能富强啊所以有朋友给我写了副对子。小说站
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乙 上联
甲 “君非良医，实乃良医，唯因医世欺与弊。”
乙 下联
甲 “相有所传，声有所传，且喜艺品比翼飞。”
乙 这是看得起我们艺人。
甲 可是您怎么看出我是富贵的骨骼，这是蒙事吧
乙 不是瞎蒙。太平歌词里有啊唱“石崇豪富范丹穷，有甘罗运早晚太公，彭祖爷寿高颜回命短，六个人俱在五行中”
甲 甭唱啦你这意思是说石崇跟范丹的骨骼相貌也不一样，一切都是命里注定的。
乙 我可没这么说
甲 别信那套，事在人为嘛，死店活人开呀“小身会文国家用，大汉空长做什么”
乙 人定胜天，可也得赶上好世道，得有好的领头人。
甲 咱还研究揣骨相吧。你到底是真懂还是假懂
乙 略知一二。
甲 那我是略知一二三。
乙 比我强点儿有限。
甲 那你看看我的晚辈怎么样儿女们还有弟子们是大器晚成，还是少年得志，能不能成为国家栋梁
乙 您问这个干吗
甲 国泰民安哪我是担心晚辈“少壮不努力，老大徒伤悲”。
乙 您真是忧国忧民哪我得看看您的膝骨跟脚趾骨。
甲 这可太麻烦了。
乙 我摸一下儿也行。
甲 这就是您的揣骨相啊我不信服。
乙 您那揣骨相有什么高明的
甲 我就根据脑后之骨，便可评断。
乙 这可新鲜。
甲 告诉你，好人脑后有骨，坏人脑后是骨头，我经过多年的揣摩，为三十多块骨头写过断语。
乙 怎么个断语
甲 说出每种骨之后，都有四字断语，六字评语。
乙 都有什么骨
甲 十几种哪
乙 您给说说。
甲 好。有英雄骨、壮士骨、豪杰骨、英烈骨、良善骨、高洁骨、耿直骨、公正骨、多谋骨、道义骨、识材骨、育秀骨。
乙 这么多哪您给评断一下。
甲 好，先说英雄骨。
乙 四字断语
甲 爱国热心。
乙 六字评语
甲 永远办事认真。
乙 好，接下去。
甲 壮士骨，坚贞热忱，大公无私为民。豪杰骨，慷慨激昂，常念国家兴亡。英烈骨，笑洒热血，丹心辉映霜雪。
乙 直带劲
甲 您再接着听：
良善骨，敬老怜贫，处处严己宽人。
高洁骨，仗义疏财，平生磊落清白。
耿直骨，对敌不弯，岂肯苟且偷安。
公正骨，寸土必争，唯望国家复兴。
多谋骨，众志成城，智慧赛过孔明。
道义骨，品德高尚，做事心明眼亮。
识材骨，十步芳草，善于选宝用宝。
乙 这可是有伯乐才有千里马。
甲 育秀骨，百年大计，量材精心培育。
乙 是啊，唱青衣花旦的材料非让他学花脸，那不是耽误事吗
甲 是这个理儿吧
乙 行。这都是好人长的，坏人的呢
甲 那就是骨头了您常听说“瞧你这块骨头”
乙 别往这儿指。您说说都有什么骨头
甲 那可多啦有：狠骨头、乏骨头、贪骨头、阴骨头、坏骨头、懒骨头、馋骨头、脏骨头、软骨头、滑骨头、耍骨头、臭骨头、贱骨头、犬骨头、没骨头、大小的横骨头、贼骨头。
乙 噢，这么多哪也是四字断语，六字评语吗
甲 对我说几块骨头您听听：
狠骨头，残害同胞，吸尽民脂民膏。
乏骨头，鸣枪放炮，吓得连哭带叫。栗子网
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贪骨头，便宜没够，耻于脸皮太厚。
阴骨头，口蜜腹剑，专会脚底下绊。
乙 哼还真有这种骨头。
甲 坏骨头，表面假笑，暗中放点毒药。
乙 这个更缺德
甲 往下还有哪
乙 还是坏骨头
甲 小坏骨头，信口开河，说话嘴不留德。
乙 嘿接着说。
甲 懒骨头，空负少年，终日游手好闲。
馋骨头，鸡鸭鱼肉，贪多吃上没够。
