《网文创作技巧》正文 浅谈女频 文 / 等待太多余

    如何取个好书名

    小说描写四大忌讳

    小说写作十三个关键

    写小说十点要忌讳的地方

    言情小白文的人物刻画及桥段伏笔设置

    狗血言情的几大要素

    言情写作大纲模板分享（总裁、古代类）

    【如何取个好书名】

    书名如衣服，好看的衣服谁都会多看几眼，并渴望把它买回家。[燃^文^书库][].[774][buy].[]【燃文书库(7764)】

    书名是你给读者的第一印象，一个好的书名不仅能给人留下深刻的印象，并且能成为日后点击量增加的关键因素。

    小说萌点的构成成分：书名、简介、前几章（文笔，剧情等）

    书名是构成一本书是否吸引继续观看的第一要素，任何时候任何时刻，它都是读者的第一视角第一感官，因此显得尤为重要。

    有人说，剧情才是最重要的，书名再好，剧情一般也得不到读者的心。对一半。

    金钱不是万能的，没有钱却是万万不能的。

    同理：光靠一个好的书名想成为大神是不可能的，但没有一个好的书名，情节再好，它的收视率却始终无法扩展到最大化。

    书名的重要性=点击量的高低=吸引力的多与少

    书名不够吸引，致使很多人直接一眼带过，没有足够的魅力吸引读者去点击阅读。

    方法：

    一、提炼信息：（多个角度，挑关键词）

    1、确定大方向

    首先要确定一个大背景，写什么类型的文。

    现代===类型===》总裁？校园？黑帮？豪门？婚后？

    古代===类型===》后宫？穿越？青楼？架空？妖精？

    确定好了类别，要确定这是什么情节的文。

    现代===情节===》契约？先婚后爱？欢喜冤家？

    古代===情节===》弃妃？虐恋情深？宫斗宅斗？

    2、确定主人翁

    细化好了大方向，要列一下主角性格特点。

    男方===性格===》健气？残酷？霸道？腹黑？温柔？

    女方===性格===》傲娇？小白？呆毛？诱惑？强势？

    性格是一方面，再是男女主的身份和关系。

    男方===身份===》总裁？王爷？皇帝？杀手？宫主？盟主？

    受方===身份===》秘书？王妃？皇后？公主？小妾？丫鬟？

    男女方==关系===》宠？弃？交易？逃婚？青梅竹马？婚后相处？欢喜冤家？

    二、筛选过滤：（拼接关键词，去粕取精）

    1、有些无关痛痒的词，对书名起不到任何提亮的作用，完全可以去掉。

    反例1：霸道千金遭遇腹黑冷总裁：小妞别跑

    反例2：罂粟诱惑：黑道冷王的喋血绝恋情人

    问题：字数太长，废话太多，审美疲劳，看的眼花缭乱，没有一个词能深入人心。

    拆分来看，“黑道，腹黑，罂粟，冷王，喋血”都是不错的词，然后全部组合在一起，意思雷同，而且累赘，毫无亮点。

    正例1：总裁文。

    关键词：总裁，契约，残酷，豪门，弃

    组合1：冷少的契约情人

    组合2：豪门契约：xx的弃宠

    组合3：契约xx天：残酷总裁xx秘书

    组合4：豪门xxx：残酷总裁我不要！

    角度多一点，强调最多两次，最关键的词放在最醒目的地方。

    2、技巧：学会同类词转换，学会创意改词，学会利用反差，学会制造效果。

    同类词转换：

    残酷（冷血）总裁的契约

    豪门契约：总裁的弃（失宠）xx

    创意改词：

    妃你不可

    狐颜乱语

    利用反差：

    强宠弃妃（宠，弃）

    冷情总裁的宠溺（冷情，宠溺）

    豪门游戏：总裁的贴心冷秘书（贴心，冷）

    制造效果：（暧昧，雷，数字）

    暧昧篇：

    深宫男人的诱惑

    吃掉将军嫩豆腐

    雷篇：

    男妃！压倒，皇上！

    日常积累：（关注首页动态，收集关键词）

    关注首页火热关键词。多观察，从踩着人家的尾巴开始，到站在潮流的前端，是写文途中的必修课。

    曾经流行过的关键词介绍：红词（有时效性）

    契约：

    冷少的契约情人

    丑妃：

    王的丑妃

    风流王爷丑妃难寻

    弃妃：

    强宠弃妃

    弃妃难宠

    ps：lz写了近4年的小说，也经常关注女频动态，虽然lz灰常不喜欢这类书名（个人比较倾向于文艺一点的书名），但是由于女频的读者年龄段都偏小，在lz接触过的读者中，初中生应该说是最多的，她们就喜欢看这类题目的小说啊！现实就是那么残酷有木有！洒泪而去~~（我不想说其实我初中的时候也对这类题目的小说很感兴趣）

    【小说描写四大忌讳】

    第一大忌讳：

    无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

    第二大忌讳：

    不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。小说家大卫罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

