更新時間︰20110421
未靜之時，體會天地人我之先，萬物未生，一切虛無，空洞之極。栗子網
www.lizi.tw悟入此境，念自泯滅，而心自靜矣。
初學入靜，則躁妄難行。故開始先須伏性，就是意志力和懶怠心較量，按住性子堅持下去。時間長了，心不求靜而自靜，自然安逸。
當身心大靜、元神初顯之時，自性如同新生嬰兒，對于陌生的世界有一種莫名的恐懼感。此乃元神不定，未能成熟。持久養之，自可安定，而與天地為一，與日月同體，再無驚恐之憂矣。
時刻把心態住定于童真懵懂之時，便無情識攪擾之患。再加修持維護之，自無走失之患。
天熱出汗，易生心火。意想立身冰雪之境，便得清涼。天寒氣縮，易生退怠。意想丹田，如同陽光溫暖，便可驅寒。此乃真意調身之法，可以改變環境影響，保障功修。
驚雷閃電，不宜入靜，以防驚動元神。如能安定身心，不為所動，又可以之煉性。所謂泰山崩于前而不悔，迅雷震于耳而不動，正合修養之旨。一念住定，不受物擾。
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初學做功，易生躁妄，難以持久。必須死心塌地，一切放下，徹底磨去火性與惰性，方顯清靜本性，而獲自如。
茫茫廣宇之中，萬事萬物惟在我心，到我無心地步，復有何物可以擾我悟入此境，心無掛礙。世間萬象，觸目皆空。更有何事不可靜者則不必求靜，而自在靜中矣。
心中若無一念，萬事萬物皆歸虛無，自然外緣無從干擾我心，悟入空洞之境，無往而不可也。
十一
常人每日紛紛擾擾，馳逐于外，分分秒秒的光陰，很難屬于自己。只有靜心之時，神�拍諏玻 僥蓯棺約渮粲詒糾湊嫖遙 襠 媸怠 br />
十二
只要活著沒有病魔來擾，永保乾健之軀，精神充實，身心愉快，即為現實之神仙。
十三
塵緣愈重，愈難見修持效驗；定力愈深，愈能夠放下塵緣。
十四
功夫入門，先須煉己還虛，降去後天偽火，方顯先天真如。
十五
清夜靜寂，自己也仿佛與天地萬物融合了。天人同一體，于此可見。
十六
入于靜境，周圍萬象悉歸銷溶。即使處于喧鬧之所，亦能听之不聞，不受干擾，覺其聲音如在百里之外。
十七
混沌之中，有時出現魔境，欲撼我心︰或聲色來誘，或恐怖之境，或故惹嗔怒，或示以物利，此時後天心識已泯，不能做主。能夠戰勝魔障與否，全仗個人智慧根基，及平日煉性之功。過得此關，方證真性不迷，內景自得，而道功精進矣。
十八
靜則意靈，動則意亂。
十九
修持境界的感悟，自心與外物沒有分別。心物一源，物我一體。
二十
中者靜也，一也，道也，無也，虛也，悟到徹底，都有同等含義，守中曰靜，靜曰得一，一合于道，道歸虛無。于是文字可破，得其意而忘其言。
二一
靜，非一團死寂之謂，非固定不變之謂，乃在有動與無動之間狀態。靜而欲動、欲動未動之狀態謂之靜，不動不靜、動靜兼容之狀態亦謂之靜。
二二
靜到妙處，萬物皆與我心心相通，萬物與我皆有情，而我獨超乎世俗凡情之上矣。
二三
夢聞︰“老子講退死，講良知化形，講外生死，有離俗之方，以化生死。”醒來記之。
二四
夢聞︰“積陽而動，積陰而返。”
二五
靜到妙處，空洞暢快，無邊道力，來自清靜。有何理由不能一切放下，棄卻塵累，歸入清靜，得大自在。
二六
進道之時，往往是道魔並現。此時全仗平日修性之功，性定則進道，性動則入魔。
二七
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二八
引經據典，談玄論道，或可盡一時之興。再去靜坐下功，容易浮游亂想，必定心念難平。可見高談闊論，有礙道修。
二九
嬉笑打鬧，擾神亂性，乃為心性浮動之表現。煉得性住，必然心平如水，一波不興。以此性力，方固命基。故此有高深修養之人，必定沉潛內藏，大智若愚。
三十
所謂“道高一尺，魔高一丈”，魔者阻礙也。因修道是逆行，須反奪造化，顛倒生死，
故此必有阻礙。克此阻礙，則魔歸于道，道乃大進。
三一
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動，神𠥹穢債w 環鄭 悅 弦歡 煥搿 br />
三二
上乘修真之功，可謂“抱元守中，神𠥹穢隆楊鶣U佷 選Ｖ灰 芄晃蛉胂忍旎煦繾刺 蛄毒 擰 渡袢 咼懿豢煞鄭 毒 詞橇 牛 偶詞橇渡瘢 渡竇詞橇毒 ４蚱埔簧磧行沃 螅 斕刂 畔そ怨櫓 岫烙 斕鼐 褳 矗 壞糜賴茫 頤 諼搖Ｒ磺心諭餼跋螅 宰勻歡 懷魷鄭 揮煤筇烊宋 Γ 蔚茸勻紜 br />
三三
眼前性光，口中甘露，皆為修煉進功之良好證驗。若能蟾光夜夜圓，靈液日日生，即未登仙，亦已超凡矣。
三四
夜夢清秀觀音，人問之曰︰“何謂佛”其伸左手，良久方曰︰“去。”又問︰“何以成佛”久之又曰︰“去。”
三五
精神必須能夠戰勝形體，方有修道之資格。先求忘形，即忘掉形體；再求脫形，即擺脫形體；進而入于化形，即化歸虛無；最後精神與形體同歸虛無，做到無形，即入道境矣。
三六
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三七
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月之盈虧，自知合乎人身㧜� ９實な樵疲骸壩腥宋飾倚⺬新罰 Ｖ柑轂 亂宦幀！ br />
三八
凡物有虛必有實，性命之理亦然。實者形也，虛者神也。形須神立，形去神離，故謂之神。形則有壞，神則無體；形有時限，神無終竟；形可長生非永生，神能久視。
三九
濁源之水，可以意火煉之，去礦留金，以補後天。但是不能成藥，更不能成丹，即成幻丹，亦必有漏。
四十
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之判，就在一念之間，成毀立見，如影隨形。所謂“一念之差，天堂地獄”是也。
四一
修丹是在死中求生，若欲求生，反入死地。莊子雲︰“生生者不生，殺生者不死。”古仙謂“活死人”是也。
四二
心中無念曰靜，靜極必動，動極復靜，動後之靜曰定，故靜與定有層次之差別。入靜之後，心中忽生一覺，此動也。隨後萬籟俱寂，又入靜地，此定也。再如靜極之時，真𤘘琚@ 哦 螅 槿牖煦紓 擻治 ＞艙哂鋅啥 ㄔ蛭薅 倉 忠印 br />
四三
靜定互變，定中亦有層次遞進之深化。
四四
拾得起，放得下；進得去，出得來。才是人間修行路。
四五
心燥之時，閱讀丹經道書，則妄念于不知不覺中漸漸止息，亦為伏性之一法。
四六
患病之時，心氣較低，人事減少，妄念自消，反而易靜，所謂“閑緣人事少，多病道心生。”無病之人，當思患病之心態，有何理由不能降服自性，收心入靜。
四七
修道人常用靜心之功，應物坦然，處變不驚，則時時皆可保持道修。白玉蟾祖師雲︰“不必定在蒲團上求道。”
四八
乘車之時，觀見窗外景色，似看非看，亦不昏倦，亦不躁妄，靜觀外化，逍遙物外，怡怡自如，與打坐之時心境仿佛，亦可幫助悟道。
四九
所謂“悟”，一是心悟，一是體悟。心里要明白，還要在身體上實際修證，方為真悟。故曰知行合一，方為真知。
五十
所謂“眼觀六路，耳听八方。”而在修道之人，不止眼觀耳听，渾身毛孔皆可听之觀之也。
五一
萬類皆自然，自然我本性，我心即自然，自然是我心。
五二
道家長生，有兩層含義︰一是人的生命可以延長，至少可以盡其天年道教認為，
人的天年為一百二十歲至150歲。但是不會永遠不死，因為有形軀殼終難永生。一是人的壽命可以自我控制，即生死可以做到自主。既可以運用道家接命之法住世長年，又可以在厭居塵世之後撒手歸去。有時修煉祖師為了尋覓傳人，便用長生之法延長壽命。如道統源流志說︰“龍門第四代傳人周大拙住世一百十年，始得天台道者張宗仁承受戒法，又得沈頓空承傳宗派。”然後方才離世登真。
五三
丹家講“竅”，竅者非針灸之穴。竅原無形，㧜� 保 較雲湫巍 br />
五四
心不合道，道亦難進。
五五
道本無心得之，勿以有心求之。欲求而不得，不求而自得。
五六
和合者，天地人配合之大混沌也。
五七
瞑目安心臥，臥中有一覺，一覺常相照，照見我真我。此睡中真境界也。
五八
掃盡後天識神，盡化先天一覺，是為真道之主宰。
五九
隨時應當注意蟄藏封固，否則𤟠舕t⑹А br />
六十
真胎息者，乃為結丹之後，養胎之息。
六一
不采之采，不煉之煉，此皆性功有基，促進命功自然成就也。
六二
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六三
功夫到處，心自澄清。再看一切形色，即覺隔世。自然斷念去欲，惟願守我本來。
六2四靜養功深，如入無人之境。雖應事接物，俱似虛無。入我心中，如同鏡之照物，物雖見而鏡不留，盡為虛象。此時觀事察物，皆一目了然。無需思考，于中自出。
六五
打坐不打坐，心靜皆是坐。
六六
豈在火候老與嫩，得其中和方為宜。
六七
道修在養，平日之間，常養靜養䣳𡘾@站帽賾寫笮 欏Ｋ 健把 眨 帽 皇薄！庇氪死磽 br />
六八
一念之際，正邪立判，魔道頓別。止念之後，欲心即道心，魔念即道念。
六九
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七十
天地之自然，乃是自然而然。人能合于天地，則功修不在人為，無為之中而無不為也。
七一
無念方生䣳𡘾@ 挪簧 br />
七二
人合大道，自然包含無限生機。
七三
性主于命，無命何以修性；命系于性，無性何以煉命。以命修性，性天光滿；以性煉命，命地有主。性命雙修，生道為一。
七四
退去浮躁之性，收拾雜亂之念，內心自現無比清涼，無比甜蜜，此由外入內之功。而後返觀于外，自然耿介拔俗，不為物擾，此由內應外之驗。
七五
清平星月夜，靜默聞天籟，我立天地中，天與我合一。
七六
進入虛空，搜求妙有，會得妙有，才知真空，才覺自在。此時再看天地，又是一番景象。惟覺一意獨存，與虛空相照，虛空即我，我即虛空也。
七七
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七八
全身應一神，一神領全身。身神合一處，才是自主人。我神主我身，我身自有神。神機應萬變，妙道化真身。
七九
修道要求對境無心，心如止水。所有後天識性，必須去掉。倘若掃意不淨，功夫出現良景之時，念頭即起，如雲蔽月，其景自失，尋之難矣。故平時須當注意止念定心，磨煉性情，所謂“人心不死，道心不生。”人心退去，道心方見。佛家講大徹大悟，見性成佛，是心性之功。道教講長生久視，生道合一，是性命雙修。
八十
所謂去三心，即過去心、現在心和未來心，其實就是一個現在心而已。
八一
生造化處，即奪造化處。
八二
所謂自然，就是一種和諧的生機。
八三
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八四
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八五
天機應于人機，人機合于天機，獨有道者知之。道不遠人，修至妙處，人身自合道機。此中玄妙，功到自知。
八六
靜功非死寂不變之功，靜中氣象萬千，因人因時因地而宜。盡在自然，不關人為。
八七
惟從靜中悟入，功夫自可進步。
八八
修道之人，必得經過一定程度的身心證驗，再加攻讀丹經道書，以及師傳點化，具備此
三項條件，方有可能入于丹道之門。
**
修至妙處，道義自明。心地豁然開朗，疑迷一通俱通。山重水復之中，忽見柳暗花明。得其一而萬事畢，明其一而萬化安。
九十
開悟之後，心中無比輕松，一旦輕松，極易發狂。切忌此時萬萬不可發狂，狂則失道，墜入魔途。必須繼續用功，攀登更高層次的修為。如此愈加深化，層層提高，功夫精進，愈趨精妙矣。
九一
倘若只求開悟，開悟之後，不再下功。功夫斷絕，知行脫節，則入魔道無疑。只有內外合一，即內修與外行一致，才是大道境界，才能守道不失。
九二
道在自然，行功之時，不可用意念。當用微意，微意就在有意無意之間。意重則入後天，非道也。所謂“差之毫厘，失之千里。”微意之把握，全仗性功之澄徹。九三
只修命功，不修性功，乃為“盲人騎瞎馬，夜半臨深池。”不知深淺，恐有不測之虞。只修性功，不修命功，一則**難保，修證無據；二則欲念難伏，把握不住。
九四
養靜之際，恍然無念，不由自主，入于虛無。此時萬象皆泯，唯我一靈獨存，所有人間事物，與我恍如隔世。邁入此境，乃可脫俗。
九五
修為不可過于執著，用意太過，反易出現障礙，欲速則不達。老子曰︰“大道本夷”，“夷”者平常之意也。當平平常常而為之，貴在堅持，功效自見。蓋平常之中出非常，此至理也。
九六
老子曰︰“為道日損”，“損”即減少之意，減少一切負擔，逐漸放下，每天比每天減少，自然感覺輕松自如，心中安靜舒適，而漸入于大道之門矣。老子又曰︰“吾言甚易知，甚易行，世人莫能知，莫能行。”若能“損”之，則是易知易行，否則就是莫知莫行。
九七
修道之“損”，就是減去心中的**，掃除後天識神之性，甚至包括後天的知識，都是修道的負擔。多一層知識，就是在心上多一層障礙，猶如明鏡上面蒙了一層灰塵。因為一切語言文字，都有一定的局限性，與宇宙和生命的真實都有一定距離，無法等同。所以後天知識，會使修道的智慧受到一定程度的蒙蔽。因此在修真之時，應當放下一切，不以後天知識作為障礙，才能培養出生命的智慧之果，獲得無邊道力。
九八
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九九
道家以清靜為基，若能入靜，則功修自入妙境，無需人為。故道在天地之間，惟靜者能夠得之。皆在無為自然之中，道不遠人也。
一百
人心動處，道心斯滅。
一百一
大道希夷本清靜，清靜之中萬象生，萬象生處天地合，天地合處造化生。道，即宇宙之生命力。
一百二
“活子時”者，關鍵在一“活”字。“活”字之義，即變化不定也。然而不定之中必有定，“定”在時至神知之時。時至神知之“神”，乃為先天元神，非後天識神，可見此活子時亦為先天之“時”，而非後天。明白先天，其時即定，未入先天，仍屬不定。
一百三
意淨，至為重要，意淨則道自歸身，而入于先天妙地。倘若煉意不淨，導致念起擾心，墮入後天，則必失道。
一百四
道訣十二字︰“掃萬象，求心安，合天地，得自然。”先須掃除萬象，了卻外緣；再求內心安定，淡泊寧靜；于是可以放下一切，諸慮皆空，心如明鏡，瑩徹光華，空空洞洞，合于天地；再去應接萬物，而與自然為一，則大道已歸自身矣。
一百五
