孫藝秋
冰柱
冰柱
劉叉
師干久不息，農為兵兮民重嗟。小說站
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騷然縣宇，土崩水潰，畹中無熟谷，壟上無桑麻。
王春判序，百卉茁甲含葩。
有客避兵奔游僻，跋履險 至三巴。
貂裘蒙茸已敝縷，鬢發蓬 .雀驚鼠伏，寧遑安處，獨臥旅舍無好夢，更堪走風沙
天人一夜剪瑛 ，詰旦都成六出花。
南畝未盈尺，縴片亂舞空紛��。
旋落旋逐朝暾化，檐間冰柱若削出交加。
或低或昂，小大瑩潔，隨勢無等差。
始疑玉龍下界來人世，齊向茅檐布爪牙。
又疑漢高帝，西方來斬蛇。
人不識，誰為當風杖莫邪。
鏗鏘冰有韻，的﹣玉無暇。
不為四時雨，徒于道路成泥㵽� br />
不為九江浪，徒為汩沒天之涯。
不為雙井水，滿甌泛泛烹春茶。
不為中山漿，清新馥鼻盈百車。
不為池與沼，養魚種芰成霪霪；不為醴泉與甘露，使名異瑞世俗夸。
特稟朝沏氣，潔然自許靡間其邇遐。
森然氣結一千里，滴瀝聲沉十萬家。
明也雖小，暗之大不可遮。
勿被曲瓦，直下不能抑群邪。
奈何時逼，不得時在我夢中，倏然漂去無余。
自是成毀任天理，天于此物豈宜有忒賒。
反令井蛙壁蟲變容易，背人縮首競呀呀。
我願天子回造化，藏之韞櫝玩之生光華。
從唐德宗貞元末到憲宗元和時期，以韓愈為首的一派詩人，一反大歷以來圓熟浮麗的詩風，走上險怪幽僻一路。如韓愈的陸渾山火和盧仝的月蝕詩等都足以代表這種詩風。劉叉也是這一詩派的著名人物，以冰柱、雪車二詩為最有名，而冰柱詩尤奇譎奔放，寄托遙深，為後世所稱揚。
全詩可分為三段。
從首句到“更堪走風沙”為第一段。在這一段里，詩人首先揭露了當時的社會現實︰干戈不息，民不聊生。安史亂後，接著出現藩鎮割據的局面，而吐蕃也多次出兵騷擾西南邊疆，詩里所說的“騷然縣宇，土崩水潰，畹中無熟谷，壟上無桑麻”，反映了當時因戰禍連綿而造成的田園荒蕪景象。詩人為了躲避兵災，逃向四川，而四川也非樂土。旅途是艱辛的，漫長的，而在兵荒馬亂中跋山涉川，不僅要忍受風霜勞頓之苦，還要時時提防惡人的侵害。“貂裘蒙茸已敝縷，鬢發蓬 ，雀驚鼠伏”，寫出了旅途中的狼狽情景，為下文借寫冰柱抒發感喟作了鋪墊。
從“天人一夜剪瑛 ”到“直下不能抑群邪”為第二段。這一段是全詩的主要部分，描繪了冰柱的奇麗景色。在一夜大雪之後，房檐間的冰柱垂掛下來，大大小小，高高低低，一樣的晶瑩潔白，玉色瓊輝。它不是冰柱，而是天上玉龍的爪牙；它不是冰柱，而是漢高帝的斬蛇寶劍這兩個奇特的比喻，不僅寫出了冰柱的風神，還為下文寫它的不為世用張勢︰它不能化為及時雨，使田禾滋壯；而只能化為泥漿，使道路艱難。它不能化為九江的波浪，奔向大海；而只能浸沒于峽谷，沉淪于天涯。它不能化為雙井名泉，煮茗煎茶；它不能化為中山美醞，芳香四溢。它不能蓄而為池，積而為沼，養魚種芰；它不能為甘泉，不能為飴露，使這特異的祥瑞征兆為世俗贊夸。栗子小說 m.lizi.tw它只能憑著它的清沏之氣，孤潔自賞，自凝自消。它的光彩雖不大，卻無法掩遮；它負著曲瓦，不能施展神鋒，鏟除奸邪。這一大段的描繪，句句是在寫冰柱，卻句句關合到詩人自己。詩人的懷才不遇的激憤之情，剛傲不羈的性格，全面地顯示了出來。
