正文 第六百三十一章 秘史 文 / 錦瑟華年
而除了沈建萍這個國內數一數二的戲劇女高音之外，其他的女高音女中音，以及男高音男中音等歌劇中的其他角色，周秀英都打算請國內最強的歌劇演員來給秦放歌助陣。八一小�e 、．、`１--ｗ`．-
而這次，秦放歌也將是完完全全的主角。
不像之前的音樂會，只幾分鐘的良辰美景片段就了事。
整部歌劇完整地演繹下來，時間在兩個小時零十分鐘，這對其他歌劇演員來說，也是一種實力上的考驗。
周秀英打算把這當成是對學生們學業的檢驗，大家心底其實都很清楚，有時候，也真不怪秦放歌不樂意出場，和水平不在一個層次的演員搭戲，也是一件萬分痛苦的事情。
至于時間的安排，也是安排在年前，今年過年比較晚，時間也就比較充裕，也可以讓周秀英多組織一段時間來排練。
除了訓練周秀英的這些學生之外，需要加強訓練的還有國家大劇院歌劇院的交響樂團，以及合唱團。
對周秀英來說，這也是一個整頓的契機。八一 `．`、１、`ｗ-．給有些死水的歌劇界，注入一汪清泉，蕩起更多的漣漪。而她在秦放歌身上寄予的期望也特別高，也只有像他這樣的人，才能帶的動其他人，把聲樂歌劇界的整體氛圍給帶領起來。
要把其他歌劇演員強行拉出來作為典型，恐怕他們自己都沒那樣的信心，雖然一個個在外面牛皮吹得震天地響，真實的實力如何，他們自己心中也有底的。這樣說吧，連資深的歌劇迷都忽悠不了，更別說業界人士了。
阿隆索這部歌劇，國內歌劇界排演得其實並不多，主要原因也就是其中的男主角，那世界最高難度級別，連續的八度男高音著實嚇壞了不少人。
而且，莫說是在國內。在國外的話，排演的人也不多。
幾位曾經演出過的，享譽世界的男高音歌唱家，也都只能在最好狀態下，才能演繹。像秦放歌這樣，在平常狀態下就可以完成的，實在是鳳毛麟角。如果非要舉個例子的話。那就是意大利兩百多年前的傳奇人物，托斯卡尼尼。
按周秀英的看法。托斯卡尼尼真的是前無古人的歌劇演唱家，他所演唱的很多曲目，在後面幾百年里，都沒有人敢去挑戰，那些曲目，也都因此被封存起來。八一 ．她甚至一度以為，托斯卡尼尼是後無來者的，直到秦放歌的出現，讓周秀英看到了希望的曙光。
在平時訓練的時候。她也有意無意地朝著這個方向努力，托斯卡尼尼是的嗓音，是能越小提琴的存在，以一己之力，壓住一個小提琴組的演奏，而這一幕，也被當成是聲樂歌劇界的經典場景。傳奇事件，流傳至今。
托斯卡尼尼的天賦非常高，這點毋庸置疑，但還有一個重要的因素，他是閹人歌手，或者叫閹伶歌手。
在西方音樂史上。尤其在西方歌劇史上，閹人歌手曾經佔有非常重要的篇章。
不光是周秀英所在這個世界，秦放歌來的那個世界也是一樣。
所謂的閹伶歌手，就是指嗓音洪亮清澈的男童，在進入青春期前通過殘忍的閹割手術來改變他們育後的聲音，因為體內的性激素生變化，他們的聲道會變窄。有利于音域的擴張，加上巨大的肺活量和聲理體積，使他們擁有了過了常人3倍的非凡嗓音的歌手。
閹伶歌手最早出現在16世紀，當時由于女性無法參加唱詩班也不被允許登上舞台，梵蒂岡的西斯廷教堂先引入了閹伶歌手。且閹人歌手也在講究音質和技巧的美聲唱法年代風靡一時，那時大多數歌劇院的演唱者都是閹伶歌手。
提到這個，秦放歌也得暗自慶幸他沒有穿越錯年代，要到16世紀的話，附身閹伶歌手的話，還不如死了來得干脆。事業再怎麼輝煌，再怎麼被人尊敬，又有什麼意思。
有得必有失。
而閹伶歌手在失去了很多，甚至是作為男人的基本功能之後。一般都是窮人家的小孩子，在廣泛挑選培養，最後，涌現出一大批優秀的人才，出過很多偉大的歌唱家，像是卡法雷利，法瑞內利，並鑄就了美聲歌唱的黃金時期，也成就了現代歌劇的輝煌。
而根據法瑞內利的生平故事，後面還拍了一部電影絕代妖姬，評價也非常高，還拿了奧斯卡的最佳外語片。
用妖姬來形容一個男人，本來就是一件很奇特的事情，而被譽為絕代妖姬，更讓這個故事，極富有傳奇色彩。
只是，電影里面，法瑞內利的歌聲，是現代的歌唱家沒有辦法演繹出來的，尤其是最經典的唱段，都只能通過電腦後期的制作，用不同聲部男聲，女聲，以及童聲混合處理來完成的。
對這類達到歌劇史上最巔峰的閹伶歌手的評價，也非常高。
德國的一位學者寫道︰“年輕的閹人歌手嗓音清脆、動听、無與倫比，任何女性都不可能具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉。”
18世紀英國著名的音樂史學家查爾斯.帕尼曾這樣描述1734年法里內利在倫敦演唱時的情景︰“他把前面的曲調處理得非常精細，樂音一點一點地逐漸增強，慢慢升到高音，爾後以同樣方式緩緩減弱，下滑至低音，令人驚奇不已。歌聲一停，立時掌聲四起，持續五分鐘之久。掌聲平息後，他繼續唱下去，唱得非常輕快，悅耳動听。其節奏之輕快，使那時的小提琴很難跟上。”
就連對閹伶一向持有偏見的法國著名劇作家伏爾泰也承認︰“他們指閹伶的歌喉之美妙，比女性更勝一籌。”
歌聲雖然美妙，但是畢竟是違反現代的道德觀念的，18世紀後閹人歌手消失了。
閹伶歌手雖然消失了，但閹伶的聲樂藝術及其美聲唱法，包括各種裝飾樂句，如瑟音、連音、震音、顫音和華彩段等，都已經融入了歌劇之中，並未大眾所廣泛接受。只是，能演繹好這些美聲唱法的男高音，卻是越來越難以尋覓。
而秦放歌，則是最有可能越這一切的人。