正文 0130【基調很重要】 文 / 顏色媚君王2
一秒記住【小說站】，為您。耽擱了整整一天，計劃當然很趕。然而在實踐過程當中，葉彩卻前所未有的缺乏動力，計劃頻頻受挫，據她分析，這可能就是傳說中的、她自創的“節假日疲勞應激綜合征”。
《誅仙》的手稿內容截止到目前，已經進行到路唯攜水麒麟秀秀離開蛤蟆島，奔赴更大的舞台——“九星島”的部分了，因為要對新地圖進行詳細的勢力設定，而且還要聯系上主線，葉彩在這個部分寫得很慢，暴露出知識儲備嚴重不足的窘態。
她一邊慢吞吞、斷斷續續的寫，一邊跟妮子們一起看《七龍珠》，這會兒的孫悟空才剛被布瑪從山里帶出來，處于一個年紀和實力都很幼小的階段，情節多以搞笑為主，其次是給觀眾潛移默化的介紹主角的基本體征和天賦能力，看著對葉彩的設定構思並沒多大幫助，只起到了舒緩焦慮感的作用。
今天本來計劃是全體搞創作的，但隨著計劃的逐步開展，葉彩發現自己委實精力有限，于是《罪惡王冠》漫畫的整理工作暫且擱置，胭脂和陶桃都閑了下來，可也不能啥都不干吧，葉彩這才下令打開電視機助興。
《七龍珠》前幾卷的內容風格是確確實實的低幼跳脫，而又因此比肥皂劇更蠱惑人心，別說是嬌嬌等四個小妮子，就連心里裝著個大人的葉彩也看得是津津有味的。
她想，之所以會出現這樣的現象，可能是觀眾在知悉該部漫畫的類型為脫離實際的“神話冒險”時，潛意識里就不再過高苛求邏輯性了，而是抱著一種看看樂子、探知作者腦袋到底有多大的心態。
極大程度上，受到了該動漫作品的基調影響。
小楊老師曾說，文學作品的基調很重要。
基調是在全文的開篇階段就定下了的，是作品的靈魂，是作者主觀意志在後續所無法改變的內容風格上的基本色彩，或悲傷，或喜慶，或憂郁，或迷茫，不一而足。當作者拿起筆桿子準備寫的時候，心里就已經對作品劇情的整體走向有了個大體上的思路，後續再怎麼進行劇情變動，在人的言行一致性效應下，是無法做到改變基調的。總之，基調很重要，雖然在下筆後無法做到轉變，但能根據作者的筆力得到一定程度的調控。寫得差的，基調就粗淺、紊亂，寫得好的，基調鮮明、專一。
優秀的作者，便能通過強化、突出基調，達到瞬間吸引、持續性吸引讀者眼球的理想效果。
《七龍珠》雖然是動漫，但藝術作品是共通的，只存在展現形式上的差異，同樣適用于“基調論”。讀者只要看到封面圖片所展示的內容及畫風、文案，就能基本得出這部動畫的基調是為何的結論，再看看第一集，也就知道這是一部設定相對駁雜新奇、含搞笑元素的熱血戰斗漫了。
葉彩翻了翻自己創作的《誅仙》，詳細開篇最前面的楔子部分，她還不太懂得基調的具體含義，尚停留在粗淺了解的階段，這會兒只能憑直覺品味。將楔子和第一章進行反復對比，她舒了口氣。不枉為母女，某種程度上，性格是相同的，她寫的第一章文字中暗藏的感情色彩，和小楊老師在楔子中直白呈現的修真世界的蒼涼殘酷，是有所共通的。
由于是母女倆攜手創作，而在文中出現基調自相矛盾的情況，完全不存在。
這項自檢工作很有意義，得出成果後，第一時間賦予了葉彩高漲的創作熱情。
《誅仙》是蒼涼殘酷的基調嘛。
她立刻決定，以後要針對性減少路唯調戲秀秀並揩油、啪啪啪的橋段，著重凸顯出修真世界最貼合客觀邏輯的情味。雖然隨後經過略一反思，又覺得路唯和秀秀的人、獸之戀，某種意義上能還原修真者在大環境的壓迫下所演變出的扭曲的情感世界，具有反映現實的後現代諷刺風格，但仍未撼動這一決定，只是在此基礎上，增添了將啪啪橋段換一種更隱晦、具諷刺效果的形式來描寫的方針。
接著乘舟出海的段落，抓起筆桿子就寫，寫起來側重描寫海上環境的凶險和路唯勇敢無畏的表現。估計哪天回過頭再看看，她能被這段文字惡心到嘔吐。
妮子們看她突然專注起來，嬌嬌使個眼色，示意陶桃和胭脂別再爭了，然後將電視機聲音調小，抱著施施胳膊往被窩鑽下去些，安安靜靜躺著，盡可能給小彩妹提供最理想的寫作環境。
