本本，格律，最多有三本两本就成了吧；而多读，那就不能不汗牛充栋。小说站
www.xsz.tw另一方面可以比较完成的时间，格律，我的经验，少数字属平属仄，无妨临时抱佛脚，查诗韵或旧字书，可以不计外，弄清楚仄仄接平平、对平平，以及一些常见的变通情况，只要肯钻，略勤，大致不出一个月就够了；而多读呢，如前面所说，用剩余时间锲而不舍，也总要几年吧。这样说，不难而喊，我看来由是用了宋人的守株待兔法，自己去捉，要哼几天仄仄平平仄，平平仄仄平，不耐烦。不耐烦，坐待而兔不来触株，于是就不能得兔，所以就感到太难了。
有人也许会说，把熟悉格律说得这样轻易，是故意大事化小，取粗舍精。大，精，想是指过去不少书上讲的。这类书，如唐白居易金针诗格、皎然诗式，清王士禛律诗定体、赵执信声调谱，日本遍照金刚文镜秘府论，等等，都很有名。我知道这些，为什么偏偏大事化小呢是因为考虑到：一，有些求甚解的**，如仄声的分辨上、去、入，声的辨清浊，即使不是无中生有，也总是所求过细，坐而可言，起而难行，不如，至少是暂且，放下；二，为“余事作诗人”的初学着想，最好还是卑之无甚高论，就算是浅尝也罢，重要的是能够学会，易于学会，所以也宜于取大略而舍去特殊和繁琐，入门以后，前行，如果有兴趣，再看看特殊和繁琐也不迟。
自然，就是格律的大略，也不是三言五语就能讲清楚的。处理的办法有二：一是不乞诸邻，这里细讲；二是乞诸邻，请读者去看合适的书，这里不讲。两种极端的办法都有缺点。细讲，不妥有二：一是与本书的性质不合，因为如书名所示，本书的重点是讲怎样读，怎样写，不是讲格律；二是用不着，因为市面上不乏介绍这类常识的书。不讲呢，显然就像是缺点什么，甚至怎样写就成为“在虚无缥缈间”。两极端不成，限定要折中，这中间的路是：这里提个纲要；欲知其详，请找一两种讲格律的书看看。先说找书看。这样的书，我觉得，王力先生的诗词格律中华书局出版简明扼要，如果时间不多，所求不多，看这一本就可以凑合了。启功先生写过一本诗文声律论稿，也是中华书局出版，手写影印，能够找来看看也好，体讲得多，还可以欣赏书法。王力先生还写过一本汉语诗律学，是深钻性质的，初学，或只想用平平仄仄平抒发自己间或有的较浓的情意，以图获得片刻的飘飘然，至少我看，不随着深钻也好。再说讲，即提个纲要，就本篇说是正文，以下慢慢说。
诗，有古体诗经及其后的四言，一般不讲，有近体，近体格律严格，严格的讲清楚了，不严格的就更加好讲。所以由近体讲起。与古体诗相比，近体诗是有严格格律的诗，所以早期也可以都称为律诗，包括八句的律诗和四句的绝句。
这里从后来的习惯，只称八句的为律诗。
字音的平仄，以及平仄如何协调，前面谈读的时候已经说过，不重复。近体诗就句数说分为三类：一首4句的是绝句，8句的是律诗，超过8句的是排律。绝句和律诗常用，排律少用。绝句和律诗，就一句的字数说有五言、七言两种六言的极少，两两相乘，成为四种：五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。排律，几乎都是五言；句数，除试帖，唐人12句称为五言六韵、清人16句称为五言八韵以外，没有限制，只要韵凑成双数就可以。所有近体的几类，几乎都押平声韵，韵字只用属于一韵的第一句间或用邻韵，不多，否则算出韵，犯规。以下讲格律，由简而繁，始于五言绝句后附的诗作，个别字平仄有变通。栗子小说 m.lizi.tw
