形象，而经过巧妙地组织安排就能赋予它某些时间艺术的特性。台湾小说网
www.192.tw按照设计得好的路线和日程游览，人们能够感受到音乐般的快慢、强弱的节奏对比，从而增强了景观的艺术魅力。古迹、园林、博物馆、寺庙等游览项目古雅、精细、幽深，观烧的气氛较为肃穆、幽静，是一种性质较静的游览；而新开设的娱乐场常常设置有应用新技术的大型游乐设施，富有时代气息，因此游览速度较快，幅度也大，包含了较多动的因素。泛舟江湖观景与坐车观景所得的观赏效果也不一样；自然山水的明媚风光和古代艺术的典雅气质对游客的影响也不同。所有这些。要根据不同的地点、时间，艺术地妥善安排。一般来说，游客旅游时，生理上、心理上都希望有节奏，这种节奏不是钟表嘀嗒的单调节拍，而是有跳跃，有快慢、有生气的韵律。同时，要注意不同的游客结构年龄、性别、民族等的不同要求，合理地组织各种自然的、艺术的、现代的游览项目，巧妙地运用水路、陆路、徒步等方式，使游览节奏符合旅游者的要求。三社会美社会美主要是指人类改造自然、征服自然所表现出来的美。它蕴含在锦绣山河之中，只有领悟人类改造自然的美，人们对自然风景美的理解才会深刻。“千里之山，不能尽奇。万里之水，岂能尽秀”。自然界的山岭水泉并不都是美的，那些有个性、有观赏价值的山水常常玉石共生混杂于丛山峻岭之中，从发现到开发直至向游客开放，要经过几代人的努力。据统计，黄山各条登山石板路共有100余里，需要千万块几百斤重的铺路石，而路大多盘旋在陡峭的石壁上，整个工程是巨大的人力、物力的凝集，可称得上改造自然的丰碑。风景中所包括的大型建筑艺术，如万里长城，三大石窟，也都表现出历代劳动者的崇高美。上述种种美的表现，在风景游览中是互相交融、合为一体的，旅游者要善于融会贯通地加以欣赏。二、风景美的空间性游客离开久居的城市到山水风景中去游览，最有别于其他审美活动的是一种身临其境、进入内部观赏的真实感。一切美的自然物青山绿水、峰岳溪泉等组成了独特的欣赏环境，审美主体和客体，即游人和扫然风景之间存在着三向度的空间关系，这是风景美真实感人的主要原因。我们平时欣赏的绘画、摄影等视觉艺术，只是空间的平面表现，它所反映出的空间关系只
是一个假的虚象。现代出现的全景电影，立体电影也无法使观众感觉到微风的吹拂，闻到春天的气息，拈到野花赏玩..可见。任何艺术再现的风景画面，都不能达到自然风景特有的那种空间真实性。空间真实性还跟人们的欣赏方法相关，欣赏绘画和雕塑主要用眼睛，欣赏音乐主要用耳朵，观看电影，使用视、听两种感官。然而游览风景常常是眼耳鼻舌身协同的感受欣赏。风声、雨声、松涛声、海涛声、流水声、古刹钟声、鸟鸣蝉叫甚至朗朗读书声，这些天籁人音都是自然美景不可缺少的陪衬。树木花草的芬芳、甘泉溪水的清冽，微风的吹拂，云雾的飘渺，休息时仰卧奇石与天地的亲吻..，所有这些美的信息协同作用于游者的感官，这就是人们对自然风景的美感。只有“身并于云，耳属于泉，目光于林，手于碑，足涉于坪，鼻慧于空香，而思虑冲于高深..”，才能完成对大自然的审美活动。上述协同欣赏的过程称之为风景美的通感欣赏，它比单一感官的审美要复杂得多。感觉器官对风景美的信息的感知程度是不同的，一般来说，以眼睛、耳朵为最灵敏，游山玩水用得最多的就是这二者。但是风景的变化，游览点的变动又使得各种感觉的强弱轻重有很大的变化。小说站
