尔求饶，继续去运原木。栗子小说 m.lizi.tw三
只美丽的鹿让阿洛斯古尔这些贪婪者撞上了，他们打死了长角鹿母，大摆“鹿
肉宴”。男孩在夜里发现家里人都疯狂地为“鹿肉宴”忙碌着：从不醉酒的
外公醉酗酗地侥着火，被打得眼青鼻肿的咦妈浓装艳抹地欢腾着，而阿洛斯
古尔凶残地用斧头劈开鹿头，撕折鹿角。男孩一个人躺在这一堆狂人中间，
听着他们吃喝、讲醉话。他痛苦、恶心，在绝望中想着种种报复的办法。在
这个世界上现在只剩下一个人可以信赖，他就是那个穿着水手服的复员军
人，勇敢的司机库鲁别克。他在一个暴风雪的夜里带了一队司机在外公家度
过一晚。他告诉了男孩那么多真理。男孩在想象中看到库鲁别克接到他的召
唤立即驾着卡车飞驰而来。把冲锋枪顶住阿洛斯古尔的太阳穴。阿洛斯古尔
浑身发抖，扑倒在地求饶。他平时的霸道劲一点影子也不剩，成了可怜的、
微不足道的胆小鬼男孩建议不值得打死他，让他永远离开护林所。库鲁别
克同意，并对他说了最后一句话：“你永远不会有孩子。你是个凶恶的、没
出息的人”阿洛斯古尔头也不回地跑了。库鲁别克又对其他面带愧色的人
说：“你们怎么能跟这种人一起生活你们真不害臊”然而，一阵实然爆
发的狂笑把男孩从他的正义审判中拉了回来。他听到护林工谢大赫玛脱正在
得意洋洋地夸口他如何恐吓莫蒙老头，逼他亲手打死了长角鹿母。男孩再也
忍受不了，从床上爬起走出屋子，他呻吟着、哭着，反复说“我还是变成鱼
好.”就这样，他走到河边，迈步跨进了水里。到了水深流急的地方，他被
冲倒了。他在激流中挣扎着，顺水流去，逐渐闭住了气，冻僵了。而从院子
里传出了醉鬼们的歌声、叫声。“你已经听不见这只歌。你游走了，我的小
兄弟，游到自己的童话中去了。”
作品鉴赏白轮船是艾特玛托夫创作的一个转折点。从内容方面看，
作家从现实描绘向道德探索和哲理思考过渡；从文体方面看，它标志着作家
从中短小说的写作向长篇小说的过渡；从创作手法看，它标志着作家的一次
自我超越：叙述方式灵活多变，内、外视点交叉，叙事抒情溶为一体，特别
是在现实基础上大量插入假定性因素：传说、幻想、童话，而在孩子的心灵
世界中它们是完全有机的整体。小说提出了古老的永恒主题：善与恶的斗争。
但却以崭新的角度，从一个刚满七岁、童心未变的男孩的眼光来观察以阿洛
斯古尔为代表的“大人”世界中的恶。而界定善恶的标准是如何对待大自然
人类的母亲。长角鹿母的传说正是为了加深作品的哲理内涵。
男孩视鹿母为圣礼，衷心爱护它，宁死不与恶势力妥协。莫蒙相信鹿母
是吉尔吉斯人的祖先，却属服于恶势力，亲手射死鹿母，大吃鹿肉，从此失
去了做人的信念。阿洛斯古尔身为护林员却乱砍树木，破坏资源，灭绝生物。
当人类背叛大自然，与大自然为敌时他们自己也必然遭到自然的惩罚和良心
的谴责。小说的结构布局极为巧妙。从一件最平常的莫蒙给外孙买书包开始。
通过孩子奔走相告、稚气地向大人们炫耀他的新礼物，而使三座院子里为人