    第三大忌讳：

    不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。ps：这一点真的非常重要，lz在看其他人写的小说的时候，本来一件事情应该融会贯通地说下去，结果中间出现了大量无关紧要的描写，导致整个故事情节被打断，故事脉络也因此变得不清晰，这样很容易让读者读起来觉得乏，从而流失读者。毕竟读者弃文的原因可以非常简单。

    第四大忌讳：

    不要概括，要具体。关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契诃夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。

    一、人物个性的刻画

    人物表现的要素有：

    a、独有的表情

    b、习惯的动作

    d.谁告诉我这些字哪儿来的】平时对我很好，可是就喜欢对我搂搂抱抱.你们不知道的，我很害怕他在搂我时那种炽热的温度.。【我知道才有鬼==！】

    今天，我正在哭，却感觉到一只温暖的大手托起了我的下巴。

    泪眼朦胧中，我看见他那双柔情似水的眼.。然后他拿出手帕【这年头.。手帕出现的不容易】，轻轻的擦掉我的泪珠。

    他温柔的哄道：“别哭，如果有人欺负你，我一定帮你出气！”

    我的心，一震！【一震！一震！一震！】

    丢失读者：40%

    4：开头长篇幅描写时代背景，怎么写，怎么复杂。

    ps：这个应该比较容易理解，时代背景的描写有时候的非常必须的，但是凡事要讲一个度，过了只会让人觉得嗦。所以如何把握好这个度，是需要作者慢慢去尝试和体会的。

    丢失读者：40%

    5：频繁多视角交换，不断用第一人称，第三人称，上帝视角交互。

    ps：这个我在给别人评论小说的时候经常会看到，本来以“我”为人称，说着说着突然以“我”的名字来叙述了，而且频频出现上帝视角。何为上帝视角？简单来说就是万能视角，按照正常情况，“我”只能知道“我”的想法，对于其他人，则只有通过观察他人的表情来揣测对方的心理活动，但有些文章中却直接写出了对方的想法，这是现实世界中不可能实现的，所谓的上帝视角就是如此。另外，其实用“我”不太讨巧，因为“我”必定有大量的心理描写，而读者则会因为第一人称容易代入自己，这个时候主角的心里活动跟读者本身很违和的话，或者理念完全不和，就很容易弃文，建议用第三人称。当然，除非你有非常好的文笔，否则就尽量不要用第一人称写了。

    例1：他在那边对着我不停地碎碎念，我只是呆呆地看着，并没有说什么。

    “王英，你到底听进去没有？”他问。

    “哦。”王英淡淡地回了一句。（好吧我承认我转换视角的水平没有那些作者来的高深(′д｀)…彡…彡[衰]他们能化有形于无形，趁你不备就将视觉转换，[膜拜]＿|￣|○→＿|＼○＿→＿\/＼○＿→＿__＿○＿）

    例2：（还是例1的片段）

    他在那边对着我不停地碎碎念，我只是呆呆地看着，并没有说什么。

    这王英到底有没有听进去？他想。

    我看着他疑惑的目光，淡淡地“哦”了一句。

    丢失读者：40%

    6：主角所表现出来的言行举止跟设定严重不符，甚至儿童化幼稚。作者把主角写得十项全能，几岁拿到n个学位，智商250+，商业奇才，科学奇才，搏击奇才等等。但是却没有知识将主角的这些能力表达出来，或者根本不了解。

    ps：这个问题小白文和玛丽苏文居多，大家自己揣摩去吧，就不举例了，因为之后会有跟小白文有关的写作方法，所以这里也不好说太多，虽然个人真的不那么看好小白文，咳咳。

    丢失18岁以上读者：75%

    7：说话幼稚的主角，通篇碎碎念装可爱。

    ps：同上

    丢失18岁以上读者：80%

    8：女生特有的自恋向的外貌描写，比如：我妖艳动人的双眸如暗夜的星辰般，让人不自觉的沉沦，迷失。我那吹弹可破的肌肤如玉脂般透着动人的流光，我那不盈一握的腰……（噗……太肉麻了！）

    丢失读者：80%

    9：不要浪费过多的笔墨来描写并非重要的环境。也不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

    ps：这点跟【小说描写四大忌讳】中的第二大忌讳同。

    丢失读者：35%

    10：反复大量的描写角色外貌。每次几百字，出场就写。（不是不写，但是不要反复写）

    ps：有些作者为了体现自己的文笔，会有大段的外貌描写，其实这很枯燥，而且不仅不会体现你的文笔多好，反而会体现你凑字数的嫌疑。真正让一个人物深入人心的是他的人性、他的性格、他的行为举止、他遇事所表现出来的应变能力等，并非纯粹的外貌，虽然外貌的描述也必不可少，但适量吧。

