正文 第十七章 宋詞之李清照 文 / 詩君

    先來說說李清照吧，

    因為總是不時講到中國古代的女子如何，但要想真的感覺到古代女子的美麗、聰明、可愛，其實只能從她們本身去了解，而李清照的詞就是一個極其不可多得的絕好的參照。

    詞和詩有些不同，其實應該說是很有些不同，詞比詩更自由，更加抑揚頓挫，更加九曲連環，可以說，詩如果是行雲流水的話，那詞就是青山小徑，前者的雲與天成一片，水與地成一體，然後都發自內心，可以說一氣呵成，而後者的山可高也可低，徑可秀也可險，然後都比較用巧，可以說柳暗又花明，看詩就象在看雲天看水地，看作者的心，而且天地心又是相通相映的，看詞就象在爬山在探路，看作者的氣，而這山這路這氣都以一個巧字來連貫。

    好，來看看《點絳唇》，既然是詞嘛，我就只說說中間的一些我認為“關鍵”的詞吧，“慵整縴縴手”，“慵”，有些累了，“整”，因為蕩秋千時，手抓著兩邊的繩，所以，要輕輕地揉一下，去掉那繩印上的痕和那些許的麻木，“縴縴手”，因為年齡尚小，而且家境優裕，不需勞作，所以“縴縴手”，“露濃花瘦”，其實是對下面的句子的︰“薄汗輕衣透”，“汗”如花上的“露”，人象花一樣“瘦”，當然，這“露”之純，露之涼，這“花”之美，花之鮮，都隱含于其中，而且這“瘦”與“縴縴玉手”是相呼應的。更可愛的在後面，“見客人來，襪金釵溜”，突然看見有客人來，原來是脫了鞋在蕩秋千的，而且還沒怎麼梳理，這樣子怎麼能被客人看到，忙來不及穿鞋，因為走得匆忙，釵兒都溜在了地上，“和羞走”，走得這樣“狼狽”，在“逃”出了客人的視線範圍後，當然心中臉上整個身體都含羞地慢慢地走，這個“和”字挺好，和，是伴、隨的意思，仿佛有一個“羞”成了自己的影子，附在自己的全身，然後還“倚門回首”，因為是被嚇過來的，所以不想馬上就進屋，便“倚門回首”，來“卻把青梅嗅”，又把前面這事給忘了，一個天真爛漫的少女形象完全地在當時可能也是少女的李清照輕輕一口香氣中“吹”了出來。有人說“倚門回首”是為了看“客人”，但是這“客人”是何許人也，難道隨便一個客人嚇她一跳，她就應該來報以一個“回眸一笑”，而且她如此慌亂地跑開，就是為了完全避開客人啊，還會在後面突出如此一“奇招”嗎？這實在與天真爛漫的又不能見生人（尤其是生男人，嗯，這是那時的“規定”）的閨中少女非常之不符，所以這首詞與什麼春心初動應該毫無關系。

    再來看《孤雁兒》，這些是詞牌名也好，是詞名也好，可能因為原來是用來和樂的，所以都念起來挺順溜，而且字面上都很巧秀。嗯，一下就從上首的可以說蒙朧無知的少女到了如今的夫妻“兩地分離”（而且這“兩地”還挺遠，一個在世，一個卻已逝而不知所終），“藤床紙帳朝眠起”，尤其是愛人已逝，丟下自己一人時，女子可能都很注重物的材質，尤其是自己身邊或親近之物，因為覺著它們也是一種生命是自己的一個伙伴一般，“說不盡，無佳思”，一種復雜且深的情緒到來而且此時只有她一人時，是覺得怎麼說也“說不盡”的，然後，自然就“無佳思”，當然，如果愛人在身旁，就是不用說也會心境佳的，“沉香斷續玉爐寒”，女子感覺敏感且脆弱，尤其是在獨處特別是心情不佳特別是十分不佳而且沉思或思念或黯然時，平時根本看不出什麼的香的煙，現在也變得沉重了，斷續了，顯得盛它的玉爐多麼寒冷，就象“如我情懷”的流水，默默而淒涼卻又仿佛顯得平靜，“笛聲三弄，梅心驚破，多少游春意”，是不是有點象“梅花三弄”，原來是以笛弄《梅花落》曲，然後自己的心也被這笛曲猛地由相對的平靜而一驚，幾乎“驚破”，因為立即就想起了與愛人多少同行的“游春意”（在春天之時相伴游賞各種春天的氣息、意味），“小風疏雨蕭蕭地，又催下，千行淚”，原來是游賞的“小風疏雨”，而這時風越小，雨越疏，卻更顯得人的心情蕭瑟和淒涼，仿佛這風，這雨，就“蕭蕭”地吹在自己孤獨、空寂、苦思的心中一樣，便又“催（實際即小風而“吹”）下千行淚（其實就是那“疏雨”而來），“**人去玉樓空，腸斷與誰同倚”，蕭聲使她想起愛人，思念愛人，苦憶愛人，雖然“催下千行淚”，但總還有人與我共鳴，而“蕭人去”，“玉樓空”，我這已經的“腸斷”又該“與誰同倚”？“一枝折得，人間天上，沒個人堪寄”，這時只好折下一枝代表我的思念的梅花，但是，看看人間，又看看天上，該寄給誰呢？此時，詩後面應該打上四五個十幾點省略號︰“．．．．．．

    ．．．．．．”，因為，此時，應該更是淚如雨下。這是一首很悲的詞，詞名《孤雁兒》也正是她當時的寫照。

    說了一首這樣悲的詞，本來沒想的，但第二首就是她失去愛人後寫的，難道後面的都是這種情況所寫？如果不是，這種排列方法可太失妥當。（記住本站網址，．．，方便下次，或且百度輸入“  ”，就能進入本站）