脏骨头，有碍卫生，浑身又臭又腥。
乙 吐了
甲 软骨头，男扮女装，周身花露水香。
滑骨头，坑蒙拐骗，什么坏事全干。
要骨头，白吃白喝，外带偷偷摸摸。
乙 没志气
甲 臭骨头，目空一切，见人抬头望月。
乙 瞧这臭美劲儿
甲 贱骨头，摇尾乞怜，祝您大发财源。
乙 拜年来啦这是跟谁呀
甲 犬骨头，欺软怕硬，恭候主人发令。
乙 谁是他的主人
甲 没骨头，金钱搂足，以外人为护符。
乙 对他们就是勾引外人欺负自己人
甲 小横骨头，强买强卖，不行武力对待。
大横骨头，打街骂邻，见了外人丢魂。
乙 就这么个横法儿呀
甲 贼骨头，见财起意，生出千般诡计。
乙 真是赋人贼心。
甲 这还是小号儿的。
乙 还有大贼骨头
甲 有啊。
乙 快接着说。
甲 听着大贩骨头，卖国求荣，明知挨骂装聋。
乙 痛快哎，有这号儿骨头吗
甲 当然有啦
乙 谁
甲 秦桧儿啊。
乙 再有呢
甲 那就是现代秦桧儿。
乙 这是哪位
甲 我不敢说。
串调
侯宝林郭启儒演播稿
甲 听说京戏您唱得不错呀
乙 我可唱不好，嗓子也不行了。
乙 过去倒是学过啊
甲 也唱得不太好
乙 嗨，简直就是唱不好。
甲 这么说您还不如我，我唱得好。
乙 噢，您能唱
甲 哎。
乙 您唱哪工啊
甲 老生啊。
乙 噢，老生。
甲 您看长这相就像老生。
乙 啊老生都这模样儿吗
甲 干吗这模样啊这条件儿，您看哪这么说你外行。
乙 啊
甲 脸长。
乙 噢。
甲 上边勒上包头网子，这儿戴上胡子，您看没有还这么一大块呢。
乙 噢，长瓜脸儿。
甲 你短脸不行了，脑袋小脸短，勒上包头网子到这儿，戴上胡子到这儿，中间剩这么一块儿了。
乙 当间没地方了。
甲 老生漂亮。
乙 老生也不大一样啊，分派嘛。
甲 对。
乙 你瞧，有余派，有马派，有谭派，有麒派。
甲 对。
乙 这么四大派。
甲 四大须生。
乙 哎。
甲 说得对。
乙 您是哪派
甲 我是全派。
乙 哎全派哪儿有这么个全派呀
甲 哪派全行。
乙 噢，您是哪派全行
甲 哎，所以叫全派。
乙 多才多艺呀
甲 各派都有他的拿手戏。
乙 都有拿手戏。
甲 都有他的特点。
乙 哎，不错。小说站
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甲 我完全掌握了，所以叫全派。
乙 噢，是是。掌握人家特点。
甲 对。
乙 全派老生可不好唱。
甲 当然了，全派好。
乙 这余派老生啊，还很少啊，过去呀就是杨宝森
甲 宝森。
乙 对，唱这个余派老生。
甲 怎么样
乙 好。
甲 好啊
乙 啊。
甲 跟我一样。
乙 噢，跟您一样
甲 哎，我们在一块儿学的。
乙 是啊
甲 他叫宝森。
乙 宝森。
甲 我叫宝林。
乙 噢，您都是宝字儿的
甲 还都是木字儿的。
乙 木字儿
甲 我这边是二木林哪。
乙 您这是二木林。
甲 他那森哪不是三个木吗
乙 哎对对对。
甲 我们俩差不多吧
乙 是是。
甲 我所比他差一点儿的就是在木材上节约一点儿。
乙 节约木材呀
甲 这个余派呀，他是学余叔岩那一派。
乙 是啊。
甲 所以叫余派。
乙 对呀。
甲 但是他又有他的创造。
乙 哎，不错。
甲 根据他那条件，他的嗓子没有余叔岩嗓子那么好。
乙 对。
甲 就那么条破嗓子，您要听全部的伍子胥哪句都好，那一出戏多少唱儿啊
乙 唱儿多了。
甲 有的时候你替他担心这嗓子能唱得下来吗哎，一直听到了，让您满意。
乙 还是的。
甲 韵感强。
乙 哎。
甲 每一个字不是直截了当，吧出来了。