物一个个亮相。然后孩子带着新书包，用望远镜观看四周景物，伊塞克库尔
湖，湖上出现的白轮船引出他心中的童话变成人鱼的他游上船去与父亲
相会。而买书包上学校，还引出了莫蒙与阿洛斯古尔的矛盾冲突，进一步介
绍了三家人的相互关系。栗子小说 m.lizi.tw同样，由七岁的孩子思考善与恶的问题，却能既朴
实又深刻：“为什么人们这样生活着呢为什么有的人凶恶，有的人善良
为什么有的人幸福，有的人不幸为什么有的人大家都怕，有的人谁也不怕
为什么有的人有孩子，有的人没有为什么有的人可以不发工资给另外的
人大概，最好的人就是那些拿最大工资的人吧外公工资拿得少，所以大
家都欺侮他。”作家对他的小主人公寄托了深深的爱，孩子的悲剧结局，使
作家感情升华，他从幕后走向台前，直接面对小主人公说话了：“我现在只
能够说一点你否定了你那孩子的心灵不能与之和解的东西。而这一点就
是我的安慰。你短暂的一生，就象闪电，亮了一下，就熄灭了。但闪电是能
够照亮天空的。而天空是永恒的。这也是我的安慰。我的安慰还在于：在人
的身上存在着童心，就好象种子里有胚胎一样，没有胚胎，种子是不能
生长的。不管世界上有什么在等待我们，只要有人出生和死去，真理将永远
存在..”白轮船发表后却遭到评论界的指责，说艾特玛托夫有悲观主
义情绪，作品结尾太悲惨，没有给人留下一线希望。以至作家不得不在几
点说明中对白轮船的主题思想和创作方法进行阐述。直到小说改编为
电影时，库鲁别克的形象加强以后，才得到官方认可，授予1976年第9届苏
联电影节大奖。与人合写的同名电影剧本，获1977年苏联国家奖。
倪蕊琴
瓦弗贝科夫索特尼科夫1870
作者简介瓦西里弗拉基米罗维奇贝科夫1924，苏联白俄罗
斯作家。苏联作家协会书记处常委。民族友谊杂志编委。白俄罗斯人民
作家1980、社会主义劳动英雄1984。生于白俄罗斯维捷布斯克州乌
沙奇区的农民家庭。曾在维捷市斯克艺术专科学校学习雕塑，因卫国战争爆
发而辍学，参加卫国战争，担任过中尉排长。1956年进德罗德诺真理报
社当编辑。1949年开始发表作品，多为农村题材的短篇小说。1960年发表战
争题材中篇小说鹤唳引起文坛重视。1962年中篇小说第三颗信号弹
获1964年白俄罗斯国家奖金问世，成为“战壕真实派”代表作家之一。
此后一直坚持用中篇小说的形式，进行战争题材作品的创作。作有陷阱
1964。阿尔卑斯山颂歌1964、死者不痛苦1960、前线
笔记1966、跑步冲锋又名该死的高地1968、克鲁格良
桥1969、索特尼科夫1970、方尖碑1973、活到黎
明1973、与方尖碑同获1974年苏联国家奖金、狼群1975、
他的营1976，与狼群同获1978年白俄罗斯国家奖金、一去不
返1978、灾难为标志1982，获1986年列宁奖金、采石场
1986、在雾中1987。这些作品，贝科夫都通过普通人在战争中
的悲剧命运那复合多变的旋律，突出一个音符，加以强化，来揭示主人公复
