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自开放以来，成千上万的各国人士都前来参观这座现代化建筑。在这里人们可以感受到建筑艺术的魅力，欣赏那巧妙的构思，还可以看到像图表一样清晰的建筑图案。
梦圆“巴别塔”艾菲尔和他的铁塔
远古的时候，上帝被一些人邪恶的言行所触怒，便降了一场洪水，把世界淹没了整整7天7夜。洪水退去之后，幸存的人们不敢再有丝毫的欺骗和懒惰，生怕一不留神得罪了上帝便会有灭顶之灾从天而降。他们日日老实而勤快地耕作着，可是突然有一天传来一个消息，人们纷纷扔下了手中的活计，到处奔走相告：“天庭里有一种土，撒在地上后将永不停息地生长，拥有它就可以不再惧怕洪水的侵袭了。”为了弄到这种土，人们商量很久，决定建一座直达天庭”的高塔，并很快行动起来。上帝经常听到人间传来“叮当叮当”大兴土木的声音，便派手下前去察看，当得知了事情的究竟时，他十分恐慌，之后就想方设法进行了一次又一次的破坏，可都没有得逞，最后他设法让不同地方来的人说各自的方言，讯息无法传递，终于使建塔的速度大大地慢下来直至停止，这塔永远也无法建成了。后人因此而把它称为“巴别塔”，意思是“胡思乱想之塔”，好像一个美丽的梦，无法接近真实。
随着钢铁时代的到来，许多建筑师都酝酿着要建一座类似“巳别塔”的现代之塔，来体现人类新技术的飞跃。正巧法国政府为庆祝1889年法国大革命一百周年而征集一套高塔设计方案，出生于莱茵地区的建筑结构工程师居斯塔夫艾菲尔的设计在七百多个方案中脱颖而出，评委会认为唯有他的设计“完全符合要求”。在紧张的施工过程中，艾菲尔攻克了一个个技术上的难关，终于，在26个月后，巴黎人民看到这座高达320米的铁塔巍然矗立在市中心塞纳河右岸的战神广场上，人们以设计师的名字为它命名，称它做艾菲尔铁塔。
确实，艾菲尔倾注了他全部的智慧和才干把这座塔设计得十分完美。占地约1万平方米的塔基像一座平地而起的铁杯，四脚挺立，十分稳固；全为钢架镂空结构的塔身重达9000吨，靠上百万颗铆钉铆成一体；从地面到塔顶有电梯和1710级阶梯，还有一个旋转的灯标直插云端，气势磅礴，象征着法国大革命的伟大和崇高。全塔共分三层，每层有平台高栏，第三层建筑结构猛然收缩，直指苍穹，从一侧远望，好似倒写的英文大写字母“y”。它在建成以后的40年中始终是世界上最高的建筑物。
作为世界驰名的钢铁建筑，艾菲尔铁塔一直被看作巴黎这座美丽而具有悠久历史的城市的象征。由于设计和施工都十分细致，虽历经百年风雨，1500多根钢梁仍没有一根需要调换。曾经为了更好地保护这座著名建筑物，铁塔于1980年底关闭，进行问世以来第一次最大的改建。
艾菲尔铁塔几乎接待过欧洲所有的国家元首和其他许多世界闻名的人物。如今，每年仍有二三百万游客远道而来，只为瞻仰由它的挺拔、它的雄伟、它的壮观、以及它的优雅总括而成的丰采，同时深深景仰和怀念它的孕育者艾菲尔，他是人类建筑史上创造了一个誉满全球奇迹的建筑师，为人类圆了一个“巴别塔”之梦的万能工程师。
惊心动魄的地方古罗马斗兽场
几十头养得膘肥体壮但又饥又渴的猛兽从铁笼中冲了出来，伴着声声长啸，张开血盆大口向场上的斗兽士冲去。一时间吼声雷动，撼山震岳，兽追人，人斗兽。台湾小说网