www.xsz.tw所谓“鸟语花香”、“暗香盈袖”就表达了听觉、嗅觉、视觉、触党交融的刺激。这种通感欣赏将自然界无比多样的美的信息交混起来，协调起来，并且因时、因地改变着美感的主题，使风景美中众多的“声部”流转的变奏汇成了一曲恬静优雅的自然界的“交响诗”，大大增加了自然山水的感染力。三、风景美的时间性风景中动的形象，或者富有动态的形象是比较有吸引力的，像水的流动、动物的跳动都是恬静的风景画面中动态的点缀。虽然山水草木相对来说是静止的观赏形象，但“川无停流，林无静树”，整个山水风景还是在不停地运动，这“动”也是山水风景美现出生气的主要原因。运动总是和时间相联系的。这样又使得主要表现为空间风景形象又具有某些时间艺术的特点，使风景成为空间一时间的综合欣赏区域。一气候景观的动态变幻。天气的变化，时间的流逝使山川现出奇妙的动态变化。“大抵山水奇观，变化万千，多在晨晴晦雨间”宋米芾语现代大画家黄宾虹也说：“我看山最爱看晨昏或云雾中的山，因为山川在此时有更多的变化。”古今艺术家之所以喜爱在晨昏雨雪云雾之中欣赏山川的美，就是因为看到了动态的气候景观和光阴变化对风景的烘托，他们之所以能在山水风景中发现“神彩”、“风趣”，发现活生生的美，也主要在于对自然动态美的正确捕捉。在我国一些名胜景区中，这种变幻无穷的气候景观是人们欣赏自然美的一大内容。庐山的峰峦常常笼罩在烟云迷雾之中，最为别致的是雾气受气流作用而发生自上而下的倾倒形成雾瀑奇景，颇具缥缈含蓄之美。黄山奇景中最负盛名的是云，前海玉屏楼，西海排云亭，北海清凉台..到处都能看到云景奇观。所谓“如缕如带”，“飞云走雾”，“绵绵如絮”，“迷漫如帷”，都是形容云景奇观。这种“方动即静，方静旋动，静即舍动，动不舍静”的动态美，正因为是稍纵即逝的，所以更令人回味。人们所观看的山石峰峦，亭台楼阁，甚至花草树木都是相对静止的风景形象，而斜风细雨、雾霭薄云却是运动着的景致，“动”是它们的特点。这
两种自然景观相互结合，使风景产生一种动静对比的观赏效果，从而勾勒和强化了自然风景的美。“唯有南岳独如飞”，衡山以其别致动态美，独步五大名山之中。它的飞动，除了祝融峰、回雁峰等山形有些类似于大鸟之外，还离不开衡山的气候变幻。那里湿热多雨，经常烟雾滚滚，乱云飞渡。有了这些气候景观的衬托，才使它获得如飞如翔的动态意境。二有规律的时间变化。自然山水风景的动态变幻辽和自然界有规律的时间变化紧密相联系。那昼夜晨昏的光有变化，四时季节的转换会使山水风景现出千姿百态的美景，这是风景动态美欣赏的又一个特点。我们游览风景，山水林泉等自然的形状、色彩的美是观赏的主要内容，因而在游览时要仔细地、敏锐地观察由于时光转换造成的明暗对山水形象的影响。所谓“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”、“日落红湖白，潮来天地青”，都是描写因时间的流逝，光线的转换而形成的多架的风景。山川风景的光彩色调，都来自太阳光的照耀和反射。早晚的锦缎彩云，日出时的奇观，甚至月夜朦胧的小景都离不开各种形式的光线变换。遍布全国的大小风景名胜区，几乎都有观日出、看夕照的风景点，如普陀山“朝阳涌日”是看海上日出；庐山含鄱口的“鄱阳晨曦”是从山上看平湖上的日出；而宁波太白山天童寺的“南山晚翠”，承德避暑山庄的“棒锤夕照”则以观赏夕阳西下之景见著。三时令转换对风景美的影响。栗子小说 m.lizi.tw另一个有规律的时间变化是四时季节的转换。同一景区，甚至同一风景点，不同的季节都表现出不同的美。