陶桃和胭脂爭論的，也就是《七龍珠》這一集的劇情懸念——七顆龍珠集齊了，瞅這尿性八成無法順利許願。陶桃說應該是個無足輕重的角色許了願，不然拖不到那麼多的集數；胭脂則認為集數多和這根本沒關系，是悟空許的願，他現在不懂事，許的是小願望，以後懂事了，肯定還要許更多、更大的願望的。
本來只是陶桃隨口一說，胭脂大概是被陶桃驕傲、輕蔑的口吻蟄到了，立刻唱反調爭論了起來。陶桃口口聲聲表現出認為胭脂很傻白的不耐煩心態，更加讓胭脂氣憤，于是乎爭得差點面紅耳赤，被嬌嬌這一打斷，便陷入了冷戰。
陶桃拆零食吃，以前還偷偷摸摸的，現在在嬌嬌眼皮子底下就光明正大吃上了。胭脂家里就是賣這些玩意的，雖然奶奶管控得嚴，但每日的份額都足夠好幾個小朋友吃的，她早就吃膩味兒了。
瞅瞅葉彩在寫啥。
——“凜冽的海風呼呼地吹，掀起路唯鬢下的兩咎發絲和額前的劉海，使他肅然板起的臉膛，毫無遮擋的經受著海風的鞭撻。”
這都是些什麼啊？看得胭脂頭都大了一圈。坐回床邊，沒精打采看著電視機里的畫面。她想，小彩搞的東西，不論是《誅仙》、《校園七大不可思議》，還是漫畫《罪惡王冠》，都太� 鋁恕Ｏ褡蛺煜攣繚詒ㄍた吹摹毒 饔巍肪禿芎茫 靜揮盟伎季縝樽呦潁 湊 俠淳痛虼虼潁 婢 矍潁 虻ブ苯印Ｒ恫視Ω貿 飧齜較蚺 Γ 皇腔 敲炊嘈乃家 慕雷鄭 蝗絲吹摹 br />
肯定沒人看的，她瞄瞄身邊的陶桃，再瞄瞄身後的嬌嬌和施施，都專注的盯著電視屏幕，臉嫩得一副也不會看葉彩墨跡文字的樣子，內心便篤定了這個判斷，下次有機會，她就跟小彩妹說說這事。到底是能影響到大筆收入的事兒，在這瞬間，她從中體驗到了前所未有的責任感。
《七龍珠》這集的片尾曲響起，見葉彩放下筆桿子然後拿起手稿撓頭看，她還躊躇著要不要說呢，葉彩回頭看了看嬌嬌，隨後就出了門去。
胭脂說:“去哪啊？”
“出去一下。”葉彩隨口應道。
胭脂無比沮喪。
陶桃嚼餅干的聲音、臉頰形狀變化的畫面，太有蠱惑力了，嬌嬌支使胭脂拿餅干給她吃，還問施施要不要，樂施施矜持似的愣怔，嬌嬌便讓胭脂把盤子整個兒拿上來，施施挑了一袋威化餅，沖嬌嬌乖巧的微笑，讓嬌嬌內心得到極大的膨脹。
……
……
葉彩是去查資料的，寫到從海上來到九星島的場景轉換的部分，她擬定了好幾種方式，沒一個讓她滿意的，便決定看看金古大師的作品，取取經。
金古大師寫的，雖然已成為婦孺皆知的泛泛之流，但在業內人士葉彩眼里，文學價值還是很高的。
有別于她曾看過的大部分網絡，開篇以主角唯心視角或三章見主角的揭幕方式，金古大家的作品敘事平穩有條，通常開篇即進入情節，不墨跡介紹這介紹那的，但對主角的出場方式卻設計的很巧妙。要麼借用以某個大事件為藍本的情節的發展，自然引出在這其中扮演著不可或缺角色的主角，要麼徐徐鋪設大環境和小場景，再來委派一個小人物當主角。
比方說《射雕英雄傳》，郭靖他爹媽都是地地道道的小人物，就因為他母親無意救了金國王子完顏洪烈，才發生了後續那些子展現民族俠義精神的故事。
寫的好是好，很快就能讓人陷進情節里邊，但葉彩卻發現，金古大家作品的精細度，往往體現在劇情設計、人物刻畫和他們的對白上。換個場景什麼的，一般是以“出了門去”、“回到屋里”、“來到xx”之類的比較淺白的方式來描寫的，人物的對白佔了極大篇幅，通常只要是“xx道”，那麼接下來要說的多半不會少于三百字，大部分時候還帶分段的。
這讓葉彩感到很失望，甚至隱隱發現，所謂大家作品，貌似只是在某些方面比較考究而已，並非每一字每一句都很優美。
遠在港台的大家的作品沒法借鑒，只好去請教近在眼前的業界前輩，雖然那家伙現在是個撲街貨，但好歹以前風光過，應該很有些這方面的經驗。
嬌嬌媽媽在二樓補覺呢，葉彩偷偷摸摸爬樓梯，前往三樓。
犀利叔哪方面都好，就是非得把寫作場所和臥室分開的，搞得他的小閣樓默默無聞的很隱蔽。葉彩就很不滿，這樣不僅不方便探班，也容易造成誤會啊。
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