同尤部，這還不算，再看李詩頭兩句︰“迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。栗子網
www.lizi.tw”這實在是巧極了，都用“高城”，都用楊柳，都用“汀洲”。然而，一比之下，他們的筆調，他們的情懷，就不一樣了。義山一個“迢遞”，一個“百尺”，全在神超；而丁卯一個“一上”，一個“萬里”，端推意遠。神超多見風流，意遠兼懷氣勢。
“一”上高城，就有“萬”里之愁懷，這正是巧用了兩個不同意義的“數字”而取得了一種獨特的藝術效果。萬里之愁，其意何在呢詩人筆下分明逗露──“蒹葭楊柳似汀洲”。一個“似”字，早已道破，此處並無什麼真的汀洲，不過是想象之間，似焉而已。然而為何又非要擬之為汀洲不可須知詩人家在潤州丹陽，他此刻登上咸陽城樓，舉目一望，見秦中河湄風物，居然略類江南。于是筆鋒一點，微微唱嘆。萬里之愁，正以鄉思為始。蓋蒹葭秋水，楊柳河橋，本皆與懷人傷別有連。愁懷無際，有由來矣。
以上單說句意。若從詩的韻調豐采而言，如彼一個起句之下，著此“蒹葭楊柳似汀洲”七個字，正是“無意氣時添意氣，不風流處也風流”。再從筆法看，他起句將筆一縱，出口萬里，隨後立即將筆一收，回到目前。萬里之遙，從何寫起一筆挽回，且寫眼中所見，瀟瀟灑灑，全不呆滯，而筆中又自有萬里在。仿批點家一句︰此開合擒縱之法也。
話說詩人正在憑欄送目，遠想慨然，──也不知過了多久，忽見一片雲生，暮色頓至；那一輪平西的紅日，已然漸薄溪山，──不一時，已經隱隱挨近西邊的寺閣了，──據詩人自己在句下注明︰“南近 溪，西對慈福寺閣。”形勢了然。卻說雲生日落，片刻之間，“天地異色”，那境界已然變了，誰知緊接一陣涼風，吹來城上，頓時吹得那城樓越發空空落落，蕭然凜然。詩人憑著“生活經驗”，知道這風是雨的先導，風已颯然，雨勢迫在眉睫了。
景色遷動，心情變改，捕捉在那一聯兩句中。使後來的讀者，都如身在樓城之上，風雨之間，遂為不朽之名作。何必崇高巨麗，要在寫境傳神。令人心折的是，他把“雲”“日”“雨”“風”四個同性同類的“俗”字，連用在一處，而四者的關系是如此地清晰，如此地自然，如此地流動，卻又頗極錯綜輝映之妙，令人並無一絲一毫的“合掌”之感，──也並無組織經營、舉鼎絕臏之態。雲起日沉、雨來風滿，在“事實經過”上是一層推進一層，井然不紊；然而在“藝術感覺”上，則又分明象是錯錯落落，“參差”有致。“起”之與“沉”，當句自為對比，而“滿”之一字本身亦兼虛實之趣──曰“風滿”，而實空無一物也；曰空空落落，而益顯其愁之“滿樓”也。“日”“風”兩處，音調小拗，取其峭拔，此為詩人喜用之句格。
那麼，風雨將至，“形勢逼人”，詩人是“此境凜乎不可久留”，趕緊下樓匆匆回府了呢還是怎麼看來，他未被天時之變“嚇跑”，依然登臨縱目，獨倚危欄。
何以知之你只看它兩點自明︰前一聯，雖然寫得聲色如新，氣勢兼備，卻要體味那個箭已在弦，“引而不發，躍如也”的意趣。詩人只說“欲”來，筆下精神，全在虛處。而下一聯，鳥不平蕪，蟬吟高樹，其神情意態，何等自在悠閑，哪里是什麼“暴風雨”的問題
講到此處，不禁想起，那不知名氏的一首千古絕唱憶秦娥︰“樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。栗子網