修真有進，忽覺心地大開，一切迷惘頓然消失，好像暗室之燈，照燭昏暗。此時不明白的事情忽然明白，不了解的物象忽然清晰，許許多多的道理，忽然開朗自明。這是一種開慧的境界，絕對不可因此變得張狂，則易入魔。更有種種神通，偶現其間，尤其不宜驚世駭俗，道家之大忌也。
一百六
道者機也，得其機則昌，失其機則亡。
一百七
進道之人，最怕心火上升，難以自制，擾動真䣳𡘾@松硨γ Ｆ湮９ 誄Ｈ耍 豢剎簧鰨 識 怨χ烈 br />
一百八
有時有心靜坐，感覺平常，有時無心靜坐，登然入靜。總以自然為好，但無論結果如何，皆宜多坐，則效驗易得。
一百九
人能時刻保持不滅元神，退去識神，返歸先天，則隨時隨地皆在道中。蓋道無處不在，德無時不修。不修自修，方為妙境。
一百十
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一百十一
處于紛紛擾擾的塵世生活之中，欲求功夫之效驗，歸根結柢決定于靜定之力，以性功帶動命功之進步，又以命功促進性功之拓展，性命一體，相得益彰。
一百十二
性功之修習，首先在于止妄去念。心中放下一切，然後才能不斷超越。無事之時，應當舍去心念，屏棄萬緣，心地虛空，方得自在，乃至無處不自在，道自歸身矣。一百十三
應當時刻使心性得到滋養、增長和更新，在現實生活之中不斷升華自己的心態，永遠保持生生不已的精神源泉，這樣隨時都會有新的境界產生。如此則新“我”不斷出現，而又不失我之本真。永遠是我的新生，又永遠是新生的自我。達到這一境界，則道心漸生而人心漸消，陽漸長而陰漸去，心無所住，自合于道。
一百十四
道何在人在道中而不知也。魚在水中而不知水，人在道中而不知道。太上老君說常清靜經曰︰“雖名得道，實無所得。”莊子曰︰“目擊而道存矣，亦不可以容聲矣。”悟得此中微奧，可入大道之門。
一百十五
大道無為，妙在心悟。須知一切語言文字，乃為悟道方便而設，不可有執守或分別之心，則偏離大道遠矣。如中、虛、一、呋鴃@狻⑸瘛 浴 摹 ⑸ ⑽蕖 病 隆 妗 ！⑶濉 忍 ⑽尬 ⑽拗猩 小 婪ㄗ勻壞鵲紉遐校 牘嵬ㄎ 唬 值悶湟舛 溲裕 蹩擅鞔蟺辣咎逡印 br />
一百十六
修道就是真“我”的不斷新生，道無止境，真“我”亦生生不已，長生久視矣。一百十七
徹悟大道之人，內在與道為一。則處處皆道，處處為修，大道無在無不在，吾人無處不自在也。
一百十八
體合大道，每時每刻都有新“我”之產生，舊“我”之消亡，亦即每時每刻都有“我”之生死。修道之人，明白乎此，守定真“我”，則一時一刻之間，足以了卻生死大事矣。
一百十九
人之**存在新陳代謝，人之心性亦存在新陳代謝。惟須勿失其常，掌握得中，方合自然大道。人體之新陳代謝失去常道，則不健康；心性之新陳代謝失去中道，則不自在。中者，勿墮于太過不及兩端。若人之心性系于舊境，是有不及之弊；若人之心性系于妄境，是有太過之患。皆不得中道，而為失道。非得合于中道，心境為一，則可隨心所欲，真常應物。所謂想什麼有什麼，要什麼來什麼，非為無稽之談，功到自然如此。
一百二十
悟得道妙，隨時隨地都能感覺到生命在流動、交融、歡暢，體會到生命的真實，獲得真正的自我。
一百二一
修真之人，理宜胸懷開闊，以無量之心，化盡濁惡之念。除去世間一切恩怨是非，歸于和樂升平的道德境界。使天無氛穢，地無妖塵。所謂道在萬里天，善在萬人心，美在千江月。
一百二二
常人之身，非偏于陰即偏于陽。修真之妙，在于能夠調節陰陽。首先收心入靜，即養陰也。陰極而後生陽，即靜默中出現𦁈D ２扇 螅 垂橛誥玻 跫 笛簟Ｈ鞜搜 罰 餐 矗 躚舴錘矗 敝鏈 揭躚羝膠猓 橛謚瀉汀Ｖ瀉橢 澹 送煙セ還牽 煞睬 胗諳商濉４聳碧 躚羧ψ櫻 皇茉旎 ヅ br />
一百二三
直悟先天，乃由中道入手，舍棄陰陽動靜之執著，頓悟直超。其法以“先天地生”為體，自然而然為用，存神養性，與道合真。
一百二四
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一百二五
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一百二六
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一百二七
所謂修道，必須體合自然，順應天地，會得太空中虛無之生䣳𡘾@粵 せ 蜆Τ啥 辣敢印 br />
一百二八
許多人都是在後天之中摸索用功，而對天地自然大道茫然不悟，如盲見日月，致道日晦。
一百二九
丹經之中，或有岐義。蓋做功景象，因人而異，悟道境界；各不相同。必須驗之實修，方可明其真義。
一百三十
內動外靜，是真內動。𡆇@ 餼玻 欽 哦 br />
一百三一
修真之磨性，就是磨去後天識神之性，使其化為先天元神之體，則元神為一身之主，方保丹功精進無差。
一百三二
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一百三三
養至虛極靜篤，再看周圍物象，恍如隔世一般，見如不見，此乃“視之不見”之真景象。功夫到處，自然可知。
一百三四
心合于道，無論入于何境，均可外卻物象，體合虛無，無掛無礙，自在優游。須把日常生活中之一切煩惱，看作磨煉性情之良機，不為外物所動，方獲超拔。
一百三五
道教觀念，是以人與大自然的融合，求得身心的平衡圓滿，以彌補人生之缺憾。因為大自然是最完美的存在，惟有回歸自然，才有可能鑄造完美的人生，大自然是人類真正的歸宿。
一百三六
修道者，先須淡泊外緣諸象。外面的世界淡化了，內在的心境才會光明。
一百三七
做功之時，先要達到外在的身體如如不動，形體大忘，則內部之㧜� 嘔 嬲 br />
一百三八
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一百三九
功夫時刻在于循序漸進，推陳出新，隨著時空發展不斷變化，故曰“道無止境。”
一百四十
所謂命功，只不過是為了促進性功的證悟，保住自己的軀殼。軀殼早晚是要壞掉。若悟性極高者，即可頓悟直超，不願長生，無需修術延命。
一百四一
所謂苦與樂，頗可參悟。並非勞動強度大叫做吃苦，真正的苦是對內心深處的磨煉。修真之士，敢于去做本心不願去做的事情，以磨煉自己的性子，符合修身立命的要求，這樣才是最苦。比如劉長生真人為了除去欲心，不惜到煙花巷中，就在欲心與道心之間磨煉自性，可想而知這是很難的一件事情，這才是真正的吃苦。過去的修士外出化緣，也是為了磨煉自性。所謂︰“一瓢千家飯，孤身萬里游，為了性命事，乞化度春秋。”化緣之時，有的人家可能熱心對你，有的人家可能吝嗇對你，有的人可能戲辱于你，有的人可能傷害于你。皆須低聲下氣，恭敬一切，這樣磨煉，當然很苦。但卻能夠磨去心中的障礙，達到心性圓明的高尚境界，猶如中天寶月，光滿太虛。當然在我們今天的社會環境之下，並不提倡一定按照過去祖師的辦法行持，但是他們的吃苦精神，卻能給我們以有益的啟發。小說站
www.xsz.tw故言真金不怕火煉，經得起火煉的才是真金。正是這樣，修真之人才能具備超過常人的能力，忍人之所不能忍，行人之所不能行，達到修煉的崇高境界。如此之苦，最後的結果是無極之樂。
一百四二
才聞修道，便欲入山，是不符合修煉的。因為自覺山林之中無牽無掛，能夠了道成仙，是為自心仍受環境擺布。既然自心不能自主，如何能夠修煉自身想當然地認為一入山林，就可以萬念俱消，一了百了，事實上這是不可能的。所以古來大修隱士，提倡︰“未煉還丹莫入山，山中內外盡非鉛。”故言“大隱居塵”。修真之初，先須和光同塵，磨煉自性，待到對境無心，功夫自然進步。具備一定基礎，則居塵世可也，入山林亦可也。
一百四三
少年之時，無所謂認識紅塵。因其對人世間閱歷甚淺，難以得出正確結論。只有中年之後，對于人生有了充分體驗，古雲四十而不惑，五十而知天命，六十而耳順，才有資格參透紅塵。隨著年齡的增長，愈加認清人生苦短，無常迅速，性命事大，從而趨向修真悟道，以求了結生死。亦有少年篤志修為者，則是前世根基所定。
一百四四
道教人士，立足現實人生，不講看破紅塵，要在紅塵之中勵志修真，故曰今生現得。
一百四五
道無時不行，德無處不修。
一百四六
以俗觀道，道亦是俗；以道觀俗，俗即是道。
一百四七
日常悟道，先求內心世界的寧靜、平和、踏實、坦然，于是可以屏卻外緣，放下一切，做到一塵不染，獲得內心世界的無比瑩淨明徹，如同淨空澄月，明鏡無塵，此謂真空。再去反照現實，觀察萬象，乃有可能得到開悟。好象現實生活中的一切，都不再迷惘，一切都是那樣地明確、安詳、自然，而我與萬物皆可溝通，此謂由真空進入妙有。有此體驗，逐漸可以超脫于萬事萬物之上，乃近道矣。
一百四八
天人合一見玄關，玄關顯象造化生，造化生處識妙有，妙有萬象余心同。
一百四九
仙道為一，修仙必須合道，否則難至上乘。
一百五十
“吸舐撮閉”四字訣，來自于房中術。乃恐精走傷身，而強留之。以後流入清修，成為煉精化舭桲n恢址椒 Ｆ涫島筇 苛糝 嗖荒⺪傻ぃ幌忍 抻 牛 槐夭啥 鑰閃說饋９勢浞 聳艉筇 形 親勻淮蟺饋 br />
一百五一
關竅不通，無以降龍伏虎。
一百五二
一切氣的變化，都是心的作用，此乃針對後天意識而言。
一百五三
丹道大患，在于用念。
一百五四
若非完全止念，不能入于先天。
一百五五
以丹道層次相比而言，有些氣功之弊病甚多︰1意念太重，擾亂先天。2以意引氣，難以深入。3精神假想，易入空亡。4自發動功，不養真呋� 局部用功，破壞整體。6認假為真，妄言上層。7追求功能，誤入岐途。8迷信神秘，想入非非。9以妄為能，失于正常。10打破正規，轉入羸狂。11過度迷信，神經錯亂。12道德為名，利欲為實。13集體授功，不顧個人。14功法有弊，咎歸練者。15違背自然，反言偏差。16引邪入正，悖于常規。17妄解丹書，毀謗前賢。18執迷術法，淆亂正道。19做功出偏，正常現象。20功法學成，原地徘徊。種種不利，為初學功者所不知。
一百五六
中黃乃一身關竅之總樞，而非中脈。橐龠不開，任督不開；任督不開，八脈不開；八脈不開，中黃不開；中黃不開，周身關竅不得全開。
一百五七
陽舉，陽微舉，均非活子時，而不可采。一陽初動，為地雷伏，其𠥹k擠 諛誆輝諭狻５な橛髦 弧盎蒲俊保 叢諭聊誄趺戎 堊浚 形醇 諤 簟Ｈ艏 簦 溲孔 蹋 杏猩保 豢捎靡印 br />
一百五八
玄關開，不在身內，不在身外，不離乎身。
一百五九非人天之和合，不足得先天之一䣳𡘾@嗽詰さ樂 し 勻弧 br />
一百六十
後天**本屬濁質，先天精�派衲聳羥⻊欏Ｐ薜攔蠛躋鄖⻊櫓 忍歟 慊 *之
後天，使其化為清靈之質，功成道備，即純陽也。
一百六一
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一百六二
譚子雲︰“虛化神，神化䣳� 嘔 危 位 ぃ せ 倩 常 郴 希 匣 潰 欄椿 欏！斃薜樂 Γ 創有槲拗 卸崛∩ 剎凰潰 緩蠓道匣棺常 底郴股 瞪倩雇 低 褂ぃ 滌せ剮危 敵位寡 笛 牛 嘔股瘢 瞪窕剮欏Ｒ磺行尬 栽詵禱怪 Α br />
一百六三
“道”之義，在修煉概有四解︰1天人合一之道，即天與人溝通的一條渠道，亦即吾人返本還源的道路。2顛倒之“倒”，張三豐祖師雲︰“順則凡，逆則仙，只在其間顛倒顛。”3盜取之“盜”，陰符經雲︰“天地萬物之盜，萬物人之盜，人萬物之盜。三盜既宜，三才既安。”又雲︰“天生天殺，盜之理也。”4宇宙運化之大道，即永恆不變之常道。修道者通過返本還源之手段，把有限的生命溶入無盡的宇宙運化之中，即為得道。
一百六22四
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一百六五
佛家止修心性，本是走見性之途，舍棄今生之身，以求來世之果。道家以修今生為本，先求人身自在，再求元神解脫，此即性命雙修之理。
一百六六
人與人之間的交流為後天，可用語言文字表達；人與天之間的交流為先天，只可用信息相互溝通。此信息即無形無相之大道也。
一百六七
無形之精，不必采而自回；有形之精，即采之亦無用。修道功夫，妙在無為而得之，若有為反失道也。
一百六八
有所謂煉精化𦁈D 惹蟺ぬ鎦 懦迦胙艄兀 鱍艟 笤儆糜形 閃噸 槿氳ぬ鎩Ｈ鞜死途 爬蛻瘢 穩緗 叛 詰ぬ錚 蠛禿夏 夤灘皇б 噬銑誦薜樂 篤洳渙毒 曰 擰 br />
一百六九外腎舉時而采煉之法，用之化欲則可，用之煉丹則不可，止可結幻丹耳。
一百七十
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一百七一
修煉之功，有兩種通經絡之法，一有為法，一無為法。有為法即積精累䣳� 啪鄣ぬ錚 拋閫 兀 湫 晃尬 辭寰慚 瘢 窈 湃冢 ネ 厙希 湫Щ骸Ｆ涫瞪 乓輝 ㄓ行泄ζ 煌 選 br />
一百七二
性功與命功，其實不可分，性命原本為一，所不同者，唯其有為與無為之分而已。
一百七三
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一百七四
做功之人，講究潛修秘煉。一者用功需要沒有干擾的環境，二者功修進步之後更須棲隱以防攪擾，三者免受社會視為怪異，俗言︰“真人不露相”是也。
一百七五
精為人身生命之源，故道家寶之。丹書雲︰“要點長明燈，須用添油法。”添油之法，非在他求，當修之于自身。所謂︰“一度不瀉，一次添油。”老子曰︰“以其不自生，故能長生。”
一百七六
原始之人，較少後天知識之累，能夠做到渾浩肅穆，因而合乎自然大道，此即人道本一之根源。修煉之士當由此悟，庶幾可以實際身心體驗，返樸歸真，叩開大道之門。
一百七七
修道之人，事有前知，猶如雪地鴻爪之象，但是存在先後之異。自然物象，是先有雪地無痕，如有鳥兒飛落，就會留下爪跡；人見其跡，可知已有鳥兒落此。道者前知，與此相反，好似鳥兒降落之前，已經先見爪痕，乃知必有鳥兒降落，其後定有鳥兒飛落地上，此為應驗。這就是道家無形顛倒的力量，得其趣者生死可了。學者悟之，中有深意存焉。
一百七八
心中有道，腳下有路。
一百七九
這似乎是在夢里邊才能領會到的一種狀態,在睡眠之中,仿佛領悟了另一種狀態,那是一種真正的”意識明”的狀態,一但真正的掌握了這種狀態,就可以如同佛家的大徹大悟般,徹底的擺脫醒與夢的困惑,達到真正的醒夢如一,佛家的大徹大悟其實是意識上的覺醒,而意識明這種狀態,應該是靈魂上的覺醒.