www.192.tw刀光剑影，腥风血雨。喊杂声，野兽的咆哮声，撕心裂胆的惨叫声和观众的惊叫与喝彩声连成一片。这是屡立战功登上皇帝宝座的苏拉为庆祝胜利而举行的空前隆重大典。在那持续的庆祝活动中，盛筵不断，竞技和斗兽天天举行。帝王将相，皇亲国戚，达官贵人一个个陶醉于酒池肉林之间，疯狂在竞技和斗兽的喊杀喝彩声中。就在他们这觥筹交错，弹冠相庆之际，九千头猛兽被杀的同时两千名角斗士也倒在那血泊之中。
这一天，大独裁者苏拉为寻欢作乐，又驱使一百对角斗士上场互相厮杀。早上，可容十二万观众的“斗兽场”照例座无虚席。当苏拉在随从们簇拥下进入时，角斗士的撕杀开始了。在这些角斗士中，有一个留着黄色长发和浓黑胡子，威武英俊的色雷斯人，他叫斯巴达克。经过几番冲杀，他已多处受伤，眼看着他的好伙伴一个个在惨叫中死去，而那场外观众的掌声喝采声更让他难过。但在这你死我活的搏斗中他们要出于无奈地对付着一个又一个对手。最后他联合了剩下的角斗士冲上看台，杀出重重包围，从此，爆发了震惊世界的斯巴达克起义，“斗兽场”也因斯巴达克起义而闻名于世。
“斗兽场”是公元8世纪初期，罗马帝国的全盛时期弗拉维奥王朝的三个皇帝所建。位于意大利首都罗马台伯河边，远远望去，“斗兽场”很像一个现代的圆形体育场，其直径最长处为188米，最短处为156米，椭圆外周长为529米，分为四层高约50米的外墙全都用大理石砌成。最下一层是从四面八方直通场内的80个高大的拱门，每一个门楣上都用罗马数字编了号，大小直径两端有四个专供皇帝和显贵们出入的及有编号的门，第二层、三层为回廊。四层为闭合的围墙，上面只有40个透气孔，在每层之间都雕有精细的饰带。从门洞往里走约50米，就到了竞技和斗兽的“沙场”。“沙场”也是一个大直径为87米，小直径为54米的椭圆。“沙场”下面是地下室，那里是演出竞技和角斗的后台，有更衣室，有武器库，有导演室，机械室，还有野兽的樊笼和陈尸的太平间。在地下室纵横交错的通道走廊上还有30多个凹进墙中的壁龛，那是安装升降机将角斗士和野兽运上“沙场”的地方。为了这一与埃及“金字塔”争奇斗艳丽炫耀自己的战绩战功的工程，罗马皇帝驱赶了约10万的俘虏和奴隶经过十多个春秋，修建了这座可容8万人的大角斗场，又名科洛西姆斗兽场。
近两千年过去了，这座“斗兽场”与它附近的元老院大厦、凯撒大帝宫殿、尼禄皇帝宅邸、君士坦丁凯旋门成了世界旅游胜地，一年四季游人如云，每当人们来到这座古罗马象征的断垣残壁的。“斗兽场”，又仿佛听到了野兽的咆哮、角斗士的呐喊，又仿佛看到了刀光剑影，腥风血雨。
奇迹般的缺陷比萨斜塔
意大利中部的比萨城内，有一座造型古拙而又秀巧的钟塔，是罗马式建筑的范本，然而它使人们惊叹诧异的地方还远不止这些。每年80万游客来到塔下，无不对它那“斜而不倾”的塔身表示忧虑和焦急，同时为自己能亲眼目睹这一由缺陷造成的奇迹而庆幸万分。这座令人心情如此激动的塔，就是著名的比萨斜塔。
