-塞勒斯這麼說就把剛要出口的話生生的咽了下去，沃爾特-塞勒斯可是拿過奧斯卡的，在世界範圍內都有很一定的影響力，既然他說獨特，肯定有過人之處。
只是霍納斯-卡隆看著圖片上的數字，他完全不能理解程鵬的意思，更不知道獨特在哪里。
阿方索-卡隆听到沃爾特-塞勒斯這麼說，也有些好奇，就從兒子的手中拿過稿紙。他看到那兩個數字微微一愣，沉吟一下，就明白了，抬頭看著程鵬，問道︰“攝影機高度減20，向後退30，你是準備用低角度跟拍，想在擴大可視空間的同時利用周圍環境制造壓迫感？”
程鵬點頭道︰“是的，低機位的拍攝以至于我們只能透過人物看到前面發生的情況，能夠制造出一種縱深感，加上視角是仰拍，四周的景物更高大，能夠形成強烈的壓迫感，使氣氛更緊張！”
用低角度跟拍確實是一個好主意，不過真正讓阿方索-卡隆感到驚奇的是當他預設的攝影機位置減去20，後退30後，恰好就是最好的角度，這就不簡單了︰“20，30這兩個數字你是如何判斷出來的，你是怎麼判斷出攝影機的準確位置的？”
“你的圖很標準，你想要的的效果也非常明顯，根據這兩點能夠推斷出攝影機的高度是大概是100，距離是200，因為攝影機擺在這個位置效果最好。”
阿方索-卡隆臉上現出震撼之色︰“你真的看出了攝影機的準確位置，真是不可思議！”
霍納斯-卡隆目瞪口呆地看著程鵬，內心無比震動，他听自己的老師說過，有些導演到了一定程度會形成一種本能，光是看電影的畫面就知道攝影機架在什麼位置，角度多少，燈光布置在哪里等等信息。
就像經驗豐富的狙擊手，光是听聲音就能夠知道敵人在什麼地方，用的什麼槍，距離有多遠。
不過要做到這一點很不容易，能做到這一點的人絕對是天才，而能夠通過故事板將這些信息讀出來，這簡直是不可能的，因為可不像照片那麼標準，只要稍微有偏差就會出問題，但程鵬竟然憑借故事板真的判斷出了攝影機的準確位置。
這怎麼可能！
霍納斯-卡隆被深深震撼了，他一直覺得自己很厲害，但此刻他發現比起眼前這個跟自己年齡差不多的人來說，自己根本不值一提，這家伙簡直是個怪物！