正文 101談寫作（一百一十四）《如何順著讀 文 / 第101次戰斗
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最近101一邊寫著自己的書，一邊潛心研究讀者期待，因為自己的節奏感不好，老是把握不準讀者的期待感。
踫巧剛剛看到兩本書，出現了兩個比較有代表性的問題，作為引子，引出今天的話題。
第一本書是《仙卡》，作者在開局描寫了一個少年，丹田受損，因意外彌補修復了丹田，接下來面臨的危機是如何用殘缺的丹田修煉。
看到這里，101產生了濃厚的興趣，就想看看該主角如何用殘缺丹田修煉，誰知作者筆鋒一轉，接下來用了10章回憶被誰暗算的，雙方如何一番打斗，主角逃得了性命，再接著講金手指的事。
這里101就覺得沒有順著讀者期待講述故事，記得一本寫作書里提過，已經發生過的事情，永遠不如將要發生的故事更能吸引讀者，除非已經發生的事情是帶有懸念性質，或者破解謎團的。
因為主角沒死，所以之前到底怎麼打斗的，不重要，只能作為略寫，交代來龍去脈；而讀者當下最強烈的期待是——看殘缺丹田怎麼修煉，以及主角是否還面臨其它的生存危機。
在讀者已經有了強烈期待感時，後續情節硬生生截斷了讀者期待，瞬間感到厭煩。
（因跟作者是一個群里的，已經建議作者將開局這一章挪到後邊，順序講述故事，感覺好了不少。）
第二本書是《二十四小尸》，作者開局兩章描寫了一個被神秘魔門捉來的主角，依靠不錯的心性通過了資質測驗，接下來讀者期待是看這魔門到底是什麼背景，主角將處于什麼樣的生存環境，以及是否有翻身的金手指。
誰知，作者筆鋒一轉，開始寫資質測驗還有更為重要的第二部分，是一個試煉環節，主角帶著基本的用品，進入秘境，一番殊死搏殺，洋洋灑灑寫了10大章。
101看到這里，也是感覺期待感被瞬間截斷，我真得不想看那麼長的試煉，頂多2章就是最大容忍了，我就想看主角趕緊安頓下來，然後靠著自己的聰明才智一點點崛起。
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這兩個例子，引起了101深思，因為我自己寫書，也經常干一些不順著期待寫故事的蠢事，身為作者，似乎寫書時漠視了讀者的心。
這……到底是怎麼一回事呢？
反復思考，101認為，這是由信息不對稱，以及目的不同導致的。
讀者的關注︰
1.信息是否有序交代？
2.情節推進是否有吸引力？
3.人物是否有趣？
4.是否有爽快感？
作者的關注︰
1.我的一大堆設定要早點丟給讀者，否則我故事不好展開。
2.我的情節推進是按照構思來的，我認為必要的，我就寫。
3.人物是我筆下的代言人、工具，我讓他干什麼就干什麼。
4.爽快感？不清楚，反正我寫的是我想寫的故事。
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當然，很多老作者已經有了相當的創作經驗，會有意識地從讀者角度考慮情節和人物的設置，一般不太自我地寫書了。
但這種“作者心”和“讀者心”仿佛就是一對殊死大敵，總是不經意就殺出來，干擾的創作，就算再有經驗的作者，有時也會陷入迷茫。
101總結了一些辦法，大家看看能否幫助寫書時，有效抓住讀者期待？
1.不論整體構思如何，總是先以主角動機為情節展開的驅動力，即主角要的是什麼，第一目標是什麼，就圍繞這個展開行動力。
例如︰求生，就寫主角馬上考慮如何求生；都市類獲得金手指，就馬上展開YY，順著主角想要的東西寫。
因為假如人物代入感沒問題，人物想要做的事，恰恰就是讀者希望人物去干的，這一條就符合了讀者期待。
假如因被動情節影響到了主角，比如《二十四小尸》中的試煉情節，那是別人強加給主角頭上的，不是主角想要的。
這就需要兩條判定準則︰
A.是否有足夠鋪墊。
即10大章的內容，是否事先有足夠的鋪墊，假如之前寫主角如何刻苦修煉，競爭對手也交代了，試煉成功會獲得什麼好處也交代了，那麼有了足夠的鋪墊，讀者自然期待試煉內容，別說寫上10章，就算20章，30章，也都沒問題！
B.是否截斷讀者期待。
讀者期待是根據鋪墊而來的，因為開局寫了神秘魔門，捉主角來修煉，讀者的期待感在于看主角能否安頓下來，以及安頓下來之後如何崛起，而不是看一通冗長的試煉，因為開局試煉代表主角命運不歸自己控制，他對于命運是被動接受他人安排。
越長的被動情節，越顯得主角沒有目標，這就造成了讀者厭煩，代入感缺失。
因此這一條判定準則也是相當重要的，新情節的設置，必須吻合之前已經給讀者營造的期待感，否則就需要另行鋪墊，直到讀者期待轉移到這件事上後，才能安排這樣的新情節。
2.主角動機有了，而且也積極為之行動了，還需要緊密設置危機（障礙）。
