正文 中國古琴史 9 文 / 唐家三少
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虞山派
虞山派以常熟地區一個不大出名的皮山而得名。虞山之下有一條河叫琴川，嚴辺@櫓 那偕纈昧 quot;琴川社"的名稱，所以也稱琴川派。常熟地方的琴人很多，有過徐門的影響。徐和仲的父親徐夢吉，號曉山，曾在常熟教過書。以後又有過一個著名琴師陳愛桐，嚴辺@褪竅蛩 畝 映灤竊囪 俚摹＞菟笛 瓜蛞桓霾恢 拈苑蜓Ч 苑蚱鵒艘桓雒 紙行煲 傘Ｑ 壇辛說鋇氐那傺В 治 樟司┤Φ拿 稚蛞艫某ごΑＳ盟 約旱幕八擔 quot;以沈之長，輔琴川之遺，亦以琴川之長，輔沈之遺"。綜合諸家之長，形成了風行一時的虞山派。後人概括虞山派的特點為︰"清、微、淡、遠"的琴風。虞山派又稱熟派，是明、清之際最有影響的琴派。
《松弦館琴譜》為虞山派代表性的琴譜，是在嚴辺@ 窒攏 傻鋇嗇蓯終雜α嫉缺嘍┌杉 摹Ｋ 斬 際茄 約旱 那僨 倉邪 ㄉ蛞羲 韉摹抖刺齏合 貳 斷 角鐫隆返取４ 614年初版到1656年曾多次再版，曲目陸續增為二十九首。這個《松弦館琴譜》一度被琴界奉為正宗。嚴辺@岢 quot;清、微、淡、遠。也被當作是最理想的琴曲演奏風格。其實，這只不過是當時士大夫階層的好尚，在琴曲表現上是很有局限性的。象陳愛桐所擅長的《烏夜啼》、《雉朝飛》、《瀟湘水雲》等優秀作品，因為它的節奏急促；不符合嚴辺@目諼叮 捅瘓芫 杖搿端上夜萸倨住罰 罄蔥燁嗌絞氈嗲僨 保 惱 甦庖黃 頡 br />
嚴辺@從幸黃 肚俅ㄆ諄閾頡罰 趙 端上夜萸倨住分校 梢鑰醋魘怯萆角倥傻母倭 Ｋ 髡歐 右衾直舊淼謀硐至Γ 槐亟柚 諼拇剩蝗餃 衾直澩鋦星橛釁潿賴街 Γ 俏拇仕 患暗摹 quot;蓋聲音之道微妙圓通，本于文而不盡于文，聲固精于文也。"文章針對當時一度風行的琴歌，進行了抨擊。認為違背了琴歌的傳統。由于嚴辺@拇笊 埠簦 適苯 兄鋅系吶 潰 quot;一時琴道大振"，改變了這種狀況，虞山派受到了人們的尊重。
徐青山的琴學和嚴辺@ 輝ㄔ矗 彩搶醋猿擄 Ｋ 虯 ┐畝 映驢言囪А豆仡 貳 堆舸骸罰 窒虯 ┐娜聳業蘢誘盼即ㄑА訛舫 傘貳 朵煜嫠 啤貳Ｐ燁嗌膠脫 仁喬儆延質鞘π值埽 塹難葑嚳綹袢床瘓∠嗤 Ｐ燁嗌講 環炊鑰燜俚那 浚 佣 岣徊 沽擻萆腳傻那俜紜Ｇ宕 蹌甑暮 凍弦惶們倨住返男蜓災校 芙崍慫 ┤碩雜萆腳汕傺У墓畢祝 quot;嚴天池先生興于虞山，創為古調，一洗積習，集古今名譜而刪定之。取其古淡清雅之音，去其縴靡繁促之響。其于琴學最為近古，今海內所傳‘熟操‘者也。青山踵武其後，稍為變通。以調之有徐者必有疾，猶夫天地之有陰陽，四時之有寒暑也。因損益之，入以《雉朝飛》、《烏夜啼》、《瀟湘水雲》等曲，于是徐疾咸備，今古並宜。天池作之于前，青山述立于後，此二公者，可謂能集大成，而抉其精英者也。"
徐青山所傳的三十多曲，經他的弟子夏溥在清康熙十二年（公元1673），編印為《大還閣琴譜》，即原來的《青山琴譜》。他還寫有《溪山琴況》共二十四條，系統而詳盡地論述了演奏要求，是關于琴的美學理論著作。這一著作被認為是發展了宋人崔遵度"清麗而靜，和潤而遠"的學說。
虞山派的重要琴著包括︰《松弦館琴譜》（嚴天池）、《大還閣琴譜》（徐上瀛）等。代表琴曲︰《秋江夜泊》、《良宵引》、《瀟湘水雲》等；藝術風格︰清微淡遠，中正廣和。