如江南山景，春天满山野花，夏天清翠欲滴，秋天是霜叶绛红，冬天雪中腊梅。四季不同的烟云雾态，不同的植被色彩，使风景的季节特征非常显著。这种四季变化的风景常常左右着观赏者的审美心理，使游人产生特定的赏景观感，所以风景画家郭熙抒发道：“春山烟云连绵人欣欣，夏山嘉木繁阴人坦之，秋山明净摇落人肃之，冬山昏霾翳塞人寂之”。从赏景的心理活动来看，他基本上把握了环境变化所引起的情感活动的规律。除了普遍性的四季时令变化，各山各水还有自己独有的季节性景观特怔。像春到西湖，白堤、苏堤桃红柳绿；夏天的庐山、莫干山凉绿清静；秋天北京香山、南京的栖霞山的红叶；冬天苏州郊外的邓尉雪中之梅；这些名闻天下的美景，皆因时令季节的变换而闻名，带有较强的时间性。四高山景区对时间的凝集有些山地风景区，因为海拔较高，山脚和山顶温差大，呈现明显的垂直气候带，再加上林木茂密，背阴向阳等不同的环境条件，使同一时间内，山脚与山巅表现出不同的季节特色，所谓“一山有四季，十里不同天”。在这些风景区，游客花费较少的时间，就观赏到变化多端的景色。这些风景是对时间的浓缩和凝聚，所以最有观赏价值。又如人人都喜爱春天的美，但又苦于不能使春长在，而某些有一定海拔高度的景区却具有挽留春天的魔力。常常是山下已进入盛夏，但山上却“桃花依然笑春风”。如庐山花径海拔1097米，唐代诗人白居易在这里找到春天迟迟不肯离去的脚印，所谓“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开，长恨春归无觅处，不知转入此中来”。再如四川峨眉山，海拔3000多米，上下温差达15c，从山脚到山顶，游人能观赏到不同气候区的异常丰富多样的奇妙景观。盛夏去游峨眉，从山脚报国寺、伏虎寺到清音阁，阔叶林木郁郁葱葱，是一派典型的夏山风光；行进到洪椿坪，山高峡深，靡雨细雾，使人感到还是在
宜人的初夏时分；再向上，九十九道弯，来到九老洞、华严顶一带，海拔已近2000米了，山坳中点缀着珙桐花、杜鹃花、报春花则又是一派春天风光；再奋力上爬，过了洗象他、雷洞坪，山头积雪犹在，游客身披棉衣，云雾也不时变成小雪花飘洒下来，俨然是冬天景象了。如此集四季风光于一时一山，更加显出高山景区的变幻多姿。
第二节山水风景的分类和个性要真正领略山水风景的美，仅靠直感不行，更重要的是理解、领悟。为之，首先必须了解山水风景的基本分类。一、山水风景的基本分类按照风景的不同特征，不同的欣赏价值，大致可将山水风景分成三个不同的层次。一直接经过人们劳动加工的最普遍的风景美。经过人类劳动加工过的山水美便是最一般的风景美。如牛羊成群的草原，渔帆点点的江湖，起伏的山岗，清澈的溪流，以及丰收在望的田野。这些风景给人的感觉是舒畅恬静，富有生活气息，和生活联系在一起。正象俄国美学家车尔尼雪夫斯基说的，这一类的风景美只是因为当作人和人的生活中美的一种暗示，这才在人们看来是美的。二原始状态的自然风景美。人迹罕至的原始森林，高山峡谷和冰峰雪原和自然保护区，这些未经人们涉足的自然山水也具有很高的审美价值。它们的景色，往往是奇特、怪诞，游客一般很少看见，所以吸引力特别强。有的地方汽车也不通，人们要观赏这些美景必须要付出较大的体力消耗的代价。三经过人们加工改造，艺术化了的风景美。随着欣赏自然风景的水平不断提高，人们对普通山水环境重点地进行改造开发、并专门管理，于是经过艺术加工的自然风景区形成了。有的风景区与城市相连成为市郊的游览区，如杭州的西湖，桂林的七星岩、芦笛岩等。