經語言程式學，香港有時譯為身心語言程序學，有人譯作形氣很有中國味道。
實際上，它是包含了傳統的神經學、生理學、心理學及語言學與人腦控制學。但臨床上，更具體地說，他們的早期研究對象是美國四位極為卓越的溝通及心理治療大師。nlp的學問便是籍由不斷尋問 “這些大師是如何做到這麼卓越的效果”而發展出來的。從另一個角度看，nlp是研究一個人的頭腦如何運作，因而我們的人生怎樣可以憑著了解自己大腦運作的模式而變得更成功更快樂。
太陽的東升西落，地球運行的軌道，潮起潮落，月亮的陰陽圓缺，春夏秋冬的更替，一切都是那麼的有規律。其實在人類的心靈里也存在著許多規律，然而卻很少有人了解它們。
以下是十四項心理定律，你可以應用它們在任何的領域里。無論是銷售溝通、還是設立目標、時間管理、領導組織都可以應用這些原理和定律。
1、堅信定律
當你對某件事情抱著百分之一萬的相信，它最後就會變成事實。
2、期望定律
期望定律告訴我們，當我們懷著對某件事情非常強烈期望的時候，我們所期望的事物就會出現。
3、情緒定律
情緒定律告訴我們，人百分之百是情緒化的。即使有人說某人很理性，其實當這個人很有“理性”地思考問題的時候，也是受到他當時情緒狀態的影響，“理性地思考”本身也是一種情緒狀態。所以人百分之百是情緒化的動物，而且任何時候的決定都是情緒化的決定。
4、因果定律
任何事情的發生，都有其必然的原因。有因才有果。換句話說，當你看到任何現象的時候，你不用覺得不可理解或者奇怪，因為任何事情的發生都必有其原因。你今天的現狀結果是你過去種下的因導致的結果。
5、吸引定律
當你的思想專注在某一領域的時候，跟這個領域相關的人、事、物就會被你吸引而來。
6、重復定律
任何的行為和思維，只要你不斷的重復就會得到不斷的加強。在你的潛意識當中，只要你能夠不斷地重復一些人、事、物，它們都會在潛意識里變成事實。
7、累積定律
很多年輕人都曾夢想做一番大事業，其實天下並沒有什麼大事可做，有的只是小事。一件一件小事累積起來就形成了大事。任何大成就或者大災難都是累積的結果。
8、輻射定律
當你做一件事情的時候，影響的並不只是這件事情的本身，它還會輻射到相關的其他領域。任何事情都有輻射作用。
9、相關定律
相關定律告訴我們︰這個世界上的每一件事情之間都有一定的聯系，沒有一件事情是完全**的。要解決某個難題最好從其他相關的某個地方人手，而不只是專注在一個困難點上。
在加拿大艾伯塔省有一名高中女生最近發出豪言壯語︰到25歲，她一定會成為百萬富翁她近日接到美國收視率極高的奧普拉電視台的邀請，將到該台的脫口秀節目上與觀眾分享她的致富理念和經驗。
現年17歲的斯考吉從小就看比爾蓋茲的書，並研究財富雜志每年所列全球最富有的100個人，發現其中有95以上的人從小就有發財的**，57的全球巨富在16歲之前就想到了開自己的公司，3的全球巨富在未成年之前已做過至少一樁生意。她得出結論︰要想致富，就必須從小有賺錢的意識。
小斯考吉在股票投資上有一個小經驗，例如斯考吉專盯一家鋼鐵企業的股票。當這家企業股票下跌到每股四美元以下時，某證券營業點門口的摩托車就會很多，過一段時間股價就會漲回去。等這家股票漲至每股八美元左右時，該營業點門口的摩托車又會多起來，接下去，該股票必跌。她經過調查發現，工人們不願意看到該廠股票下跌，每次股價較低時，都來自發地買進一些股票，從而帶動整個股價上升；等到升至一定高位，工人們又拋售股票，致使該股股價回落。摩托車是工人們往返證券營業點的工具。于是，斯考吉只要根據營業點門口的摩托車數量就能決定買進或拋售了。
親愛的各位朋友，你明白了嗎小斯考吉給我們做了一個有趣的相關定律的例證。
10、專精定律
專精定律告訴我們，只有專精在一個領域，這個領域才能有所發展。所以無論你做任何的行業都要把做該行業的最頂尖為目標，只有當你能夠專精的時候，你所做的領域才會出類拔萃地成長。
11、替換定律
替換定律就是說，當我們有一項不想要的記憶或者是負面的習慣，我們是無法完全去除掉，只能用一種新的記憶或新的習慣去替換他。
12、慣性定律
任何事情只要你能夠持續不斷去加強它，它終究會變成一種習慣。
13、顯現定律
顯現定律就是說，當我們持續尋找、追問答案的時候，它們最終都必將顯現。
14、需求定律
任何人做任何事情都是帶有一種需求。尊重並滿足對方的需求，別人才會尊重我們的需求。
冥想
所謂的冥想就是停止知性和理性的大腦皮質作用，而使自律神經呈現活絡狀態。簡單的說就是停止意識對外的一切活動，而達到忘我之境的一種心靈自律行為。這不是要消失意識，而是在意識在十分清醒的狀態下，讓潛在意識的活動更加敏銳與活躍，進而與另一次元的宇宙意識波動相連接。
宇宙本身充滿著波動，波動即是資訊，充滿著未知的構想。藉由冥想開啟右腦的人，能夠自由自在的使用宇宙的資訊與構想。人類的腦，受到天體星球運動的支配，是宇宙的一部份，而且具備著和所有波動同頻道的機能。如同收音機一樣，調對了頻率，就能清晰的接收到訊息一般，冥想就是調整自己與宇宙波動的一個方式。
冥想原本是宗教活動中的一種修心行為，如禪修、瑜珈、氣功等，但現今已廣泛的被運用在許多心靈活動的課程中。以研究超導體而獲得諾貝爾物理學獎的英國人布萊恩佐瑟夫訓遜，也是養成藉由冥想收取心靈訊息的人，他曾說過︰以冥想開啟直覺，可獲得發明的啟示
雖說是冥想，但其方法很多不勝枚舉。有坐禪的冥想，也有站立姿勢的冥想，甚或舞蹈式的冥想。還有，祈禱也是冥想、讀經或念誦題目也是冥想的一種。如果采用不合乎自己的冥想法時，不但有痛苦，而且更是白費心力，最後只有帶來身心的疲勞。凡是可以達到無心，也就是能夠停止低我意識左腦意識的活動，任何一種冥想法都可以，也是對其人的最正確冥想法。不過，這種合乎自己的冥想法只能靠自己的感性來判斷，別無它法。另外，腦內革命作者春山茂雄認為，看部喜歡的電影、听听最喜歡的音樂古典、爵士或是興奮的計劃自己的未來，都可以算是冥想的方式。
冥想可使得新皮質熟睡，藉由舊皮質的功能，提高我們潛在意識的力量。為了進入冥想狀態，我們必須使全身的肌肉、細胞、以及血液循環等作用都緩慢下來，只要是任何能使身心感覺舒適的方法都可以。
根據科學的實驗證明，當你進入冥想狀態時，大腦的活動會呈現出規律的腦波參考a腦波說明，此時支配知性與理性思考的腦部新皮質作用就會受到抑制，而支配動物性本能和自我意志且無法加以控制的自律神經，以及負責調整荷爾蒙的腦干與腦丘下部的作用，都會變得活性化。
冥想可以讓我們的左腦平靜下來，讓意識听听右腦的聲音，這樣我們的腦波會自然的轉成a波。當腦波呈現為a腦波時特別是中間a腦波，想像力、創造力與靈感便會源源不斷的涌出，此外對於事物的判斷力、理解力都會大幅提升，同時身心會呈現安定、愉快、心礦神怡的感覺。
我們每個人都能夠藉由冥想的方式來創造奇跡，不要把它認為是什麼超能力，它是心理上本來就有的東西，而且是任何人都垂手可得的東西。
漫談潛力
潛能也就是人類原本具備卻忘了使用的能力，這種能力我們稱為潛力，也就是存在但卻未被開發與利用的能力。潛能的動力深藏在我們的深層意識當中，也就是我們的潛意識。所謂的潛意識指的就是潛藏在我們一般意識底下的一股神秘力量，又稱右腦意識、宇宙意識，腦內革命作者春山茂雄則稱它為祖先腦。潛意識內聚集了人類數百萬年來的遺傳基因層次的資訊。它囊括了人類生存最重要的本能與自主神經系統的功能與宇宙法則，即人類過去所得到的所有最好的生存情報，都蘊藏在潛意識里，因此只要懂得開發這股與生俱來的能力，幾乎沒有實現不了的願望。
潛在意識的世界，是超越三度空間的超高度空間世界。潛意識一經開啟，將和宇宙意識產生共鳴，宇宙資訊就會以圖像方式浮現出來，心靈感應等esp能力也將一一出現。愛因斯坦把第四度空間定位為時間和空間合而為一的世界，這項說法在現實世界固然難以想像，但在潛在的世界則可能存在。每一個人都具備潛意識的存在，只是過去並沒有這種體認。潛意識的發現始自催眠術。現代催眠術的原始型態是奧國維也納的醫師佛朗茲安東梅斯梅爾所創立。但是第一次提出人類具有潛在意識學說的人，是弗洛依德。
根據維也納大學康士坦丁梵艾克諾摩博士估算，人類的腦神經細胞數量約有一千五百億個，腦神經細胞受到外部的刺激，會長出芽，再長成枝神經元，與其它腦細胞結合並相互聯絡，促使聯絡網的發達，於是開啟了資訊電路，然而人類有95以上的神經元處於未使用狀態，這些沉睡的神經元如果能夠被喚醒，幾乎人人都可以變成超人。
如果將人類的整個意識比喻成一座冰山的話，那麼浮出水面的部份就是屬於顯意勢的範圍，約佔意識的5，換句話說，95隱藏在冰山底下的意識就是屬於潛意識的力量。就算是像愛因斯坦，愛迪生等的天才人物，一生中也不過運用了他們潛意識力量的2不到。因此，任何人不論你聰明才智的高低，成功背景的好壞，也不論你的願望多麼的高不可攀，只要懂得善用這股潛在的能力，它就一定可以將你的願望具體的在你的生活中實現出來。
潛意識如同一部萬能的機器，任何願望都可以辦得到，但須要有人來駕駛它，而這個人就是你自己，只要你有心控制，只讓好的印象或暗示進入潛意識就可以了。潛意識大師摩菲博士說過︰我們要不斷的用充滿希望與期待的話，來與潛意識交談，於是潛意識就會讓你的生活狀況變得更明朗，讓你的希望和期待實現。只要你不去想負面的事情，而選擇有積極性、正面性、建設性的事情，你就可以左右你自己的命運。
自我暗示
自我暗示又稱自我肯定,是對某種事物的有力,積極的敘述,這是使一種我們正在想像的事物堅定和持久的表達方式.進行肯定的練習,能讓我們開始用一些更積極的思想和概念來替代我們過去陳舊的,否定性的思維模式.這是一種強有力的技巧,一種能在短時間內改變我們對生活的態度和期望的技巧.
自我暗示可以默不作聲地進行,也可以大聲的說出來,還可以在紙上寫下來,更可以歌唱或吟誦,每天只要十分鐘有效的肯定練習,就能抵消我們許多年的思想習慣.自然,我們越經常性地意識到我們正在告訴自己的一切,選擇積極,擴張的語言和概念,我們就越能夠容易地創造出一個積極的現實.
肯定可以是任何積極的敘述,它可以是很普通的或是很特殊的.我們所能作的肯定在數量上是無限的,它可以涉及到我們願意改善自己的任何方面.如:
”我是一個聰明,漂亮的人”
”在我所從事的專業領域,我是出類拔萃的”
”我是最棒的”
”我具有強大的行動力”
”我能實現自己的美好願望”等等
運用肯定的原則:
1.始終要用現在時態而不是將來時態進行暗示:如,我們應該說”我現在獲行了幸福的愛情”.而不說”我將來會得到幸福的愛情”,這並非是自欺欺人,而是基于這樣的事實:每件事物都是首先被人想到,然後才能在客觀現實中顯現.
2.要在最積極的方式中進行.肯定我們所需要的,而不是不需要的.不能說”我再也不偷懶了”,而是要說”我越來越勤奮,越來越能干”,這樣做可以保證我們總是創造最積極的思想形象.
3.一般來說,語句越簡短,就越有效.一番肯定應該是一番傳達出強烈情感的清晰的陳述,情感傳達得越多,給我們的印象越強.那種冗長,充滿理論性的肯定喪失了情感上的沖擊力,變成了一種”頭腦游戲”.
4.始終選擇那些對自己感到完全合適的肯定.對一個人有效的肯定,對另一個人也許壓根無效.我們所進行的肯定應該是使自己覺得積極,擴張,自在,或是支撐性的,如果不是這樣,就試著改動言語,直到感覺合適為止.
5.進行肯定時,始終要記信我們在創造新的事物.我們不是試圖取消或改變新的事物,這樣會引起存在者的沖突和掙扎.我們應該采取的態度是,接受並處理那些已經存在的事物,但與此同時,每一個時刻我們都開始創造自己確切希望的事物,並獲得最幸福的新機會.