乙 不是。
甲 韵味厚。
乙 噢，韵味厚。
甲 您比如说那个洪羊洞。
乙 洪羊洞。
甲 这出戏是我给他说的。
乙 噢，您给说的
甲 我我教的。
乙 啊。
甲 “散板”最难唱，您比如说这点儿吧。
乙 哪点儿
甲 唱“见骸骨啊不由人泪双流哇，今日才见亲骨肉，叫家院供奉二堂口，再与老军说从头。”
乙 嗯，好。
甲 差不多吧我这主观感觉是差不多的。
乙 你甭客气，您唱得还是真不错。
甲 是不是
乙 哎，挺好。
甲 起码比您好。
乙 您别比我呀
甲 余派不好唱。
乙 余派是不好唱，那么马派哪
甲 马派又一个特点，跟他这个唱法不同。
乙 不一样。
甲 从他的音质、音量和他的发音方法看也不一样。
乙 噢。
甲 马连良他主要是靠这个地方唱。
乙 哪儿
甲 这儿这儿，这儿，脑门儿。
乙 行行行啦，唱戏用的是嗓子，哪有使这脑门子这儿唱的这是
甲 不懂吗比如这么说吧。
乙 怎么说
甲 您这个口腔它是个喇叭口，嗓子是个喇叭嘴儿，你光有这个不行，它还有通过鼻腔共鸣、脑腔共鸣。
乙 噢，是喽，这我倒不懂。
甲 您看这唱戏，共鸣是最要紧的。
乙 噢。
甲 你看唱戏念白他跟普通人说话有不同。
乙 怎么不同
甲 他把每一个字都拉长音。
乙 噢，拉长了。
甲 所以共鸣他就特别需要。
乙 是啊。
甲 你比如说吧，这么两句吧。
乙 哪么两句
甲 “向阳门第春常在，积善之家庆有余。”
乙 哎，这是这么一副对儿。
甲 人说话的时候显不出来共鸣有多大用。
乙 噢。
甲 你一上戏韵，共鸣就有用了：念白“向阳门第春常在，积善之家庆有余”
乙 对。
甲 一般人管它叫鼻音，就是鼻腔共鸣。
乙 不错，鼻音。
甲 很重要。
乙 是。
甲 唱戏没鼻子不行。
乙 哎啊没鼻子还唱戏哪
甲 是有鼻子没鼻子眼儿也不行。
乙 哎，得有鼻音。
甲 就是嘛，有的那个人鼻音就不好。
乙 啊。
甲 所以唱戏就不行。
乙 那是啊。
甲 他没鼻音，他念出来不好听啊
乙 对呀。
甲 那什么味儿呀：学不用鼻腔“向阳门第春常在，积善之家庆有余。”
乙 哎，行了行了，这还唱戏哪
甲 就是啊，不好听。
乙 是不好听。
甲 您看这马派唱，他用这个地方。
乙 噢，脑腔共鸣。
甲 真假声结合起来，您比如说三娘教子。学唱“见三娘她把那杼头割断哪”听这声音它不是直接就出来了。
乙 怎么样啊
甲 到嘴边儿，鼻子这块儿的共鸣，上部的共鸣再反映出来。
乙 噢，得绕好几个弯儿，这音才发生出来。
甲 是马派的特点嘛。
乙 对，马派、这个马派也不好唱啊。
甲 是嘛。
乙 谭派
甲 谭派，谭派又是一种唱法。
乙 又一种了。
甲 哎，谭派那嗓子脆。
乙 对。
甲 高腔不怕，多大的高腔，那字儿出来都是那么响亮。
乙 哎，唱得还不费劲。
甲 你比如说战太平。
乙 哎，那是武老生戏。
甲 学唱“哗啦啦大炮一声响，血淋淋的人头滚道旁。”“滚道旁”瞧这句，啪就出来了。
乙 声音特别的脆。
甲 那字那么响。
乙 哎，响，这是谭派。
甲 对。
乙 在北方这几派经常唱。
甲 常唱嘛。
乙 您要听麒派啦，久占江南。
甲 戚派
乙 麒派。
甲 上海
乙 上海。
甲 对，对，上海喜欢听戚派。
乙 喜欢听麒派。
甲 我那次去上海的时候，戚派正唱呢。
乙 正唱什么戏呢
甲 玉堂春。
乙 玉堂春
甲 啊，她去那苏三嘛。
乙 去谁
甲 苏三哪。
乙 去苏三
甲 哎，唱法跟北方是不同，你比如说起解十恨那点儿吧，北方是这样唱。
乙 怎样唱
