前。栗子小说 m.lizi.tw苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。杜甫饮中八仙歌通篇句句押平声一先韵。这种句句用韵的形式，间或还见于某一首的某一部分，如：
主人有酒欢今夕，请奏鸣琴广陵客。月照城头乌半飞，霜凄万木风入衣。铜炉华烛烛增辉，初弹渌水后楚妃。一声已动物皆静，四座无言星欲稀。清淮奉使千余里，敢告云山从此始。李颀琴歌送别
中间四句，句句押平声五微韵。
再说换韵的。这是七古的绝大多数，因为来于七古的任意变化，所以形式多种多样，以下择要说说。
短篇，有只换一次韵的。如：
王郎酒酣拔剑斫地歌莫哀，我能拔尔抑塞磊落之奇才。豫章翻风白日动，鲸鱼跋浪沧溪开。且脱佩剑休徘徊。西得诸侯掉锦水。欲向何门趿珠履仲宣楼头春色深。青眼高歌望吾子。眼中之人吾老矣。杜甫短歌行赠王郎司直
长城少年游侠客，夜上戍楼看太白。陇头明月尚临关，陇上行人夜吹笛。关西老将不胜愁，驻马听之双泪流。曾经大小百余战，麾下偏裨万户侯。苏武才为典属国，节旄空落海西头。王维陇头吟
前一首平声十灰韵哀、才、开、徊换上声四纸韵水、履、子、矣平换仄。后一首入声同用的十一陌客、白、十二锡笛韵换平声十一尤韵愁、流、侯、头仄换平。
七古换韵，绝大多数不只换一次，这是用韵的多变句法也是这样以显示驰骋的神出鬼没。为篇幅所限，只举短一些的。如：
君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，军师西门伫献捷。岑参走马川奉送封大夫出师西征南山截竹为觱篥，此乐本自龟兹出。流传汉地曲转奇，凉州胡人为我吹。傍邻闻者多叹息，远客思乡皆泪垂。世人解听不解赏，长飙风中自来往。枯桑老柏寒飕飀，九雏鸣凤乱啾啾。龙吟虎啸一时发，万簌百泉相与秋。忽然更作渔阳掺，黄云萧条白日暗。变调如闻杨柳春，上林繁花照眼新。岁夜高堂列明烛，美酒一杯声一曲。李颀听安万善吹觱篥歌前一首换五次韵：开始边、天是平声一先韵；换吼、斗、走是上声二十五有韵；再换肥、飞皆平声五微韵、师平声四支韵是支、微同用；再换脱、拔、割是入声七曷韵；再换蒸、冰、凝是平声十蒸韵；最后换慑、接、捷是入声十六叶韵。后一首换六次韵：开始篥、出是入声四质韵；换奇、吹、垂是平声四支韵；再换赏、往是上声二十二养韵；再换飀、啾、秋是平声十一尤韵；再换掺上声二十九豏、暗去声二十八勘是上声、去声同用；再换春、新是平声十一真韵；最后换烛、曲是入声二沃韵。
七古有篇幅长的，换韵次数就更多。如元稹连昌宫词，一首90句，共有16个韵同用算一韵，换韵15次。白居易长恨歌篇幅更长，一首120句，换韵更勤，共用31韵，换韵30次。
七古换韵，几句一换，也有少数是通篇一律的。如：
白马逐朱车，黄昏入狭斜。柳树乌争宿，争枝未得飞上屋。东房少妇婿从军，每听乌啼知夜分。王昌龄乌栖曲
云峰苔壁绕溪斜，江路春风夹岸花。小说站
www.xsz.tw树密不嫌通鸟道，鸡鸣始觉有人家。人家更在深岩口，涧水周流宅前后。游鱼瞥瞥双钓童，伐木丁丁一樵叟。自言避喧非避秦，薜衣耕凿帝尧人。相留且待鸡黍熟，夕卧深山萝月春。沈佺期入少密溪
前一首是两句一换韵：平声六麻韵车、斜换入声一屋韵宿、屋，再换平声十二文韵军、分。后一首四句一换韵：
平声六麻韵斜、花、家换上声二十五有韵口、后、叟，再换平声十一真韵秦、人、春。押韵通篇两句一组，总感到不够酣畅，所以罕见。通篇四句一换韵的不少见，如有名的张若虚春江花月夜就是这样。
适应驰骋多变的本性，七古换韵，绝大多数是兴之所至，随便来来。以白居易琵琶行为例，换韵的情况是：2句仄韵2平4仄2平4仄2平4仄2平2仄4平2仄4平4仄2平18仄4平4仄16平6仄。换韵的随便，有时还要加上句法的随便，那就真成为野马奔驰，无拘无束了。诗仙李白的作品有不少是这样的，只举一首为例：