五绝1第一句仄起不入韵 张祜何满子
仄仄平平仄 故国三千里
平平仄仄平 深宫二十年
平平平仄仄 一声何满子
仄仄仄平平 双泪落君前
这平仄调调是标准的或理想的格式，即个个字平仄都合适。实际是这样的很少，因为迁就字义，非关键字难免通融，此外还有所谓“拗”以后讲。所谓“仄起”、“平起”，是指第一句第二个字是仄声或平声两个音节是一个单位，以后一个为重点，前面讲过，仄起，全首的平仄排列是一种形式；平起，全首的平仄排列是另一种形式。第一句可入韵可不入韵，五言以不入韵为常；入韵与否只影响第一句的平仄排列，入韵就变为仄仄仄平平。第二、四句尾字必须押韵用加圈表示。就前后次序说，单数句与其下的双数句必须“对”，即平平对仄仄，仄仄对平平；单数句与其上的双数句必须“粘”，即双数句平起，其下单数句也要平起，双数句仄起，其下单数句也要仄起。粘的目的也是求变，即两联的平仄排列形式不重复。这样，以仄起五绝的第三句为例，因为一，必须平起，二，必须仄脚，所以不得不变平平仄仄平为平平平仄仄，连带而下，第四句就变仄仄平平仄为仄仄仄平平了。格律的应然以及所以然，不过就是这样一点点，因而学就相当轻易。还有个更轻易的办法，是只背应然，不问所以然，那样，有个把钟头就足够了吧其次是试作，拿汉字往格式里填，如果不知道对不对，可着重检查三个方面：一方面，某一个字，平仄记不清了，要查；另一方面，韵字是否属于一韵，拿不准，也要查；还有一个方面，为了防备万一失粘，要看看第一句和第四句，第二句和第三句，平起、仄起是否相同，相同，对，不同就错了。以上情况都清楚了，可以接着背其他几种格式。
五绝2第一句平起不入韵 李端听筝
平平平仄仄 鸣筝金粟柱
仄仄仄平平 素手玉房前
仄仄平平仄 欲得周郎顾
平平仄仄平 时时误拂弦
五绝3第一句平起入韵 王涯闺人赠远
平平仄仄平 花明绮陌春
仄仄仄平平 柳拂御沟新
仄仄平平仄 为报辽阳客
平平仄仄平 流光不待人
五绝4第一句仄起入韵 西鄙人哥舒歌
仄仄仄平平 北斗七星高
平平仄仄平 哥舒夜带刀
平平平仄仄 至今窥牧马
仄仄仄平平 不敢过临洮
七绝第一句以入韵为常，也是4种格式。
七绝1第一句仄起入韵 王昌龄春宫怨
仄仄平平仄仄平 昨夜风开露井桃
平平仄仄仄平平 未央前殿月轮高
平平仄仄平平仄 平阳歌舞新承宠
仄仄平平仄仄平 帘外春寒赐锦袍
七绝2第一句平起入韵 王翰凉州曲
平平仄仄仄平平 蒲萄美酒夜光杯
仄仄平平仄仄平 欲饮琵琶马上催
仄仄平平平仄仄 醉卧沙场君莫笑
平平仄仄仄平平 古来征战几人回
七绝3第一句平起不入韵 徐凝忆扬州
平平仄仄平平仄 萧娘脸薄难胜泪
仄仄平平仄仄平 桃叶眉长易觉愁
仄仄平平平仄仄 天下三分明月夜
平平仄仄仄平平 二分无赖是扬州
七绝4第一句仄起不入韵 杜甫绝句
仄仄平平平仄仄 两个黄鹂鸣翠柳
平平仄仄仄平平 一行白鹭上青天
平平仄仄平平仄 窗含西岭千秋雪
仄仄平平仄仄平 门泊东吴万里船
律诗，专就格式说，不过是绝句的重迭第一句入韵的例外，第五句要换为仄脚。栗子小说 m.lizi.tw为了按图索骥，容易背，不避辞费，也写出来。与绝句一样，也是五言第一句以不入韵为常，七言第一句以入韵为常。先说五律，也是4种格式。