www.lizi.tw音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。”詩人許渾，也正是在西風殘照里，因見漢闕秦陵之類而引起了感懷。
咸陽本是秦漢兩代的故都，舊時禁苑，當日深宮，而今只綠蕪遍地，黃葉滿林，唯有蟲鳥，不識興亡，翻如憑吊。“萬里”之愁乎“萬古”之愁乎
行人者誰過客也。可泛指古往今來是處征人游子，當然也可包括自家在內。其曰莫問，其意卻正是欲問，要問，而且“問”了多時了，正是說他所感者深矣
“故國東來渭水流”，大意是說，我聞咸陽古地名城者久矣，今日東來，至此一覽──而所見無幾，唯“西風吹渭水”，系人感慨矣。
結句可謂神完氣足。氣足，不是氣盡，當然也不是語盡意盡。此一句，正使全篇有“狀難寫之景，如在目前；含不盡之意，見于言外”的好處，確有悠悠不盡之味。渭水之流，自西而東也，空間也，其間則有城、樓、草、木、汀洲；其所流者，自古及今也，時間也，其間則有起、沉、下、鳴、夕、秋。三字實結萬里之愁，千載之思，而使後人讀之不禁同起無窮之感。如此想來，那麼詩人所說的“行人”，也正是空間的過客和時間的過客的統一體了。
周汝昌
汴河亭
汴河亭
許渾
廣陵花盛帝東游，先劈昆侖一派流。
百二禁兵辭象闕，三千宮女下龍舟。
凝雲鼓震星辰動，拂浪旗開日月浮。
四海義師歸有道，迷樓還似景陽樓。
隋煬帝楊廣為了東游廣陵揚州，不惜傾全國民力財力開鑿一條運河，即今通濟渠。其東段叫汴河，汴河之濱築有行宮，即“汴河亭”。這首汴河亭詩，當是作者在南游中經過汴河時寫的。詩寫得筆力勁健，氣勢雄壯，語言華美，意境闊大，且感慨深沉，譏諷無情。詩人對隋煬帝這個歷史亡靈的鞭撻，實際上是針對晚唐政治**，統治者生活奢靡的現實而發的。
這首詩在藝術表現上有三個特點︰
一是在寫景敘事上的“示觀”描寫。所謂“示觀”，就是通過藝術想象把未曾見過的事物描繪得栩栩如生，如臨其境。許渾經過二百年前修築的煬帝的行宮汴河亭時不由得感慨萬千，浮想聯翩，煬帝當年那種窮奢極欲的情景仿佛呈現在眼前。這就是詩的前三聯所描寫的內容︰煬帝為了東游廣陵賞花玩樂，將那從昆侖山流下來的黃河水分引鑿渠，修了一條運河；運河一修成，“百二禁兵”即皇帝衛兵就跟著皇帝辭別了宮庭，“三千宮女”也伴隨著皇帝下到龍舟；一路上鼓聲震天，旌旗如林，浩浩蕩蕩，奔赴廣陵。這一切，詩人都只是“想見”而並未親見，但卻寫得這般情景生動，使讀者猶如親見，這就是作者進行的“示觀”描寫及其產生的藝術效果。
二是詩的意境的動態描繪。詩中“劈昆侖”、“下龍舟”、“星辰動”、“日月浮”等句中的“劈”“下”“動”“浮”，以及“游”、“震”、“拂”、“開”等字，都是動詞，因而就賦予全詩意境以活動的體態，形成了駿馬走阪之勢，給人以形象飛動之感。特別引人注意的是，詩人在進行這種動態描寫時，能夠在史實的基礎上進行合理的虛構和夸張。象頸聯“凝雲鼓震星辰動，拂浪旗開日月浮”兩句，其中的“鼓震”、“旗開”當是歷史事實，但是鼓聲能上入雲霄，把行雲擋住並使星辰搖動；旗幟能“拂浪”，在旌旗閃動時又能使人看到波浪中日月的浮影；這卻分明是詩人的創造性想象，是虛構和夸張。台灣小說網
