《網文創作技巧》正文 小說的敘述語言 文 / 等待太多余
詩化語言（詩語）
這種語言在何立偉的小說中有突出體現，也是他有意為之、極力提倡的。[燃^文^書庫][].[774][buy].[]【燃文書庫(7764)】他寫道︰“漢文字在文學的繪事物傳情傳神上，它所潛在的無限的表現的可能，則尚示得以應有的發現與發掘，而似乎僅只停留和滿足在它最初級的功能－－表意的翻譯作用上，這就實在是叫人遺憾的事情。文學既作為語言的藝術，從大量作品無藝術語言而言，從即或是一些內容上很好的小說因語言的平庸而但見其工不見其雅而言，從大量的文學批評忽視語言批評而言，從語言即藝術個性即思維、即內容、即文化、即文氣、即……非同小可而言，提倡漢語表現層的墾拓，促成文學作品瑯瑯一派民族氣派的美的語言，這大約不能說是沒有道理的。“簡言之，他是說︰“漢語在小說中的價值與作用，除了敘述，表達小說內容之外，還應有自身的藝術價值。“籠統而言，這是沒有錯誤的。因之，有意在小說創作中努力形成一種美的語言與與情調，努力用一種詩的語言去進行小說的敘述，是值得稱道的。詩的語言往往成就了詩的小說。反之，若有意將小說當作詩來寫，其語言也必然詩化。何立偉等人就是有意將他們的小說當作詩、當作唐人絕句來創作的。就是不著重寫人物、寫故事，而著重寫意境、寫印象、寫感覺，物我同一，作者的主體意識極強。這樣，其小說語言也就不同于廣泛運用于其他的小說中的純散文式語言，而產生詩句般的變化︰句與句之間跨度增大，往往超越邏輯；語句不甚遵循現代語法而呈古詩詞的色彩；詞類活用現象普遍；重字詞句的推敲；……等等。
何立偉談到自己的小說語言時說道︰我自己在小說習作中，也很做過一些擺過來擺過去的試驗的。譬如《小城無故事》中，“劈里啪啦地鼓幾片掌聲，“改成“鼓幾片掌聲劈里啪啦“，文字于是就起伏了一種韻律感。又如“城外是山，天一斷黑，就要把城門關上，“合成“天一斷黑，就要把無數座青山關在城門外頭“，使語言因此更具感覺，更具住處的密度，同時竊以為把話也說得含蓄，有反芻的意味了。實詞的推敲可以鮮人耳目，虛詞的布設又添了蕩氣回腸；忽張忽弛的音節節奏，使情緒的流瀉如溪穿澗石；妙用的斷句，就叫語氣有了頓挫抑揚；而某種對語法規範的沖決，便得了感覺的釋放……這樣種種試驗的結局，不會不叫人意識到，語言的美的可塑性，實在是極大的藝術空間。
這段語十分細致地向人們介紹了詩化小說作者是如何制造詩化語言的。下面舉幾例文字來看︰幾棵鬼棗子樹，拿指頭凌凌亂亂戳著夜，到底戳不出一個眼，因此沒有米粒星子透出來。（何立偉《死城》）
忽然感覺背後站得有人，同時驚聞一股花香；轉腦殼即看到極嫵媚極燦爛一朵微笑。那上下牙齒又白又細如珍珠。（何立偉《小城無故事》）
“唉……“他說，遂用肩膀撞開夜，走了。……就從褲襠里，掏出一線尿來。（何立偉《一夕三逝》）
峭壁上草木不甚生長，石頭生鐵般銹磁著。一塊巨石和百十塊斗大石頭，昏死在峽壁根，一動不動。巨石上伏兩只四腳蛇，眼楮眨也不眨，只偶爾吐一下舌蕊子，與石頭們賽呆。（何立偉《一夕三逝》）
太陽一沉，下去了。眾山都松了一口氣。天依然亮，森林卻暗了。路自然開始模糊，心于是提起來，賊賊地尋視著……
煙在腔子里脹脹的，待有些痛，才放它們出來，急急的沒有蹤影，一尺多遠才現出散亂，扭著上去。那火說說笑笑，互相招惹著，令人眼呆。漸漸覺出尷尬，如看別人聚會，卻總也找不出理由加入，于是悶悶地自己想。（阿城《遍地風流。雪山》）
淺黃色的麻一縷一縷地加進旋轉中來，仿佛不會終了似的，把絲絲縷縷的歲月也擰在一起……下午的陽光被漫山遍野的黃土揉碎了，而後又慈祥地鋪展開來，你忽然就覺得，下沉的太陽不是墜向西山，而是落進了她那雙昏花的老眼。
不遠處，老伴帶著幾個人正在刨開那座墳。杴和钁不斷地踫撞在磚石上，于是，就有些金屬的脆響冷冷地也揉在這一派夕陽的慈祥里來。（李銳《厚土合墳》）
從上述例子可看出詩化語言確實產生了與敘述內容相對脫離的自身的藝術美感與魅力。讀這樣的語言，確實是一種美的享受，而且也對被敘述的內容有了一種作者暗自既定的美的觀照。
詩化語言本身也是有不同風格的。何立偉所代表、所提倡的詩語言是向古詩詞靠攏，是從傳統文學中汲取營養，其特點是精巧、雅致，但有時失于過度“苦吟“，給人一種雕琢、造作感覺。而且也往往局限、羈絆住自己手腳，陷于斟酌語句中，難以寫出大氣勢的大文章，而顯出一股“小家碧玉“氣，作品也總有“盆景“意味。把語言的詩化追求當成小說創作的第一目標，就難免反為所累了。
詩化語言的另一種風格是向現代詩的意境、感覺、色彩上的靠攏，不過分追求某一字、某一詞甚或某一句的推敲、斟酌，而追求一種語言上的總體詩境。這類語言。單看局部字句不甚明顯，而通讀全篇後，卻可以強烈感到一股詩情撲面而來或充盈心腹。這方面，我們讀張承志的《北方的河》、《大阪》、《春天》，讀楊詠鳴的《甜的鐵，腥的鐵》等作品，可以體味。自然，這方面的作品還不甚多，也還沒有形式引人矚目的作者流派群。但對小說詩化語言的這種趨向的追求努力，是應引起我們重視的，也是更應人們推崇、借鑒的。
難劇語言（物語）
這類語言，猶如戲劇劇本中所使用的對背景、環境、人物形體動作與表情及基本情節、場面轉換所作的說明、介紹，其特點是簡潔、凝煉、直截了當且不動聲色，以語言的語義直接斥諸讀者感官或思維，而不加任何的語義之外的語感、語調，讀來迅捷簡明。
這種語言可以說借鑒于戲劇或電影的文學本，也可以從國外一些作家作品中看出模仿、承襲的成分，比如對海明威那種純“顯示“性敘述語言的模仿，在這種語言中，對小說內容的敘述主要甚至基本上運用對話來完成。敘述語言一般只起對人物對話的聯綴、補充或說明作用，因而極簡短，不作過多的闡述發揮，更少敘述人直接的抒情。在某種意義上甚至可以說，用它完成敘述的小說是“對話體小說。“
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