    丢失读者：30%

    【言情小白文的人物刻画及桥段伏笔设置】

    一、人物刻画：男主

    1、侧重于男主：刻画一个最有魅力的男主。

    构思一篇文的时候，下笔前先明确要刻画什么样的人物个性基本的性格，优点和缺点，在面对事情和感情之前应该有什么样的反应，赋予男主一个大致的性格特色，让这个特色始终贯穿全文。

    2、如何突出人物独特的特点：赋予男主一些特色的动作、语言，甚至一件特殊的代表男主的事物（如佳期如梦里的火柴）。其中最简单的就是一句口头禅。

    3、口头禅表现个性。

    如：冷一点的男主：语言不多，但句句经典、独有的表情、习惯的动作，贯穿全文，从始至终让读者记住这个人物最大的特点。

    表情、动作、常用的口头禅、喜恶的特色、弱点或缺陷。都可以作为男主的特色来贯穿全文。但重复率也没必要太高，在适当的时候表现，作用是加深读者对人物的印象。男主可以说粗话，但程度要掌握，不要动不动骂人。男主不能一无是处，一定要有讨人喜欢的东西。男主的年龄最好不要超过35岁，都市言情类以二十七八岁为佳，古代背景或者穿越文可稍稍推后，但建议都控制在三十岁以内。男主的行为：与情节要有关，应事先设定，不能脱离塑造的性格，需要有连贯性。大部分女读者喜欢表面冷酷、内心闷骚的男主。

    目前编辑比较希望看到的文类型：前面比较轻松，中间可以虐，结尾要圆满。（建议）

    二、人物刻画：配角

    1、配角的运用和衬托

    所有的配角都是为了衬托主角而设定的，不要脱离这个原始的基调，不要让他盖过主角的风头。

    男二的性格再优秀，但一定有比男一差的地方。这种差不一定要归结于男二的实力不如男主，可以让男二的运气永远比男主差一些。

    例如：在女主掉下悬崖时，男二永远比男一晚几秒救起女主。

    其他建议：在写虐的情节时，虐女人要放在前期，可以让她身提、情感上比较委屈（如发配洗衣房）；虐男人要在后期，在感情上虐。

    2、配角的类型：

    导师型：在女猪比较疑惑的时候，给她一些方向上的引导，在文中作用并不是特别大。

    神秘型：穿越文、古代文比较建议使用这种类型的男配。（如时常出现救起女主的蒙面黑衣帅哥）

    竞争型：就女主而言，建议多用在女配身上，古代文里必不可少（如宫斗中的其他妃子），可以写成是坏女人。

    竞争型的男配在任何背景的文里都可以用，但在现代文中更多（如佳期如梦里的男二），这类男配不止体现在对女主的争夺，还可能体现在其他方面，如权利争夺。男配在实力方面需要对男主形成压力。

    女配建议塑造坏女人，男配不要坏。

    三、文中桥段的发挥和设定：n多男人爱上一个女人，所有帅哥都爱我，这是言情文的精髓。（这个可以参考【小说写作十三个关键】）

    1、对比法桥段：站在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角进行反差和对比，让读者有衡量的标准，来突出主角的不同。（比如主角现在生活很惨，但对未来非常乐观，一遇到一个机会，立刻能够抓住，本来的境遇与内心希望反差，衬托坚强的性格和优秀特质）

    2、陷阱法桥段：运用一些描写和故事，把主角推进一个危机里，让读者为主角担忧，到达一定程度后，让主角的境遇出现大的反差突出主角的能力。（穿越文中的常用桥段，比如宫斗中女主被其他妃子逼着表演，女主用自己独特的技能，如舞蹈，诗词等突然化险为夷，衬托女主的与众不同）

    这种陷阱桥段带有运气的成分，并不完全是依靠主角本身的实力，所以最好用在女主身上，不要用于男主，大多数女人不希望看到一个靠运气上位的男人。

    3、堆叠法桥段：把布局先安排到一个高度，在高度达到的时候，再把主角摆到这个高度上，衬托主角能力不凡。（比如一个武林高手，打遍天下无敌手，但突然冒出的男主打败了他，于是男主成了最厉害的人物，可以运用在男主身上）

    四、伏笔

    不要过多打伏笔，尽量少控制，伏笔和谜底揭晓相隔不要太遥远，以免读者忘记。

    建议连贯性的伏笔，把事物分解成几块，连贯性的埋在文中，最后串联成一个完整的谜底。让读者有种出乎意料的惊叹，可以作为剧情转变的方式，但时间点非常重要，伏笔的埋设不要影响**点的爆发，不需要把伏笔贯穿全文。

    伏笔一定要有收尾，不能不了了之。

    五、剧情的节奏

    剧情的节奏应该效仿过山车，有高有低，有最高的一个爆发点。

    六、多线的架构如何把握比例分配？

    故事主要架构是固定的，分支结构最后的剧情一定要归于主题，不能让分支成为有独立结局的故事，也不能离主题太远，不然容易反客为主。

    在人物的出场比例方面，安排的原则是，距离主角越近的，出场比例越高。

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