www.192.tw詩的首聯、頷聯本來已經寫得很活脫，很有氣魄，再加上這樣一個頸聯，就更顯得造形生動，氣象雄豪，簡直是把楊廣東游的那種赫赫聲勢、巍巍壯觀的豪華盛況活靈活現地展現在人們眼前。這兩句詩實是全篇的“警策”。
三是“卒章顯其志”。白居易曾說他的“新樂府”是“卒章顯其志”。許渾這首詩也巧妙地運用了這種寫法，詩的前三聯基本上是冷靜地客觀地寫景敘事，單看這三聯幾乎看不出作者的傾向所在。只是到了最後一聯，“四海義師歸有道，迷樓還似景陽樓”，才忽然筆鋒一轉，把對事件的評判，寫詩的旨意，一下子袒露了出來。詩人“顯志”的方式也很別致。他筆下的末聯不是前三聯所創造的形象的自然延伸，也不是對煬帝東游景象的直接批判，而是另起爐灶，凌空一躍，一下子躍到“義師”、“迷樓”上去了，對煬帝游蕩荒淫所招致的亡國後果作了嚴肅的評論和無情的嘲諷。但又不是直言指斥，而是把煬帝為了淫樂而修的“迷樓”與南朝陳後主的“景陽樓”相比，把人們的視線和思緒又拉回到眼前的汴河亭，解景生情，發人深思，無限感慨都在意象之外，這樣的結尾是很有韻味的。
賈文昭
塞下曲
塞下曲
許渾
夜戰桑乾北，秦兵半不歸。
朝來有鄉信，猶自寄寒衣。
塞下曲是以邊塞風光和邊塞戰爭為題材的新樂府辭。許渾的塞下曲是同題詩中最短小的一首。前兩句僅用十個字描寫了發生在桑乾河北的夜戰。這次夜戰的結果，使得半數左右的戰士再沒有回來。在成千上萬的犧牲者中，有一位戰士，在他犧牲的次日早晨還有家信寄來，信中告訴他御寒的衣服已經寄出。這是一個在戰爭年代很普通、也很真實的悲劇。
詩用純客觀的敘事，真實地反映現實。表面看來，作者對詩中的邊塞戰爭既不歌頌，也未詛咒，但從他描寫戰爭造成的慘重傷亡看，他是十分同情在戰爭中犧牲的戰士，是不贊成這場戰爭的。由于許渾生活在中唐時代，唐帝國已日益走下坡路，邊塞詩多染上了時代的感傷情緒。此詩基調是淒惋、哀傷的。
這首詩，在藝術表現上一個顯著的特點是運用“以少總多”的手法來反映現實，詩人在成千上萬的犧牲戰士中，選擇了一個戰士的典型性的情節，即“朝來有鄉信，猶自寄寒衣”來突出犧牲戰士的悲劇，使人對犧牲者和家屬寄予深刻的同情，這實際上是對制造這場戰爭的統治者的無聲譴責。
詩純用白描手法，四句詩純是敘事，不發任何議論，而傾向性卻從作者提煉出來的典型事件上，自然流露出來。藝術風格顯得自然、平淡、質樸。但平淡並不淺露，思想深刻，很耐人尋味，又能平中見奇，善作苦語，奇警動人。“朝來有鄉信，猶自寄寒衣”，令人不忍卒讀，也不忍回味，悲劇的氣氛很濃。
劉文忠
謝亭送別
謝亭送別
許渾
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。
這是許渾在宣城送別友人後寫的一首詩。謝亭，又叫謝公亭，在宣城北面，南齊詩人謝𦎾任宣城太守時所建。他曾在這里送別朋友範雲，後來謝亭就成為宣城著名的送別之地。李白謝公亭詩說︰“謝亭離別處，風景每生愁。客散青天月，山空碧水流。”反復不斷的離別，使優美的謝亭風景也染上一層離愁了。
第一句寫友人乘舟離去。古代有唱歌送行的習俗。“勞歌”，本指在勞勞亭舊址在今南京市南面，也是一個著名的送別之地送客時唱的歌，後來遂成為送別歌的代稱。勞歌一曲，纜解舟行，從送別者眼中寫出一種匆遽而無奈的情景氣氛。