6.肯定並不意味著要抵觸或努力改變自己的感受或情緒.接受並體驗自己所有的情感是很重要的,包括所謂否定性情感,而不是試著改變它們,在這樣做的時候,肯定會幫助我們創造出一個對于生活的新的觀念,這會使我們從此可以有越來越多的快樂體驗.
7.在進行肯定時,盡可能努力創造出一種相信的感覺,一種它們已經真實存在的感覺,這樣將使肯定更加有效.
形象預演
形象預演是指我們用想像力在腦海中按照自己的意圖,事先勾勒出一幅某種目標進行中以及實現後的情景或畫面.
方法:
1.想像自己喜歡的事物.
2.置身于一個舒適的地方,躺著或坐著,使身體完全放松.放松身上每一個細胞.
3.開始想像那與自己願望中一模一樣的事物,如果是一輛小車,就想像自己在駕著車,看著它,享受它,並把它顯示給朋友們看.如果是一個情景或事件,就想像自己身在其中,每一件事都像自己所希望的那樣發生,還可以想像人們在說什麼,或其它使這件事顯得真實的細節
4.把以上形象或念頭保持在自己頭腦中,在內心對自己做一些十分積極的,肯定的陳述.
5.在說過這些肯定的話後,我們即將結束自己的想象,結束時,對自己說一段堅定的話:
”我設定的目標一定會實現”
”積極的思想和行動使我成
老書蟲作者培訓之二︰
鳳頭豬肚麒麟尾
10月27日培訓記錄
1.上架作品更新秘訣。注︰此秘訣也適用于小說的任何階段。
第一，風頭豬肚麒麟尾。
相信大家听過我之前的課的，都知道，我對于小說的前面五百個字，前三千個字，前一萬字，有著比較嚴格的要求。
我們寫小說都要求鳳頭豬肚麒麟尾。但是呢，長篇的小說，可不能像傳統短篇小說那樣，按照原定的這三套路走了。
為什麼這麼說呢因為我們長篇小說，最少也是五六十萬打底的，如果通篇只有一個鳳頭豬肚麒麟尾，不好意思，你這本書完蛋了。
那麼，這鳳頭豬肚麒麟尾怎麼安排是最合適的呢
我們寫小說，前20萬字，是靠創意支撐的。再20萬字，可以靠拖戲支撐。後面20萬字，則是需要作者有很好的結尾能力，才能把文章寫好。
這是以60萬字篇幅的小說，基本上都是這樣的結構。剛好也符合鳳頭豬肚麒麟尾的結構。
再看繁體小說出版條件。
它是6.5萬字左右一集，三集呢，差不多是20萬字左右。從線上電子版的上架規律看，也是基本上在20萬字左右上架的。
所以這個大的鳳頭，不管是簡體繁體，電子還是實體，都是在作品的前20萬字。
可能會有作者不明白何謂鳳頭︰很簡單，就是你最精華的部分，這個部分，展現了你的創意文筆設定等等，完美而精湛，絕不灌水的。
繞回來說小說結構，我們都知道鳳頭豬肚麒麟尾了，也知道開頭要盡力追求完美才能吸引到讀者，中間追求灌水才能賺到錢，後面盡力完善結局才能讓讀者對我們的水平認可，進而支持我們的下一步作品。台灣小說網
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但是，這鳳頭豬肚麒麟尾，還要細分下去。為什麼台灣繁體出版要求6.5萬字左右一集呢
別的我不知道，但我知道，看書的時候，一次性看完6.5萬字，感覺是最爽的，不多不少，不會讓我們有字數太少看了不舒服，也不會字數過多，看了疲累。
台灣的編輯要求，三集一個大高⻆朝，其實在我看來，細分鳳頭豬肚麒麟尾，就可以用台灣的字數要求來細分。
一部小說，60萬字，開頭20萬鳳頭，中間20萬豬肚，後面20萬麒麟尾。這20萬字的鳳頭，還可以再細分，6.5鳳頭6.5豬肚6.5麒麟尾。
這樣呢，我們中間適當的灌水，使得我們作品能夠多賣幾分錢，又不會因為灌水過多使得讀者不滿。
從鳳頭豬肚麒麟尾這個寫作手法，延伸到我們上架作品。上架的小說，在上架前這20萬字，必須是非常好看的鳳頭，才能夠吸引足夠多的讀者。
我們將之細分後，鳳頭豬肚麒麟尾，在20萬字的結尾，我們留下了一個比較好的高⻆朝點，掐住不放。讀者要看怎麼辦行，交錢吧
這種
鳳頭鳳頭豬肚麒麟尾
豬肚鳳頭豬肚麒麟尾
麒麟尾鳳頭豬肚麒麟尾的寫作手法，其實還可以無限期的延伸下去，不過這得看諸位的功力了。
總結一下，鳳頭豬肚麒麟尾，其實就是我們老師說的︰文喜看山不喜平。一味的高⻆朝，等于平淡，一味的平淡，更是不行，所以這種前後精華，中間灌水的做法，才是最科學的。
相信大家在寫作的時候已經有把鳳頭豬肚麒麟尾這種寫作手法用進去了，只是大家沒有一個概念說，具體要怎麼用怎麼用。
我把這個點出來，就是希望大家，在創作的時候，做好這種鳳頭豬肚麒麟尾寫作手法的，有意識的應用。
同樣的道理，我們可以應用在更新頻率上。
每天更新六千字，一周四萬二這種更新頻率，是讀者接受作者創作速度的底線，低于這個更新頻率，書很難紅，大神寫的例外。
可是這種一天兩更的更新頻率，卻是無法吸引到最多的讀者。為什麼呢這就是你的更新頻率太過單一，導致讀者心理沒有驚喜感。
如果你在周六周日這種日子，突然間爆發更新個三四章，你的讀者會不會很高興呢鳳頭。
周一周二，你跟讀者說，爆發要休息一下，每天兩章豬肚。
周三周四周五，你更新個三章左右，這是麒麟尾。
這個時間是我隨便抽的，但是我的意思是說，你更新頻率在保證每天最少2章的情況下，突然間出現幾天爆發，會給讀者帶來很大的驚喜感，從而可以增加他們對你作品作者的認同。
所以說，上架的作品，千萬不要千篇一律的更新頻率，到最後你會哭的。定點更新的原則是︰在保證每天最少2章的情況下。
說完文章結構和上架頻率，我們說說預設目標。預設目標就是伏筆的完結。
相信有作者已經發現了，當你把女主角推倒之後，你的作品會突然間訂閱下降，當你把一個大仇人干翻之後，你的訂閱也會下降。
這其中的原因，就是讀者的預設目標已經完成，而你作者新的預設目標不明顯，無法吸引讀者沉迷于第二個預設目標。
這樣的話，讀者爽夠就走了，因為你作者沒有點明︰別走啊，後面還有更爽的。
所以說，上架作品的伏筆埋設，一定要在一個特點的時期，點出來，淡化前一個伏筆結局的影響，這樣子才能吸引讀者持續追看下去。
如何點明，這是一個比較大的題目了，涉及到作者伏筆能力，作者結局能力，無法一語帶過，反正你只要知道，在推倒一個女主角前，一定要培養出另外一個女角色準備讓主角推倒，甚至于我們可以犧牲這個新培養的女主角給主角推倒。
這推倒女主角的比喻，是形容伏筆及伏筆結局，不一定是推倒女主角。。。。
寫作是一個腦力活而不是體力活，我們必須要經常考慮到讀者的感受，從而去調整我們的創作節奏。這個創作節奏控制得好，就能讓讀者沉迷在我們的作品里面。
如果你給主角設置了一個對手，通過種種努力把對手打倒了，但是因為你沒有設置好足夠明顯的伏筆，導致你必須要重新鋪墊，才能讓讀者重新接受你的安排
試問，在這重新鋪墊的時間段，你的讀者會流失多少
總的來說，我們的節奏一定要張弛有力，才能吸引到讀者。千萬不能一放手，然後就沒有後續情節跟進，這是寫作的大忌。
最後一個我說說副本。副本是網游的說法，小說的正確說法應該是支線情節。
很多作者寫著寫著，發現說，咦怎麼我副本寫了幾十萬字了這就是作者掌控能力差的表現了。
副本呢，用我剛才說的鳳頭豬肚麒麟尾，它是必須放在豬肚里面的。凡人流里面最讓人討厭的就是下大副本，一個遺跡尋寶可以寫三五十萬字。這種大副本，在我和幾個寫凡人流的作者討論下，他們都發現，一進副本，訂閱就呼啦啦的往下掉。
如何解決支線情節讀者流失的問題呢
第一進入支線情節之前，你必須把所有未完結的伏筆都理順，出支線情節的時候，必須馬上解決幾個伏筆，把讀者的吸引力勾回來。
第二，支線情節的篇幅，建議不要超過6.5萬字。在六萬字左右，剛好是讀者還能記得之前的情節，太多的話，讀者記不住之前的情節，也就意味著你這本書準備僕街了。
第三，支線情節一定要給予主角足夠多的好處。
這三種一起上，基本上能夠讓讀者在我們用支線情節灌水的時候，不會產生反感心理，反而給予他們新奇爽快的感覺。
總體來說，作者上架是為了獲得讀者認同的時候，順便拿點錢。因此我們有必要在上架後做一些我們能夠做到的改變，吸引讀者的閱讀。增加你的情節的吸引力，爆發吸引讀者，適當加入一些輕松的情節，與讀者做互動，把讀者設計的角色寫進書里面等等。都能或多或少增加你的讀者黏著度。
老書蟲作者培訓之三︰
從新手到大神︰情理之中，意料之外
從新手到大神︰情理之中，意料之外
今天要講的是︰從新手到大神，每個階段必須要重視的幾個提升寫作能力的訣竅，希望大家能夠在這次講課過程中，認識到自己的具體情況，然後根據這個情況，看看那一種寫作技巧能夠提升自己的寫作水平
我把網絡寫手分成了四個層次
新手、入門、高手、大神
何謂新手就是看了一些書，心里有創作沖動，然後想寫點東西的作者，
包括我在內，我寫東西也是因為一些原因，才有了創作的沖動
大家都是從新手過來的，寫作的原因雖然各不相同，但是都大同小異
新手和入門寫手的區別在于
新手的作品，一般都有其他作品的影子
也就是說，新手的最大特點，就是模仿，模仿自己看過的一些作品，電視，甚至現實遇到的事情，把它寫出來
如果你發現自己的作品里面，有不少其他知名作者寫過的橋段，因為你自己很喜歡，或者說記憶里面對這個橋段記憶很深，所以你就把它寫出來了
這樣的寫手，不管他成績多好，還是無法擺脫新手的帽子
這就是我要說的，新手階段，提升寫作能力的訣竅
歸納起來的一句話就是︰世事萬物皆文章，什麼都可以拿來作為我們的創作素材
所以說，新手想要提升自己的創作水平，讓自己擺脫新手帽子的話，一定要︰多看，多想，多寫，多問
多看書，多想想為什麼人家要這麼做這麼寫，多寫，一本兩本，積累下來的經驗就多了，多問就不說了
我之前曾經有說過一次，作者十問，其實這十個問題，都是為新手準備的
你抽空去看幾本總點擊在1000萬以上，總推薦在100萬以上的書，只看開頭，看前五百字、前三千字，前一萬字，前十萬字分別是怎麼寫的，
1、如果你是作者，你為什麼要這麼寫，
2、讀者看了這章後，會怎麼想，
3、伏筆作者埋了多少，
4、與文章正文無關的垃圾有多少，
5、你認為這部作品你能評多少分，
6、作者最成功的地方是什麼，
7、作者最失敗的地方是哪里，
8、作者的開頭有什麼你認為需要認真學習的，
9、作者成功的原因是什麼，
10，同樣寫一篇文章，你能否達到這個作者的成績
這個基本上就包含了新手成長的四多了。
入門級新手，他已經擺脫了模仿別人，抄襲別人創意的境界，通過大量的閱讀和閱歷，他們知道如何去寫，才不會和別人撞車，這些需要厚積薄發的東西，因為積累夠多，所以才能從模仿轉到借鑒
借鑒是什麼借鑒其實也是模仿，也是抄襲，但別人看不出來你是抄襲的
基本上在座的大部分是已經跨過新手階段，自己有了一定的底子，知道抄襲或者模仿其他人的寫法和文章及創意，根本無法得到什麼好
對于入門級寫手，我的建議是︰情理之中，意料之外，這個，也是我創作的基本原則
什麼是情理之中呢就是你的文章，無論從創意還是情節，還是對話，都要符合情理，
黑道天師:放屁，就是情理之中，脫褲子放屁，就是意料之外
用最簡單的跳樓來說
正常人跳高，頂多就半米，
但是，在武俠小說里面，跳個三五米就正常了
這是情理之中了
而在仙俠小說里面，卻可以飛個幾百米，
只要你的背景和設定，能夠支持你的yy，那就是合理的，合理的小說自然就好看了。試想，在一個背景是現實的小說里面，一個人跳五十米，那算什麼這種書好看嗎
情理之中需要我們作者對于基本常識有所理解，這樣才不會出現不合情理的情節
而意料之外，我用大家最常用的一個橋段，看到美女會流鼻血
這個橋段是一個很不合情理的橋段，哪怕所有美女在你面前脫光了跳脫衣舞，你也不會流鼻血
可是呢，作者如果把背景放在武俠或者仙俠作品里面，主角看到美女，道心不穩，經脈受損，這經脈沖破鼻粘膜，導致鼻子出血
這樣子把這個橋段給說圓了，又能夠讓讀者感到︰噢，原來還可以這樣說啊，有意思
這就是意料之外
我看到某某美女，春光大露，我流鼻血了。
可是呢，這鼻血卻是美女身邊的保鏢打出來的
讀者本來看到你流鼻血，就很想把你的書叉掉了︰這麼不嚴謹的小說，看了也沒有意思，結果你後面多了一句︰保鏢打的，這就說圓了，還給讀者一種意料之外的欣喜
問題在于，想要做到情理之中，意料之外，是需要極大量的閱讀和閱歷，才能夠勝任的，但是，有了這八個字，相信大家在創作的時候，也會嘗試著把這八個字代入到作品里面
以我個人的經驗來說，我每天看五十萬字的小說，其實不是在看，而是在拓寬我的閱歷，這樣子，因為我閱讀量夠大，所以一個問題的幾個走向，我都很清楚，因此我才能寫出跟別人不同結局的作品
就好像一把刀砍向主角，我至少可以寫出三十個不同的後續情節，而你們呢能寫出幾個
現在要講講高手和大神是如何提升寫作能力的
高手和大神，基本上都是原創了，能抄襲到高手及大神層次的人，就算有那麼一兩個，也是鳳毛麟角
所以原創二字，是高手與新人的差別
原創容易嗎也許很容易，我們大家每天碼字，一天好幾千字呢
問題是，你總會在不經意間發現，你的作品和別人的情節橋段相似度很高
當你寫得很有創意的時候，你會意外發現，這好像別人也寫過。