海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。越人语天姥，云霞明灭或可睹。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪。谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。脚著谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万壑路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆虎吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水淡淡兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。惟觉时之枕席，失向来之烟霞。世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去兮何时还，且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。梦游天姥吟留别
句法多变之外，用韵也多变，情况是：2句平声十一尤韵2上七麌4平八庚2入六月8平八齐2去二十五径4平一先6平十灰2上二十一马6平六麻2上四纸5平十五删。
至此，我们大致可以体会到七古的味儿。味道不同，是由于所表的情意不同。也可以倒过来说，有某种慨当以慷的情意，常常是以用七古表达更为合适。这种各有其用的想法还可以由人方面说，以西厢记中的人物为例，如果都能拿笔诌平平仄仄平，惠明就宜于来一首七古；至于莺莺，如果所写不是“待月西厢下”的五绝，而是一首菩萨蛮或忆秦娥，那情调就会更为协调吧这是有情意之后如何选体方面的事，以后还会谈到，这里暂不多说。
二○古体诗三
唐以来文人作诗，是古体、近体都来一下的；虽然由于性之所近或功力有别，有的人多作古诗，有的人多作近体，有的人长于古诗，有的人长于近体。有所侧重是分。但两体并存或并行，语云，近朱者赤，近墨者黑，分就未必能够分得泾渭分明。这是说，古体到唐以来文人的手里，就未必不受近体的影响。近体的精髓是“律”；律的具体表现，主要是平平仄仄、仄仄平平的交替，次要是用对偶句音对或兼意对。由这两种表现方面考察，唐以来文人仿作的古诗，与汉魏到南北朝的老牌古诗，有没有明显的分别呢或者缩小范围说，这与近体并行的古诗，与“律”的关系究竟是怎么样的呢
这也说来话长。话长由于时间长。时间长，任何事物都会变化，甚至变化很大。小说站
www.xsz.tw平仄交替，对偶，来源有二：一是汉字的特点，单音节，有声调，而且可以分为平仄两类；二是人都喜欢抑扬顿挫以及对称的音乐美。也就因为有这种特点和要求，所以“律”的发展史是：由无意而有意，由少而多，由不工整而工整，由知其当然而知其所以然。
狭义的文是这样。早期如论语，就有“贫而无谄，富而无骄”，“视其所以，观其所由”之类的说法。但这是无意的，也就不十分工整。到南北朝及其后，如徐陵写玉台新咏序，王勃写滕王阁序，就通篇是工整的骈四俪六了。
诗也是这样。先说五言，西汉的苏、李赠答诗是后人伪作，律的气味浓也是一证。实际情况是，东汉的古诗十九首，我们读，还不觉得有求合律的痕迹。如第一首：
1行行重行行，2与君生别离。3相去万余里，4各在天一涯。5道路阻且长，6会面安可知。7胡马依北风，8越鸟巢南枝。9相去日已远，10衣带日已缓。11浮云蔽白日，12游子不顾返。13思君令人老，14岁月忽已晚。15弃捐勿复道，16努力加餐饭。
1是连用五平，14是连用五仄。591012是连用四仄。13是连用两个平节。467是连用两个仄节。还剩下六句，2平起平收，“与”仄、“生”平都不合律；3仄起仄收，“万”仄不合律；8仄起平收，“巢”平不合律；11平起仄收，“蔽”仄不合律；15平起仄收，“勿”仄不合律。检查结果，只有末尾的16是仄仄平平仄，合律。音不合律，音方面的对偶自然就谈不到。意呢，7和8是对称的，可是从音方面考虑，除“北”和“南”之外，都失对。这就可见，在那个时期，作诗的人头脑中还没有律，偶尔出现合律的句子，是碰巧，不是有意拼凑。