五律1第一句仄起不入韵 王湾次北固山下
仄仄平平仄 客路青山下
平平仄仄平 行舟绿水前
平平平仄仄 潮平两岸阔
仄仄仄平平 风正一帆悬
仄仄平平仄 海日生残夜
平平仄仄平 江春入旧年
平平平仄仄 乡书何处达
仄仄仄平平 归雁洛阳边
五律2第一句平起不入韵 李白送友人
平平平仄仄 青山横北郭
仄仄仄平平 白水烧东城
仄仄平平仄 此地一为别
平平仄仄平 孤蓬万里征
平平平仄仄 浮云游子意
仄仄仄平平 落日故人情
仄仄平平仄 挥手自兹去
平平仄仄平 萧萧班马鸣
五律3第一句平起入韵 李商隐风雨
平平仄仄平 凄凉宝剑篇
仄仄仄平平 羁泊欲穷年
仄仄平平仄 黄叶仍风雨
平平仄仄平 青楼自管弦
平平平仄仄 新知遭薄俗
仄仄仄平平 旧好隔良缘
仄仄平平仄 心断新丰酒
平平仄仄平 消愁又几千
五律4第一句仄起入韵 杜审言和晋陵陆丞早春游望
仄仄仄平平 独有宦游人
平平仄仄平 偏惊物候新
平平平仄仄 云霞出海曙
仄仄仄平平 梅柳渡江春
仄仄平平仄 淑气催黄鸟
平平仄仄平 晴光转绿蘋
平平平仄仄 忽闻歌古调
仄仄仄平平 归思欲沾巾
七律也是4种格式。
七律1第一句仄起入韵 李商隐锦瑟
仄仄平平仄仄平 锦瑟无端五十弦
平平仄仄仄平平 一弦一柱思华年
平平仄仄平平仄 庄生晓梦迷蝴蝶
仄仄平平仄仄平 望帝春心托杜鹃
仄仄平平平仄仄 沧海月明珠有泪
平平仄仄仄平平 蓝田日暖玉生烟
平平仄仄平平仄 此情可待成追忆
仄仄平平仄仄平 只是当时已惘然
七律2第一句平起入韵 卢纶晚次鄂州
平平仄仄仄平平 云开远见汉阳城
仄仄平平仄仄平 犹是孤帆一日程
仄仄平平平仄仄 估客昼眠知浪静
平平仄仄仄平平 舟人夜语觉潮生
平平仄仄平平仄 三湘愁鬓逢秋色
仄仄平平仄仄平 万里归心对月明
仄仄平平平仄仄 旧业已随征战尽
平平仄仄仄平平 更堪江上鼓鼙声
七律3第一句平起不入韵 杜甫野望
平平仄仄平平仄 西山白雪三城戍
仄仄平平仄仄平 南浦清江万里桥
仄仄平平平仄仄 海内风尘诸弟隔
平平仄仄仄平平 天涯涕泪一身遥
平平仄仄平平仄 惟将迟暮供多病
仄仄平平仄仄平 未有涓埃答圣朝
仄仄平平平仄仄 跨马出郊时极目
平平仄仄仄平平 不堪人事日萧条
七律4第一句仄起不入韵 杜甫阁夜
仄仄平平平仄仄 岁暮阴阳催短景
平平仄仄仄平平 天涯霜雪霁寒宵
平平仄仄平平仄 五更鼓角声悲壮
仄仄平平仄仄平 三峡星河影动摇
仄仄平平平仄仄 野哭千家闻战伐
平平仄仄仄平平 夷歌几处起渔樵
平平仄仄平平仄 卧龙跃马终黄土
仄仄平平仄仄平 人事音书漫寂寥
以上近体诗格式，五绝4种，七绝4种，五律4种，七律4种，共16种，是标准或理想的，要能“背诵”，至于一些变通办法，如一三五不论之类，拗救以及拗体之类，只要求“明白”有那么回事，用不着背诵，所以总而言之，并不难。
排律少用，格式没什么新奇，只是首联、尾联中间的那部分扩大，依律诗习惯，对偶句增多而已。
最后说说，理想的格式并不等于不能实现的格式。不过想实现，字义和字音常常出现不和义合用，音不合用，就要费心思，换；换，有时不很难，有时很难。作诗，肯这样费力的人几乎没有，所以偶尔有十全之作，大概是碰巧加点心机。也就因此，想找些看看，连绝句都不多见，律诗就更难找了。以下几首是从手头书上找到的，可聊备一格。