因為沒有障礙的動機實施，讀者也是沒有期待感的，一蹴而就的事情沒有吸引力，只有一波三折，備受阻礙的願望，才值得去實現，就像斗破的退婚，如果不事先有廢柴和登門侮辱，還有三年之約，主角直接就退婚的話，讀者也不會產生強烈地期待。
3.主角動機是情節拉力，危機是推力，只要符合拉力線和推力線的情節設置，都是能提升讀者期待感的好情節。
比如不斷強化主角願望，比如主角悄悄準備實現願望的步驟，比如設置一些人和事阻撓主角實現願望，這些情節都不會跑偏，都在期待線上。
4.主角需要不斷戰勝一個個危機，收獲的爽快感，是刺激讀者興奮，保持更大期待感的法寶。
只努力不收獲，就好像只上班不拿工資一樣，在壓力線和拉力線上，還需要設置若干收獲點。
5.節奏感也需要考慮到，大的鋪墊要有大的情節爆發，以滿足讀者期待，小的鋪墊不適合寫過長的情節，一般過渡情節就是一章半章的樣子，寫多了寫長了，也會導致讀者厭煩。
6.懸念和挖坑，是另一種情節拉力，也需掌握。
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下面實例解釋一下上述六條，以凡人修仙傳為例——
開局讀者期待1:二愣子（韓立）向往外邊的世界，他二叔沒有子佷，來找他去七玄門當記名弟子，能否願望達成？
這里用了一章的情節鋪墊韓立的出身草根，鋪墊他強烈看世界的願望，鋪墊草根的父母和兄弟姐妹，鋪墊那個二叔的見多識廣……種種這些，都讓讀者產生濃厚的興趣，就想看看韓立下一步的命運。
試想，假如這里寫山賊突襲，殺掉他的父母，小小韓立打算復仇，就截斷了期待感，不是好情節。
又或者韓立被某位美女看上，然後帶他去了大戶人家兩人曖昧，也不是順著期待感走的情節。
讀者期待2︰韓立隨二叔去了城里，被人取笑，又被大牌宗門接引人輕視，以及二叔送禮，再加上一群小孩有城里人，顯得比韓立更牛逼，韓立小心地縮在馬車角落里……
這里的期待在于，因韓立處于弱勢地位，讀者開始期待他崛起變強。
看明白了嗎？第一個期待是主角願望“看世界”；第二個期待在于主角弱小而被輕忽慢待，讀者期待他崛起。
這兩個期待一脈相承，“看世界”在于出身貧寒，在于主角獨特的個性；“崛起”在于主角為了達到看世界的願望，而遭受的世態炎涼，算是遭受了挫折，這符合101上面說的壓力線，前者是願望，是拉力，這里則是壓力阻力，伴隨出現。
讀者期待3︰韓立入門第一個考核是爬山，讀者期待他成功。
這個期待為什麼會產生呢？
因為有了願望，有了壓力，讀者會希望主角破除阻力，達成願望，因為他貧寒，所以希望他崛起，因為他家里窮，所以希望他成為記名弟子，每月往家里寄銀子。
這些因素，作者在前面鋪墊中，多角度反復強調，造成一個凡人草根，一心向上的印象。于是讀者會期待他通過考核。
再加上，接下來的爬山考核，寫得並不長，就2章的樣子，而且將韓立跟優質富家弟子進行了對比，暗示他不過是出于中游，稍有不慎就墜入下游；而他一番發狠努力，最後勝出，產生願望達成的喜悅。
看到這里，讀者會想︰這小子蠻堅韌聰明的嘛！不錯不錯，再往下看看，看進了七玄門後，又會發生什麼故事？
因此，給了讀者一個甜頭刺激，讀者興趣起來了。
讀者期待4︰韓立被神秘墨大夫選走，讓他修煉神秘功法，讀者期待︰弄清怎麼回事？
這里是一個強力轉折，設置了一個巨大的懸念，為10萬字殺墨老的大高潮做了起子，也是整本書，韓立走上修仙路的起點。
那麼，這屬于一個巨大的陰謀，所以作者在後文不斷加深墨老的陰謀壓迫，然後又巧妙地寫主角漸漸覺察不對勁，得了小瓶子開始研究怎麼反擊脫身。
這就傳遞給讀者一個巨大的期待感︰
1.想看這大陰謀到底是怎麼一回事？
2.想看主角怎麼利用小瓶子反擊脫身？
1和2交替上升，形成越來越緊張強烈的劇情張力，直到10萬字時轟然爆開，形成一個一波三折的大高潮，讀者自然感覺酣暢淋灕。
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嗯，大概就分析到這里，凡人後面基本上都是遵循這個原理，預先設置一個大高潮，然後逆推到前面，交替寫主角動機、主角執行力、危機壓力等等，直到矛盾鋪墊得幾乎要爆開，然後瞬間引爆。
整個過程，行文和節奏基本沒有背離讀者期待，很少有讓讀者覺得不耐煩的地方，于是導致了這本書的成功。
談到這里，大家是不是看出來了，貌似寫書就是一個這樣的循環——鋪墊讀者期待，然後滿足讀者期待。
換句話說，就是鋪墊和高潮的關系，而鋪墊和高潮又都是穿在主線上的，至于人物和背景，不過是演員和舞台的關系。
所以說，作者扮演了造物主的角色，需要事先了解讀者的心態，然後才好對癥下藥地設計自己的故事，讀者才會乖乖上鉤，被牽著鼻子走。
好了，拉拉雜雜談了這麼多，在于101試圖找到一種行之有效的辦法，讓我們寫書時，能把握住一條隱隱存在的“讀者期待”，學會順著期待發展情節。自適應小說站xsz.tw，。