從“奈何時逼”到末句為第三段。這一段寫冰柱消失以後的感慨。天晴凍解，冰柱從夢中消失，杳無蹤跡。萬物的成與毀是天決定的，它對于冰柱不會特加恩澤，卻反而使那些井蛙壁蟲，順生易長，背著人，縮著頭，聒噪不休。希望天子能回造化之力，把冰柱珍藏在櫃子里，使它永遠放出光輝。這一段比上一段更深一層，拿容易消失的冰柱和最易繁衍的蛙蟲對比，揭示出當時政治上的小人橫行、賢士在野的情況。最後詩人把理想寄托在皇帝身上，希望他能挽轉形勢，重用賢才。詩的最後兩句是畫龍點晴，點出了詩的主題，就是說只要皇帝能重用賢士，排斥奸邪，就能消弭戰禍，天下太平。
這首詩在藝術上很有特色，以冰柱入詩，題材新奇。更奇的是對冰柱的形象描寫，把冰柱擬人化，句句是寫冰柱，也是句句在表露自己的懷才不遇。他用玉龍的爪牙，劉邦的斬蛇寶劍來比喻冰柱，貼切而新鮮，為修辭手法創一特例。就詩體來說，這首詩是句子長短不一的雜言體，抒寫較自由，適宜于表現較復雜的思想感情。用這種詩體，不可避免的是多議論，散文化。劉叉的這首詩顯然是受月蝕詩的影響，而又加以發展，顯得更為奇譎奔放。使這首詩顯出它的最大特色的是在用韻方面。它用的是麻韻，麻韻字的音是響亮的，高亢的，但韻字卻比較少，因有“險韻”之稱。這首詩共二十七韻，全屬麻韻，中間的“ ”字，“㵽椐劵k萇儆腥擻霉 ！靶啊弊鐘昧肆醬危 耙桓 簟把饋保 牆Ｃ 緩笠桓 簟跋肌保 羌樾爸 靶啊鋇牧硪歡粒 粢宀煌 實猛 謾Ｓ寐樵閑垂盤迨 輝系降椎暮芎奔 １臼 謔閾粗幸黃 嵯攏 鶯嶙勻紓 諉杌奼 歡危 昧肆 觥安晃 迸啪洌 坪頻矗 艚嵊諦刂械牟黃街 綾《 觶 疤剄 閆 噯蛔孕礱壹淦溴清 繃驕洌 終鄱嘧耍骸吧 黃 嵋磺Ю錚 瘟ど 潦 蚣搖繃驕洌 哉陶 痢Ｕ廡┘涫降謀浠 嗆透星櫚鈉鴟 疵芮邢嗔 模 渥踴虺せ蚨蹋 蚨哉蹋 蟶 校 詈蠖寄芎蘢勻壞羋淶皆轄派俠矗 廖奚 從泊盞拿 。 孟趙隙 瘓跗湎眨 允境鍪 說牟嘔 拼 吃鎏 斯獠省Ｋ未 臻 諮└笫楸碧 詼 字杏謾凹狻薄安妗倍 希 詼 椎哪├驕涫牽骸襖喜 髒凳 ν耍 鞅 淞醪妗！笨梢鑰闖鏊 雜諏醪嫻謀 嗆茉奚偷摹＠鍆 br />
偶書
偶書
劉叉
日出扶桑一丈高，人間萬事細如毛。
野夫怒見不平處，磨損胸中萬古刀。
這是一首詩風粗獷，立意奇警的抒懷詩。奇就奇在最後一句︰“磨損胸中萬古刀。”
這是一把什麼樣的刀，又為什麼受到磨損呢
詩中說，每天太陽從東方升起，人世間紛繁復雜的事情便一一發生。韓愈亦有“事隨日生”之句，意同。當時正是唐代宦官專權，藩鎮割據，外族侵擾的混亂時期。作者經常看到許多不合理的事情︰善良的人受到欺壓，貧窮的人受到勒索，正直的人受到排斥，多才的人受到冷遇。台灣小說網
www.192.tw每當這種時候，作者便憤懣不平，怒火中燒，而結果卻不得不“磨損胸中萬古刀”。