到晋、宋之际还是这样。举陶渊明和谢灵运为例：
1昔欲居南村，2非为卜其宅。3闻多素心人，4乐与数晨夕。5怀此颇有年，6今日从兹役。7敝庐何必广，8取足蔽床席。9邻曲时时来，10抗言谈在昔。11奇文共欣赏，12疑义相与析。
1春秋多佳日，2登高赋新诗。3过门更相呼，4有酒斟酌之。5农务各自归，6闲暇辄相思。7相思则披衣，8言笑无厌对。9此理将不胜，10无为忽去兹。11衣食当须纪12力耕不吾欺。陶移居二首
1昔余游京华，2未尝废丘壑。3矧乃归山川，4心迹双寂漠。5虚馆绝诤讼，6空庭来鸟雀。7卧疾丰暇豫，8翰墨时间作。9怀抱观古今，10寝食畏戏谑。11既笑沮溺苦，12又哂子云阁。13执戟亦已疲，14耕稼岂云乐。15万事难并欢，16达生幸可托。谢斋中读书
只由平节仄节交替方面考察，陶的前一首，124678910合律，即多一半合律，像是出于有意；可是看后一首就不然，因为由1到9，连续九句都不合律，其下12也不合律，如果出于有意就不会这样。谢的一首，3567121416共七句合律，还不到十六句的一半，可见与陶渊明还是一路。
谢灵运是南朝初年人，其后齐、梁之际就来了大变化，沈约、谢朓等不只在理论方面提出四声、八病说，还身体力行，创造了讲声律的“永明体”。有理有体，于是合律就由无意发展为有意，由知其当然而发展为知其所以然。其结果表现在作品上，合律的句子就由少发展为多，由不工整发展为工整。
举沈约的一首为例：
1秋风吹广陌，2萧瑟入南闱。3愁人掩轩卧，4高窗时动扉。5虚馆清阴满，6神宇暖微微。7网虫垂户织，8夕鸟傍櫩檐飞。9缨珮空为忝，10江海事多违。11山中有桂树，12岁暮可言归。直学省愁卧仍由平节仄节交替方面考察，12句，只有3不合律，这是有意，不会是碰巧。还有，78是相当工整的对偶，想来也是用力拼凑的。
同一切风气一样，至少是前期，必是随着时间的前行而变本加厉。所以到南北朝末期，诗作的律气就更为加重。举江总和庾信为例：
1三春别帝乡，2五月度羊肠。3本畏车轮折，4翻嗟马骨伤。5惊风起朔雁，6落照尽胡桑。7关山定何许8徒御惨悲凉。江并州羊肠坂
1萧条亭障远，2凄惨风尘多。3关门临白狄，4城影入黄河。5秋风苏武别，6寒水送荆轲。7谁言气盖世，8晨起帐中歌。庾咏画屏风诗之一
由平节仄节交替方面考察，江的一首，除7以外，句句合律；可是7用的是近体惯用的平平仄平仄的格式，也可能仍须算作合律。又这首诗多用对偶第一、二、三联都对，因而就更像唐朝早期的五律7应仄起而平起，失粘，初唐不少见。庾的一首，平节仄节交替方面句句合律。也是前三联都对偶34对得很工整；56“苏武别”与“送荆轲”是意对。失粘比江的一首多都失粘，是因为那时候还不认为联与联间起的平仄也要变。这样，如果粘的规律可以放松，这一首也就与近体的五律相差无几了。
以上不避繁琐，翻腾历史情况，是想说明，近体之前的古诗，由律的成分多少方面考察，与近体的距离有远有近。这就引来两个问题：一，所谓古，应该指距离远的还是远近都算二，仿作，应该以距离远的为师还是远近都可以这两个问题，不知道唐朝人问过没有。但由作品里隐约可以看到“一些”解答。说一些，是因为不是千篇一律。原则上，或默默中，总当承认距离远的是正字号，货真价实。因而多数人仿作古诗，就是永明体以前的古，而不是以后的古，甚至用力躲律，以期比正字号的古显得更古。但求声音美的习惯，熟悉近体，力量也不小，于是有的人有时仿作古诗，就大概是不知不觉地混入律的成分。还有的人后期更明显，一不做，二不休，索性扔掉旧绳索，以律句写古体，于是这变种的古体也就抑扬顿挫、铿铿锵锵了。以下举例说说这多种情况。
通常还是同古人拿笔时候一样，不想平仄的安排而随心所欲。如：
1胡天夜清迥，2孤云独飘扬。3摇曳出雁关，4逶迤含晶光。5阴陵久徘徊，6幽都无多阳。7初寒冻巨海，8杀气流大荒。9朔马饮寒冰，10行子展胡霜。11路有从役倦，12卧死黄沙场。13羁旅因相依，14恸之泪沾裳。15由来从军行，16赏存不赏亡。17亡者诚已矣，18徒令存者伤。乔知之苦寒行