杂丰富的精神世界和道德内涵。如果说60年代的作品有些还表现出“非英雄
化”的倾向，那么70年代的作品中，人性、人道主义和爱国主义、英雄主义
都得到了应有的张扬，而83年代的作品，作家的视野更向战前和战后的生活
延伸，进行更深层的挖掘。1990年，作家又创作了一部以三四十年代农村生
活为题材的中篇围捕，引起评论界的注目。
内容概要二月寒冬的一个夜晚，游击队员雷巴克和索特尼科夫行走在
森柞里遍地积雪的道路上。小说站
www.xsz.tw他们的支队被敌人压进了戈列雷沼泽地，处境困
难。他们奉命出来给支队找给养。两小时前差一点遇上德国鬼子，拐进森林
后又迷了路，耽误了时间。现在正赶到库利加耶夫村去。索特尼科夫不断咳
嗽、喘气，步履蹒跚，他在感冒发烧。他原可以不来，但他“不拒绝别人拒
绝的事”，还是和雷巴克一起出发了。现在他感到体力不支，但仍然坚持着。
到了库利加耶夫村，看到的只是被德国鬼子焚毁的一片废墟，只好另找村子。
田野上寒风刺骨，比森林里冷多了。索特尼科夫头晕眼花，害怕成为别人的
负担。他原先在部队是炮兵连长，战前师范学院专科毕业后在学校工作。雷
巴克原是步兵连司务长，只读到五年级。他们俩最近才接近起来。突然传来
了吆喝声和枪声，说明前面有德国人或警察，于是他们又从路上拐弯，在雪
地上向灌木丛走去。索特尼科夫对这一带不熟悉；各方面都依靠雷巴克。雷
巴克跨着大步，走在前面，索特尼科夫落在后面，冷得缩成一团，脑袋嗡嗡
直响，有时会出现过去经历的事情，他忘不了第一次战斗的场面。当时他属
于最强大的炮兵军团，他们从斯洛尼姆向东方出发，跋涉了十二昼夜，在渡
过列别津河的时候，遭到敌人炮火伏击，几乎全军覆灭，他虽然击毁了三辆
坦克，但和幸存者一样，却当了俘虏..他们到了利亚西内村，闯到了村长
家里。村长彼得卡昌是个倔强、善良的老人，家里只有一个老伴，儿子在
炮兵部队，现杳无音讯。他是应乡亲们和原区委书记的要求才当村长的。雷
巴克和索特尼科夫不了解内情，误以为他为德国人效劳。雷巴克威胁说要枪
毙他，只是从他那里拿到一只羊胴后才放过了他。在归途中他们遇到了警察。
雷巴克撒腿就跑，翻过山岗，向灌木丛奔去。索特尼科夫因身子虚弱，跌倒
在斜坡上。当他站起来，向下跑去时，他腿上中弹，倒在雪地里。警察向他
走来。索特尼科夫忍着伤痛，向他们开枪。在对射中，索特尼科夫自己也不
知道已击毙一名警察，警察停止了追捕。雷巴克当时已到达灌木丛。枪声使
他意识到索特尼科夫在掩护他，处填危险，这种情况下自己走掉是丑恶行为，
于是便跑回去找索特尼科夫。负了伤的索特尼科夫在雷巴克的帮助下艰难地
走着。当他们找到路时，已临近拂晓。天亮时，他们到了波社比依村的杰姆
奇哈家，偶然路过这里的警察发现了他们。他们和杰姆奇哈都被捕了。在去
警察局的路上，索特尼科夫为雷巴克和杰姆奇哈的被捕而感到深重的罪责，