而真正的高手，每一個創意，每一個橋段，都是在閱讀了大量的作品後，挑選出來的︰“情理之中意料之外”的橋段
高手和新手的區別，除了創意二字，就是新人只會力求自己的作品情理之中，而高手卻已經在考慮如何意料之外了。是不是這樣呢
我們看那些大神高手們寫作的東西，除了他們一些情節我們看起來很爽很想追看下去外，更多的是他們的情節，讓我們感到新奇
還有另外一種高手，是以改編出名的
這種高手，他們吃的也是意料之外的飯，比如那些穿越三國的歷史小說，就是通過穿越者的記憶和知識，把原本的歷史改變了
另外，最重要的一點
高手和新手的區別，在于高手創作，有頭有尾
只有當一個人完成一部作品之後，他才會知道自己到底真正的實力是多少，這就是所謂的站在山峰不知道自己有站的位置到底有多高，只有站在別處望，你才知道自己原來的位置是多少
所有的作者都會以為自己的作品多有創意，多有意思，多牛5逼，肯定有幾百萬個讀者瘋狂的跪求更新
這是因為我們作者對自己作品的期望值過高，導致想的時候不全面
當我們寫完一本書後，再回頭看︰錯字，標點符號，邏輯錯誤，與別人類似的橋段，耐不住推敲的情節
一大堆的錯誤出現
在這里，我再問一下有完本過的作者︰你們在沒寫完書，和寫完後看書時候的感覺，是不是天差地別︰沒寫完是極品好書，寫完後。呸垃圾
感覺之前寫得好幼稚
因此，新手要進階高手階段，一定要有完本書，只有寫完一本書，你才知道你真正缺乏的是什麼東西，沒寫完，哪怕你成績再好也是假的
至于大神，其實每一個作者，都有成為大神的潛質。
為什麼大神會成神
其真正的原因是兩個字
創新
在武俠橫行的時代，仙俠出來了，寫仙俠的如蕭潛，蕭鼎，都成為大神了
寫出與別人完全不同風格的書，那就成神了
他們成為大神的原因，就是比武俠新奇多了
但是，他們的根基好
這點是毋庸置疑的
仙俠之後，都市玄幻，魔幻奇幻，網游，靈異，科幻
一種接著一種的新寫作題材，被一個個大神們挖掘出來
縱觀這些大神的成功，你們都會發現，他們都是知識淵博的人，知識面夠廣，加上情理之中意料之外的八字真言，所以他們成神了
不過呢，成神的代價很大，大到一百個高手沖擊成神之路，結果99個隕落了
我是其中的一個隕落者
這是題外話，所有的作者寫東西的時候，都是認為他的作品很有新意，有創意，也就是說，任何一個作者，都有成神的機緣
基礎扎實的作者，他成功的幾率高一點，基礎不扎實的作者，成功率低
以我個人來說，雖然我沖擊神壇失敗，但我隨便寫一本書，在各個網站內簽上架，那是絕對沒問題，在大陸出版不敢說百分百，因為大陸出版要求很高
但是呢，台灣出版基本上我寫一本人家收一本
憑的是什麼憑的是我的基礎好，錯字率萬分之五，標點符號不亂用，段落不會長，懂得讀者心理，不寫讀者不喜歡看的情節，看的書夠多，還有八字真言︰情理之中，意料之外
今天的培訓就到這里，講白了，今天就是要求大家，基礎打扎實一點，多看點書增加閱歷，還有八字真言︰情理之中，意料之外
只要能做到這幾點，成為大神基本上只是時間問題而已
現在稱神的都是以前的老作者，新作者出頭難，因為能寫的大家都寫了。但是，成為高手還是沒問題的
老樹的藤︰我想問問，為什麼我有時候不怎麼喜歡看自己的書呢
答︰這個主要是你創作的時候代入感太差，建議創作的時候，默讀自己的作品兩三遍
逍遙大叔
我也總結了一些見解
1、引人注目、引起聯想在好的意義上說和富于刺激性的標題；
2、故事情境要去完成或決定的事
3、這種情境或與之相關的事物的重要性，並將這種重要性通過一個或幾個場面表現出來；
4、在故事情境或主要人物身上安排某種獨特的東西；
5、用獨創思想或闡釋使表面平淡無奇的事情變得非同一般；
6、對立事物之間的對比或並列；
7、提出關于困難、沖突或災難的懸念，使讀者的興趣從小說開端進到主體部分。
一定要弄個精彩的開篇來吸引讀者的眼球，盡可能的少說廢話，少弄一些設定之類的介紹性資料文字來充數，讀者對這些東西不感興趣，能讓他們感興趣是一個精彩的開篇，一個能緊緊抓住他們眼球的情節。開篇的內容不能過于繁瑣，語言不能過于羅嗦，一定要言簡意賅。
走了
今天的培訓主要是針對最近一些作者經常遇到的情況，和之前培訓的內容，做一個總結。
1、為什麼新人要按照出版的要求來要求自己
很多作者都會知道，我對于錯字，標點符號亂用，超長段落，超長句子，要求特別的嚴格,發現之後都會向該作者指出.
也有作者跟我說︰我寫的是網文，你的是出版要求，我看很多訂閱破萬的大神，都有這種毛病.
是的，在網文里面，有這種毛病，並且成功的人，並不在少數.
問題是，他們的毛病，相比新人少，其次，這些大神都是日更過萬的作者。
速度，網文最最重要的速度，在保持質量的情況下，高速度是一個作者成神的關鍵.
如果沒有速度，你能否吸引讀者追看呢
首先一點要確定的，干淨的文字.
是讀者追看作者作品的時候，除了速度和情節以外的一個很重要的要求.
如果是一個長達10行的段落，如果是一個長達10個逗號的長句.
也許讀者會看，但是，你辛苦寫的東西.
人家用掃的方式掃過去，本身你就已經失敗了.
而特別是剛學寫作的新人，如果現在不嚴格要求自己，那麼以後寫習慣後，要改就很難了
在這里，我還是重申一個觀點︰可以允許錯字長段長句，但是我們多個檢查的時間，多個空格的時間，少幾個逗號.
就能夠讓我們的文章，看起來干淨整潔一點，能夠讓讀者看起來舒服一點，那何樂而不為呢
所以如果有新書讓我看，最好是把這種低級錯誤減少，以免浪費大家的時間.
第二點，什麼樣的情節，才是讀者最喜歡.
很多作者都問到這個問題.
首先要說的是，綠帽情節，虐主情節的存在.
很多作者為了增加文章的起伏.
在文章內增加了這些情節,在我個人認為，這些情節的出現，並不是壞事.
高手能夠把壞事寫成好事.問題是，能做到這點的人，都成神了，而成神的人，是不屑于寫這種情節的.
所以，能不寫這種郁悶情節的，最好別寫.
如果實在必須要寫的,我只有一個建議.
因為人家不會和錢過不去,有50的機會會導致讀者反彈.
那就是在故事情節發生的時候,一口氣把後續的解決辦法，在同一個章節里面，寫出來.
那麼，因為主角翻盤及時，讀者不會因為作者安排女主角被強奸而產生不滿情緒.
這個大章寫作方法，適用于任何主角低潮的情節，一定要記住，翻盤之後，主角必須得到好處，或者壞人必須得到最慘的教訓。
這樣子，讀者才會感覺到作者有水平.
我用網游打boss來說明一下，大家就比較好理解了.
網游打boss，如果團滅了，肯定很郁悶.
如果團滅到剩下最後一個，突然爆發，把boss給斃了。
那麼就不會郁悶了，對吧
但是呢，你發現boss只掉了一個白板商店裝，你會不會有掐死游戲設計者的沖動
所以，要讓讀者覺得你有本事，就必須在千辛萬苦之下，得到了超乎想象的回報，否則，你的情節再曲折，也是白搭
讀者的閱讀快感，是需要作者不斷的制造高低起伏，來得到的.
就好像一個小孩子，你扇了他一耳光，如果沒給他糖吃，他會記住你的，會拿磚頭砸你.
但是你扇了他一耳光，然後給個糖吃，那麼他會不會還拿磚頭砸你呢
當你給的這個糖，價值遠大于他被打的價值.
那麼，他就會很高興︰我只是輕輕挨了一個耳光，就賺了幾十塊糖.
讀者也是如此，他們在看書的時候，大部分是代入到主角的角色里面的.
當主角很郁悶的時候，讀者也很郁悶.
但是當主角得了大好處的時候，讀者也會感覺很爽，很解氣.
雖然寫的不一定是很好，但是讀者會感覺你這個作者很有水平.
所以說，會寫好的情節並不牛，最牛的是，能用平淡的情節，但是用強烈的對比，來使得情節變得起伏波折，這才是牛人.
第三點\如何寫人物.
那些描寫主角一個眼神，需要用十幾個字的形容詞的，主角外貌需要幾百個字的長段的作者.
很遺憾的告訴你們，這個你花了可能有半小時的描寫，讀者是不看的.
現代的節奏講究的是快，讀者看一萬字只需要十五分鐘.
這就注定了他們看書的時候，會不自覺的忽略那些繁瑣的形容詞描寫.
這也是為什麼我不讓大家開長段的原因.
比如紫色眼楮\比如摸鼻子\比如口頭禪等等
這些大量出現之後，讀者只要看到這些特色描寫，就會知道是主角，從而產生很深刻的印象。
其次，是要針對性的，針對人物的性格。
設計一些情節，以強化主角性格。
比如一個痴情主角，你設計他深夜簫聲的情節，那麼，很多人以後看到他的簫，就會想起他是一個痴情種。
這些都是具體的寫法，大家只需要多看多寫就能做到，我就不多做舉例了。
第四點，我想說的是鳳頭。
第五，有很多作者，第一本書成績很好，第二本書卻差了。
為什麼會這樣呢
成績很好的作品，他在後續的更新速度會因為長久寫作而有所提高，而很多作者也長期保持了高速的更新，養成了習慣。
但是開新書的時候，這種高速更新的習慣，卻害了他們。
這個習慣讓他們在開新書的時候，只注重自己的創作快感，寫得很是暢快淋灕。
卻沒有想到，開頭需要的不是高速更新，而是精致的文章。
鳳頭，就是把大量好的東西顯露出來，吸引讀者的注意。
所以我建議有作品打算結束的作者，最好是在結束的時候，用簡潔的寫法，麒麟尾用比較不繁瑣的文字結局。
這樣子在寫新書的時候，會因為你調慢了思路和速度，把習慣調整到開新書的稍慢的節奏。、
最後一點、對于對話流的作者。
對話流，就是單純以大量的對話來推動故事情節的發展。
大部分作者剛開始寫的時候都是這樣的。
問題是，千萬不要出現十幾個段落的開頭都是引號。這種問題的出現，是作者的失敗，過于單調的方式，會讓讀者產生一種︰這本書根本沒什麼水平的錯覺。
我們可以通過一些眼神、動作的描寫，來間隔開兩個對話的段落。舉例︰xx走了幾步，來到窗前，仰頭望去，窗外，是xxxxxxxx，頭也不回的對xx說︰“。。。。”
這種形式的對話，不僅讓我們多賺了幾分錢。
還使得我們單調的對話形式，變得生動起來。甚至一個眼神，都能讓讀者回味許久
醉落紅塵︰書蟲哥。我有個問題，就是，如果人物對話的處理程度低的話，那麼利用場景描寫或者通過其他反面來襯托主角之類的活動，這樣行嗎
這個是沒有問題的。其實一直以單調的對話來推動情節才是錯誤的
無語獨斷︰書蟲哥我想問一下為什麼老是不想去碼字啊
老書蟲︰噢，這個問題我沒辦法解決
老書蟲:因為我也是老不想碼字
沐頭:書蟲哥，若是一本書里，出現很多元素和構思，這本書會是什麼結局
老書蟲:越多越麻煩
黑道天師:書蟲哥，碼字，用什麼輸入法最快。這是我唯一的疑惑。那些大神一天10000字的，用的什麼輸入法。
老書蟲:
大神們都用拼音,搜狗拼音就很好用了
じve麥子ヤ:書蟲大大，單線寫法好是雙線描寫好呢有的事情必須要要去交代，該如何去處理最好
老書蟲:如果是大陸簡體，雙線比較好
如果是電子版，最好是單線，因為讀者一時離不開主角，主角離開太久，讀者會不爽的
老書蟲:其實我的寫作心態是︰把自己代入到讀者的位置，看讀者憑什麼喜歡我的書，這種心態和思路寫作的
所謂代入感，就是指在小說或游戲中讀者或玩家產生一種自己代替了小說或游戲之中的人物而產生的一種身臨其境的感覺。
代入感，亦可以指隨著故事的發展而產生的情緒，或高興，或悲傷，等等。比如看郭靖、令狐沖等等，即時不將自己替代為主角，也可以有各種情緒。
通俗點說就是要吸引讀者眼球，要引人入勝，牢牢抓住讀者的閱讀胃口。
至于如何處理主角，那就要看作者的想象能力了，如果作者幻想的剛好是大部分讀者也曾幻想或者喜歡看到的情節，那麼當作者將之描寫出來之後便會得到眾多讀者的認可，當然語言要通順得當。
情節環境也一樣，這是一通百通的事，主要憑借的是想象能力和換位思考能力。望作者加油
問︰作品很多人罵，但是收藏卻飛速增長，自己很迷茫，如何處理
答︰罵是很正常的，因為罵，你才知道讀者需要或者不需要的是什麼
問︰我們現在是新手，總擺脫不了成名小說的影子咋辦書蟲大大
答︰多看書，從模仿開始，盡量不要有別人的影子，無法避免，但要盡量避免
老書蟲作者培訓之四︰
寫作目的和心態的問題
我想先問下大家，你們寫作的目的
a︰寫出滿意的作品，寫給喜歡的人看。
b︰出名，出版，賺錢。
c︰寫著玩的，如果能賺錢最好，不能賺錢也無所謂
對于選a的作者，我有三個詞要送給你
1、毅力
2、堅持
3、淡然
a︰寫出滿意的作品，寫給喜歡的人看。
這個選擇，是最難的一條路，因為要自己滿意，別人不一定會滿意，寫給喜歡的人看，就限定了你的讀者群體
因此，選a的人，心態一定要好，你的讀者群體，是你自己選的，也需要用自己的努力去換取。
而因為這個選項，是比較理想化的，所以堅持非常非常的重要
如果你選了這個，你一定要記住，穩住，堅持，淡然，就這樣。
選b的人
功利心很強，
但是在這個社會，有功利心卻是好事
可是有功利心的人呢，容易被蒙蔽，
不知道大家有沒有感覺到，或者有沒有自己問自己︰為什麼我的點擊推薦收藏那麼少呢
這個感覺這個問，就是功利心在影響著你
而這種功利心，會使得我們發現瓶頸
1、創作瓶頸
2、發現自己點擊推薦成績不好
3、我常常寫了一半寫不下去，心情混亂
4、作者不知道如何繼續接下去的情節
5、作者突然對創作失去了激情
