《非日常系的鬼斩役战斗物语》正文 向明天前进!着名导演山本宽访谈 文 / 天河優子
在去年年初的时候，业界争议导演山本宽推出了他的新作品《uger（uger还是留下来了。客人们留在ug的女孩子们！”这样的念头直接或间接地传递给我了呢。既然uger当中有人吐槽说“宽叔别来搞续集了”，那么一传十十传百，委员会也会听到这样的声音，于是搞不好真的就不会制作续集了哦（笑）。
从现实而言，如果客人产生了不满，那么就只有消除这种不满才行。要是大家都不乐意，那么只能放弃制作续集。如果说让我滚蛋了，剩下的人还能制作出作品的话，那么让我怎样也就怎样了。可是我本身就是原作，也是制作动画的人，所以如果我不在了，再要制作续集也就不现实了。
这件事，我希望能够说给全体动画粉丝听。无论动画是如何作为逃避现实的工具来使用的，毕竟动画本身也是一种现实，因此如果对于动画不负责任地乱喷，那么自己喜欢的动画世界观也会慢慢崩溃哦。这方面我希望大家能够理解。
如今的动画业界就是如此，真的很脆弱。
q：关于第一季，导演已经面对各种媒体阐述过了，并且官方网站上也进行了不错的总结。那么在此，我只是出自个人最直观的感受来询问导演。希望能够和导演碰撞出火花来。首先，为什么您想要在地震的时候进行支援活动，并且想到了制作动画呢？
山本：这个问题我自己都不清楚哦。95年阪神大地震的时候，我就在当地，因此觉得这是自己的事情。不过我周围的人并没有遭遇什么大的伤害。但总觉得有些坐立不安，所以第二年就自己制作了一部以地震为主题的动画哦。那部名为《被这个世界遗忘》的作品曾经在第一届京都国际学生电影节上参展。而这次也做了同样的事情。
为什么我对于地震会有过度反应呢？日本已经几十年没有发生过战争了，但是因为地震，大量的人在一瞬间死去了。对此，我有一种恐惧心理。不过总的来说，有些事情连我自己都搞不清楚。
而且95年跟现在的心理状态也是不同的。非要说的话，在311日本大地震的时候，我正在认真地考虑自己的行为方式，随即地震发生了。于是我又感到坐立不安，无论出于个人行为还是《神薙》（同样以日本东北为舞台）相关原因，我都必须选择做一些慈善活动，照顾那些无家可归的人哦。
在这个过程中，我感受到了自己的渺小，并且意识到自己面对人们的大量死亡，究竟有多么的无力。那个瞬间，我不知道自己应该以个人名义继续志愿活动呢？还是又做些其他事情呢……我心头涌动着“不能视而不见”的心情啊。在思考这个问题的过程中，我发现自己只能去制作动画了。
但是为什么我想要为这件事努力到这种地步呢……我真的搞不明白。我喜欢非现实的东西呢。就像是乱世的枭雄一般，或许只有当国家动荡的时候，才是我该登场的时机。如果在平时，我就很难产生慈善心理，而面对地震，也许是一种直觉吧，那种内心本能的地方发出了低鸣呢。
q：为什么偶像是7个人呢？
山本：我跟负责脚本的待田堂子女士商量的时候，曾经谈论过到底要几个人呢。当时觉得不是五个人就是七个人。虽然我觉得五个人更好，但待田女士则说：“不是有《七武士》这部作品嘛？我们还是弄七个人吧。”
说到《七武士》，这可是在角色塑造方面称得上样本级别的作品吧？我也认可了七名偶像的平衡度最好的观点，再加上本身又是黑泽的粉丝，因此就想着用七个人试试吧。
还有一个原因，在考虑跳舞时的队形组合方式时，虽然五个人的3+2模式挺不错，但3+4的形式操作起来能够有更加丰富的变化吧。
另外还有一点，《偶像大师》里有十三个人，《lovelive！》里面是九个人，那么如果我们这儿人数太少，会被吐槽偷工减料的（笑）。“可恶！最低限度也要七个人吧！”
q：除了标题以外，作品还有哪些地方体现出了黑泽作品的特点呢？
山本：七个居无定所的人拯救了濒临倒闭的事务所……基本上本作品的框架就是如此了。而这种设定跟黑泽作品有些相似吧，不过之后的主体剧情并没有受到影响呢。只是在人数方面有所关联而已。
q：那么为何要起用新人担任主要声优呢？
山本：我们的正常流程是：首先是想做一部偶像作品，确定有七个人登场，然后考虑剧情，最后才是声优方面的问题……不过应该在创作企划书的阶段就已经写了“要弄一个新人七人组”的话吧。