作者是個富有正義感的詩人。唐才子傳說他在少年時期“尚義行俠，旁觀切齒，因被酒殺人亡命，會赦乃出，更改志從學。”這位少時因愛打抱不平而鬧過人命案的人物，雖改志從學，卻未應舉參加進士考試，繼續過著浪跡江湖的生活。他自幼形成的“尚義行俠”的秉性，也沒有因“從學”而有所改變，而依然保持著傲岸剛直的性格。只是鑒于當年殺人亡命的教訓，手中那把尚義行俠的有形刀早已棄而不用，而自古以來迭代相傳的正義感、是非感，卻仍然珍藏在作者胸懷深處，猶如一把萬古留傳的寶刀，刀光熠爍，氣沖斗牛。然而因為社會的壓抑，路見不平卻不能拔刀相助，滿腔正義怒火郁結在心，匡世濟民的熱忱只能埋藏心底而無法傾瀉。這是何等苦痛的事情他胸中那把無形的刀，那把除奸佞、斬邪惡的正義寶刀，只能任其銷蝕，听其磨損，他的情緒又是多麼激憤作者正是以高昂響亮的調子，慷慨悲歌，唱出了自己的心聲。
這首詩用“磨損的刀”這一最普通、最常見的事物，比喻胸中受到壓抑的正義感，把自己心中的復雜情緒和俠義、剛烈的個性鮮明地表現出來，藝術手法可謂高妙。在唐代詩人的作品中，還沒有看到用“刀”來比喻人的思想感情的。這種新奇的構思和警闢的比喻，顯示了劉叉詩的獨特風格。
李廷先
姚秀才愛予小劍因贈
姚秀才愛予小劍因贈
劉叉
一條古時水，向我手心流。
臨行瀉贈君，勿薄細碎仇。
這是劉叉在贈劍給友人時寫的一首小詩。詩之獨特處，在于通篇以水比劍。本來以明澈的秋水比喻閃閃發亮的劍光，古人早已有之。如越絕書說︰“太阿寶劍名劍色，視之如秋水。”後來也有以水比劍以至直接將劍稱呼為水的。如李賀詩︰“先輩匣中三尺水，曾入吳潭斬龍子。”春坊正字劍子歌劉叉這首詩不只是在一二句詩中將水與劍相比擬，而是把水劍的比喻作為一個基本構思貫通全篇，更是別開生面。
“一條古時水，向我手心流”，說得很口語化，而頗有詩味︰詩人不直說這是一把古代傳下的明晃晃的寶劍，而說成“一條古時水”；不直說寶劍“拿”在我手里，而是循著“水”的比喻拈出一個“流”字，說一條水向我手中流來，從而使得原來處于靜態中的事物獲得了一種富有詩意的動感。這種從對面著墨的寫法，較之平鋪直敘多了一層曲折，因而也就多了一種風趣。
第三句還是循著以“水”比劍的基本構思煉字。劍既似“水”，所以不是一般的“奉贈”、“惠贈”，而是扣緊“水”字，選用了“瀉贈”。我們仿佛看到了一條流動著的“水”，流到詩人手里，又瀉入朋友掌中。如果直說成“我把劍送給你”，那就情韻全失，索然無味了。
以上三句寫贈劍，末句是在贈劍時的殷勤囑咐。“薄”，是迫近的意思。這一句是說不要為了私人的小仇小怨用這把劍去作無謂的爭斗，弦外之音是應該用它來建立奇功殊勛。白居易在李都尉古劍詩中寫道︰“願快直士心，將斷佞臣頭；不願報小怨，夜半刺私仇。勸君慎所用，無作神兵羞。”可以用來幫助理解末句沒有明白說出的這一層意思。
陳志明
憶揚州
憶揚州
徐凝
蕭娘臉薄難勝淚，桃葉眉長易覺愁。
天下三分明月夜，二分無賴是揚州。