而雪巴克则埋怨自己不谨慎，原来克制着的对索特尼科夫的不满情绪涌上心
头，都因为他的缘故才落到敌人手里，现在一切都完了，但他还想活下去，
要寻找机会逃跑。到警察局后，警察局督察波尔特诺夫审讯了索特尼科夫，
要他交待出部队的番号、驻地，他们的任务，在什么地方受伤等等。索特尼
科夫拒绝回答，只关心无辜的杰姆奇哈的命运，而把自己的生死置之度外。
他被拉去用刑。雷巴克在审讯时很害怕，回答了提出的问题，只是问及部队
领导人姓名和驻地时才撒了谎。审讯结束时，波尔特诺夫表示，只要他不撒
谎，就保全他的性命，让他当警察，为德国效劳。雷巴克几乎不相信自己的
耳朵，但他觉得有了靠山，感到愉快。回到牢房后，他见到受刑后的索特尼
科夫躺在干草上，处于昏迷状态。他突然想到，如果索特尼科夫死了，他说
什么都可以，会赢得时间。索特尼科夫醒来后，和他谈起审讯情况。雷巴克
要索特尼科夫统一口径，虚与委蛇，避免直接冲突，否则会有危险。索特尼
科夫告诉他，他什么也没说，并警告雷巴克，他要“和他们做一笔交易”决
不会有结果，只会沾污红军的荣誉。彼得卡昌因为没有向警方报告游击队
员的行迹也已被捕，和他们关在一起。他被提审，回到牢房时已经傍晚了。
后来又关进了一个犹太小姑娘巴霞和杰姆奇哈。警察说，这一屋子人明天早
晨都将处决。索特尼科夫听着彼得和杰姆奇哈的谈话，心头感到沉重：他了
解了彼得当村长的真相；他原以为杰姆奇哈会骂他们几句，可是她却把满腔
怒火发泄到德国人和警察身上，他错怪了他们。半夜里，雷巴克和索特尼科
夫醒了。巴霞正在和彼得、杰姆奇哈讲她悲惨的遭遇。雷巴克对巴霞的遭遇
已不感兴趣，他面对明天的死亡，只觉得审讯时没有立刻答应当警察是个错
误，他不能白白送命。索特尼科夫想的是要积聚起最后的力量，体面地迎接
死神。他视死如归，因而保持了一种绝对**自主的精神，什么也不怕。他
决定，把一切都揽在自己身上，他明天要对督察说，他是来侦察的，负有任
务，打死了警察，是红军指挥员等等。他要用自己的牺牲挽枚别人。黎明时
分，五个人被带出去行刑。索特尼科夫在院子里看到一个像局长打扮的人，
便对他说了他昨夜想好的话。局长不感兴趣，还是命令将他带走。雪巴克一
见到波尔特诺夫，立即表示同意当警察，他得救了。索特尼科夫轻轻喊了一
声“卑鄙家伙”他伤心透了。他没有料到雷巴克会这样。雷巴克似乎不是
背扳者，也不像胆小鬼。他只是为了逃命，自私自利，这和背叛行为只有一
步之差..四个人被处绞刑，索特尼科夫还是由他抉上绞架的。雷巴克活了
下来，刹那间闪过了他犯了罪的念头，心里一团乱麻，死里逃主的欢乐蒙上
了阴暗，他想逃之夭夭。他看到了街道两边的人投来憎恨的目光。他现在成
了大家的敌人。他的生命真正结束了。到了警察局，他走进厕所，决心上吊
自杀，结果发现皮带没有了进牢房时已被警察取走，昨天他把当警察看
成一条生路，今天却变成奇耻大辱。外面有人催他去见局长，他急忙走出来，
局长已在等他了..