第二句寫友人乘舟出發後所見江上景色。時值深秋，兩岸青山，霜林盡染，滿目紅葉丹楓，映襯著一江碧綠的秋水，顯得色彩格外鮮艷。這明麗之景乍看似與別離之情不大協調，實際上前者恰恰是對後者的有力反襯。景色越美，越顯出歡聚的可戀，別離的難堪，大好秋光反倒成為添愁增恨的因素了。江淹別賦說︰“春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何”借美好的春色反襯別離之悲，與此同一機杼。這也正是王夫之所揭示的︰“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”姜齋詩話的藝術辯證法。
這一句並沒有直接寫到友人的行舟。但通過“水急流”的刻畫，舟行的迅疾自可想見，詩人目送行舟穿行于夾岸青山紅葉的江面上的情景也宛然在目。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理狀態，也使整個詩句所表現的意境帶有一點逼仄憂傷、騷屑不寧的意味。這和詩人當時那種並不和諧安閑的心境是相一致的。
詩的前後聯之間有一個較長的時間間隔。朋友乘舟走遠後，詩人並沒有離開送別的謝亭，而是在原地小憩了一會。別前喝了點酒，微有醉意，朋友走後，心緒不佳，竟不勝酒力睡著了。一覺醒來，已是薄暮時分。天色變了，下起了雨，四望一片迷蒙。眼前的江面，兩岸的青山紅葉都已經籠罩在蒙蒙雨霧和沉沉暮色之中。朋友的船呢此刻更不知道隨著急流駛到雲山霧嶂之外的什麼地方去了。暮色的蒼茫黯淡，風雨的迷蒙淒清，酒醒後的朦朧仿佛中追憶別時情景所感到的悵惘空虛，使詩人此刻的情懷特別淒黯孤寂，感到無法承受這種環境氣氛的包圍，于是默默無言地獨自從風雨籠罩的西樓上走了下來。西樓即指送別的謝亭，古代詩詞中“南浦”、“西樓”都常指送別之處。
第三句極寫別後酒醒的悵惘空寂，第四句卻並不接著直抒離愁，而是宕開寫景。但由于這景物所特具的淒黯迷茫色彩與詩人當時的心境正相契合，因此讀者完全可以從中感受到詩人的蕭瑟淒清情懷。這樣借景寓情，以景結情，比起直抒別情的難堪來，不但更富含蘊，更有感染力，而且使結尾別具一種不言而神傷的情韻。
這首詩前後兩聯分別由兩個不同時間和色調的場景組成。前聯以青山紅葉的明麗景色反襯別緒，後聯以風雨淒其的黯淡景色正襯離情，筆法富于變化。而一、三兩句分別點出舟發與人遠，二、四兩句純用景物烘托渲染，則又異中有同，使全篇在變化中顯出統一。
劉學鍇
客有卜居不遂薄游隴因題
客有卜居不遂薄游隴因題
許渾
海燕西飛白日斜，天門遙望五侯家。
樓台深鎖無人到，落盡東風第一花。
如果不看詩題，上面這首許渾的絕句會被看作一首寫景詩。它寫的是在落花時節、日斜時光，遙望王侯第宅，所見到的樓台層疊、重門深閉之景。但聯系詩題看，它顯然是一首因事而題的托諷詩。它采用借物取喻，托景見意的手法，收到了言微旨遠、節短音長的藝術效果。
詩的第一句“海燕西飛白日斜”，表面寫日斜燕飛之景，實際寫在長安“卜居不遂”之客。周邦彥滿庭芳詞“年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽”幾句，也是以燕喻人。但周詞中的“燕”還有修椽可寄，而許詩所寫的“燕”則因無椽可寄而孤飛遠去。據幽閑鼓吹記述，白居易應舉時曾謁見顧況，顧看了白的名字，開玩笑說，長安米貴，居住下來可不容易。這一傳說未必可信，卻可以說明，在唐代想卜居長安是很難的。詩中之客既“卜居不遂”，只得“薄游隴”，而水和隴州在長安西方，所以詩句以“海燕西飛”影射此行。