人们游览斜塔，不会忘记1590年，年轻的物理学家伽利略曾在斜塔上做了著名的自由落体实验。当时的欧洲人虔诚地信奉着权威的亚里斯多德，把他的“物体下落的速度和重量成正比”这样的错误论断也毫不例外地当作真理。但伽利略却并不因为只是亚里斯多德说过某事如何如何，就轻易地相信它，他决定用事实来证明。栗子小说 m.lizi.tw经过充分的准备之后，伽利略登上塔的最高层，面对塔下群众热切仰起的目光，庄严地缓缓举高两只手，充满自信地在同一时刻松开了紧握的双手，只见一大一小两只黝黑的铁球挟带着“呼呼”的风声向下坠落。随着铁球的急速落下，人们都只听到“轰”的一声巨响，却看到前方的地上砸出了两个坑。干真万确，不同的两个铁球以相同的速度从同一高度同时落到了地面人群震惊了，掌声响彻云霄，人们簇拥着伽利略，欢呼着一个伟大真理的诞生伽利略推翻错误的亚氏定律确有其事，然而实验是否的确在比萨斜塔上做的，这一说法却遭到了许多学者的质疑，不过，争论不休的舌战反而更增添了斜塔的神秘感和魅力。
于1350年完工的比萨斜塔是属于比萨大教堂的钟楼，为八层圆柱形建筑，高54.5米，平面圆形的直径为16米，从下至上，共有213个由圆柱构成的拱形券门，为大理石用料，重达1.42万吨。塔内有螺旋状楼梯294级，沿梯而上至塔顶，比萨城秀丽风光可尽收眼底。人们还可以从塔中间的楼梯走到任何一层的围廊上向外眺望。比萨斜塔是意大利优秀的古代文化遗产，被誉为中世纪七大建筑奇迹之一。
但是你知道吗如果比萨斜塔的第一位设计师博纳诺皮萨诺稍稍多费些心思，或者负责施工的工匠们不仅仅是去注意塔身的美观而沉湎在罗马式建筑的空间想象中，这个错误也许不会出现；如果在斜塔建好三层之后因发现塔身已经倾斜而从此停工、永远废弃，或者90年后另一建筑师西蒙纳试图调整塔身的愿望得以实现，我们大概都不能见到今日斜塔的奇观了。幸好，最终有一位勇敢而富于智慧的建筑师托马素完成了斜塔的施工，从而让人们得以欣赏到它的绝代风采。
虽然俗话说：“比萨斜塔像比萨人一样结实健壮，永远不会倒下。”事实却是，从1918年开始测量以来，塔身每年平均向南倾斜约1毫米，至今其顶部中心点偏离垂直中心线已近5米。1980年地震时，斜塔曾摇晃了22分钟之久，真是岌岌可危。为了挽救这座著名建筑，意大利政府采取了种种措施。早在1930年，塔基周围就被灌浆加固，1973年又禁止在以斜塔为中心，半径1.5公里范围内抽水。据专家预测，如无意外，斜塔还可能保持250年之久。虽然意大利人不惜重金苦心经营，但斜塔是否果真会“斜而不倾”
看来，答案不在今天，而在未来。
圣母和殉道者教堂万神庙
万神庙，又称潘提翁神殿，是古罗马的建筑杰作之一，现列为意大利国家圣地。
兴建于两千多年前的万神庙过去一直封闭，罗马皈依天主教后，教皇博理法四世把它改为“圣母与诸殉道者教堂”，到了近代，又成为意大利名人灵堂。
神庙正面排立着16根土红色科棱斯式花岗岩石柱，上覆三角门楣的长方形柱廊。每根石柱高12.5米，柱头上部是藤曼似的涡卷，下面是茛苕花的茎叶图案。由于柱头的增高和形状的更加丰富、复杂和轻柔，柱子也更显得修长苗条了。神庙正面呈长方形，内部是一圆形大厅，直径和高度均为43米，由8根巨大的拱壁支柱承荷。四周墙壁厚达6.2米，外砌以巨砖。无窗无柱，只在圆顶顶部有直径9米的采光圆眼。
万神庙还是第一座注重内部装饰胜于外部造型的罗马建筑。但原有的部分青铜与大理石雕刻失之于外国掠夺或移用于后来别的建筑，外墙的瑰丽红石也已不翼而飞，失去了往昔的风采。唯有神庙入口处的两扇青铜大门为至今犹存的原物，高7米，宽且厚，是当时世界上最大的青铜门。