所以，對于選2的作者，我送他六個字︰別急，基礎，多讀
很多作者因為目標是出名，出版，賺錢，但是現在的網絡文學，僧多粥少
真正成功成名得利的，萬里僅一
今天看了收藏榜，總書量486486簽約作品550011.3的幾率，其中15000以上收藏的作品，有1068部，接近20，算起來寫網絡小說能賺到錢的，就是千分之二的幾率。15000收藏的作品，基本上是月薪1500以上的水平了，雖有低于這個數賺更多的，但畢竟是少數，15000收藏也有賺不到錢的，相抵差不多了
當然了，每個寫東西的人都有一個文學夢，不是每個人都為錢而寫作的。但是初衷是為了賺錢而寫作的作者，特別是以為只要寫小說就能賺錢的新人，還有還在讀書的學生，看到這千分之二的成功幾率，可能心態要轉換一下了，不是每個人都可能拿百萬稿酬的，這個比例，至少也是萬分之二。。。。
而大部分作者，基礎不扎實，導致了自己的期望值過高，遇到挫折，便產生了一些不好的心理
我想，在座知道台灣繁體出版的條件的人，有多少個呢
台灣出版，錯字萬分之五，無標點符號邏輯錯誤，每本書六萬五千字，大概為十章到十五章，每本書必須要有高低潮並且有一個小結局，
試想，你們那些知道台灣出版要求的人，真正做到多少呢
而這些，僅僅是基礎的東西，就有很多人，一章三千字，至少十幾二十幾個錯別字
所以，選了第二點的人，要不斷的去按照市場的要求，去改變自己
因為我們的目標就是成名賺錢，所以有任何的打擊，我們也不會放棄
你們能想象，連寫十六個開頭，一個開頭六萬五，最後一本書出版社要了，當年賺回來十幾萬的情形嗎
因此，大部分作者在發現自己寫不下去，沒有創作激情，其實是你已經對你自己的目標產生了迷茫，導致你沒有辦法堅持下去
打擊完大家，我想說，大家的目標是賺錢成名，那麼就要對你的讀者群體的需求有所了解
因此，我布置一個課後作業吧，抽空想想你的讀者群，他們喜歡什麼，他們不喜歡什麼，他們迫切需要什麼，如何改變自己，或者改變讀者群，讓他們接受你的作品
c︰寫著玩的，如果能賺錢最好，不能賺錢也無所謂
這種心態是我最放心的心態，因為這些人，寫作狀態最穩定
事實證明，現在的那些大神，基本上都是這種心態
因為他們從來不會因為沒人點擊，沒人收藏，沒人推薦而感到寫不下去
他們會因為一個讀者的幾句話，拼命的寫，只為了認為他是你的知音
我們先看看三個大神的成長歷程
一個是三少，一個是月關，一個是流浪的蛤蟆
三少和我同時出道，都在讀寫網出道
現在三少是大神，但他的努力，卻是我的十倍
我寫了250萬字，三少差不多也有2500萬了吧
但三少不是第一本書就紅的
他也是這樣一本一本的，慢慢積累人氣，最後封神的
不說別的，單靠堅持兩個字，三少，血紅，都是我們的榜樣
也許有人不知道，月關出名前，還用一個筆名寫了兩本書
但人家就是這樣，憑借著寫了兩本撲街書，總結出自己的不足，挖掘讀者需要的，
憑著一本回到明朝當王爺，奠定了他在網絡文學里面的地位
月關，是窮則思變，變而能達的一個典型
我們大家都在說，書撲街了怎麼樣怎麼樣，有沒有想說，為什麼你的書會撲街，為什麼你的書會紅
其中的原因和道理何在呢
還有人，因為自己的作品成績不好，于是毅然壯士斷腕
揮刀入宮了
這里要向大家說一個成功寫小說，如果沒寫出全本的小說，那麼，你是不會進步的。因為你不會站在局外人的角度，看待自己的作品，總會以為我的書很好很好
就好像我本人的作品，出版的時候感覺，嘿，我的書還挺牛8逼的，等到全套出完，回頭一看，呸就這水平
這里就有一個問題出現，有很多作者，發現了他的作品，有很多的毛病，于是停下筆來，開始修改，修改完之後，這個作者發現，他的靈感和創作動力，全部消失了
你們發現自己的文章有錯誤，于是開始修改，修改的時候，你的水平，和你創作時候的水平，相差多少呢
有一倍以上的水平提高嗎
其次，你們能否用局外人的眼光看自己的作品呢
這問題就出來了，沒寫完一本書，你的實力頂多比自己之前開始寫的時候，增加了少許，又無法用局外人的感覺去讀。
在這種情況下的修改，試問，有意義嗎
是讓你回頭看看還是回頭改改
那不就得了，在我們水平遠不超過自身水平一倍以上，又無法以客觀的角度看待自己的作品，那麼改起來的東西，說不定比第一次寫的時候還爛
要知道，文字的東西，靈感最重要，修改次之，
要修改的地方，僅僅在于你的錯別字，念起來通順不通順，有沒有讓人感覺不合理的情節
如果你覺得開頭不夠吸引讀者，我建議別改開頭，增加一個楔子，把我們的伏筆放在這里，吸引讀者即可
一般來說，我都會勸作者，在十萬字左右的時候，對自己的文章掃一遍，然後把開頭精煉一下，加入可以引領這十萬字章節內容的楔子
這樣子，當讀者讀到了你在第一章埋下的伏筆的時候，豁然發現，咦，原來作者早就有伏筆了，再回頭看看，是不是更有感覺了
甚至我們還可以根據前面十萬字的內容，把精彩部分在內容簡介里面體現出來
說明白一點，如果你有寫大綱，大綱里面有完整的故事情節背景，有完整的升級體系
主角每一步怎麼走都在你的掌握之中，那麼，試問瓶頸從何而來
瓶頸就是卡住了，寫不出東西來
就好像黑社會文，從小混混，到一條街的大混混，到高級主管，到香主壇主長老到副幫主，到正幫主，到統一整個地區，全國，全世界
象這樣子，有一條完整的升級路線，你說，瓶頸從哪里來
沒寫大綱就寫大綱，
就這麼簡單，如果對自己的記憶有信心，自然可以在心里把大綱寫好
當然了，還有寫了大綱，也遇到瓶頸的，這種要麼是大神，要麼是新手
為什麼這麼說呢大神基本上寫書都有計劃，什麼時候做什麼事情，基本上都在心里
但是因為長期創作，產生了一種厭倦心理，加上社會生活和碼字有一些沖突
比如有的人，家里會叫他去工作，別老是整天對著電腦
所以這種人，遇到的瓶頸都是外來的壓力
那如何解決很簡單，預定目標法
就是預定一個目標，其實只要用抽鞭子式的創作方式，每天至少寫多少，昨天沒寫今天要補上
至于新手，有大綱還出現瓶頸，基本上都是自己的基礎不扎實，或者是把主角設定太牛7逼，自己無法寫下去
問︰請示，如果有大綱，但是感覺把豬腳寫的很平淡，該用什麼方式把豬腳給弄的曲折點
不過這個也不是無解的問題，我們可以用虛竹破解珍瓏棋局的辦法來解決，就是置之死地而後生。
比如犧牲一兩個不重要的角色，用生命做代價，破解yy過度的難關
比如可以把主角的能力用某種方式弱化，為了解除弱化的問題，需要達成某些條件
這樣不是能瞎掰下去了
總體來說，我們寫東西，一定要堅定自己的信心，沒寫完不要貿然花大精力修改，可以稍作小幅度的變動，基本上呢，隨著我們長期的堅持，加上有進行市場調查，我們的作品水平也會逐漸上升
好了，現在時間差不多了，準備開始吧，還是那句老話，有問題先用記事本記錄下來，等講完了再提問，以免影響到其他人
今天要講的是，大綱和細綱的作用
大綱，顧名思議就是你整體文章的走向綱要
我寫東西，是有寫大綱的，因為出版社要看你的大綱
但是呢，我具體的情節，卻是和大綱沒多大的關系，有時候甚至違背大綱走向
因為在我看來，大綱是一個備忘性的東西，怕忘了後面的情節如何發展，而寫的大概綱要
當我發現有更好的情節可以代替我大綱里面的東西時，我就會暫時性的拋棄大綱里面的東西
因此，如果有作者糾結于自己到底要不要按照大綱寫，這個問題的時候，我勸他不要糾結，有更好的情節橋段，為什麼我們不用呢
但是，在80以上的作者里面，是需要大綱的，特別是在高速更新的時候，沒大綱，對于作者簡直就是︰
脫韁野馬
無法控制自己情節走向，被自己天馬行空的想法左右了自己的方向，搞到自己無法收拾
這種情況，經常出現在新手剛寫小說，又沒有大綱的時候
只有當他們發現，有一個大綱，他就可以避免這個問題的時候，他們已經在寫第二本書了
偏離了自己想好的路線，這種是很正常的，但是一定要記得你的初衷，或者有更好的目標才行
大綱的幾個基本要點，我們一定要記住，只要掌握了這幾個要點，寫大綱就容易多了
第一，完整的升級體系，這個就不用說了，有完整升級體系的作品，它的主線都很明確，不容易出現偏離偏差的情況
第二，要明確自己的目標，預設有結局的大綱，怎麼都不會太監吧，因為我們隨時可以按照我們原本設計好的路線結束，只是提前了我們預計的時間而已
第三，要知道什麼時候擦屁股
為什麼這麼說呢
我們埋下的伏筆，如果沒有大綱的話，或許我們轉眼就忘記了這個伏筆的存在
大綱中，要提醒我們，什麼時候應該推倒女主角，什麼時候應該殺死壞人，什麼時候應該增加新的東西
也就是說，我們都能在大綱中看到哪一個情節屁股有沒有擦，沒擦的，自然就會想辦法解決
基本上知道這三個要點，大綱就能寫了
有了大綱，你的書最起碼的，不會出現那種突然間主角跑去一邊喝茶，過很久才出現的情節，也不會出現開枝散葉太厲害，收不回來的情況
因此大綱是很重要的，起碼可以提醒你，你的主角是否達到了你預設的目標。
我們再說說細綱
細綱是指，具體到每一個章節的概括性文字
很多作者都說自己寫作速度慢，很羨慕那種一個小時寫三四千四五千的牛人吧
他們為什麼速度那麼快因為他們都有寫細綱
大家想一想，我們寫作的時候
是不是想情節最麻煩呢
其次才是想描寫，文筆的東西
如果你有寫一個50個字的細綱，那麼，根據這個細綱來寫一個2000字的情節
會不會比你邊寫邊想，速度快呢
這就是細綱的作用
而且因為有細綱，我們可以在創作的時候，多一份心思考慮，是否有更好的情節來代替這個細綱里面的情節呢
也就是說，有了細綱的存在，你不但可以提高自己創作速度，還可以讓你的情節，多了更好的選擇
細綱的好處還有很多很多
拼字的時候你們就可以了解，有細綱的速度和沒有細綱的速度，差距到底多少了，不信的話，培訓結束後可以幾個試試看
那麼如何寫細綱呢
對于高手，寫細綱自然是輕而易舉
但是對于新手，他們就比較難了
對于新手，我的建議是，把你以前寫的章節，按照每個章節寫一個三五十字概括性的文字
當你把這些東西歸納好之後，你會發現，接下來的細綱不用人教，你也會寫了
而且你還能在歸納之前情節的細綱時候，發現一些你以前沒發現的毛病
當然，這個歸納不建議那種寫了五十萬字以上的作者作，太浪費時間了
講到這里
高明的作者可以一個又一個的設置目標，力求在讀者還沒有達到之前那個目標滿足之前，就已經完成了第二個目標的預設
也就是說，為了要滿足自己的心理，讀者會一直追看下去
就好像都市官場文
從村長開始，到鎮長，到縣長，縣委書記，到市長，市委書記，到省長，省委書記，到中央的部長，甚至最後登頂
一個接一個的預設目標就在你讀者的面前
不看到主角當主席，讀者心理也難受啊
所以網絡小說才能寫那麼長，因為你的預設目標很多很多，讀者滿足了一個之後，還會要求滿足另外一個目標。這樣子讀者就不得不乖乖的等你更新
而高手，則會變花樣
我們再以都市官場文舉例
從村長開始，到鎮長，到縣長，縣委書記，到市長，市委書記，到省長，省委書記，到中央的部長，甚至最後登頂
這是正常都市官場文的路線
如果到縣長的時候，不是做縣長，而是做公安局長兼任縣政法委書記、常委
或者是調到省里面當某個大佬的秘書
這樣子呢，情節就豐富生動了許多
而這點，恰恰是高手和新手之間最大的區別
總體來說，大綱、細綱、預設目標，都是為了作者更好的增強作品的吸引力，而服務的，我們不必拘泥于大綱怎麼寫，只要你別忘了，你的預設目標是什麼就夠了
今天的培訓就到這里，下面是自由提問時間，大家有什麼問題，可以提出來
今天要講的是，文筆在網絡文學創作上的作用
嗯，這是一個初級課程，因為近期我發現很多寫手，對于什麼是文筆還不是很清楚，所以今天決定講一下這個問題
什麼是文筆
這個問題，我不會回答表情我只能用我自己所理解的文筆來回答
文筆，就是作者能夠讓讀者用最方便最快捷，最容易理解的方式，讓讀者能夠心情愉悅的讀出作者想要給讀者看的東西
這個歸納也許有點難懂，但是可以用更簡單的話來講
就是︰作者寫的東西，讀者看起來很爽，就是文筆好，反之，就是文筆很爛
這個爽，不是情節的爽，不是主角得到好的際遇，推倒美女的爽
而是文字整潔，邏輯順暢，一眼看下去一目了然，讀者讀起來不會有艱澀難懂的感覺，更不會有反感惡心的感覺，這就是文筆好所給讀者帶來的爽
也許有人就說了，文筆好不是那種落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色的絕美描述方式麼，怎麼變成了你說的這個樣子
是的，這種描述方式是給人一種很優美的感覺，但是，這種描述方式，世間有多少人能寫出來，又有多少人能看懂
孤鶩這兩個字，相信就有很多人不是很清楚了。
而且，我們還要考慮一下現在我們所處的社會環境
以前的讀書人，看書追求意境美，追求華麗辭藻，是因為他們的生活節奏慢，能讀書的，又大部分是世家子弟，不用擔心生活沒有著落
而現在，看網絡小說的，是哪一些讀者呢他們的所處社會環境是什麼呢
可以這麼說，大部分人看書，特別是看網絡小說的讀者，他們不是以鑽研學問的目的看書的，一天看個二十萬字三十萬字，都是很正常的
他們的生活節奏很快，他們看書是為了消磨時間