五绝3
花枝出读仄声建章，凤管发读仄声昭阳。借问承恩者，双蛾几许长皇甫冉婕好怨
七绝1
岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白读bo雪归青冢，万里黄河绕黑读hè山。柳中庸征人怨
五律1
踏遍西郊路，初登望海楼。重门金兽暗，古柏碧云稠。缔构垂千载，倘同徜，读g佯足一丘。伤春无限意，与子共淹留。启功偕友游钓鱼台，盖金之同乐园也，望海楼遗址在焉
七律4
暮齿年年当去客，新诗句句现前心。西来只有无生忍，蚤起犹能负手吟。暇读仄声日登楼唯四望，临风辨曲总商音。停杯独读仄声坐寻常惯，那复闲情忆竹读仄声林。马浮禊日
仿作，怎样对待这标准的格式呢我的意见，要以想表达的情意为主，变通方便就变通，不必强求平仄全合，以致削足适履。不过，如果有兴趣，愿意费心机来一下，至少是作为练习，求好玩，也无妨试试。但这有如吃燕窝鱼翅，就一般人说，是可偶尔而不宜于经常的。
一三 变 通
近体诗格式，标准的或理想的，上一篇举了16种。称为理想的，因为实际的诗作经常不是这样。不这样而可以成篇，是依传统，可以用变通的办法。变通，有程度浅的，这一篇谈；有程度深的，即所谓“拗”，下一篇谈。程度浅的，由轻而重，谈四种。
一、一三不论
作诗，照标准的平仄格式填入汉字，不容易，因为某一个汉字，又合适，音未必合适。可以换义和音都合适的。但这有时候不难，如需要仄声，可以把“双”换成“两”；有时候很难，如也需要仄声，“今雨故人来”的“今”就不能换，因为是用杜甫秋述的曲。难，怎么办一种办法是硬碰硬。古人也没有这样硬，而是走了可将就处且将就的路。所谓可将就处，是指非关键字，即一句里靠前的单数字。这里不肯定旧语“一三五不论”，因为情况不像说的那样简单。旧语的缺漏主要是两个方面。一是为避免“孤平”，五言“平平仄仄平”的格式，一要论，七言“仄仄平平仄仄平”的格式，三要论，就是必须用平声，不得改为用仄声；如果用了仄声，成为“仄平仄仄平”，“仄仄仄平仄仄平”，就成为“孤平”除韵脚以外，乃诗家所忌，忌，理由也只是不好听。另一方面的缺漏是一三五平等对待，事实是，音的重要程度后来居上，所以五言，三以论为常，七言，五以论为常不是绝不许；不论，例如出现这样的调调，“仄仄仄平仄”，“平平平仄平”，“平平仄仄仄平仄”，“仄仄平平平仄平”，显然也是不好听。
以下正面谈变通的情况。
五言第一字变通宜平而仄，或宜仄而平，下同：
格式 例句
平仄平平仄 闻道黄龙戍
仄平平仄仄 我行殊未已
仄平仄仄平孤平
平仄仄平平 何日复归来
七言第一字变通：
格式 例句
平仄平平仄仄平 河上仙翁去不回
仄平仄仄仄平平 指挥若定失萧曹
仄平仄仄平平仄 寄身且喜沧洲近
平仄平平平仄仄 山色遥连秦树晚
七言第三字变通：
格式 例句
仄仄仄平仄仄平孤平
平平平仄仄平平 风云常为护储胥
平平平仄平平仄 沙场烽火侵胡月
仄仄仄平平仄仄 借问路旁名利客
七言第一、三字变通也就成为下面谈的补救：
格式 例句
平仄仄平仄仄平孤平
仄平平仄仄平平 汉文皇帝有高台
仄平平仄平平仄 九天阊阖开宫殿
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