大厅四壁神龛供奉着天主教圣人，厅中有多座祭台，祭台上有多幅表现“仁爱圣母”的画像，有的是圣母给圣尼各老显圣，有的是圣母领报而其中“圣母寻子”的一幕最耐人寻味。
每年逾越节，父亲约瑟和母亲玛利亚都要带着耶稣到耶路撒冷去，按照犹太人的宗教习惯，在那里住上几天。逾越节的庆祝活动分两处举行；男女隔开，不许混杂，唯有孩童不受限制，可以自由地跑来跑去。
耶稣12岁这年，父母照例带他去过节。在耶路撒冷听音乐，吃羊羔，唱歌跳舞，丰富多采的活动令大人小孩都获得了心灵上的满足和愉悦。节期满了，父母随着潮水般的人流往回走，男的跟男的结伴，女的和女的同行，他们却都没料到耶稣仍留在耶路撒冷，约瑟和玛丽亚都以为耶稣跟对方在一起。往北走了一天，直到宿营地，父母才发现孩子不见了，找遍了附近的每一个角落，也看不到孩子的踪影，只有返回耶路撒冷。
过了三天，他们总算在圣殿中找到了他。耶稣正坐在教师中间一边听，一边问。那时候，一个12岁的孩童，是极少到圣殿里听讲的，一方面因贪玩，没念过书；一方面是听不懂那些高深莫测的律法和先知条文而向教师发问和答辩了。人们非常诧异，他们哪里知道，人子是生而知之的，他无所不通，无所不晓。
圣母看见爱子失而复得，十分高兴，把他抱在怀里，说：“我儿，你没有告诉我们就悄悄留下来，找不到你，我们多伤心哪”耶稣回答：“千么要找我呀难道你们不知道，我应当以我父的事为念吗”说完这话，耶稣就顺从他的父母，跟他们回到拿撒勒。
万神庙里的故事不计其数，万神庙以其容积宽广、建筑宏伟和设计智巧知名于世，它还是文艺复兴时代设计的世界最大天主教堂圣彼得教堂的楷模。
末日来临的审判西斯廷教堂的壁画
米开朗琪罗和拉斐尔是文艺复兴时两位最负盛名的画家，他俩既是很要好的朋友，又是竞争对手。由于他们互相取长补短，所以很难分出水平的高低。
一天，他俩又聚在一块儿讨论作品，由于见解不同，争辩起来，互相不服，最后火气比较大的拉斐尔提出他俩各自作一幅画公开展览，让意大利人来评价，看到底谁高谁低。
两人遵约各自开始构思作画。
拉斐尔画的是一个天真活泼的孩子顶着一筐葡萄，这个小孩画得十分逼真，大有呼之欲出的感觉，葡萄更是画得鲜滴水灵，引人嘴馋欲摘。画好后，他站在画前左瞧右瞧，觉得满意极了，他想这幅画一定能胜过米开朗琪罗。于是他小心盖好挡布，只等那天公开评价。
自和拉斐尔定约后，米开朗琪罗便开始思考怎样来画这幅画，他构思了好几幅都感到不满意。一天他站在窗前，秋雨不停地拍打着窗户，他不得不把那块窗帘放下。这时他看到了一幅奇妙的图画。于是一个新颖的构思形成了他立刻拿起笔在画板上刷刷地勾勒起来
约定的时间到了。那一天广场上挤满了围观的人们，他们要目睹这画坛上两位巨匠的风采。
拉斐尔首先露面，他把挡布揭开。人们不约而同发出阵阵的惊叹声，那画上的葡萄如此逼真竟引来了几只叽叽喳喳的小麻雀去啄。人们赞叹不已，拉斐尔不免洋洋得意起来。
米开朗琪罗被观众冷落在一旁，默默地站在自己的画后，一声不吭地看着人群。这时观众向他大声叫道：“请把你的挡布取下来，让我们瞧瞧你的那幅画。”
可是米开朗琪罗仍呆呆的站在那儿发愣。