而且哪怕你形容詞寫得再華美，人家也不會很認真的看。
在這里，我問一下諸位作者，當你看到某本小說里面，描述一座山的場景的時候，這個描述有200個字，你們能靜心一個字一個字看完呢還是稍微掃一眼就不看了
鼎鶴:絕對掃一眼就會，但是會同樣付出那200字的錢
而你們寫這兩百字所花費的精力，是否和你們寫其他情節所花費的精力一樣呢還是更多或者更少呢
不用質疑，描寫是最難的，我個人曾經因為一個形容詞，卡了兩個多小時
火星有雨:湊字數的時候才描寫景物
妖言惑眾:我認為，環境描寫是對即將發生的情節一個鋪墊。如果你寫一個殺人情節，首先描寫月黑風高是不是剛讓人動心呢
老書蟲:火星有雨這個說法我極為贊同
老書蟲:妖言惑眾的說法，對很多人來說，是一種奢望，就比如我來說，要寫出200字氣氛鋪墊的場景描寫，至少要比我寫3000個字費力
我們從性價比上來看，文筆在網絡文學里面的用處
但是首先我要強調一個，文筆這東西，應該是化為我們作者自身本能的一種能力，下意識的去加強文筆。但不能刻意去追求文筆，不然反而變成了� 碌幕﹫齟竊宥鴉 br />
場景描寫，人物描寫，等需要文筆的段落，花費的精力是普通段落的好幾倍，這點已經是一個共識。
而這種段落呢，除了能賣同樣的錢以外，讀者卻不會精心去看你所描繪出來的東西
從性價比來說，是極度的失衡，也就是虧大本錢沒討好
而且，在我個人看來
這類需要很多精力描繪的文筆性情節，其實不是真正的文筆
真正的文筆是，朗朗上口，文章簡潔，主題鮮明，不會有別扭感，沒有錯別字，逗號沒亂用
一旦能做到這些，再加入刻意追求的華麗辭藻，是否會讓讀者感覺到你這本書的文筆很好呢
可惜的是，很多作者，沒有辦法做到這些
你們的錯字率有沒有達到萬分之五以下呢
你們的段落有沒有考慮到讀者感受，不寫那種三百字以上的長段呢
你們的句子有沒有出現一個句號前面有五個以上逗號的呢
你的某些段落，會不會讀起來很別扭呢
你們，有意識的考慮到這些問題了嗎
我已經在培訓群里，不止好幾次的強調了作品基礎問題
其實大家寫作，都是有很好的創意，很好的寫作沖動才開始創作的
從情節上，並不會有誰比誰牛7逼，大家都是站同一起跑線
但是，寫同樣一個情節，我能夠讓自己的錯字率在萬分之五以下，能夠避免標點符號亂用，能夠讓作品不會有艱澀難讀的感覺
因為這基礎上的差別，我就比別人多跑好幾步了
而我在掌握了這些創作者最需要的文字流暢基礎之後，再來增加形容詞，再來增加描述性文字，試問，是不是會給人感覺，這個人文筆不錯呢
就好像在一個不認識鶩這個字的讀者眼里
落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色
落霞與孤鳥齊飛,秋水共長天一色
你說他會認為哪一個句子文筆好呢
所以說，文筆好的第一要素，是基礎扎實，而不是你描述性文字寫得好，你形容詞用得牛7逼
我曾經批過一個自詡文筆好的作者，把他在基礎上的錯誤標注出來之後，他自己郁悶了︰原來沒有一個好的基礎，單靠形容詞堆砌的描述性文字，寫得再煽情也是文筆不好
你說一個兩百字的句子，標點符號不會用，一句話超過五個逗號的、錯字很多的，句子，你形容詞再牛7逼，有用嗎
而我們的作者，有很多很多，都是不注重基礎，反而注重描述，這相當于是在沙上建房子，流水一來，房子就倒塌了，那還談什麼文筆呢，只能算是傻逼吧
在這里，我向大家傳授一個秘訣
那就是，寫完一段之後，在心里默讀三遍，默讀順了沒錯字了，就忽略過去，繼續寫下一段。
不，就默讀,不出聲的默讀,而不是用眼楮檢查
可以寫完再讀的，看個人習慣
我的建議是，寫到寫不下去了，就休息一下，回頭掃一眼
默讀個一兩遍
基本上就不會出現一些，在我眼里看起來很幼稚的毛病
我隨便在找了一本書
截圖給大家看
青菜餃子湯:這是什麼東西
財字俏佳人︰
我覺得逗號的話你自己讀下你讀下自己念起來順就好讀到自己都覺得不能喘氣就有毛病了
鼎鶴︰這段起碼可以截取出三段吧
老書蟲
這段看起來是不是極度不舒服
御劍追蝸牛︰弱弱的問一句，你們看書的有幾個去看符號的
火星有雨︰我發現看到句號的時候腦子中自然就會停小段時間
老書蟲︰你看到句號會不會心里稍微停頓一下呢
妖言惑眾︰符號都不看，你能說自己識文斷字嗎
快意折霜:這個的標點符號錯誤不多，但是語言太過累贅，以至于逗號太多
老書蟲
好了，大家暫停討論，先繼續談
這一段里面最長的句子有八個逗號，按照一個逗號大概十個字，也就是80個字
也就是說，作者要我們讀者看書的時候，一口氣看完80個字不停頓
你說，別扭不別扭
這是標點符號不會用或者說亂用的悲哀
讀者讀了感覺別扭，你說，還有繼續讀下去的必要嗎
因此，我們想要提高文筆，這個讓讀者讀起來別扭的錯誤就不能犯
知道為什麼我要求大家不要有超過300個字的大段落嗎
恨別塵︰我的一般都是一行一段，這算不算錯誤
老書蟲︰
在網絡文學用電腦看的話，不算錯誤
老書蟲
第一，從心理學上，人類都有一種密集物恐懼癥，如果不知道這個癥狀的，我建議搜索一下︰蓮蓬乳，那你就知道什麼是密集物恐懼癥了
第二，從生理學上，我們看電腦屏幕上的字，超過3行，會有些微的眼楮疲勞，超過五行，至少有一行我們會用掃的掃過去
因此，五行以下，最好是三行左右，是比較符合我們的生理和心理的
超過了，就極度難受，不信的人，可以找一本一個段落10行以上的書，連續看十章
在網絡文學里面
我對于文筆的理解，首先是通順，基礎好，無錯字，看起來不會有艱澀感覺
其次才是加強文字描寫
而我們之中的很多作者，因為都是初次學習創作
在基礎上根本就不過關，但是他們卻過分執著于細節場景人物的描寫
不但給人一種沙中築屋的感覺，更讓他們很難進一步，而且因為無法給讀者造成閱讀快感，導致讀者流失
在諸如新浪、騰訊、女頻，這些以女讀者居多的站，文字的基礎反而是不那麼重要了，而是那種刻意的細節描寫，更能讓女讀者喜歡
這個屬于特例，就好像有人喜歡吃臭豆腐，有人喜歡吃榴蓮一樣
在本次培訓結束之前，我想說一句，就是當你考慮到了如何讓讀者輕松愉快的看書，增強讀者代入感，實現他們所不能實現的夢；可以做到讓這些讀者爽的時候，那麼，讀者也會讓你爽的。
表情本次培訓到此結束，下面是自由發問時間
財字俏佳人︰新人而言寫的再好想大火還是有難度的，你可以看到很多語句不通的文有上千萬點擊是的你沒看錯
老書蟲
語句不通的文有上千萬點擊
這種文章有
但是，你要看他們的內容
如果帶有擦邊球並且曖昧寫得好
色狼們根本不會理會錯字
鬼才小暉︰一問︰成功的細節描寫是指什麼方面
老書蟲︰成功的細節描寫是指什麼方面︰先把基礎弄扎實再說
你的作品里面，基礎的問題還有不少無法達標
其實，讓大家把基礎扎實一點，還有一個好處
就是在實體書編輯的眼里，會有加分。。。
血魔異能︰故事的設定必須在10萬字完成嗎
隨時都可以完成的。。。但是設定做得早做得好的話，你寫東西才會比較有一個底
妖言惑眾︰
老書蟲我恨你，蓮蓬乳看得我渾身都雞皮疙瘩
還有空手指
老書蟲︰
你應該恨偽裝大師的，是他發的，不是我發的
這就是密集物恐懼癥
超過五段以上的書，在屏幕上看，是極度的不舒服，感覺特別強的，甚至還會產生嘔吐的感覺
一個段落超過五行以上的書，在屏幕上看，是極度的不舒服，感覺特別強的，甚至還會產生嘔吐的感覺
如果一本書寫到讀者看起來想吐，那麼文筆再好有個屁用
血魔異能:重要的人物設定呢我看大神們設定一般都在前七八章就很完善了。
答︰我是還沒有寫，就已經完善了整個設定的
血魔異能︰那你一般什麼時候設定比較完善
答︰還沒寫書的時候我就設定好了
如果連自己的主角怎麼升級，如何升到下一級，都不知道，那麼你怎麼寫下去
1、開頭沒有爽點。
這于網絡小說而言是極其重要的一個東西，但我沒有把握住，比如開頭那里，主角獲得了九十九個功勛，馬上便要成功了，戰斗結束了，但他在戰場上的表現，卻引起了上官的注意。
事情到了這里都還算可以，但接下來我犯了一個致命的錯誤︰上官轉手把他像奴隸一樣送給別人了，該有的爽點沒有出現，反倒是出現了一個令人郁悶的情節
我在下意識的逃避這些有可能讓讀者們產生快感的情節，本應該有的東西自己卻忽略了。在開頭的時候，大段大段的描述他的過去，描述他的初戀、描述他的學藝過程等等本應該是在後面的情節里，慢慢引申出來的東西。
四萬多字，主角一直沒能夠做出一件真正讓人感覺爽的事情，唯一的那件救阿木的事情，也被我描寫得平淡無奇，使得讀者根本就無法從中產生快感，就已經結束了。
1、開頭沒一個中心。
在，絕大部分能夠走紅的小說，剛開始的時候都只有一個中心︰比如回明的家境貧寒，韓幼娘受人欺辱；比如篡清與王五認識，並隨同走鏢，遇到土匪；比如楚氏春秋與南線大營的一場惡戰等等。
這些書都需要一個中心，而圍繞著這些中心的，是一個能夠讓讀者們感覺爽的內容︰回明主角重生時，遇到的第一件事就是家境貧寒，幼娘被人欺辱，這很容易的就能夠讓讀者產生共鳴，產生想要看主角大施拳腳的**。正是因為讀者們先前有共鳴，有過對幼娘遭遇的同情，才會使得後來主角的強大，變得理所當然，變得能夠給讀者更多的快感，這是一種很難有讀者拒絕的快感。
篡清也是有著同樣的道理，這本書開頭緊扣著一個草原行鏢的這個主題，而在行鏢的過程當中，一個草原上的劫匪，給了主角表現的機會，同時，也讓讀者們有了新的**︰主角幫助那韓掌櫃如此之大，等到了目的地，韓掌櫃會如何感謝他呢還有，主角在車里寫的那些內容，究竟能不能成功呢，而發表之後的影響又是怎麼樣呢
回過頭來看看我寫的這本書，開頭卻很雜亂，沒有一個中心，如果說這個中心是去草原深處執行那個神秘任務的話，我寫了四萬多字，卻還沒有見過草呢讀者們的耐心就一點點的被淹沒在我自以為是的情節當中。
我自以為描寫主角差一點沒能攢夠功勛，會讓讀者們產生婉惜感，同時會對上官得知此事後的表現有所期待，但我親手扼殺了讀者們僅有的這點追看下去的興趣︰我把主角送人了，他此前的一切努力，都付之流水。站在讀者的角度上，我會感覺很憤怒，老子炒好的雞蛋被狗吃了。
我自以為描寫主角的初戀會給後來留下一個懸念，卻忘記了大段大段的描寫從前，只會讓讀者產生厭惡感，更何況連個三個章節，都是描寫這樣的內容不會使小說的開頭不僅變得雜亂，而且還毫無吸引力。
3、主角得到了什麼
每本小說，都有一個中心，一種類型。但我這本小說卻有些不倫不類，古代戰國的背景，卻有佣兵，東方爭霸的故事，卻有魔族這種夸越了種族的東西
以上僅僅是設定上的問題，如果解決好了，還是可讀的，但問題在于我給主角規劃的路線圖︰主角加入佣兵團隊去草原上執行神秘任務完成後回歸南楚，遭遇戰爭而聲名遠揚去到楚都遇到親生母親，並帶她一起逃回秦國宮斗，傳統儲位之爭擁兵自重，一統天下。
在這個路線圖里面，有冒險，也有戰爭，更有宮斗，甚至還有感情戲。這些揉合到一本書里面沒多大問題，但問題是主角在這個過程當中，他真正的得到了什麼東西沒有，我沒有給他任何東西，他就像一個被父母虐待的孩子一樣，好不容易拼死拼活的賺些錢了，被我轉手全花光了，而當有一天，我告訴孩子，娃呀，爹悄悄的給你在某處買了一套房子時，娃都已經老了，讀者們都已經因為啥也沒看到而走光了。
4、經典小說值得學習的地方。
經典小說就像是一串糖葫蘆，主角就是那個竹簽，而情節，就是一個個山楂，而每隔一段時間的小高⻆朝，主角所獲取的東西，就是抹在這山楂上的糖，只有這三者結合起來，才能夠讓讀者產生快感，有一顆接一顆吃下去的**。
我的這本小說山楂是有了，但是壞的，讀者吃完了一抹嘴，苦苦的，當然不會願意再吃第二顆，于是選擇放棄了放棄，雖然這串沒山楂最後一顆，其實是好的，抹了糖的。
小說中的一些經典橋段，這些東西雖然都已經濫大街了，但他既然還存在著，必然有其存在的道理。而我卻下意識的避開了這些可以讓讀者產生快感的東西，想走一條自己的新路，結果卻沒能夠走通，或者自己感覺可以的地方，被自己無意識地抹殺了，其代表就是主角馬上就要攢夠功勛了，讀者們的快感即將到來的時候，被我一把掌打沒了。
舉一個斗破蒼穹的例子，這本書的開頭，就是一個很能吸引讀者們看下去的橋段，雖然現在很多小說都模仿這一橋段做為開頭，但的確是能夠吸引人，我也應該模仿，但一是純粹的模防，我可以轉換一下，把玄幻小說里看到爽的東西，轉換到歷史上去，相類似的步伐，卻走不同的道路，同時可以應景地改變一下步調的速度已經落腳的淺重。
情節才是一本小說最重要的地方，而小說的主角，就是這本小說的主線絡，那些配角，都是線絡的支脈，他們需要有血有肉，作者需要把他們塑造得豐滿一些，但不能影響劇情，就算是影響了，也是要起到正面作用的。
主角是這本小說的紅花，而配角則是綠葉，所有的情節和綠葉，都是為了讓讀者產生快感而服力的。
也就是說，我們創作出這個情節的目的，不是為了描寫歷史，也不是為了讓我們的劇情進行下去，而是為了讓讀者爽
來自︰龍的天空
原文︰lkong.thread21928911.ht
體市場嘛，好看最重要
報告完畢鞠躬
1、繁體的具體要求
每間出版社的要求不同，就算是鮮鮮，每個編輯要的稿子也不一定一樣