1花间一壶酒，2独酌无相亲。3举杯邀明月，4对影成三人。5月既不解饮，6影徒随我身。7暂伴月将影，8行乐须及春。9我歌月徘徊，10我舞影零乱。11醒时同交欢，12醉后各分散。13永结无情游，14相期邈云汉。李白月下独酌四首之一
两首与近体的差别都不少。前一首：句数超过律诗；34，56，910，1314，15h16，共5联，出句也平收平脚对平脚；平节仄节交替情况，123456811141517共11句不合律；只910一联对偶，声音的情况是仄仄仄平平对平仄仄平平。后一首：句数也超过律诗；平声十一真韵换去声十五翰韵；平节仄节交替情况，135891114共7句不合律；910，1112，两联对偶，音多不合之外，还有同字相对的情况“我”对“我”。总之，这是地道的古诗，几乎没有一点近体的味儿。
一向拘谨的五古如此，喜欢奔放的七古自然更容易远离近体。也举两首为例：
1沉吟对迁客，2惆怅西南天。3昔为一官未得意，4今向万里令人怜。5念兹斗酒成暌间，6停舟叹君日将晏。7远树应连北地春，8行人却羡南归雁。9丈夫穷达未可知，10看君不合长数奇。11江山到处堪乘兴，12杨柳青青那足悲。高适送田少府贬苍梧
1弃我去者昨日之日不可留，2乱我心者今日之日多烦忧。3长风万里送秋雁，4对此可以酣高楼。5蓬莱文章建安骨，6中间小谢又清发。7俱怀逸兴壮思飞，8欲上青天览日月。9抽刀断水水更流，10举杯销愁愁更愁。11人生在世不称意，12明朝散发弄扁舟。李白宣州谢朓楼饯别校书叔云
两首与近体的差别更大。前一首：兼用五言句；换韵不只一次，平声一先韵换去声十六谏韵，再换平声四支韵；平节仄节交替情况，1346910共6句，即一半不合律；只78一联对偶。后一首：开头连用十一言句；换韵也是不只一次，而且换法特别，起收都是平声十一尤韵，中间插4句，押入声六月韵；平节仄节交替情况，124591011共7句，即多一半不合律；勉强说，910对偶，可是对得很蹩脚。总之，都是没有律的味道，写古诗不愧为古诗。
作诗，近体盛行的时候没有近体的味儿，所谓出淤泥而不染，想来不容易。如以上所引，李白、高适等写古诗，是不是有意避时风，以求成为今之古人呢不能起李白、高适等于九泉而问之，得确定的答复是不可能了。但可以推想，以“诗律细”自负的杜甫，那么喜欢并且长于作律诗，写古诗就古气盎然，是十之九费了相当多的力量以成全趋古体避近体的。可以举最著名的自京赴奉先县咏怀五百字为证。这首五古共100句，以平节仄节交替的律调衡之，合律的只有40句，还不到全诗的一半；全篇押入声韵，出句应该用平脚，可是有20句是仄脚。少用对偶，勉强说，“赐浴皆长缨，与宴非短褐”，“生常免租税，名不隶征伐”，“默思失业徒，因念远戍卒”，共3联可以算，可是都对得不工整；还有更远离近体的是同声字连用，计5平的5句，5仄的10句，4平的3句，4仄的7句，尤其有意思的是最后还显示一下，那是全诗的收尾，“忧端齐终南”连用了5平，“澒洞不可掇”连用了5仄。这些都是碰巧吗至少我们可以怀疑，这是出于有意，正如“黄阁老”对“紫金丹”之出于有意。
避，要费力。这有如忌讳，要时时想着。如果不想，甚至不想避，律句就有可能连翩而来。推想如下面两首就是这样来的：
1向夕敛微雨，2晴开湖上天。3离人正惆怅，4新月愁婵娟。5伫立白沙曲，6相思沧海边。7浮云自来去，8此意谁能传。9一水不相见，10千峰随客船。11寒塘起孤雁，12夜色分蓝田。13时复一回首，14忆君如眼前。刘长卿宿怀仁县南湖寄东海荀处士
1郢客文章绝世稀，2常嗟时命与心违。3十年失路谁知己，4千里思亲独运归。5云帆春水将何适，6日爱东南暮山碧。7关中新月对离樽，8江上残花待归客。9名宦无媒自古迟，10穷途此别不堪悲。11荷衣垂钓且安命，12金马招贤会有时。钱起送邬三落第还乡
只由平节仄节交替方面考察，前一首，除3
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