有的干脆将自然山水包裹在大型园林之中。如北京的颐和国，承德的避暑山庄。更多的山水风景区远离城市，是以某山某水为中心的综合游览区。这些风景区都有很强的个性。同时，列朗都对这些山水风景区进行加工、修饰，从而掺和进许多著名的人文景点。例如寺庙、碑刻、塑像、亭阁，甚至各风景点的题名和许多传说故事也离不开人类的艺术加工，因此去观赏这些自然风景，应该体会到它们所蕴含的意味是和上一种未经改造的自然山水不一样的。上面说的三种风景美的基本类型，彼此并不存在绝对的分界线。如被称为“失落的风景明珠”的四川九寨沟，深藏闺秀的湖南张家界等，已被逐步开发成为有原始味的风景游览区。特别是第一类和第三类的风景美更常是相映成辉。如黄山清凉台的“猴子观海”一景，遇天晴云散，就会看到底下太平县的一大片农田沃土；于是景致就成了“顽猴望太平”了。四艺术化的山水风景最具有旅游价值。正因为第三类山水风景区具有独特的美学价值，所以格外受到游人的青睐，是人们在工作之余最爱游赏的。以致于人们向往着去游历具有鲜明个性的山水风景，去观赏大自然的神工鬼斧。这表明了人们对特殊山水风景美的追求，已到了一个新的阶段。自然山水风景中蕴含的人文美，使名胜景区具有更广泛、更深刻的内容，也更耐人咀嚼。像“天上都会”黄山天都峰，素有“自称好汉上天都，头昏眼花骨头酥”的民谣。明代大旅行家徐霞客冒死涉险，“从流石蛇行而上，攀草索棘”，首先开拓了这一著名观赏点。显然，天都峰的奇险美丽之中也包含着、积淀着人文艺术的美。
我国表现自然山水美的风景区在世界上是屈转可数的，因而游览时，切勿忘了将自然景观美与社会人文美结合起来欣赏。二、山水风景的风格特征自然山水风景纵然变幻无定，山山有别，水水不同，但它们存在着一定的规律性。这就是山水风景的风格。总括起来，自然山水风景有六种不同的风格。一雄伟。这是最能激励人心的一种风景美。山的雄伟与山的高度有一定的关系，但雄伟主要取决于山水的总的气势。如五岳独尊的泰山，并不很高，但它以磅礴的气势雄镇于齐鲁平原上。又如“夔门天下雄”，三峡的雄伟就在于两岸的千仞绝壁，在于“奔流到海不复回”的汹涌江涛。江南有些小的山水风景。如绍兴东湖，石壁苍古，潭水幽深，驾小舟游于岩下洞中，也会感到自然之宏大，个人之渺小。二奇特。奇，是相对于普遍的常见的地理地貌现象而言的。如冰川碾压而形成的u形山谷；一些风化剥蚀严重而呈奇形怪状的山峰、巨石也是奇特风景的景观资源。在我国云南路南石林，被誉为“天下奇观”。独秀插大的桂林山水，异松怪石的黄山风景，都是以奇制胜。还有一些奇景并不在于它的表面形象，而在于它的奇特的行为。例如安徽无为县轩东山听到人声喧哗便有滚沸如笑的笑泉，以及金华原有的随月亮之盈亏而涨落的月泉均属于这一类。三险峻。在自然风景中，险和奇一样，能以特殊的夸张形式引起人们强烈的兴趣。山的险常和峻共生，例如山坡陡峭，象华山的千尺岖，百尺峡，几乎要垂直登攀，一失足便有粉身碎骨的危险。“无限风光在险峰”，只有不畏艰险，勇于登攀的人才能领略到大自然风光的险峻之美。四开阔。这是指欣赏风景中无遮挡的视野空间。它与平坦无垠的地形条件和较高的欣赏点有关。开阔一般与旷野有比较紧密的联系。“风吹草低见牛羊”的大草原；碧波万顷的大海，“秋水共长天一色”的大江大湖，都是旷野之景的代表。提高看风景的视点高度，所看到的旷野之景才更有气派。