2、除了歷史繁體還應該避免啥題材
說到歷史
我不大肯定諸位所指的歷史是指哪些小說
的架空類型
我手下有惡漢，有江山美色，有篡清
這些算歷史嗎
魚中飄雪︰顯然算
所以繁體沒有不收歷史呀:d丑霸三國、極品馬賊、重生大清
3、都市的收麼弱弱的問
我四月要出隱殺你覺得我收不收都市
我的意思是題材無關故事本身重要
套句台語說，要俗又有力
題材，真的不是重點
老是有作者問我，最近什麼題材紅啊
以前我還會解釋個幾句，現在懶了
跟流行追題材寫作的，很難有好作品
在此真的要勉勵各位作者，請當創造流行的人，而不要盲目的跟流行、跟題材
再者，題材百百種
你們真的不一定能把那些題材的長處寫出來
好比無限恐怖紅啦
無限流產生啦
但，有哪本真的精采過無限恐怖
要分析一部作品的好壞，真的不是純粹以題材論勝負，以上是短暫的結論
4、小杰巨，鮮網出仙俠嗎
我個人不收仙俠繁體仙俠也很不紅
鮮鮮不要仙俠是咩
我不收仙俠，鮮鮮或許會收，但繁體的仙俠十本僕九本
5、那繁體的內容主要要注意哪些也就是台灣讀者不喜歡那些
繁體的內容主要注意哪些這問題很難回答
台灣讀者不喜歡哪些，這個先答
滅日屠美的不要來
大中國主義的不要來
大中國主義全世界都該是龍的傳人，其他國家靠邊站
簡言之，憤青
6、篡清不是麼。。。
篡清厲害的地方，就在於奧斯卡用了那個時代
中國被全世界欺壓的時代
所以他比較可以在其中暢談大中國主義，但也不能多
7、鮮網不收大陸內地為都市背景的都市題材嗎
大陸內地為都市背景的都市題材這個我反過來要問問
你們覺得都市題材吸引人的地方在哪呢
代入感強烈
如果你筆下的都市與繁體讀者的都市大有不同，那麼都市還是不是都市呢
都市故事發生在內地不大好，發生在鄉下更不好，因為環境差異太大，台灣讀者無法感受那個都市的氛圍
8、都市題材弄個無厘頭的背景
都市題材無厘頭背景听起來不吸引人啊
9繁體打死也就是一個月四本，這已經是很多大神才有的境界了
大部分作者一個月一本六萬字
也就是說，在繁體的讀者看完這次的六萬字之後，下次看到這個故事，是一個月之後了
其中的很多東西會因為時間而淡薄掉
再換個角度解釋
讀者跟作品就好像談遠距離戀愛的情侶
一個月才見一次呢，每次都一模一樣，自然會失去樂趣
一個月見一次，當然得準備點什麼花招去刺激對方呀
這是升級系統的一個原因
再者，我想諸位寫的都是長篇奇幻
沒有人喜歡看主角用一套武功從頭打到尾
東西一定要越來越強
這是最保險、最不需要才能的作法
鳥山明的七龍珠，不就是最好的教材雖然挺負面
如果孫悟空從頭到尾都是那個強度，故事怎麼會好看呢
他要去找龜仙修練，他要去練龜派氣功等等
11、但是小杰，如果一味的升級，是否會落入俗套
會不會落入俗套，我只能說那就要看各位作者你們的才能了
如果我在這邊說個兩句，大家都能寫出很好很強大的小說
這世界就不需要編輯了哇
至於這個升級系統該怎麼弄再說再研究吧，問題太復雜了
12、怯怯的插口問一句，香艷流的歷史有機會投稿嗎
香艷流的歷史不要投給我，投鮮網也沒什麼機會
生活系也沒份兒
感覺歷史都沒啥份兒
我感覺是什麼長槍黨之類的沒戲了
歷史最近收的有點膩如果自認精采程度超過惡漢、江山美色、篡清的再來找我
繁體也有歷史僕街的那本書叫做新宋
說到新宋，我倒是想說說最近的電影，葉問
葉問這部電影的前面是好看的，也是各位作者該學習的
角色有魅力、主角有yy感
但是到了後面，日本人打來之後，這些東西都消失了
關于葉問的開頭，小杰能展開說一下嗎
為什麼因為導演要拍的是葉問傳
後面根本很難有好看的劇情出現
我想這個例子可以回答大部分的問題
大場面歷史
真正的問題在於，寫了那些東西，人的故事還在不在
小說寫的是人，小說是寫給人看的
當作品失去了人很難有好下場
小杰第二次強調的東西，一定要注意。
這句話只能奉為圭臬，而不是真正能教你們寫出什麼好書
贊，當作品是在寫人，但只是溫情的生活的時候，還是沒出路
如果作品的人夠精采的話，溫情的生活未嘗不可
其實隱殺就是這樣的作品
扣掉顧家明變回殺手耍yy的場面，其實那部小說在溫情的生活的部分著墨很多
13、台灣喜歡大場面，比如說國家；還是比較喜歡小場面，比如說某個地主在一個不算大的地方
台灣讀者支持故事好看的類型
無論是大場面、小場面，寫出好場面才是王道呀
那些所謂的戰爭大場面，對峙類的，台灣不喜歡
14、小杰，我想問一下，對于幽默，台灣的讀者有什麼明確的感受
幽默很多種方式啊
15、就是等級的飛速提升，直接提升，和緩慢，但是有升級感之間，兩者何者為好
不要走小白流就好
16、小杰巨能不能再講一下故事發生地的問題
是不是要像隱殺一樣
以一種模糊的背景來展示最好
如果要寫都市賣到繁體市場，就必須注意繁體市場看不看的懂故事的都市
17、小杰巨，我能不能用級別來形象的比喻一下，各分類的標準
玄幻類想出版，需要二流的寫作水準，
歷史類想出版，需要一流的寫作水準，
生活類，仙俠類想出版，需要超一流的寫作水準
沒有幾流，只要好看，敘述完整，流暢
好像繁體注重就是這個流暢和劇情緊湊
子爵說的東西，大體而言是正確的
這是一個故事整體吸引度的問題
當故事有個新奇的設定，那麼關於人的精采度就可以降低
18、小杰，繁體是不是對打斗畫面、兵器之類有側重
感覺鮮網，最少小杰不喜歡打斗
我的打斗他都要求刪減
基本上，打斗＝沒有劇情
如果以江山美色的狀況來說
現在的繁體讀者已經不像以前那樣，願意看字字句句的戰斗狀況描寫了
你跳起來在空中回旋飛踢，我伸出手擋了兩下，再使出一招所謂猴子偷桃
這種句子我可以寫個幾萬字不停的
戰斗是必須的，但打斗絕不是必須
通常狀況來說，重點不是在怎麼打，而是為什麼打
在，打斗是容易制造高⻆朝
19、小杰，我想問個問題，如果仙俠寫成巫頌那樣的，或者是洪荒類的仙俠，在台灣會怎麼樣,有明顯升級的
不過，仙俠來說，就算有明顯的升級系統，也不大可能暢銷
讀者看膩了哇
制約的原因在哪里
來來去去不就這個期那個期，這個元嬰那個出竅
頂多換湯不換藥罷了
可如果是完全不同的寫法呢
雖然有明顯的升級，卻不是傳統的升級，
那要看所謂的完全不同是不是真的有那麼的完全不同，再者
確切的說，刻意的回避升級
完全不同也不見得會好看對吧
20、小杰巨廢土文在台灣的市場如何，比如黑天魔神的。呃對了慕容的無罪之城不知巨巨看過沒
廢土文是小眾文
很難大紅大紫的
沒有劇情的作品，其實各位現在都不大需要找我討論了
沒有劇情而能紅的作品，其中一定有它的奧妙之處
21、小杰大大，問個比較俗的問題，出繁體一般每月的收入是多少一個月一本的那種。
嗯，我這邊只能講鮮網的繁體的基本收入
每集19200台幣，扣完稅之後大概是15000台幣
至於最多能賺到多少
3200人民幣，這個只是保底啦，銷量高可以再拿的
惡漢，每個月可以有六位數台幣進帳
目前來說，除了惡漢，鮮網還沒有其他一個月出四本的書
現在是5︰1的比例5台幣︰1r
繁體現在的市場對大手來說大概也就只是玩票程度
23、我要問一下，鮮網一審需要六萬字，那二審呢
嗯，鮮網沒有什麼幾審
投給我的話，前面六萬字就夠了
事實上我會看到六萬的機會不大
如果我會追讀下去，那就恭喜了
準備在鮮網出書吧
24、小杰，鮮網可以玩文筆而不像電子版玩讀者心情
玩文筆
可以對文筆進行精雕細琢，
淡墨青衫︰文筆用來玩就不是文筆了，其實好書都是大巧若拙的
鮮網最不適合對文字進行雕琢了
繁體市場，重的是娛樂，重的是消遣
25、那鮮網對于虐主又怎麼評價
我說句吧，虐主只在不受歡迎
墨水，也就是說，鮮網對虐住也是認同的
還在那些不花錢的讀者眼里不歡迎
26、小杰，如果說情節沉重的文，是不是不適合在台灣出
劇情沉重的文，比較不容易賣的好
再重復一次繁體市場的東西是娛樂，是消遣
27、在這里，問下小杰，鮮網對虐主的接受程度，大致是個什麼水平
我不大肯定何謂虐主
就是讓主角倒霉
就是虐待主角，主角霉運連連那種
就是主角老被人欺負
主角老被人欺負，在適當的時刻要有讓他出來耍威風的時候這種書繁體的還真的不多
虐主的典型算是那本幽冥仙途吧
再說一次那句話，繁體的書是娛樂，是消遣，很多東西從這個方向去思考，自然會有答案
所以幽冥仙徒沒有大紅過
也就是輕松類型的故事
輕松幽默會是比較能夠給人以消遣娛樂的書，但，輕松幽默也需要才能，不是每個人都能寫的
28、問一下，09年頭兩個月鮮網的最暢銷書是哪本
以銷量論的話
第一名當然是孤獨戰神了
第二名應該是超級骷髏兵
29、小杰，評價一下超級骷髏兵
骷髏兵嘛，在那個時候的繁體來說，設定是新奇的，故事帶著些許輕松與幽默
超級骷髏兵，我今天剛復習過，它的開頭，就是上來就很強，然後走悶騷細膩路線
骷髏兵不好看的說
說到輕松幽默
這個很難分析耶~”~個人才能吧
29、評價一下隱殺和最終決定出版隱殺的原因好嗎
新版隱殺收到第一集了
香蕉最近被我整的死去活來xd
憤怒的香蕉︰我已經修改到對自我生厭了
想當初，忘了誰推薦給我這本書
前面我一邊看一邊罵
這什麼書難看死了
撐到大概十幾章吧，故事開始好看了
所以前面要大修整
我決定以力破巧，說一些基本概念
不然一個問題一個問題回答個沒完
沖突好故事絕對需要沖突
從這兩個字去分析好了
30、何謂沖突
超級骷髏兵，一個不死生物在一個討厭不死生物的世界里，這就是沖突
一個不死生物卻不像別的不死生物，這就是沖突
隱殺，一個曾經的世界最強殺手想當個平凡人，這是一種沖突
一個想當平凡人的曾經世界最強殺手卻還是必須要用殺手的手段去解決問題，這是一種建立在沖突之內的沖突
英年早肥︰一個身份卑微的人其實很有實力所以不甘卑微，這算不算沖突
這就是比較細節的劇情操作部份了
一個身份卑微的人，為什麼會很有實力
既然他很有實力，又為什麼會身分卑微
英年早肥︰穿越羞愧的低頭
那句話怎麼說的情理之中，意料之外
小杰，插句話，穿越，是否受歡迎
對這就是穿越文最大的賣點
制造沖突
一個xxxx穿越到xxxx，其中的沖突點自然就會出現
這麼說小杰認可這也是一種沖突了
管你去異界做玻璃寫唐詩還是發明火藥
沖突就這樣出現了哇
不過穿越文者眾，能寫出新意的不多，能寫的好看的更少
這個同志尚待努力啊
這個，我得小聲的說一下既然想投稿給我，俺就是裁判了
好不好看，我說了算的
俺很怕那種找我吵架說他的書天下難得的作者
光跟他辯論就會瘋掉的
另外，就算把我說的東西都做到，東西還是有相當大的可能會不好看
這也要請各位注意
31、最後再問一下科幻目前的市場前景
那要看什麼樣子的科幻
銀河英雄傳說，基本是科幻沒錯吧
但那書來繁體出就是一十三個慘字
除了機甲類的，還有什麼
就是說非戰爭流
蹉跎算不算是科幻
冒牌大英雄是科幻
貌似現在就見機甲多，汗。
所以我問啦，什麼樣子的科幻啊
。。。卡徒那樣的算科幻不
宇宙戰爭流有點退流行了
小杰，說說卡徒那樣的書
不戰的科幻最好寫
機甲科幻流也差不多了
卡徒我沒看
科幻類的。。。。。。。有點想寫
師士傳說，不完全的機甲科幻流
我個人覺得科幻難寫的生動
很多人包個科幻的骨，其實還不就是現代生活
冒牌大英雄賣的好
不過他紅並不是因為科幻
而是因為主角的個人魅力
事實上，田行健之猥瑣，放到哪個背景都是可行的
問題就在於，作者能不能寫出差不多的猥瑣寫出來之後有沒有那麼好笑
小杰，要是按照他的套路抄襲一下，能不能出繁體
抄的好看又看不出來，就有機會
32、關于抄襲
抄襲流很難
我這就努力去抄
還是那句話如果听听理論就能寫好書，這世界就不需要編輯了哇
很多東西是抄不來的不是絕對，但我還真沒有見過抄成功的例子
作品，是作者的價值觀與人生經驗的表現
所以我很不建議作者去抄別人的作品
因為要抄的好看，很難
要抄出新意，更難
作者，是在跟讀者說故事的
別人的故事，你怎麼說都不會順
更何況這還是長篇小說就算你能抄出田行健，冒牌還是有很多其他東西呀
10好一些，
讀者其實就像是上帝視角的npc
有時有些事情，會引發共鳴，心有戚戚然
但是這些事，最好是即成事實的事情，事情做完了，最後的結果
在做這個事的過程中
豬腳要全部以自己得利的角度考慮事情
這事對我有什麼好處，有什麼益處，以為這時讀者是和豬腳一個視角，一個心理
等到事情結束
讀者看了別的書，視角轉化
這時他們的角度就是npc角度，
這種善事的效果就出現了
做的事情別人看起很正義高尚，其實一切都是從主角的利益得失出發。
2、目標筆直，以曲進之。
一個事件，設點一個目標
最後的完成目標
然後將所有的出場人物列出來，開始布置情節故事。
這些人出現的用處就是為這個目標起作用，
然後這些人就開始使豬腳的達到這個目標出現層層意外
負負得正，最後曲線前進，得成目標。
這個要注意一下，最好人物，根據他們出現後的用處，設計他們的性格.
這就是圍繞主線的布局。
事件發展，最好出人意料，但是要情理之中，想想好這個意料之外，在設計過程，先有結果，在圍著結果寫故事
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