在我考虑“如果制作一部偶像作品的话应该怎么办……”的时候，市面上已经有《偶像大师》存在，现实里的“akb48”也是不用说的，并且当时我也听说《lovelive！》将制作动画的消息。那么面临的大前提就是“我的作品能否跟它们相比呢？”可就算有这种问题也是没办法的，于是我没有刻意地在乎其他作品，这部动画中有跟其他作品不同的地方也好、有雷同的地方也罢，都无所谓。我并没有考虑让这部作品显得有多么创新，但就靠我们这些人，想要邀请知名声优加盟，恐怕还是很困难的吧。
另外就是，我们希望能让声优充分“运作”起来，这样的话自然更适宜选用同一个事务所的声优。另外我本身也有着成为偶像p的梦想，于是浮想联翩地yy“没准有搞头呢？”（笑）
将七个没有演技的人聚集在一起，自然也会面临被批判的风险，不过我们考虑了很多方面，最终结论还是启用新人肯定更有“味道”。从那个阶段开始，就自然而然产生了“超链接”的概念。
q：什么是超链接？
山本：在我的记忆中，“凉宫春日的激奏”是最为理想的形式。既然要做，就该按照这个来才行。那个活动中声优们能歌善舞，而在他们背后的大屏幕上播放着动画。即便如此，他们的表演依然很吸引人……不知道究竟哪里是二次元、哪里是三次元，这种虚实结合的概念就是超链接了呢。基于这个概念，既然作品是一个建立偶像团体的故事，那么声优们也成立偶像团体吧。
q：既然是培养新人声优，那么难处在哪里呢？
山本：不管怎么说，我们最担心的还是她们能否发挥出色的演技呢。没有这个，超链接就无从说起，并且也不是通过动画画面能够掩盖的。
既然七个声优都是门外汉，那么不做点什么的话，她们是肯定要被喷死的。这一点毋容置疑。因此爱贝克思和81produce都充满了危机感呢。人员选拔完毕的1年后就是正戏了。最初的时候我也在那儿看她们练习，感觉课程非常严格。合宿也进行了2、3次，无论是体能还是其他方面，都以斯巴达形式来培养。这一点很不容易呢。
虽然这么说，到了正儿八经配音的时候，还是出现了很多不足。为此我跟音响导演菊田浩已先生也是绞尽脑汁，我们把能用的小聪明都用上了（笑）。
在给剧场版配音的时候，其实我们只是把录音棚打开了而已。真正的配音地点在一天当中是不断变换的哦。这么一来我慢慢变得恼火了，想着“这种吊儿郎当的配音方式简直是前所未闻！”而这种情绪也发泄到了吉冈茉佑身上呢。我对她吼道：“给我好好地把哭戏演好，在真的哭出来之前不准你回去！”于是……
那家伙真的哭了啊……只要去做，还是能做到的哦。
因为这份艰苦努力的成果，让配音总算是结束了，没有成为作品中的重大瑕疵。虽然偶尔听着是棒读，不过似乎也有很多人喜欢这样的风格。爱贝克思的人跟我说，她们无论从相貌、声音、表演还是唱歌跳舞方面都还过得去，所以我没有特别在意，只是想着，这些从各方面考察中脱颖而出的女孩子们能否进一步提高……还有就是能否形成她们特有的气场来。
下集预告当中出现那么多真人声优，通常的话都会招致反感的哦。我们一开始也遇到了一些批评，不过观众们很快就适应了呢。甚至于说因为声优的露脸而得到了“好可爱，很有魅力”的高度评价。这让我觉得选择这种做法实在太好了呢。
不过她们非常努力哦。在不同的集数里，我们让每一个人都在那儿哭，于是日高女士还说：“很少见到让声优这么哭的配音现场呢。”不过没办法，毕竟她们七个人都是新人啊。
q：那么关于作品当中播放的歌曲，山本导演觉得这些曲子是什么风格呢？
山本：关于这部作品，歌曲自然占据了很重要的位置。我们必须搞清楚让谁来创作，经历了怎样的过程、以什么目的来创作。如果说曲子跟作品完全没关联，那么就没有意义了吧。
因此音乐很大程度上要跟随作品的走向来呢。《振作起来！》这首歌是inkle的风格区别也是很明确地体现出来的。像是《16岁的神爱》跟《振作起来！》都属于一往无前的直率曲风，而早坂则体现出了更多的变化。今后，我也希望能否表现出这种区别来。
还有，早坂是为了帮助uger也是动画的一部分，同动画以及声优联系在一起。这方面也体现出了大田式的克己态度吧。跟其他粉丝相比，wuger非常有礼貌，并且为自己而骄傲呢。看到出现了这种加成效果，让我感到非常开心。
q：那么今后是否还会有先制作剧场版，然后制作tv系列的做法……
山本：对此我只能说：不干了！（笑）
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