作品鉴赏索特尼科夫是贝科夫的代表作之一，比较充分地体现了
他后期创作的特点人物的心理刻画与道德探索相结合。在小说中作者成
功地运用了对比手法，塑造了两个对立的人物形象。主人公索特尼科夫被捕
以后，面对死亡，首先考虑的是别人的安危，他千方百计保护杰姆奇哈、彼
得、雷巴克，甚至不惜牺牲自己以挽救他们的生命，在敌人面前坚贞不屈，
警告雷巴克不要与敌人做“交易”，以免沾污红军战士的荣誉，他从容就义，
认为他的死是对生命意义的肯定。正是高尚的道德情操和坚定的信仰使他保
持了绝对**的精神，充分显示出他生命的价值。与他相对立的是雷巴克。
他被捕以后，求生的**压倒了一切，他原想投机取巧，摆脱敌人，但事与
愿违；只要活命的自私想法使他对别人命运采取冷漠态度，最终导致他成为
祖国的叛徒，敌人的帮凶。当他意识到自己己陷于困境，他的生命也就真正
终结，于是他求死不能，只得沿着罪恶的道路滑下去..作者通过索特尼科
夫与雷巴克的对比，充分揭示了小说的主题：无视任何原则，是德论丧意味
着背叛，意味着生命的终结，唯有高尚的道德情操，舍己忘我的精神才是生
命力量的源泉，才能使生命闪现出令人目眩的光辉。与道德探素紧密联系着
的是对人物心理的细致描绘和剖析。两个主人公的心理变化和发展反映了道
德主题的深化。以雷巴克为例。在作者笔下，雷巴克是个普通战士，既非天
使，也不是恶魔，更非生采就是叛徒。当他还没有丧失起码的道德准则和责
任感的时候，他能够关心和帮助索特尼科夫，甚至觉得自己一人逃跑可耻，
返回去寻找负了伤的索特尼科夫。但在生死考验面前，个人主义占了上风，
他的情绪也随之变化，他开始埋怨索特尼科夫连累了他，甚至暗中希望经受
酷刑之后的索特尼科夫死去，以便他自由行动。强烈的求生**彻底毁掉了
他仅存的道德观念，他同意当警察，这时他尚存侥幸心理，希望能摆脱敌人。
他参加行刑以后，似乎觉得有一点错误，但竭力为自己辩护，只是看到人们
投来憎恨的目光，才最终理解他已成为大家的敌人，觉得他的生命已经彻底
结束。雷巴克的心理变化过程清楚地表明，自私自利导致道德沦丧，这和背
叛行为只有一步之差，反映出一个普通人堕落的全过程。索特尼科夫作
为中篇小说，情节极为简单，但却孕育着尖锐的矛盾冲突。作者把主人公放
在非同寻常的境遇里，逼使他们作出道德上的决择，使矛盾发展进入**，
充分显现出主人公的道德面貌和精神品格。在小说中，作者没有直接描写卫
国战争，只是以卫国战争为背景，但作者成功地运用人物回忆、插叙等手法，
以及为数不多的场面，不仅说明人物心理的社会历史基础，还从侧面表现了
卫国战争初期的艰难，苏联人民的英勇斗争、爱国主义和高尚的道德品质。
冯增义
亚瓦万比洛夫打野鸭1970
作者简介亚历山大瓦莲京诺维奇万比洛夫19371972是苏联
俄罗斯剧作家，出生于西伯利亚伊尔库茨克的库杜里克村。父母都是乡村教
师。父亲是市里亚特人。他的家境和低微的社会地位，从小就培养了他对普
通劳动人民的感情，使他对客观现实的认识比较清醒，比较富于正义感。1955
年万比洛夫在伊尔库茨克大学文史系学习的时候，就开始了文学创作。大学
毕业后直到去世前，他一直在伊尔库茨克地方担任记者、编辑，主要精力用
来从事戏剧创作。广泛而真实地反映他周围的生活。万比洛夫的一生是极富
戏剧性的，1972年他泛舟贝加尔湖，不幸落水身亡。他匆匆走完了35年短
短的生命历程。但是，他的剧作在他死后所引起的轰动却足以使人们惊奇、
疑惑。所以苏联文坛素有“万比洛夫之谜”的说法。他短暂的一生写了5个
多幕剧、3个独幕剧、2个戏剧小品。主要作品有：幽默短篇集凑台1961，
剧作窗子朝田野的房子1964、六月的离别1966、长子
1968、打野鸭1970、和天使在一起的二十分钟1970、
密特朗巴什事件1971、去年夏天在丘里姆斯克1972以及游
记库杜里克漫游记1968，于1979年出版。1975年在他出生的小镇
库仕里克建立了万比洛夫纪念馆。
内容概要打野鸭是万比洛夫的一个三幕剧。剧本的基本情节就是
主人公的6段回忆。戏剧发生在一个阴雨绵绵的天气里。在新标定型市区住
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