拉斐尔见状也不免为他着急，这是怎么的他走上前去说：“您磨磨蹭蹭干什么赶快把挡布取卞来，让我们看看。”说完他就去扯那块布突然，他如电击一般震住了，随即收起那副得意之状，转身向观众宣布：“我输了。”
原来那块挡布就是画的，拉斐尔的只骗了麻雀，而米开朗琪罗却连人也骗了。
作为文艺复兴时期伟大的画家兼作艺术家的米开朗琪罗为人类留下了许多珍贵的画和建筑。他设计最有名的是圣彼得教堂那一个巨大的圆顶，而画中最负盛名的可能就是现在罗马台伯河西岸的梵蒂冈城的西斯廷教堂的壁画了。
西斯廷教堂本来只是罗马教皇的一个私用经堂。因为米开朗琪罗创造了创世纪和末日的审判而名扬天下。
1508年5月，米开朗琪罗开始作画，直到1512年10月31日那幅全长40米宽14米的巨画终于完成，整幅画面覆盖着天花板上。在画中，把天棚分成9格，每一格分别标着一个主题。“上帝区分黑暗和光明”，“创造日月和动植物”，“创造海中的动物”，“创造亚当”，“创造夏娃”，“坠落与赶出乐园”，“挪亚之献祭”，“洪水”，“挪亚醉酒”。在画面上有天使，预言家，女巫，神甫等340个**男女，体态丰盈，神情逼真。是画家想象中的各种英雄和巨人的汇集。其中创造亚当这幅画中，慈祥而威严的上帝正把右手伸向那个活生生健美的青年男子亚当，好像在给予亚当以力量和生命，亚当从睡梦中苏醒过来，满脸流露着希望的目光，他那左臂轻轻地靠在曲起的左腿膝盖上，好像他就要站了起来。再仔细看看，上帝的指尖将要触到亚当的指尖，这两个指尖之间只差分毫，亚当似乎全神贯注看着这两只将要接触的手。
当人们置身于这里，可以想象出当年作者在这天花板上作画是何等的艰辛。在那4年中米开朗琪罗独身一人爬上那18米高的脚手架，躺着身子仰天作画，画笔上的颜料不时滴落下来，常常滴在他的脸上和身上，更不时落在他的眼睛里。当他伸手去擦时，整个人就变成真正的彩色陶瓷了。在这4年半中因抬头作画，仰面朝天，画完之后他就变得像一个老人，连那闪着艺术光彩的眼睛也昏花了。虽然那时他才37岁。
1538年米开朗琪罗又开始绘制最后的审判，经过6年的时间，这幅绘在祭坛后面山墙之上的巨幅终于完成。壁画高70米，宽10米，是世界上最复杂和最大型的。画面从上至下分四层：第一层左右两角是一簇簇天神，携带条梯，十字架，铁钉，长矛，皮鞭等刑具；第二层是袒胸露体的耶稣，他站立在云端，高举着右手，似乎在作出最后的判决，特别是右后的圣母玛利亚，两手似在接头巾，似乎在掩盖着她对“世界末日”来临的震惊；第三层是一簇天神吹响号角，末日审判开始了：第四层分左右两组人群：左边的人群徐徐上升飞向天堂，这里有但丁及其同时代的伟大人物；右边的人群纷纷下降投入地狱，其中隐约可见作恶多端的尾亚拉斯三世教皇，青蛇缠身，双耳已变为驴耳的法官朱诺。这里抒发了米开朗琪罗强烈的爱憎感情。壁画层次清晰，纷而不乱，200多个千姿百态的**人像，巴在天堂与地狱，光明与黑暗，正义与邪恶，希望与幻灭的瞬间，进行着殊死的搏斗。乌云翻滚，电闪雷鸣，明暗交迭，瞬息万变，似乎能听到那凄厉的呼声与呐喊的吼声。整幅画笔触豪放悲愤，气势撼人。据说这是作者在反对梅迪
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