與這第一句詩形成對照的是第三句“樓台深鎖無人到”。兩句詩合起來，自然呈現出一個極不公平、極不合理的社會現象，這就是︰一方面，來到長安的貧士尋不到一片棲身之地；另方面，重樓閑閉，無人居住。根據一些記載，當時的長安城內，高樓深院的甲第固比比皆是，長期廢置的大宅也所在多有。白居易的秦中吟曾對此加以揭露和抨擊。如傷宅詩說︰“誰家起甲第，朱門大道邊。豐屋中櫛比，高牆外回環。累累六七堂，檐宇相連延。一堂費百萬，郁郁起青煙。”又凶宅詩說︰“長安多大宅，列在街西東。往往朱門內，房廊相對空。風雨壞檐隙，蛇鼠穿牆墉。”這些詩句都是徑陳其事，直指其失。但許渾的這首絕句，因為總共只有四句，二十八個字，不可能這樣鋪敘，就化繁為簡，化實為虛。在這句中只從樓台的寂寥景象顯示白詩中所描述的事實。它雖然不及白詩那樣鮮明強烈，卻有含蓄之妙、空靈之美。
緊接第三句的末句“落盡東風第一花”，可說是第三句的補充和延伸。它把第三句所寫的那樣一個樓台深鎖、空無一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化詩境、加強詩意的作用。這句表現的花開花謝、空負東風的意境，有點象湯顯祖牡丹亭中所說的“原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣”。曲詞隱含無限的惆悵和幽怨，這句詩同樣是悵怨之情，浮現紙面。這里，不僅樓台任其廢置，無人居住，而且名花也空自飄落，無人觀賞，就更令人惋惜不盡了。
一首托諷詩，雖是意在彼而言在此，把本事、本意寓藏在對景物的描摹中，但作者總要在字里行間向讀者傳情示意，或明或暗地點出他的真正意圖。這首詩，除了通過詩題表明寫作動機外，詩中透露消息的主要是第二句“天門遙望五侯家”。句中的“遙望”二字顯露了西去之客在臨行前的依戀、悵惘、憤懣之情︰“天門”二字則點出遙望之地在京城，望到的就是禁門外的景色。而句中的“五侯家”，在全詩中是承上啟下的關捩。承上，是說上句暗指的西去隴之客此時視線所投向的是五侯之家，他的悵憤不平之氣所投向的也是五侯之家；啟下，是說在下兩句中出現的空鎖的樓台是屬于五侯的，落盡的名花也是屬于五侯的。五侯，用東漢桓帝時同日封宦官五人為侯事，這里作宦官的代稱。聯系唐代歷史，自從安史亂後，宦官的權勢越來越大，後來，連軍隊的指揮、皇帝的廢立等大權也落到他們的手里。韓 的寒食︰“春城無處不飛花，寒食東風御柳斜，日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家”，也是一首托諷詩。兩詩都以“五侯家”三字點明作者所要諷刺的對象，其所揭露的都是成為唐代政治上一大禍患的宦官專權問題。
在許渾這首詩中，所寫的時間既是白日斜，季節又是花落盡。全詩的色調是暗淡的，情調是低沉的，這是“卜居不遂、薄游隴”之客的黯然心情的反映，也可以看作唐王室衰敗沒落的寫照。
陳邦炎
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