甲 学唱“我心中只把那爹娘恨，他不该将亲女图财卖与了娼门哪”是这味儿不是
乙 啊，是这么唱啊。
甲 戚派唱她就不这味儿了。
乙 麒那怎么唱啊
甲 是这么个味儿。
乙 您学学。
甲 学唱越剧“一恨爹娘心太狠，他不该将女儿卖入娼门”
乙 哎，您等等吧，您说这是麒麟童吗
甲 这是戚雅仙。
乙 戚雅仙哪
甲 哎，越剧唱得不错啊。
乙 谁说越剧啦，咱们不是说京戏吗
甲 京戏那你说周派周信芳我就知道了，你说戚派，我想起戚雅仙来了。
乙 他那艺名不是叫麒麟童吗
甲 是啊你不知道，我这肚子里戏多。
乙 戏多怎么了
甲 我这什么调子都有，我这人唱戏就有这么个优点。
乙 什么优点
甲 这调子时常它就串门儿。
乙 串门几那还叫优点哪您学哪派您得掌握哪一派呀。
甲 啊，您说学周老
乙 哎，周信芳。
甲 我最喜欢唱他那斩经堂。
乙 那是老戏呀。
甲 人家做戏呀，那叫真狠，那个感情真足。
乙 哎，稳准狠。
甲 有人说他嗓子不好，其实当初嗓子好极了。
乙 噢。
甲 要是不好能唱“高拨子”
乙 说得是嘛。
甲 能唱吹腔儿
乙 对呀。
甲 那斩经堂，他母亲给他一把宝剑：把你的老婆杀了去。
乙 对。
甲 他的老婆是王莽的女儿嘛。
乙 是啊。
甲 王兰英嘛。
乙 对。
甲 他一听说这个话，唱那几句高拨子。您听听这个。
乙 啊，怎么个调儿您来来。
甲 学唱“从空降下无情剑，斩断夫妻两离分，含悲忍泪经堂进，到经堂去杀玉兰英。”呛
乙 哎，有劲儿哪
甲 还有杀那点儿。
乙 噢，经堂里头了。
甲 哎，那一大段碰板儿你听起来更有劲儿。
乙 那段［二六〕。
甲 就那点儿。学念白“公主莫跪，你先起来”
乙 “多罗”
甲 学唱“见公主”
乙 伴奏地根儿隆根儿隆。
甲 学唱“休要跪，你休”
乙 伴奏噔根儿地根儿隆。
甲 学唱“要哭”
乙 伴奏噔根儿里根儿隆根儿隆。
甲 学唱“听本宫”
乙 伴奏里根儿隆根儿隆。
甲 学唱“从前事，细呀对”
乙 伴奏噔根儿隆根儿隆。
甲 学唱“你呀说”
乙 伴奏嘟里根儿隆。
甲 学唱“千错”
乙 伴奏噔根儿里根儿隆。
甲 学唱“万错，转越剧我的呀错，千对，万对，是你对”
乙 你怎么又串门儿去了
慈禧入宫
刘宝瑞述殷文硕整理
这段节目又叫咸丰立后，就是咸丰皇上立皇后结婚，娶媳妇。在封建时代，皇上究竟娶多少媳妇呢都说“三宫、六院、七十二偏妃”，究竟是不是这个数字呢我给您一个准确的答复没准儿
怎么没准儿呢那年月，皇上一到十六岁就该结婚啦。皇上结婚不叫结婚，叫“立后大典”。立一位皇后。这皇后就一位，皇后以下可就多了。一等的叫贵妃，二等的叫妃，三等的叫嫔，四等的叫贵人，分多少等儿。皇后是一个，其余的贵妃、妃、嫔、贵人，加起来一共有多少呢只要皇上不死，三年娶一拨儿，所以我告诉您，没准儿
就拿清朝来说吧，每三年，都要从满、蒙官员家里头选一批十四岁到二十岁的“秀女”，往宫里送。有才貌出众的，碰巧让皇上看中啦，就能当贵人，也许能选上嫔、妃、贵妃，甚至当上皇后。有这事儿吗有哇。像慈德太后年轻的时候就是这么入宫选上的。
咸丰二年，皇宫里头要选一拨儿秀女。应选的一共有六十人，经过初选，留下了二十八个，从这二十八个当中挑来挑去，最后就剩俩啦。一个是后来的东太后，慈安，钮祜录氏；一个是后来的西太后，慈禧，叶赫那拉氏。
应选那天，她俩来到“寿康宫”，往地下一跪，上边儿坐着皇太后和咸丰。
慈安长得是端庄淑雅，雍容华贵
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