說是憶“揚州”，實際上是一首懷人的作品，所以詩人並不著力描寫這座“綠揚城郭”的宜人風物，而是以離恨千端的綿綿情懷，追憶當日的別情。不寫自己的殷切懷念，而寫遠人的別時音容，以往日遠人之情重，襯出今日自己情懷之不堪，是深一層寫法。
前兩句，所謂“相見時難別亦難”，極寫當日別離景象，蕭娘、桃葉均代指所思；愁眉、淚眼似是重復，而以一“難”一“易”出之，便不覺其煩，反而有反復留連、無限縈懷之感。當日的愁眉，當日的淚眼，以及當日的慘痛心情，都作成今日無窮的思念。于此思念殷切之際，唯覺一片惆悵，無可訴說之人，于是，抬頭而見月，但此月偏偏又是當時揚州照人離別之月，更加助愁添恨。雖然時光沖淡了當日的淒苦，卻割不斷纏綿的思念。這種掙不斷、解不開的心緒，本與明月無關，奈它曾照離人淚眼，似是有情，而今宵偏照愁人又似無動于衷，卻又可憎。于深夜抬頭望月時，本欲解脫此一段愁思，卻想不到月光又來纏人，故曰“明月無賴”。
古人律絕的結尾處，有時用一種叫做“一筆蕩開”的方法，往往會產生一種“寄意無窮”的效果。這首詩所不同的，是它不在第四句用，而在第三句時即已“蕩開”。曰愁眉，曰淚眼，雖作者余情未盡，而他事已不必增添，于是忽然攬入一輪明月，以寫無可奈何之態，可謂詩思險譎。這兩句看似將全詩截為兩段，實則欲斷不斷，題中用“憶”字，將全詩連貫起來，依然是“剪不斷，理還亂”的“別是一般滋味”。
張泌的寄人詩︰“別夢依稀到謝家，小廊回合曲欄斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花。”與憶揚州幾乎寫同一內容。而在寫法上，卻是春蘭秋菊，各佔一時之選。張詩的謝家、曲欄，同于徐詩的愁眉、淚眼，意指所思之人。後兩句，也同樣以夜月寄懷。一個說春月多情，一個說明月無賴。雖語言各異而詩意相同。
無賴二字，本有褒貶兩義，這里因明月惱人，有抱怨意。但後世因驚賞這對揚州明月的新奇形象，就離開了作者原意，把它截下來只作為描寫揚州夜月的傳神警句來欣賞，這時的無賴二字又成為愛極的昵稱了。這也是形象有時會大于作者構思的一例。
本來月光普照，遍及人寰，並不偏寵揚州。而揚州的魅力，也非僅在月色。詩為傳神，有時似乎違反常理，卻能深入事理骨髓。三分、無賴的奇幻設想，也有它的淵源與影響。三分明月，使人想起謝靈運的名言。他說︰“天下才有一石，曹子建獨佔八斗，我得一斗，天下共分一斗。”此後宋人甦軾的水龍吟。和章質夫楊花︰“春色三分，二分塵土，一分流水”也並不遜色。這些數目字，都是不可以常理論的，而它的藝術效果卻是驚人的。以徐凝此詩而論，後世讀者讀此詩後，對揚州的向往如醉如痴，致使“二分明月”成為揚州的代稱。至如“月色無賴”，後世如王安石“春色惱人眠不得，月移花影上欄桿”中的“春色惱人”即與之同一機杼。
憶揚州是一首懷人詩，但標題卻不明題懷人，而偏曰懷地。這是因為詩人把揚州明月寫到了入神的地步，並用“無賴”之“明月”，把揚州裝點出無限風姿，與憶揚州的標題吻合無間，因而把讀者的注意力引向向往揚州的美好。這也許是作者有意的安排，無論如何，這種大膽的藝術構思所產生的效果，是不能不使人為之驚嘆的。