象观赏”孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”的黄鹤楼；看“衔远山，吞长江，浩浩荡荡，横无际涯”的岳阳楼；看“五百里滇池，奔来眼底..喜茫茫空阔无边”的昆明大观楼等都是为了观赏大权、大江、大海的浩渺连绵的水势而设置的提高游客视点的观赏点。五秀丽。秀丽包括有雅致、精巧、清秀等内容。对于山形，秀丽应该是指山的姿态苗条清秀，外形轮廓飞舞多变，开合转曲分明，这和风化剥蚀，雪雨切割有一定关系。像黄山的山峰，姿态、形状都很秀，人称“天下奇秀”。秀丽的自然景色离丁开“水”，有水，山才秀，才现出生气。因此秀丽的风景往往是山水结合，山转水绕的。秀丽的另一层含义是指茂密的植被覆盖，使风景色彩郁郁葱葱，线条柔和，呈现出一种富有生机的美。在宋代，人们就作出了“西北之山多浑厚，东南之山多奇秀”的评价。东南山水，像黄山之奇秀，庐山的清秀；雁荡山的灵秀；武夷山的神秀；富春山水的锦秀；以及西湖的媚秀，都带有着秀丽的特点。六幽深。幽深景色的特点是一个欣赏空间套着另一个欣赏空间，环环相扣，需要循小径，作序列式的游赏。这种风景一般都是以丛山深谷和伸
展的山麓为地形条件，并辅以繁茂的乔木灌林，随着山谷的自然转曲，形成明暗阴影变化异常的景色。“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”就是这种景色风格最好的写照。幽既可指深邃有味的视觉欣赏空间，又可指恬静无喧哗的听觉环境。“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”是幽深风景听觉特征的描写，所以，视听相互协同的欣赏是游赏幽深风景的一大特点。钱塘山水风景中的“云栖”、“九溪十八涧”，是很有代表性的幽深景致。上述六种风格特征在自然界，又往往是共生交措的；但是每一个风景区，或者风景点，总是有一、二个主要的特征。如“九溪十八涧”是幽和秀的结合；四川峨眉山被誉为“峨眉天下秀”，却又表现出“峨眉一派出昆仑，平畴突起三千米”的雄伟美。壮阔无边的旷野之景也常使人感到一种雄伟的崇高美感，而王安石在“世之奇伟，常在于险远”，又谈到了奇险和雄伟之间的联系。欣赏山水风景既要注意山水总的气势、总的风格，又要细心品评一些局部的风景特点，做到宏观与微观结合，远望近视结合，较好地领悟自然风景富有生气、变化多样的美。
第三节山水风景的品赏山水风景气象万千，各具特色，对常见的山水风景要掌握其特点进行品赏。一、山各及奇峰景的欣赏一高山峡谷景。高山峡谷风景质量的主要决定因素是高差即从山峰到河川水面的垂直距离和水量，高差越大，峭壁就越陡，景色亦更奇险；而谷底汹涌澎湃的水量又增加了景色的宏大气势，能充分现出山川的雄伟美，给游人以崇高的感受。世界上最深的峡谷是金沙江在玉龙山和哈巴雪山之间的虎跳峡。高差有3000米，长12公里，最窄处仅30米。30与3000之比的奇峡，如果从高处俯瞰，像创世王用利剑在青藏高原上劈出了一条缝隙，着实气势非凡，令人惊叹在重点风景区中，对旅游者吸引力最大的，是最富于变化的峡谷山水景色长江三峡。水是雕刻三峡奇景的能工巧匠，在它经过的地方，再坚硬的岩石也被劈开，形成深500600米的峡谷。若遇到较松软的地层，就向两边开拓，河道就扩展成宽谷。所以三峡之美主要美在紧窄的深峡和宽谷之间的对比，它不是绝壁
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