孫藝秋
自君之出矣
自君之出矣
雍裕之
自君之出矣，寶鏡為誰明
思君如隴水，長聞嗚咽聲。
自君之出矣是樂府舊題，題名取自東漢末年徐罁閰y際 洌 宜嫉諶 略疲骸白躍 櫻 蛋擋恢巍Ｋ季 緦魎 抻星鉅咽薄！弊粵 撂拼 庾髡 簧 縋銑 未 踉！ 躋騫А 帳Σ 魯 潞籩鰨 宕 率宕 齲 心庾鰨 拼 髡哂榷啵 謁喂 煥指 ７菜 庾鰨 喚鎏餉 孕焓 擠ㄒ卜掄招焓 Ｓ涸Ｖ 饈資 鞔霸勇莢匭梁脛親躍 佑氪聳 ⑹杖肴 剖 ７碌暮奐Ｓ任 饗浴Ｕ饈資 硐至慫幾徑醞獬鑫垂櫚惱煞虻納釙謝襯睿 涫址 咼髦 υ謨諏 瘢 櫨髑擅睿 院 鈑形丁 br />
自從夫君外出，思婦獨守空閨，成日價相思懷念；平日梳妝打扮，都是為了讓他看了滿意，而今他走了，便不必再去對鏡簪花了，這寶鏡為誰明呢意思是寶鏡既不為誰明，也就自然不明了，是“明鏡暗不治”的進一層說法，比李咸用自君之出矣“鸞鏡空塵生”說得更為委婉。這種表達方式，不只是徐罁閰y嫉募壇瀉頭 梗 湓純繕縴蕕絞 Ｎ婪紜２ 猓骸白圓 茲綬膳睢Ｆ裎薷嚆澹 飾 蕁弊卑緱廊藎 皇俏 煞潁徽煞蠆輝冢 偽厥嶙閉餼褪撬韭砬 ㄈ偉彩樗 檔摹芭 眉赫呷蕁保 硐至伺 佣雜謖煞虻鬧藝輟 br />
思念夫君，就象隴頭的流水，長流無極；听到隴水嗚咽的流聲，真叫人肝腸斷絕，感傷悲泣。在徐罁閰y賈校 皇撬怠八季 緦魎 抻星鉅咽薄保 且話慊 乃搗 揮涸Ｖ 蚪 傲魎 本嚀寤 に 餼褪谷肆 肫鴇背 廾 系穆ね犯璐牽骸奧ね妨魎 骼 較隆Ｄ釵嵋簧恚 凰囊啊！薄奧ね妨魎 匱省ＲＭ 卮 母味暇 ！閉饈贅榪袒 艘桓銎 此 緄撓巫擁男蝸蟆！八季 緶に の盼匱噬 保 蛭 滌昧寺ね犯璐牽 閌顧 寄畹姆蚓 諭獾那榭觶 辛艘桓霰冉暇嚀宓哪諶藎 叢諭夤 牌嗔蠱 吹納 睿徽飧觥八肌弊鄭 愀 星苛業母 *彩，簡直要聲淚俱下了。除了“隴頭流水”的聯想之外，這里還保存著徐罁閰y肌八季 緦魎 閉庖磺擅畹謀扔鰲Ｕ庵直扔魘牆 星槲 匆雜行蔚奈鍰宓男蝸罄幢扔魑⺬蔚哪諦牡那樗肌Ｒ粵魎 魎季 椋 梢約婧 嘀忠饉跡旱諞唬 運 韃歡希 扔魅找顧季 紜拔抻星鉅咽薄奔慈〈艘澹壞詼 運 魑尷蓿 扔魎幾廄槌ぁＨ繢畎住扒刖 暈識 魎 鷚庥脛 壇ぁ保 粵魎 け扔髑橐庵 ぃ 慈〈艘澹壞諶 粵魎 匱剩 扔髑橐餛嗲小Ｈ綣 登岸 蹇梢栽諏韃歡嫌 疾歡稀⑺ 尷抻肭槲尷拗 渲苯誘業健跋嗨頻恪保 敲此 魑匱視肭橐餛嗲斜愫苣閻苯誘業健跋嗨頻恪保 匭爰右粵 耄 閃魎 氳剿 傷 氳轎匱士奩 晌匱噬 倭 氳礁星櫓 嗲小Ｕ饈淺 健跋嗨頻恪鋇謀扔鰨 遣凰浦 疲 藪茄 銑莆 扒 鰲薄＠詈靨焐弦ァ耙 至髟蒲 保 詞舸死啾扔鰲Ｓ捎謐躍 雍罅驕淶謀扔魘 智擅睿 喚齷 ⺬撾 行危 黽恿聳 男蝸笮裕 揖哂卸嘀趾 猓 餼吞 ├斯 牧 斕兀 谷碩亮爍械接轡段耷睢 br />
林東海
江邊柳
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